लेक्सस हाइब्रिड आर्ट चक्र के हिस्से के रूप में लेक्सस ब्रांड द्वारा आयोजित व्याख्यान में रूसी और अंग्रेजी में अलग-अलग नाम थे। मूल संस्करण "डिजिटल कैथेड्रल और भविष्य का शहर" था, जिसका शाब्दिक अर्थ है "डिजिटल कैथेड्रल और भविष्य का शहर", लेकिन रूसी संस्करण में कैथेड्रल कहीं गायब हो गया और यह निकला: "एक शहर का निर्माण कैसे करें भविष्य की"। हालाँकि, यह मुख्य बात नहीं है।
ब्यूरो LAVA - द लेबोरेटरी फॉर विज़नरी आर्किटेक्चर, जिसे दूरदर्शी (शानदार, अवास्तविक, आदि) वास्तुकला की प्रयोगशाला के रूप में अनुवादित किया जा सकता है - 2007 में स्थापित किया गया था। पिछले चार वर्षों और अधिक से, यह कई हाई-प्रोफाइल परियोजनाओं के लिए प्रसिद्ध हो गया है। 2008 में, ब्यूरो ने एक होटल और प्रदर्शनी परिसर के डिजाइन के लिए एक प्रतियोगिता जीत ली, जो अद्भुत शहर अमीरात के केंद्र में स्थित है, जिसका मास्टर प्लान नॉर्मन फोस्टर ने बनाया था। फोस्टर वहां एक टेराकोटा लहरदार बनाने में कामयाब रहे
परिसर, और युवा, नव स्थापित ब्यूरो से आर्किटेक्ट्स, साइट के किनारों के साथ इमारतों को धक्का दिया, केंद्र में एक वर्ग का निर्माण किया जहां उन्होंने चमत्कारी यांत्रिक फूलों, सूरज छतरियों की व्यवस्था करने का प्रस्ताव दिया, जो दिन के दौरान खुलने और इकट्ठा होने चाहिए कलियों में, रात में आकाश खोलना।
एक अन्य प्रसिद्ध LAVA परियोजना रेसर मिखाइल शूमाकर के सम्मान में "स्नोफ्लेक टॉवर" है, इसे दुबई के लिए उसी 2008 में डिज़ाइन किया गया था, और दुनिया भर में इस तरह के सात टॉवर बनाने की योजना बनाई गई थी। यह देखना आसान है कि दोनों परियोजनाएं संकट से पहले दिखाई दीं; वे अभी तक लागू नहीं किए गए हैं।
हालांकि, आर्किटेक्ट निराशा नहीं करते हैं। वे सक्रिय रूप से डिजाइन, अनुसंधान और स्थापना बनाते हैं। उनमें से एक: चमक "डिजिटल ओरिगामी बाघ" एक प्रतीक बन गया है जो बाघों की रक्षा में डब्ल्यूडब्ल्यूएफ का प्रतीक बन गया है।
क्रिस बोसे LAVA के ऑस्ट्रेलिया प्रशांत निदेशक हैं। स्टटगार्ट विश्वविद्यालय के अपने दो सहयोगियों और अध्ययन मित्रों, टोबियास वालिससर और अलेक्जेंडर रिक, स्टटगार्ट में एक दूसरे, पीयर-टू-पीयर कार्यालय चलाते हैं। आर्किटेक्ट्स ने शंघाई और अबू धाबी में शाखाएं भी खोलीं; उनकी वेबसाइट अंग्रेजी और चीनी में है। संक्षेप में, तीन महाद्वीपों पर एक युवा अंतरराष्ट्रीय कंपनी।
भविष्य की वास्तुकला पर अपने व्याख्यान में, क्रिस बॉस ने अतीत पर बहुत ध्यान दिया, अर्थात्, अनुभव है कि ब्यूरो के संस्थापकों को अपने स्वयं के ब्यूरो को खोजने से पहले बड़ी कार्यशालाओं में काम करते समय प्राप्त हुआ। इसलिए, सिडनी जाने के बाद, बॉस ने खुद बीजिंग ओलंपिक वाटर स्पोर्ट्स सेंटर वाटरक्यूब के एक प्रोजेक्ट पर PTW ब्यूरो में काम किया। यह परियोजना हल्के झिल्ली संरचनाओं का उपयोग करती है, जिसे फ्राइ ओटो द्वारा क्रिस म्यूनिख स्टेडियम से दुनिया को जाना जाता है (क्रिस बॉस ने स्टटगार्ट विश्वविद्यालय में "इंस्टीट्यूट फॉर लाइट स्ट्रक्चर्स" में अध्ययन किया, जो फ्रा ओटो द्वारा स्थापित किया गया था)।
टोबीस वालिससर ने 2007 में LAVA की स्थापना से पहले 10 साल तक बेन वैन बर्केल के UNStudio के लिए काम किया और स्टटगार्ट में मर्सिडीज बेंज संग्रहालय के डिजाइन में शामिल थे, जो वास्तविक दुनिया के डिजाइन में डिजिटल तकनीक के पहले उदाहरणों में से एक था। युवा ब्यूरो के तीसरे साथी अलेक्जेंडर रिक, स्टूडियो में अपने काम के समानांतर, स्टटगार्ट में औद्योगिक इंजीनियरिंग के लिए फ्राउनहोफर इंस्टीट्यूट में प्रोफेसर हैं। क्रिस बॉस के अनुसार उनका शोध, वास्तविक LAVA परियोजनाओं में बुद्धिमान तकनीकों को पेश करने का आधार बन गया। इसके अलावा, LAVA इस संस्थान का आधिकारिक भागीदार है, ताकि कई अध्ययन जो ब्यूरो की वास्तविक परियोजनाओं के लिए आधार बनाते हैं, संस्थान के कार्यक्रमों के ढांचे के भीतर किए जाते हैं। संस्थान के साथ साझेदारी में, डुइसबर्ग (2008) में होटल ऑफ द फ्यूचर का एक आवासीय तत्व या आरएमजेएम एट अल के सहयोग से दोहा (SIPCHEM PADC) के शैक्षिक शहर के लिए एक लचीला कार्यालय मॉड्यूल विकसित किया गया था।
बीजिंग (2011) में हाउस ऑफ द फ्यूचर का मंडप, जिसे स्टटगार्ट में फ्राउनहोफर इंस्टीट्यूट के सहयोग से डिजाइन किया गया था, हालांकि यह ग्लास जियोडेसिक गुंबदों के पारंपरिक आकार का उपयोग करता है, एक आदर्श पर्यावरण-अनुकूल के विचार को पूरी तरह से बदल देता है। घर। यदि 80 के दशक में एक पर्यावरण के अनुकूल घर केवल एक प्राकृतिक परिदृश्य में स्थित हो सकता है, तो बीजिंग मंडप शहर के मौजूदा परिदृश्य में बनाया गया है - यह एक फर्नीचर शॉपिंग सेंटर की छत पर स्थित है, एक प्रकार का परजीवी गठन एक इमारत के शरीर पर।तीन पुनर्निर्मित गुंबदों की मात्रा की संरचना, उनके गोले और योजना एक लचीली जगह बनाते हुए, हेक्सागोनल मॉड्यूलर ग्रिड के परिवर्तन के लिए संभावनाओं का लाभ उठाती है। मंडप के अंदर 15 अलग-अलग आवासीय तत्व होते हैं, जिनमें से प्रत्येक में एक उष्णकटिबंधीय उद्यान का एक हिस्सा होता है - रसोई को वनस्पति उद्यान के साथ जोड़ा जाता है, बेडरूम हरियाली से दृश्य से छिपे होते हैं। प्रकृति के साथ घनिष्ठ संपर्क, साइट पर भोजन उगाने की क्षमता, पर्यावरण की स्थिति के लिए बुद्धिमान प्रबंधन और नियंत्रण प्रणालियों के साथ संयुक्त, ऊर्जा उत्पादन और अपशिष्ट निपटान घर के अंदर एक बंद जीवन चक्र बनाता है जो एक स्मार्ट ETFE गुंबद के माध्यम से पर्यावरण के साथ बातचीत करता है शेल जो अधिक प्रकाश से गुजरने की अनुमति देता है, लेकिन बाहरी वातावरण से अलगाव प्रदान करता है। घर का स्वायत्त चरित्र किसी भी जलवायु और किसी भी बाहरी परिस्थितियों में एक जीवंत वातावरण बनाता है, जो इसे गतिशीलता और बहुमुखी प्रतिभा का चरित्र देता है।
क्रिस इंस्टीट्यूट का कहना है कि अनुसंधान संस्थानों के साथ बातचीत से डिजाइन में आर्किटेक्ट की भूमिका बदल जाती है, जो विशेष रूप से युवा डिजाइनरों के लिए महत्वपूर्ण है। यदि पहले, कार्यशाला में आते हैं, तो उन्हें अपने स्वयं के विचारों को अपनाने के लिए शुरू करने से पहले अधिक अनुभवी विशेषज्ञों की देखरेख में लंबे समय तक काम करना पड़ता था, अब उनके पास तुरंत विकास प्रक्रिया में एक सक्रिय भाग लेने का अवसर है, संयोजन सहयोगियों के ज्ञान और अनुभव के साथ उनकी रचनात्मकता। वैसे, क्रिस बॉस भी शिक्षण अभ्यास के लिए कोई अजनबी नहीं है: 2010 में उन्होंने सिडनी यूनिवर्सिटी ऑफ़ टेक्नोलॉजी में काम किया।
आर्टप्ले में ब्यूरो और नवीनतम छोटे प्रयोगों की नवीनतम बड़ी परियोजनाओं को प्रस्तुत करते हुए, क्रिस बॉस ने वस्तुओं के भविष्य और अभिनव प्रकृति और वास्तुकला में एक नई पीढ़ी के लिए अपने ब्यूरो के संबंध पर जोर दिया। विभिन्न ऐतिहासिक, अनुसंधान और डिजाइन अनुभव का संश्लेषण करते हुए, आर्किटेक्ट को निर्देशित किया जाता है, सबसे पहले, प्रकृति में निहित संगठन और संरचना गठन के सिद्धांतों द्वारा।
LAVA के लिए, प्रकृति के साथ एकता को संरक्षित करने का अर्थ केवल प्रौद्योगिकी के उपयोग में नहीं है, एक पारिस्थितिकी पर्यावरण और ऊर्जा कुशल इमारतों का निर्माण है। आर्किटेक्ट प्राकृतिक संरचनाओं के समान प्रकृति में संरचनाएं बनाने का प्रयास करते हैं, यह ब्यूरो के रचनात्मक श्रेय का आधार है। प्रकृति डिजाइन और छवियों दोनों के लिए प्रेरणा का स्रोत बन जाती है - क्रिस बॉस ने इसे ग्रीन वॉयड और टॉवर स्किन प्रोजेक्ट्स के उदाहरण के साथ दिखाया।
Green Void, या Green Void, सिडनी सीमा शुल्क के एट्रिअम में 20 मीटर की स्थापना है, जो 19 वीं शताब्दी की एक इमारत है जिसे सांस्कृतिक केंद्र में बदल दिया गया है। वास्तुकार इस स्थापना को ब्यूरो के मुख्य सिद्धांत के सर्वश्रेष्ठ चित्रणों में से एक मानता है - कम के साथ अधिक, कम पैसे से बहुत कुछ बना रहा है। इस मामले में, उन्होंने 300 वर्ग मीटर की सतह प्राप्त की, इसके लिए 40 किलोग्राम हरे लाइक्रा का उपयोग किया। वास्तव में, यह देखते हुए कि एक वस्तु, जो एक विशाल माइक्रोग्लैग की तरह दिखती है, आगंतुकों के सिर पर सांस्कृतिक केंद्र में घूमती है, एक को खुशी हो सकती है कि इसका वजन बहुत कम है।
टॉवर स्किन (2009) - सिडनी में यूटीएस टॉवर को फिर से तैयार करने की एक परियोजना, एक बड़े पैमाने पर और महंगी नवीकरण के बजाय उस पर एक लचीली त्वचा को खींचकर। "त्वचा" पारभासी है, इसमें सौर पैनल, वर्षा जल संग्रह उपकरण, एल ई डी शामिल हैं जो इसे मीडिया स्क्रीन के रूप में काम करने की अनुमति देते हैं, वेंटिलेशन, संचलन, उपयोगी हर चीज तक पहुंच और हर चीज से हानिकारक (उदाहरण के लिए, सूर्य की किरणों से) सुरक्षा प्रदान करते हैं। यह परियोजना शायद सबसे दिलचस्प और प्रभावशाली लग रही है, यह वास्तव में ऊर्जा और सामग्री को बचाने के सिद्धांत को सफलतापूर्वक दिखाता है।
फ्राई ओटो के प्रयोगों के साथ जुड़ाव के बावजूद, दोनों परियोजनाएं कपड़े की थोड़ी अलग समझ प्रदर्शित करती हैं। कोकून में "कपड़े पहने" होने के बाद, आर्किटेक्ट्स ने वास्तुकला और फैशन के बीच एक सीधा सादृश्य आकर्षित किया, जिससे टॉवर की मात्रा एक मानव आकृति तक पहुंच गई। एक मीडिया अग्रभाग के रूप में कपड़े का उपयोग न केवल रात में एक इमारत के बाहरी को बदलने की अनुमति देता है, बल्कि एक जीवित, हल्की सतह की भावना भी पैदा करता है।हरे रंग की शून्य सुरंगें मानव पैमाने के और भी करीब हैं - उन्हें छुआ जा सकता है, आप उन पर गौर कर सकते हैं, उन्हें एक प्रकार के "कपड़े" के रूप में भी माना जाता है।
LAVA के कार्यों में, संलग्न सतह की भूमिका भी बदल जाती है - एक स्थिर शेल से जो एक बार और सभी निर्दिष्ट कार्यों के लिए है, यह एक इमारत का परिचालन और बौद्धिक तत्व बन जाता है, जैसे कि, उदाहरण के लिए, टॉवर की त्वचा त्वचा परियोजना, लोगों के साथ और प्राकृतिक कारकों के साथ बातचीत - प्रकाश, तापमान … लचीली संरचनाओं को आकार देने का सिद्धांत भी बदल रहा है। यदि 80 के दशक में वॉल्यूम की ज्यामिति फ्रेम के स्वतंत्र रूप से स्वतंत्र थी, तो अब शेल के आकार को इसके रेखीय तत्वों द्वारा स्पष्ट रूप से परिभाषित किया गया है - पसलियों के टॉवर स्किन मुखौटा या ग्रीन वोड बन्धन के छल्ले।
LAVA की वास्तुकला दृश्य दक्षता के रूप में अपने शिक्षकों के बारोक दृष्टिकोण के विपरीत रूप की रचनात्मक स्पष्टता की ओर बढ़ती है। झिल्ली द्वारा गठित प्रकाश अभिव्यंजक रूप अपने आप में समाप्त हो जाता है, लेकिन मॉडलिंग और जटिल प्रक्रियाओं के आयोजन के परिणामस्वरूप प्रस्तुत किया जाता है। और आर्किटेक्ट के अनुसार डिजिटल प्रौद्योगिकियां, अब केवल लक्ष्य प्राप्त करने के लिए एक उपकरण नहीं हैं - वे सोच के बहुत तर्क व्यक्त करते हैं। "उदाहरण के लिए, ग्रीन वॉयड के लिए एक आवरण बनाते समय, हमने केवल एंकरेज पॉइंट निर्दिष्ट किए हैं - संरचना की बाधा स्थितियां, और इस डेटा के आधार पर प्रोग्राम द्वारा फॉर्म तैयार किया गया था," क्रिस बॉस कहते हैं। एक ही समय में, ग्रीन वॉयड और टॉवर स्किन दोनों को डिज़ाइन किया गया है ताकि उनका वजन पारंपरिक संरचनाओं के वजन से बहुत कम हो जाए - जिन मॉड्यूलों में वे शामिल हैं उन्हें आसानी से दो लोगों द्वारा ले जाया जा सकता है। ऐसी संरचनाओं, वास्तुकला और इसके पीछे के उपयोग से शहर हल्का हो जाता है, अधिक परिवर्तनशील होता है, बाहरी परिस्थितियों में बदलाव की तुलना में पहले की तुलना में अधिक लचीले ढंग से प्रतिक्रिया करने की क्षमता प्राप्त होती है।
यह भी कहा जा सकता है कि, प्राकृतिक प्रोटोटाइप पर भरोसा करते हुए, LAVA आर्किटेक्ट एक तरह का "दूसरा स्वभाव" बनाते हैं, जैसे कि कृत्रिम और अलग-थलग और स्वतंत्र वातावरण के साथ, जैसा कि मसदर शहर में या बीजिंग में भविष्य के घर के मंडप में होता है। । यह स्थान अत्याधुनिक तकनीक और प्रकृति के नियमों को एक साथ लाता है, जिससे ब्यूरो को अद्वितीय परियोजनाएं बनाने की अनुमति मिलती है जो बहुमुखी तरीके विकसित करती हैं जिन्हें विभिन्न स्थितियों और स्थितियों में लागू किया जा सकता है, विभिन्न रोजमर्रा और सांस्कृतिक अनुभवों का संश्लेषण और संयोजन किया जा सकता है।
