उस दशक के दौरान बनाए गए अधिकांश संग्रहालयों की तरह, सुमाया संग्रहालय एक असामान्य इमारत है, जो दूर से दिखाई देती है, जो एक फैशनेबल पैरामीट्रिक वास्तुकार द्वारा निर्मित है। लेकिन अगर हम करीब से देखें, तो हम समानता से अधिक अंतर देखेंगे।
"संग्रहालय बूम" के दौरान, समकालीन कला के संग्रहालयों को आमतौर पर बनाया गया था, अक्सर एक स्थायी प्रदर्शनी के बिना। उसी संग्रहालय को विशेष रूप से मौजूदा संग्रह के लिए बनाया गया था, जिसका मुख्य हिस्सा रोडिन ब्रॉन्ज़ का एक बड़ा संग्रह है। उन संग्रहालयों को अक्सर अधिकारियों की पहल पर प्रांतीय केंद्रों में बनाया गया था, और उनका एक कार्य शहर में निवेश को आकर्षित करना था, शहर की अर्थव्यवस्था को पुनर्जीवित करना था। यह संग्रहालय निजी है, इसे राजधानी में बनाया गया था, और सबसे अधिक इसका दावा निकटतम तिमाही की अर्थव्यवस्था को पुनर्जीवित करना है। अंत में, उन संग्रहालयों को अक्सर "सितारों" वास्तुकारों द्वारा बनाया गया था, उनके लिए प्रतियोगिताएं वास्तुशिल्प दुनिया में उल्लेखनीय घटनाएं बन गईं। इस संग्रहालय का डिज़ाइन बिना प्रतियोगिता के ग्राहक के दामाद को सौंपा गया था।
और इस ग्राहक और संग्रह के मालिक ने प्रदर्शित किया कि फोर्ब्स पत्रिका के अनुसार 2010 में दुनिया के सबसे अमीर आदमी कार्लोस स्लिम हेलियू: एक होल्डिंग के मालिक, जो कि मैक्सिकन मजाक के रूप में देश में हर कैक्टस का मालिक है। उन्होंने 1980 के दशक में कला को इकट्ठा करना शुरू कर दिया, उन कार्यों को खरीदना, जो कि एक वित्तीय सट्टेबाज की प्रवृत्ति ने उन्हें बताया, भविष्य में बहुत बढ़ेगा। समय के साथ, "वाणिज्यिक" सभा एक शौक बन गया है। कार्लोस स्लिम ने आज तक जो कलेक्शन तैयार किया है वह विशाल और विविध है। इसमें लगभग 70,000 आइटम शामिल हैं, उनमें से - लियोनार्डो दा विंची या "सर्कल" मैडोना देई फूसी, टिंटोरेट्टो, एल ग्रीको, मुरीलो, रूबेन्स, मोनेट, सीज़न, डेगास, वान गाग, रेनॉयर, टूलूज़-लॉट्रेक, पिकासो, द्वारा काम करता है। डाली और मिरो। संग्रह में रॉडिन के सौ से अधिक काम शामिल हैं - यह सामान्य रूप से दुनिया में उनकी मूर्तियों का सबसे बड़ा निजी और दूसरा सबसे बड़ा संग्रह है, साथ ही साथ मैक्सिकन कलाकारों द्वारा कई काम भी किए गए हैं, दोनों भित्ति चित्र डिएगो रिवेरा और रुफिनो तामायो और चित्रकार चित्रकार हैं। औपनिवेशिक युग का। संग्रह में ऐतिहासिक पोशाक और सिक्के शामिल हैं। संग्रहालय का नाम अरबपति की दिवंगत पत्नी के नाम पर रखा गया है, जिन्होंने संग्रह के गठन को आंशिक रूप से प्रभावित किया।
परियोजना के लेखक एक युवा मैक्सिकन वास्तुकार फर्नांडो रोमेरो हैं, जो रेम कूलहास की कार्यशाला में काम करने में कामयाब रहे। यूरोप से अपनी मातृभूमि पर लौटकर, रोमेरो ने मैक्सिको सिटी में अपना कार्यालय स्थापित किया। उन्होंने कार्लोस स्लिम की बेटी से शादी की है और अपने बड़े पैमाने के विकास परियोजनाओं में अपने ससुर के साथ सफलतापूर्वक सहयोग करती है। हालांकि, उनके प्रतिस्पर्धी और "पेपर" कार्य बेहतर रूप से ज्ञात हैं: उदाहरण के लिए, मेक्सिको और संयुक्त राज्य अमेरिका को जोड़ने वाले एक तितली के आकार वाले पुल की परियोजना, जिसका एक छोटा संस्करण जिनहुआ वास्तुकला में एक चाय मंडप के रूप में बनाया गया है। पार्क - ऐ वेईवेई द्वारा संग्रहित वास्तुशिल्प कुन्स्तक का संग्रह; और विलाप में विला आकार में कम शानदार नहीं है।
सुमाया संग्रहालय एक छह मंजिला स्टील-फ़्रेमयुक्त टॉवर है। डिजिटल डिजाइन के सुझाव के रूप में इस टॉवर का आकार, कुछ सरल निर्देशों के एल्गोरिथ्म का उपयोग करके बनाया गया था। फर्श रैंप से जुड़े हुए हैं, लेकिन एट्रिअम या लाइट कुएं नहीं हैं जो कई स्तरों से काटते हैं। टॉवर एक पांच-स्तरीय भूमिगत कार पार्क पर खड़ा है, जिसमें एक क्षमता है जो संग्रहालय की जरूरतों को पार करती है। दर्पण-पॉलिश एल्यूमीनियम प्लेटों के साथ कवर की गई दीवारों में कोई खिड़कियां नहीं हैं: दिन के उजाले केवल ऊपर से इमारत में प्रवेश करते हैं और केवल ऊपरी मंजिल को रोशन करते हैं। मूल योजना के अनुसार, संग्रहालय की दीवारों को तथाकथित बनाया जाना था। पारदर्शी ठोस, लेकिन, ग्राहक के आग्रह पर, इसे पारंपरिक रूप से एल्यूमीनियम क्लैडिंग के साथ बदल दिया गया।इसके अलावा प्रशिक्षण के एक इंजीनियर कार्लोस स्लिम ने इमारत की संरचना को बदलने की मांग की। जैसा कि वास्तुकार द्वारा कल्पना की गई थी, सभी सहायक समर्थन बाहरी दीवार की मोटाई में छिपाए जाने थे, लेकिन ग्राहक ने माना कि यदि इंटीरियर में कई कॉलम लाकर इसका सरलीकरण किया गया तो निर्माण में कम खर्च आएगा।
संग्रहालय में प्रवेश के लिए स्वतंत्र है और सप्ताह में सात दिन जनता के लिए खुला है। कार्लोस स्लिम ने घोषणा की कि यह उसका "शहर को उपहार" है। एक कीमती उपहार: मैक्सिको सिटी में अभी तक 15 से 19 वीं शताब्दी तक यूरोपीय कला के संग्रह के साथ एक बड़ा कला संग्रहालय नहीं है, जो यूरोप के हर बड़े शहर और संयुक्त राज्य अमेरिका के सबसे बड़े शहरों के समान है। संग्रहालय का उद्घाटन भी एक देशभक्तिपूर्ण इशारा है, क्योंकि यह मैक्सिकन कला के एक बड़े संग्रह को प्रदर्शित करता है, और यह तथ्य कि पुराने यूरोपीय स्वामी के काम पड़ोसी कमरे में लटकाते हैं, कुछ हद तक, दोनों परंपराओं को बराबर करते हैं।
लेकिन ऐसा लगता है कि स्लिम के इरादे विशेष रूप से परोपकारी नहीं हैं। संग्रहालय व्यावसायिक विकास "प्लाजा कार्सो" (प्लाजा कार्सो) के क्षेत्र में बनाया गया था; अगले दरवाजे में एक पाँच सितारा होटल और एक शॉपिंग सेंटर है। प्लाजा कार्सो के विकासकर्ता ग्रुपो कार्सो हैं, जिन्हें कार्लोस स्लिम द्वारा नियंत्रित किया गया है। समकालीन कला के इस समय, वहाँ एक और संग्रहालय बनाने की भी योजना है, जहाँ जुमेक्स कॉरपोरेशन का सबसे समृद्ध संग्रह प्रदर्शित किया जाएगा (वास्तुकार डेविड चिपरफील्ड होगा)। जाहिर है, डेवलपर्स को उम्मीद है कि राजधानी में दो सबसे बड़े कला संग्रहालय क्षेत्र में वाणिज्यिक अचल संपत्ति के मूल्य को बढ़ाएंगे और इस प्रकार उनके निर्माण पर खर्च किए गए धन को पुनर्प्राप्त करने में मदद करेंगे। हालाँकि कार्लोस स्लिम खुद यह दावा करता है कि संग्रहालय का निर्माण शहर और देश के लिए उसका उदासीन उपहार है, जबकि विकास परियोजना एक पूरी तरह से अलग मामला है, संग्रहालय के लिए असंबंधित, रियल एस्टेट प्रकाशनों में प्लाजा कार्सो के बारे में लेखों में, संग्रहालय है हमेशा ध्यान दिया; इसकी अजीब फ्लोटिंग टॉवर, जो कांच के चश्मे की पृष्ठभूमि के खिलाफ तेजी से खड़ा है, पहले से ही क्षेत्र की पहचान बन गई है।
यह असामान्य नहीं है: कई वाणिज्यिक विकास क्षेत्र एक "प्रतिष्ठित इमारत" प्राप्त करने के लिए प्रयास कर रहे हैं - एक इमारत जो उनका प्रतीक बन जाएगी और एक "चुंबक" जो आगंतुकों को आकर्षित करती है। एक नियम के रूप में, ये सार्वजनिक भवन, संग्रहालय या थिएटर हैं। इस तरह, उदाहरण के लिए, "प्रतिष्ठित इमारतों" का एक पूरा पहनावा है जो सबसे प्रसिद्ध वास्तुकारों के डिजाइन के अनुसार हैम्बर्ग के हैफेंसिटी में बनाया जा रहा है। और यह रणनीति आवश्यक रूप से डिकॉय बिल्डिंग के लिए "भविष्य" समाधान प्रस्तुत करती है।
दिलचस्प बात यह है कि सुमाया संग्रहालय की उपस्थिति इमारत के कार्य के बारे में कुछ नहीं कहती है - कोई संकेत नहीं है, बड़े पोस्टर के लिए प्रदर्शनियों की घोषणा करने के लिए कोई जगह नहीं है। लेकिन यह आवश्यक नहीं है। जटिल वक्रता की एक कंप्यूटर-जनरेटेड सतह, जिसे पैरामीट्रिक आर्किटेक्चर के भोर में किसी भी कार्य को घेरने के लिए उपयुक्त माना जाता था, 2000 के दशक में एक संकेत बन गया है, जिसके द्वारा शहरी क्षेत्रों के बीच एक आम आदमी अनजाने में एक संग्रहालय का अनुमान लगाता है।
