संग्रहालय न्यूयॉर्क के क्वींस के एस्टोरिया क्वार्टर में स्थित है, कॉफमैन एस्टोरिया फिल्म स्टूडियो की साइट पर, जिसे 1920 में यहां स्थापित किया गया था; फिर फिल्म उद्योग के महत्वपूर्ण केंद्रों में से एक यहां पैदा हुआ। इस भवन में पहला सिनेमा संग्रहालय 1977 में खोला गया था, फिर 1988 में इसका पुनर्निर्माण किया गया (तब संग्रहालय को इसका कठिन-से-अनुवाद आधुनिक नाम - संग्रहालय ऑफ़ द मूविंग इमेज प्राप्त हुआ)। 2005 में वर्तमान नवीकरण की कल्पना की गई थी, निर्माण 2008 में शुरू हुआ था। इसकी लागत $ 67 मिलियन थी और संग्रहालय के क्षेत्र में एक तिहाई की वृद्धि हुई। संग्रहालय का नया हिस्सा डेढ़ हफ्ते पहले खोला गया था: नए विंग में एक नया सिनेमा हॉल और कई छोटे हॉल दिखाई दिए। फिल्म स्क्रीनिंग के अलावा, पुराने सिनेमा कैमरों, वेशभूषा और अन्य सिनेमा विशेषताओं के विभिन्न प्रदर्शन यहां आयोजित किए जाते हैं, आगंतुक पुराने कंप्यूटर गेम खेल सकते हैं या यहां तक कि वीडियो में साउंडट्रैक जोड़ने का भी मज़ा ले सकते हैं। संग्रहालय अपनी सभी विविधता में मीडिया के इतिहास को दिखाना चाहता है।
फंक्शनलिज्म और आर्ट डेको के बीच की शैली में 1920 में निर्मित फिल्म स्टूडियो की पुरानी इमारत ख्रुश्चेव के समय के एक स्कूल, अस्पताल या कारखाने की याद दिलाती है। यह एक आयताकार समानांतर चतुर्भुज हैंगर है, जो बड़े आकार के आयताकार खिड़कियों के साथ फ्रेम के चेकर ग्रिड के साथ लाइन में खड़ा है। हालाँकि, उनकी कहानी प्रारंभिक फिल्म इतिहास के रोमांटिक प्रसंग से घिरी हुई है: यह यहाँ था कि पूर्व पैरामाउंट पिक्चर्स अध्यायों एडोल्फ डज़ुकोर और जेसी लास्की ने मूक से ध्वनि फिल्मों के लिए संक्रमण के साथ प्रयोग किया।
थॉमस लाइसर ने आंगन की तरफ से इस इमारत से जुड़ी एक धातु की मात्रा को नरम सुव्यवस्थित गोल कोनों (उसी ख्रुश्चेव युग से एक टेलीविजन सेट की तरह) से जोड़ा, जिससे इसकी सतह एक लोहे के फ्रेम पर पतली एल्यूमीनियम के मैट-चमकदार त्रिकोण से बनी। लेकिन संग्रहालय का मुख्य द्वार अभी भी पुरानी इमारत में सड़क पर स्थित है। लाइसेर ने सभी खिड़कियों को एक ही सभी त्रिकोणों के रूप में धातु के बाँध के साथ ठोस सना हुआ ग्लास खिड़कियों में बदल दिया। इस प्रकार, संग्रहालय की इमारत में "पुरानी" सतह ऑर्थोगोनल-लंबवत बनी हुई है, और सभी नवाचारों को अधिक असामान्य त्रिकोणीय ग्रिड द्वारा इंगित किया जाता है। त्रिकोणीय पैटर्न के साथ कांच के माध्यम से सड़क से प्रवेश करते हुए, आगंतुक पूरी तरह से सफेद लॉबी में प्रवेश करते हैं जो संग्रहालय के नए और पुराने स्थानों को जोड़ता है।
नए विंग में सबसे बड़ा कमरा 267-सीट वाला सिनेमाघर है, इसके अंदर भी त्रिभुजों से बना है, केवल चमकदार नीला। आसपास के कमरे छोटे, गहरे नीले रंग के होते हैं, और इसके विपरीत फ़ोयर लाल और गुलाबी होता है। दीवारें, विशेष रूप से "ब्लू" हॉल में, थोड़ी ढलान हैं, जिससे इसकी जगह काफी स्थिर नहीं होती है। "न्यू यॉर्क मैगज़ीन" में आलोचक जस्टिन डेविडसन ने बहुत भावुक और भावनात्मक रूप से इंटीरियर का वर्णन करते हुए कहा है कि लाइसेर, सिनेमैटोग्राफी की बारीकियों को गूँज रहा है, लगातार भ्रम और वास्तविकता के कगार पर संतुलन बना रहा है, उनकी वास्तुकला इस किनारे पर सही रहती है।
यदि हम नए पंख की थोड़ी और कल्पना करते हैं, तो अगर यार्ड में हम एक धातु के व्हेल के मुंह में प्रवेश करते हैं, तो प्रवेश करने पर हम खुद को इस अजीब प्राणी के लाल-नीले कीड़ों में पाते हैं। हालांकि, समानता दूर है: भवन की वास्तुकला, इसके सभी सुव्यवस्थित रूपों के साथ, बल्कि शांत और संतुलित दिखती है।
प्रारंभ में, यह अधिक प्रभावी होने की कल्पना की गई थी। उसी जस्टिन डेविडसन याद करते हैं कि 2005 में मुखौटा को पूरी तरह से मीडिया बनाने की योजना थी, ताकि दर्शक वीडियो चित्र के माध्यम से प्रवेश करें। लेकिन 67 मिलियन इसके लिए पर्याप्त नहीं थे, और वास्तुकार को खुद को सबसे आवश्यक तक सीमित करना पड़ा। इसलिए, सक्रिय मीडिया, आकर्षण और प्रभावों के साथ शुरू हुआ, थॉमस लाइज़र का यह प्रोजेक्ट हमारे संकट के बाद के समय में स्थिरता की दिशा में विकसित हुआ है।लेकिन दूसरी तरफ, यह अच्छा है कि वे इसे बनाने में कामयाब रहे।
यू टी।
