यह कोई रहस्य नहीं है कि हाल के दशकों में वास्तुकला में लगातार जटिल तकनीकों के साथ "पकड़" करना पड़ा है। इमारतों की तकनीकी "भराई" इतनी जटिल हो गई है कि किसी भी आधुनिक इमारत को डिजाइन करने की प्रक्रिया में, एक वास्तुकार को संबंधित क्षेत्रों में विशेषज्ञों के बड़े कर्मचारियों के साथ सहयोग करने की आवश्यकता होती है। इसी समय, आर्किटेक्ट को नाटकीय, वाणिज्यिक और अन्य उपकरणों के लिए सिस्टम के डिजाइन से, न केवल, एक तरफ धकेल दिया जा रहा है, बल्कि खिड़की और दरवाजे जैसे तत्व भी। स्वाभाविक रूप से सवाल उठता है: आर्किटेक्ट के लिए खुद क्या बचा है? रिपोर्ट के लेखक "प्रौद्योगिकी और वास्तुकला", वास्तुकला के डॉक्टर, RAASN के संवाददाता सदस्य, अलेक्जेंडर अनिसिमोव का मानना है कि आज एक वास्तुकार का बहुत कुछ एक सुंदर "खोल" के साथ आना है, और एक परियोजना के मामले में - एक प्रबंधक के रूप में काम करना जो निर्माण में सभी के प्रयासों को समेकित करता है।
अलेक्जेंडर एनीसिमोव के अनुसार, इस प्रवृत्ति के सबसे हड़ताली परिणामों में से एक आधुनिक वास्तुशिल्प प्रतियोगिताओं को माना जा सकता है, जिसमें तकनीकी विनिर्देश भवन के सभी मापदंडों को वास्तव में पूर्व निर्धारित किया गया है, इसके बाहरी स्वरूप को छोड़कर, और परिणामस्वरूप, प्रतिभागी खर्च करते हैं खोल पर उनके सभी कौशल और रचनात्मकता। अनीसिमोव ने सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की थिएटर के दूसरे चरण के डिजाइन के लिए एक अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिता का नाम दिया जो इस दृष्टिकोण के सबसे प्रसिद्ध रूसी उदाहरणों में से एक है: योजना का आकार और भवन का आयाम, साथ ही साथ पूरे चरण का हिस्सा। थिएटर की, इसमें पूर्व निर्धारित थे। TK को इसके लिए विशेष रूप से आमंत्रित एक कंपनी द्वारा विकसित किया गया था, और इसमें से किसी भी विचलन को प्रतियोगिता की शर्तों का उल्लंघन माना जाता था, इसलिए प्रतियोगियों के पास एक आकर्षक बाहरी छवि बनाने के अलावा कोई विकल्प नहीं था: डोमिनिक पेरौल्ट ने "गोल्डन क्लाउड" का आविष्कार किया था ", एरिक ओवेन मॉस -" ग्लास बैग "…
अलेक्जेंडर अनिसिमोव के अनुसार, आज प्रौद्योगिकियां इतनी तेज़ी से बदल रही हैं कि, अभी तक इसके सुरक्षा मार्जिन को समाप्त नहीं किया गया है, इमारत अप्रचलित हो गई है और पुनर्निर्माण या विध्वंस की आवश्यकता है। यह स्पष्ट है कि दोनों को लागू करने के लिए बहुत अधिक सुविधाजनक और सस्ता है अगर "खोल" आंतरिक संरचना से जुड़ा नहीं है। अनीसिमोव नोटों के रूप में, आज पॉलीफंक्शनियल ट्रांसफ़ॉर्मेबल स्पेस की ओर झुकाव हुआ है, स्थिर वास्तुकला की जगह। एक बदली आवरण, उदाहरण के लिए, विशेष कपड़े या टेफ्लॉन से बना है, पहले से ही हर जगह इस्तेमाल किया जाता है, खासकर प्रदर्शनी मंडप, खेल के मैदान, मेगामॉल की इमारतों में।
1990 के दशक में बायोमॉर्फिक थीम के साथ फैशनेबल होने के साथ, ऐसे "गोले" के लिए मूल रूपों की तलाश में, 2000 के दशक के आर्किटेक्चर ने गणितीय मॉडल का उपयोग करना शुरू कर दिया था जो अप्रत्याशित रूप से समृद्ध सौंदर्य संभावनाओं को प्रकट करते थे। जैसा कि एनआईआईटीएजी में आर्ट फेल्ट, रिसर्च फेलो में पीएचडी दिमित्री कोज़लोव ने अपनी रिपोर्ट में कहा, इन मॉडलों में से, तथाकथित एकतरफा सतह आर्किटेक्ट्स के लिए विशेष रुचि रखते हैं, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध मोबियस स्ट्रिप है। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, कलाकारों द्वारा इन जटिल गणितीय संरचनाओं का वर्णन किया गया था, आज बैटन आर्किटेक्ट्स के पास हो गया है: पीटर ईसेनमैन, यूएन स्टूडियो, बीआईजी मोबियस की थीम पर प्रसिद्ध इमारतों। हालाँकि, ये परियोजनाएँ अब तक केवल एक रिबन के रूप के बाहरी उपयोग का उपयोग करती हैं, हालाँकि इसके आधार पर अधिक आश्चर्यजनक चीजें बनाई जा सकती हैं, उदाहरण के लिए, एकल विस्तारित आंतरिक-बाहरी जैसा कुछ।यह संभव है, कोज़लोव कहते हैं, कि इस तरह की वस्तु निकट भविष्य में दिखाई देगी।
यदि हम रूपों के निर्माण से पचते हैं और ऐसी संरचनाओं को खड़ा करने की विधि की ओर मुड़ते हैं, तो गणित यहां अपरिहार्य हो जाता है और बिल्कुल शानदार चीजों का सुझाव देता है। कम से कम तीन आयामी प्रिंटर हैं जो "प्रिंट" परियोजनाओं को तीन आयामी मॉडल में तुरंत प्रिंट करते हैं। हालांकि इस तरह के उपकरणों का उपयोग केवल डिजाइन में या मॉडल बनाने के लिए किया जाता है, हालांकि, शोधकर्ता यह नहीं छोड़ते हैं कि भविष्य में प्रिंटर एक औसत आवासीय इमारत के आकार में "बड़े हो जाएंगे" और पूर्ण आकार में इमारतों को "ढलना" शुरू करेंगे।
दरअसल, पिछले दशकों में डिजाइन प्रक्रिया पूरी तरह से कंप्यूटर प्रौद्योगिकी के अधीन है। और यह न केवल तेजी से कम्प्यूटरीकरण का परिणाम है, बल्कि आधुनिक इमारतों के अविश्वसनीय रूप से जटिल तकनीकी मापदंडों का भी है, जिसे एक व्यक्ति अब समझ और समझ नहीं पा रहा है। आज, सभी मापदंडों को कार्यक्रम में शामिल किया गया है, और वास्तव में यह वह (और आर्किटेक्ट नहीं) है जो इमारत बनाता है। सच है, अगर कुछ साल पहले आर्किटेक्ट इस तथ्य के बारे में अलार्म लगाते थे कि कंप्यूटर वास्तव में उन्हें बनाने के अवसर से वंचित करता है, आज वे मशीन के साथ सह-निर्माण की संभावनाओं का पता लगाने के लिए अधिक से अधिक तैयार हैं। तथाकथित "डिजिटल बारोक" आधुनिक वास्तुकला में मांग में और अधिक लोकप्रिय होता जा रहा है, और सम्मेलन में इस दिशा पर बहुत ध्यान दिया गया।
उदाहरण के लिए, आधुनिक वास्तुकला पर कई पुस्तकों के लेखक डॉक्टर ऑफ आर्किटेक्चर इरिना डोब्रित्स्ना का मानना है कि इस तरह के "नए औपचारिकतावाद" डिजाइन करने के लिए "इंजीनियरिंग" दृष्टिकोण के खिलाफ वास्तुकला समुदाय के विरोध को दर्शाता है। नई पीढ़ी, उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध समूह कॉप हिममेल (l) au के छात्र, ऐसी इमारतें बनाते हैं जो अपनी औपचारिक नवीनता में सशक्त ढंग से निरर्थक हैं, यह साबित करते हुए कि उन्होंने तकनीकी जटिलता को दूर किया है। यह सच है कि क्या यह घटना व्यापक हो जाएगी और क्या इससे वास्तु-निर्माता के आंकड़े का उदय होगा, पिछले युगों के मास्टर्स के तुलनीय पैमाने पर, एनआईआईटीएजी के वैज्ञानिकों ने अभी तक भविष्यवाणी नहीं की है।
