सामान्य योजना के अनुसार, कैथरीन द ग्रेट द्वारा अनुमोदित, सेवरनाया स्ट्रीट से सटे प्रदेशों को योजना में चौकों में विभाजित किया गया है और लगभग क्षेत्र क्वार्टर में समान है, जो आज निजी लकड़ी के घरों, स्कूलों और सभी प्रकार के मिश्रित ख्रुश्चेव के साथ बनाया गया है। सेवाएं। सबसे अधिक, यह क्षेत्र एक चिथड़े की रजाई (दोनों वास्तुकला के मामले में और संपत्ति के मुद्दों के संदर्भ में) से मिलता जुलता है, और यह स्पष्ट है कि इसके "पुनर्विकास" के लिए या तो नगर प्रशासन या यहां तक कि क्षेत्रीय प्रशासन की लोहे की आवश्यकता होगी। अब तक, निवेशक मालिकों से जमीन के छोटे भूखंड खरीद रहे हैं, उन्हें जोड़ रहे हैं और परियोजनाओं को विकसित करने के लिए प्रसिद्ध वास्तुकारों को आमंत्रित कर रहे हैं।
तो क्या स्विस निवेशक PHI समूह, जिसने नॉर्थ स्ट्रीट के साथ एक साथ चार भूखंडों का अधिग्रहण किया था। और उन्होंने कंपनी "सर्गेई केसेलेव एंड पार्टनर्स" के आर्किटेक्ट की ओर रुख किया, जो कि क्रास्नोडार के लिए काम के अपने अनुभव के बारे में जानते हुए (हाल ही में SKiP ने सेवरना और क्रास्नोयार्स के चौराहे पर एक बड़े शॉपिंग सेंटर "गैलरी क्रास्नोडार" का निर्माण पूरा किया)। निवेशक के अनुसार, सर्गेई किस्लेव की टीम को संबोधित करने का एक उद्देश्य यह विश्वास था कि ये आर्किटेक्ट क्रास्नोडार में "यूरोपीय-गुणवत्ता के पहलू" बना सकते हैं।
आर्किटेक्ट्स को शहर के मुख्य मार्ग क्रास्नाया के साथ इसके चौराहे के पास सेवेरन्या स्ट्रीट के साथ लगे स्थलों पर चार कार्यालय टॉवर डिजाइन करने का काम दिया गया था। कठिनाई यह थी कि भूखंड एक दूसरे के बगल में स्थित नहीं थे, लेकिन एक दूसरे से एक या दो लघु खंडों की दूरी पर। 16-मंजिला इमारतें स्क्वाट एक-दो-मंजिला इमारतों के बीच "लोनर्स" की तरह दिखेंगी। इसलिए, स्थिति का विश्लेषण करने के बाद, सेर्गेई केस्लेव एंड पार्टनर्स ने ग्राहक की पेशकश की, चार अलग-अलग परियोजनाओं के अलावा, जिले के विकास के लिए एक शहरी विकास अवधारणा। इसका सार यह है कि, धीरे-धीरे मालिकों से भूमि भूखंडों की खरीद, उत्तर के साथ एक "रैखिक शहरीकृत केंद्र" बनाएं। दूसरे शब्दों में, इस साइट को बनाने के लिए सड़क लाइन के साथ मध्यम रूप से उच्च व्यापार केंद्रों की एक समान व्यवस्था, एक प्रकार का शहरी शहर। इसके अलावा, व्यापक अवधारणा में सड़क के सामने प्रवेश द्वार का डिज़ाइन, परिवहन बैकअप का निर्माण, नए वर्ग और कार्यात्मक कार्यक्रम में एक क्रांतिकारी परिवर्तन शामिल है। हालांकि, अभी तक भूखंडों को खरीदना संभव नहीं हुआ है; लेकिन उत्तर पर चार-टॉवर परियोजना को शहर के केंद्र के इस हिस्से के भविष्य के शहरीकरण के भ्रूण के रूप में देखा जाना चाहिए।
भविष्य की सुविधाओं की कार्यालय टाइपोलॉजी पूर्व निर्धारित थी - शहर में आधुनिक व्यापार केंद्रों की कमी है। इसलिए, कई व्यावसायिक परिसरों, एक दूसरे से दूर एक ब्लॉक बनाया, न केवल किसी को भ्रमित करेगा, बल्कि लाभदायक भी होगा। एकमात्र इच्छा है कि ग्राहक भविष्य की ऊंची इमारतों की वास्तुकला के लिए आगे रखे, वस्तुओं की शैलीगत एकीकरण था। ऐसा लगता है कि डिजाइनरों के पास असीमित रचनात्मक स्वतंत्रता की परिस्थितियों में काम करने की अविश्वसनीय संभावनाएं हैं, लेकिन वास्तव में ऐसा नहीं है। मुख्य सीमित कारक सेवरना स्ट्रीट ही था - जब तक कि इसके विकास की अवधारणा को मंजूरी नहीं दी जाती, तब तक आर्किटेक्ट न केवल मौजूदा इमारतों के साथ, बल्कि सभी काल्पनिक रूप से संभव होने के लिए मजबूर हैं। तो कल्पना की मुफ्त उड़ान बहुत तेजी से SNiPs की आवश्यकताओं की भित्तियों के बीच कुशल पैंतरेबाज़ी में बदल गई।
एक ऐसी साइट पर क्या बनाया जा सकता है जो लकड़ी की हवेली के निकट है, जिसका ध्वंस भविष्य में सबसे अधिक संभावना है? जब आप अज्ञात भविष्य के संदर्भ का सामना करते हैं तो आप कितना डिजाइन कर सकते हैं? काश, जवाब नहीं है। क्रास्नोडार वास्तुशिल्प विरोधाभासों का एक शहर है, इसमें बहुत अलग इमारतों के धब्बे या यहां तक कि धारियां होती हैं: ऐतिहासिकता के दौर के एक नियमित शहर का एक छोटा सा टुकड़ा अचानक एक-कहानी वाले गांव द्वारा बदल दिया जाता है, जिसके पीछे पैनल ब्लॉक बढ़ते हैं। गाँव-छाँव शहर के अंदर से निकले, और यहाँ तक कि केंद्रीय जिलों के करीब भी। 19 वीं शताब्दी के आर्किटेक्ट अक्सर ऐसे वातावरण से निपटते थे, जो कई रूसी शहरों को शहरीकृत करते थे, उस समय गांवों की तरह अधिक। और SKiP के वास्तुकारों ने पूर्व-क्रांतिकारी रूस के सिद्धांतों द्वारा निर्देशित होने का फैसला किया। जो पढ़ता है: “यदि आप सीमा पर बाहर जाना चाहते हैं - एक फ़ायरवॉल बनाएं; यदि आपको सभी पहलुओं में खिड़कियों की आवश्यकता है, तो कुछ थाह वापस ले जाएं। आर्किटेक्ट्स ने सभी इमारतों की साइड की दीवारों को खाली कर दिया, इस उम्मीद के साथ कि भविष्य में नई इमारतों को उनके साथ जोड़ा जा सकता है, जो धीरे-धीरे सड़क लाइन को पूरक कर देगा - जैसा कि 19 वीं शताब्दी में किया गया था।
इस प्रकार, चार टावरों में से प्रत्येक के कम से कम दो पहलू बहरे हो गए। और उच्च वृद्धि पर एक खाली पहलू क्या है? एक विशाल खाली विमान, जो निश्चित रूप से, किसी न किसी तरह से मुखौटे या कुशलता से सजाया जाना चाहिए। एक शब्द में, चार टावरों के लिए एक सामान्य मुखौटा डिजाइन शैली का सवाल सामने आया। आर्किटेक्ट्स को एक ऐसी छवि ढूंढनी थी जो इतने बड़े पैमाने पर विमानों के उपयोग और आसानी से चार गुणा दोनों का सामना कर सके।
प्रश्न का उत्तर "कैसे?" बहुत जल्दी मिल गया था - यह प्रत्यक्ष मुद्रण विधि का उपयोग करके कांच इकाइयों की बाहरी सतहों पर एक सजावटी मोनोक्रोम छवि लागू करने का निर्णय लिया गया था, और facades के अंधा भागों के कंक्रीट पैनलों पर, एक ही पैटर्न राहत में प्रदर्शित होता है। भवन इस प्रकार एक आभूषण में "लिपटा" होता है, जिसका पैटर्न विभिन्न सामग्रियों में समान है।
लेकिन सवाल "क्या?", या ड्राइंग बनाने के लिए सामान्य विषय के आधार पर - लंबे समय तक खुला रहा। कार्यशाला के संग्रह में, मुखौटा सजावट के लिए दर्जनों विभिन्न विकल्पों को संरक्षित किया गया है, इमारतों की छवि की तलाश में लेखकों द्वारा अस्वीकार कर दिया गया है: सभी प्रकार के आंकड़े, अमूर्त चित्र, उज्ज्वल रंगों के संयोजन। सर्गेई केइस्लेव याद करते हैं: इस मुद्दे के प्रति समर्पित ग्राहक के साथ बैठकों में, यह विचार लगातार सामने आया कि ऊंची इमारतों के डिजाइन में कुछ आम तौर पर महत्वपूर्ण सांस्कृतिक प्रतीक का उपयोग करना आवश्यक है जिसके द्वारा हमारे देश को विदेशों में मान्यता प्राप्त है और जो केवल सकारात्मक का कारण बनता है संघों। एरिक एगरैट द्वारा प्रसिद्ध मॉस्को कॉम्प्लेक्स "अवांगार्ड" के अनुरूप, निवेशक, पीएचआई समूह के प्रमुख पीटर हैन्सेलर ने प्रसिद्ध हस्तियों के साथ टावरों को जोड़ने का सुझाव दिया। रचनाकारों की पसंद गिर गई। महान रूसी संगीतकार, जिनके काम दुनिया के सभी कॉन्सर्ट हॉल में किए जाते हैं, - "जमे हुए संगीत" के बारे में स्वयंसिद्ध की उत्कृष्ट निरंतरता क्यों नहीं? इस तरह से परियोजना के विपणन विचार का जन्म हुआ: सबसे प्रसिद्ध रचनाकारों में से चार के सबसे प्रसिद्ध कामों के स्कोर - त्चिकोवस्की, प्रोकोफिव, राचमानिनोव और शोस्ताकोविच - नए कार्यालय केंद्रों के पहलुओं को सजाएंगे। दरअसल, नोट मामूली और सरल हैं, लेकिन एक ही समय में बहुत ग्राफिक, एकरसता और एकरसता से दूर है। दूर से, एक विशाल संगीत नोटबुक की तुलना में, मुखौटा, को सार पाठ के रूप में माना जाएगा, जो इसे वांछित दृश्य लपट देगा, और पास-पास राहगीरों के लिए एक जटिल पहेली बन जाएगा।
चार टावर नॉर्थ स्ट्रीट के साथ ऊपर जाएंगे। Tchaikovsky Plaza, जो इमारतों के मुख्य समूह से थोड़ा आगे खड़ा है, चार अनुमानित वस्तुओं में से सबसे लंबा है, पहनावा का भविष्य का नेता। यह मौजूदा विकास (सेकेंडरी स्कूल की इमारतों और सैन्य स्कूल की संरचनाओं, उत्तर की ओर मुख किए हुए) की रेखा के साथ सख्ती से स्थित है और एक बहुत ही पतला और ग्राफिक सिल्हूट है, जिसे नए शहरी लैंडमार्क के रूप में काम करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।इस टॉवर की मात्रा में अलग-अलग ऊंचाइयों (15 से 23 मंजिलों) की कई प्लेटें होती हैं, जो एक दूसरे के साथ "फ्यूज्ड" होती हैं और ऊपर से पैरों पर एक ठोस चंदवा के साथ कवर होती हैं, जिसके तहत छत पर एक अवलोकन डेक की कल्पना की जाती है। छज्जा एक प्रकार का पेरोगोला है: एक आयताकार छेद ऊपर से काटा जाता है, जो आकाश को देखने के लिए एक बड़े फ्रेम में बदल जाता है। मुझे कहना होगा कि इस रूप को दक्षिणी शहर क्रास्नोडार के लिए कुछ हद तक प्रासंगिक माना जा सकता है - समान संरचनाएं यहां देखी जा सकती हैं, उदाहरण के लिए, क्रास्नाय स्ट्रीट पर हाउस ऑफ बुक्स परिसर में आवासीय भवनों की छतों पर। इस प्रकार, "एसकेआईपी" का निर्माण 1970 के दशक के आधुनिकतावादी शहरी विकास की एक थीम विशेषता है।
परिसर की अन्य तीन इमारतें ऊँचाई में छोटी हैं - अधिकतम 15 मंजिल - और इसलिए ऊपर की ओर निर्देशित नहीं हैं, उनके खंड अधिक कॉम्पैक्ट हैं। संक्षेप में, वे आसपास की इमारत की प्रकृति के आधार पर, चमकता हुआ और खाली सतहों के लेआउट के लिए विभिन्न विकल्पों का प्रतिनिधित्व करते हैं। तो, "राचमानिनोव प्लाजा" 6 और 13 वीं मंजिल पर ऊंचाई में अंतर के साथ एक मात्रा है, जिसके परिणामस्वरूप विभिन्न ऊंचाई के तीन रिसालिट बनते हैं। "शोस्ताकोविच-प्लाज़ा", एक ही उद्देश्य वाले शहर-नियोजन के कारणों के कारण, उत्तर की ओर अग्रसर है। और "प्रोकोफिव प्लाजा" वास्तव में दो अलग-अलग बहुमंजिला खंडों की एक रचना है, जिनमें से एक 16-मंजिला है और दूसरा एक मंजिला है, दक्षिणी भाग पर कब्जा करता है और पूर्व के साथ एक छोटा सा आंगन बनाता है।
ये छोटे अंतर इमारतों के बीच स्पष्ट समानता को कम नहीं करते हैं। समानता, जो समाधान की सामान्य सादगी और चित्रमयता से निर्धारित होती है। सभी टॉवर सरल आयताकार आकृतियों से बने होते हैं - संयम, हमारे समय में लगभग अकल्पनीय (एक भी मोड़ नहीं!) और इसलिए बड़प्पन के एक स्पर्श से रहित नहीं। और वे सभी पूरी तरह से गहने से ढंके हुए हैं - क्योंकि इस मामले में नोट, निश्चित रूप से, एक अंक नहीं हैं, लेकिन एक प्रकार का "बोल" सजावट, शिलालेख या संख्याओं के साथ कवर किए गए facades के समान है। कालीन पैटर्न फर्श को छुपाता है, मुख्य विमानों और द्रव्यमानों को accentuates - लेकिन एक ही समय में संस्करणों को डी-एहसास करता है, जिससे उन्हें प्रकाश और ग्राफिक बना दिया जाता है। यदि यह क्रास्नोडार शहर की शुरुआत है, तो यह काफी परिष्कृत हो सकता है।
