यह प्रदर्शनी पिछले साल सोफिया में "बुल्गारिया में रूस के वर्ष" के हिस्से के रूप में प्रदर्शित की गई थी और वहां इसे "धमाके के साथ" प्राप्त हुआ था। कहने की जरूरत नहीं है, यूरोप ने हमेशा हमारे अवांट-गार्डे को पसंद किया है, हालांकि, हाल के वर्षों में इस विषय पर अधिक से अधिक सक्रिय रूप से अध्ययन किया गया है, और कम और कम अस्पष्टीकृत सामग्री है। इरिना चेपकुनोवा के क्यूरेटर का कहना है कि प्रसिद्ध चीजों को कई बार दिखाने के लिए नहीं, उन्होंने मायर सामग्री को एक अलग तरीके से पेश करने का फैसला किया - यह पता लगाने के लिए कि 1920 के दशक के सामाजिक-सांस्कृतिक विचार बाद में कैसे विकसित हुए। क्लासिकिस्ट शैली के ढांचे के भीतर और बड़े पैमाने पर।
यह काफी तार्किक है कि श्रमिकों के क्लब प्रदर्शनी का मुख्य हिस्सा बन गए - वास्तुकला के प्रमुख विषयों में से एक, एरीना चेपकुनोवा का कहना है, जिन्होंने इस विषय पर एक मोनोग्राफ लिखा था। वर्कर्स क्लब, चर्च के आला की जगह, संस्कृति और विचारधारा का मुख्य केंद्र बन गया, जो "बेहतर लक्ष्यों की खातिर सर्वश्रेष्ठ लोगों" की एक सभा का रूप धारण करता है। सामाजिक पैथोस ने 1920 के सर्वश्रेष्ठ आर्किटेक्ट को इस टाइपोलॉजी के साथ प्रयोग करने के लिए प्रेरित किया। 1920 के दशक के अंत और 1930 के दशक की शुरुआत में, उनके विचारों को राज्य द्वारा समर्थन दिया गया था और पूरे देश में श्रमिकों के क्लबों को बनाने के लिए एक पूरा कार्यक्रम शुरू किया गया था। जैसा कि इरीना चेपकुनोवा नोट करते हैं, इस प्रदर्शनी का एक उद्देश्य यह साबित करना है कि क्लब का सामाजिक विचार स्वयं अवंत-गार्डे के अंत के साथ नहीं मरा। यह 1930 और 1940 के दशक में उतना ही लोकप्रिय था, लेकिन इमारतों के पैमाने और उनकी शैलीगत रंग बदल गए।
यदि 1920 के दशक में क्लब एक नोडल, सिंथेटिक सांस्कृतिक केंद्र था, जिसमें वास्तविक क्लब, नाटकीय और खेल इकाइयां खड़ी थीं, तो 1930 के दशक में क्लब पहले से ही तीन अलग-अलग कार्य थे: एक बड़ा थिएटर, एक स्टेडियम, एक पुस्तकालय। शुरुआती परियोजनाओं में वोरोब्योव्य गोरी पर प्रसिद्ध रेड स्टेडियम है, जहां प्रदर्शन बनाम बनाम का मंचन किया गया था। Meyerhold, मोहित, जैसा कि आप जानते हैं, सिंथेटिक नाटकीय प्रदर्शन के विचारों से। प्रदर्शनी में V. I के नाम पर पाठ्यपुस्तक क्लब भी शामिल है। ज़ुवे इलिया गोलोसोव और वेसिन भाइयों का मनोरंजन केंद्र ज़िल। विशेष रूप से MUAR में प्रदर्शनी के लिए, इस भव्य परिसर के मुखौटे के Vesninsky स्केच को बहाल किया गया था।
1930 के दशक के मध्य से शैली में बदलावों के बाद, क्लबों के पैमाने में वृद्धि होने लगी, व्यक्तिगत भागों के साथ एक ही परिसर में तंग हो गए। इस समय तक बड़े स्टेडियम हैं - मास्को में इस्माइलोवस्की और स्टेडियम। लेनिनग्राद में किरोव। विशाल थिएटर हॉल की आंतरिक व्यवस्था का विषय मुख्य रूप से सोवियत पैलेस के लिए ऐतिहासिक प्रतियोगिता के दौरान विकसित किया गया था। इरीना चेपकुनोवा के अनुसार, बिल्डरों का मुख्य कार्य बड़े सभागारों के लिए अच्छे डिजाइन प्राप्त करना था - इसके लिए उन्होंने पुरस्कार दिए। प्रदर्शनी में एक अमेरिकी परियोजना शामिल है जिसे द्वितीय पुरस्कार मिला (बल्गेरियाई वास्तुकारों की भागीदारी के साथ), साथ ही ए। डीइनका द्वारा तैयार की गई परियोजना, जो एआरयू (शहरी आर्किटेक्ट) के एक समूह द्वारा विकसित की गई है।
तीसरी टाइपोलॉजी का विकास - पुस्तकालय - पुस्तकालय के निर्माण के लिए प्रतिस्पर्धी परियोजनाओं द्वारा चित्रित किया गया है। लेनिन। ये चित्र 1930 के दशक में हुए शैली परिवर्तन को दर्शाते हैं। हालाँकि 1925 में इस प्रतियोगिता की कल्पना की गई थी और मुख्य रूप से रचना में रचनाकार थे, जूरी ने प्रख्यात वास्तुकारों के एक समूह को एक आदेश देने के लिए पूरा करने का फैसला किया, जिसमें ए। शुकुसेव, वी। शुचू, आदि शामिल थे, लेकिन यहां तक कि एक परियोजना को भी शानदार ढंग से निष्पादित किया गया। "नई शैली" में शुकुसेव को अस्वीकार कर दिया गया था। वी। शुको और वी। की अंतिम परियोजना।Gelfreich सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल की नवशास्त्रीय भावना का प्रतीक है।
प्रदर्शनी के उद्देश्यों में इन स्मारकों के आधुनिक अस्तित्व की समस्या शामिल नहीं थी, खासकर श्रमिकों के क्लबों की इमारतें, जिनमें से अधिकांश, जैसा कि आप जानते हैं, विनाशकारी स्थिति में हैं। हालांकि, यह जानना दिलचस्प था कि क्यूरेटर खुद इस बारे में क्या सोचते हैं। इरीना चेपकुनोवा के अनुसार, स्मारकों को संरक्षित करने और उनकी बहाली के लिए पैसे आने तक इंतजार करने का एकमात्र उचित तरीका है। ये बेहतरीन इमारतें हैं जो काम करती हैं, इरीना चेपकुनोवा कहती हैं, और हालांकि उनमें से ज्यादातर को बहाल या पुनर्निर्मित नहीं किया गया है, कई क्लब अभी भी अपने इच्छित उद्देश्य के लिए काम कर रहे हैं। इस बीच, मोटे तौर पर बदलाव के साथ, ये इमारतें अपनी प्रामाणिकता खो देती हैं, क्योंकि निर्माणवाद सख्त विवरणों की एक शैली है। बदलने के लिए, उदाहरण के लिए, उनमें विंडोज़ का मतलब बहुत कुछ बदलना है …”। ये इमारतें कुछ कम हैं, और चलो आशा करते हैं कि वे तब तक जीवित रहेंगे जब तक अधिकारियों को उन्हें बहाल करने के अवसर नहीं मिलते।
