नई पत्रिका new SPEECH: 'एक विशाल, विशाल टोम है, जो चित्रण के साथ-साथ तंग पाठ से भरा है। यह भरा हुआ है, और यह कहना और भी सटीक होगा - यह जानकारी के साथ बह निकला है, जो अपने नाम के अंग्रेजी डिकोडिंग को सही ठहराता है। भाषण, जैसा कि आप जानते हैं, भाषण है। पत्रिका के लोगो में शब्द के बाद दो बिंदु इस अर्थ पर जोर देते हैं: एक भाषण कवर पर लिखा गया है, फिर हम इसे खोलते हैं और कहानी खुद ही जाती है, विस्तृत, तार्किक रूप से निर्मित, बहुत "एकत्र" और उद्देश्यपूर्ण। कोई विज्ञापन नहीं! और वहाँ है: विषय का एक विस्तृत परिचय, इस विषय का खुलासा करते हुए, रूसी और विदेशी इमारतों के बारे में लेख, ऐतिहासिक ग्रंथों के प्रकाशन के अंत में रास्ते में एक पूर्ण अंग्रेजी अनुवाद।
'स्पीच:' पत्रिका की मुख्य विशेषता यह है कि इसकी स्थापना वास्तुकारों के अभ्यास से हुई थी - सर्गेई टोबोबन के ब्यूरो के विलय और सर्गेई कुजनेत्सोव और पावेल शब्रोव की एसपीप्रोक्ट कार्यशाला के विलय से दो साल पहले एक ही नाम की कार्यशाला के प्रमुख।: उपर्युक्त बृहदान्त्र भी पत्रिका 'स्पीच:' की कार्यशाला 'स्पीच' से लोगो को अलग करने के लिए है। आप सोच सकते हैं कि पत्रिका की उपस्थिति के साथ, कार्यशाला के नाम पर अक्षरों के संयोजन से अंत में निहित अर्थ का एहसास हुआ।
और यह सबसे दिलचस्प बात है, क्योंकि एक वास्तुशिल्प कार्यशाला के प्रमुखों द्वारा एक पेशेवर पत्रिका की स्थापना एक असामान्य बात है, काफी दुर्लभ है, मैं यहां तक कि साधारण से बाहर भी कहूंगा। इसकी दूसरी ख़ासियत, जो कि पहले मुद्दे को पढ़ते समय स्पष्ट है, प्लास्टिक के बारे में बात करने के लिए एक आवेदन है, लगभग "शुद्ध रूप" के बारे में। तीसरी विशेषता पहले और दूसरे के संयोजन से आती है: पत्रिका का विषय आभूषण है, जो सर्गेई टैकोबन के रूसी वास्तुशिल्प अभ्यास में मुख्य है। यह नहीं कहा जा सकता है कि तचोबन से पहले यहां कोई सजावटी मकसद नहीं था, लेकिन यह रूस में उनकी उपस्थिति के साथ था कि सजावटी facades एक विषय बन गया। सबसे प्रसिद्ध सेंट पीटर्सबर्ग के लैंगेंसेपेन और बेन्इस हाउस हैं, लेकिन एसपीईसीएच ने मॉस्को में पहले से ही दो ऐसे घर डिजाइन किए हैं - मोज़ाकी वैल और बेज़ेंटाइन हाउस का एक कार्यालय केंद्र।
पत्रिका इस विषय की व्यापक रूप से जांच करती है: रूसी वास्तुकला में आभूषण के इतिहास में मील के पत्थर प्रोफेसर व्लादिमीर सेदोव ने अपने लेख में नोट किए हैं, बर्नहार्ड शुल्त्स ने शास्त्रीय आधुनिकतावाद की वास्तुकला में "गुप्त आभूषण" की खोज की। मुद्दे के अंत में, एडॉल्फ लूस द्वारा प्रसिद्ध लेख "आभूषण और अपराध" का पाठ प्रकाशित किया गया है। यह संभावना है कि वास्तुकला से पैटर्न का निष्कासन इस निबंध के गलत प्रचार का परिणाम था - और इस प्रकार विषय के लिए एक प्रमुख "स्रोत" का प्रकाशन एक सदी पहले शुरू हुए विवादों की एक लंबी श्रृंखला को हल करता है। हालाँकि, चर्चा जारी है - और पत्रिका इसमें रूसी और विदेशी दोनों वास्तुकारों और चिकित्सकों को शामिल करना चाहती है। तो, "पेशेवरों और विपक्ष" शीर्षक में, दो अलग-अलग समान समान आर्किटेक्ट हैं, हालांकि विपरीत स्थिति नहीं - क्रिस्टोफ़ लैंगहोफ़ और निकोलाई लिज़लोव ने आभूषण के बारे में तर्क दिया है।
जर्नल की मुख्य सामग्री neomodernism के ढांचे के भीतर सजावटी प्रवृत्तियों का अवलोकन है। यह है, अगर एक नृविज्ञान नहीं है, तो कम से कम नवीनतम सजावटी आधुनिकतावाद का एक पाठक है। विषय, जैसा कि वे कहते हैं, शास्त्रीय कैनन के अनुसार खुलासा किया गया है - घटना का वर्णन किया गया है, चित्रित किया गया है, बिंदीदार रेखा उस परंपरा को दिखाती है जिससे वह संबंधित है, और पिछली शताब्दी में इसके विकास के संकेत मिलते हैं। मैं छात्रों को इस तरह की मात्रा देना चाहता हूं - यह पेशेवर रूप से ज्ञान में कुछ अंतर को बंद करता है।
इस प्रकार, अपनी परियोजनाओं में आभूषण के विषय को विकसित करने वाले वास्तुकारों ने इस विषय का एक कला अध्ययन शुरू किया और शांति से एक पंक्ति में खड़े रहे, बाहर चिपके नहीं (केवल सर्गेई Tchoban के कार्यों में से एक को विस्तार से माना जाता है), लेकिन यह भी शर्मिंदा नहीं है अड़ोस - पड़ोस। यह स्थिति भी असामान्य है, क्योंकि, एक नियम के रूप में, मास्को आर्किटेक्ट तुलना के बहुत शौकीन नहीं हैं। एक सच्चे आधुनिकतावादी कट्टरपंथी को लगातार कुछ नया करने की जरूरत है। नई चीजें बहुत कम ही सामने आती हैं, जो अपने आप में पूरी तरह से सामान्य है, लेकिन आज के अधिकांश लेखक अभी भी तुलना करना पसंद नहीं करते हैं। यद्यपि इसके अपवाद भी हैं, और उनमें से अधिक से अधिक। Box SPEECH ’पत्रिका बॉक्स में एक अपवाद है, यहां आर्किटेक्ट न केवल तुलना से दूर भागते हैं, बल्कि इससे कहीं अधिक - वे एक पेशेवर प्रकाशन बनाते हैं जिसमें कला इतिहासकार और आलोचक आर्किटेक्ट से संबंधित विषयों का अध्ययन करते हैं।
सबसे पहले, यह किसी की रचनात्मकता की उपयोगिता में दृढ़ विश्वास की बात करता है - वह आत्मविश्वास, जिसे एक पंक्ति में रखा जा रहा है, यह वहां अपना सही स्थान लेगा। दूसरी ओर, यह दृष्टिकोण एक गैर-आधुनिकतावादी (शायद पोस्ट-या नव-आधुनिकतावादी) स्थिति का एक संकेत है - यह कुछ भी नहीं है कि परिचय एक लंबी-बाधित परंपरा को बहाल करने की आवश्यकता के बारे में कहता है। जड़ों की खोज और कई आधुनिक रुझानों में किसी के स्थान का निर्धारण करने की परंपरा। उस - और इस पर जोर दिया जाना चाहिए - पारंपरिकवाद या रूढ़िवाद से कोई लेना-देना नहीं है; यहाँ हम एक पुराने विषय के नए पढ़ने की खोज के बारे में बात कर सकते हैं।
विषय ही एक आभूषण है, अटूट है और आप इसके बारे में अंतहीन बात कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, शुरू करना, इस तथ्य के साथ कि आभूषण ललित कला का पहला रूप है और साथ ही लेखन में, इसमें एक लय और उच्च स्तर की अमूर्तता है - सामान्यीकरण। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि यह आभूषण था जो आधुनिकतावादी वास्तुकला में चित्रात्मकता को पेश करने का सबसे सरल और सबसे प्राकृतिक रूप था। और अर्थ के साथ इस वास्तुकला की संतृप्ति। कड़ाई से बोलते हुए, आधुनिकतावादी वास्तुकला के "समझ में आने" के तीन मुख्य तरीके हैं - जैसे कि सरल रूपों में अर्थ की तलाश करना, एक बड़े "बोलने" के रूप (कुछ इसी तरह) बनाने के लिए और - ड्राइंग के साथ सतहों को कवर करने के लिए। अंतिम तरीका कम से कम प्लास्टिक है, यह सतह के डीमैटरियलाइजेशन (कांच की चमक के साथ) के संदर्भ में काम करता है, लेकिन यह जानकारी के साथ सबसे अधिक संतृप्त है।
यह निश्चित रूप से बहुत ठोस दिखता है। लेकिन इस पत्रिका के बारे में सबसे दिलचस्प बात यह है कि यह एक जीवित रचनात्मक प्रक्रिया की समझ का हिस्सा है, किसी कारण से मैं इसे जर्मन पूरी तरह से, फ्रांसीसी लालित्य और रूसी जुनून के साथ बनाए गए घोषणापत्र के रूप में समझना चाहता हूं।
पत्रिका का प्रकाशन साल में दो बार होगा। सभी मुद्दे आभूषण के रूप में इस तरह के "औपचारिक" विषयों के विश्लेषण के लिए समर्पित नहीं होंगे। संभवतः, इसके बाद आधुनिक डिजाइन और स्थापत्य स्मारकों के बीच के रिश्ते के लिए समर्पित एक पत्रिका होगी - chief SPEECH ’के प्रमुख इरीना शिपोवा। हालांकि, प्रकाशन की मुख्य विशेषताएं बनी रहेंगी: प्रत्येक मुद्दा यथासंभव यथासंभव एक विषय को प्रकट करने का प्रयास करेगा जो आधुनिक वास्तुकला के लिए प्रासंगिक है, रूसी और विदेशी वास्तुकला में विषय के सबसे दिलचस्प अवतारों पर विचार करें, और विषय जुड़े होंगे एक वास्तुकार के पेशे के उस हिस्से के साथ जो इसे कला पर विचार करने का कारण देता है (और न केवल वर्ग मीटर व्यापार का एक हिस्सा)।
यह दृष्टिकोण पेशेवरों द्वारा मांग में है - यह केवल ध्यान देने योग्य है अगर केवल इसलिए कि प्रसिद्ध मॉस्को आर्किटेक्ट और जर्मन वास्तुकार क्रिस्टोफ लैंगहोफ संग्रहालय के वास्तुकला में पत्रिका की प्रस्तुति में मौजूद थे। प्रस्तुति "टेलीकांफ्रेंस" के साथ थी - टोक्यो में काम करने वाले आर्किटेक्ट एस्ट्रिड क्लेन और मार्क डेटेम का व्याख्यान। प्रारूप फोटो एजेंसी द्वारा आयोजित यूरी पालमिन की तस्वीरों की एक प्रदर्शनी भी खोली गई।
प्रदर्शनी को मास्को का सजावटी पहलू कहा जाता है और यूरी पालमिन द्वारा। SPEECH ’पत्रिका के पहले अंक के लिए ली गई 12 तस्वीरों में से 9 सुविधाएँ हैं।तस्वीरें, हमेशा की तरह, अच्छी हैं और विभिन्न अवधियों के लिए मुखौटा अलंकरण के विशिष्ट उदाहरणों के चयन का प्रतिनिधित्व करती हैं - कला नूवो के माध्यम से उदारतावाद से और आगे शास्त्रीय आधुनिकतावाद के "छिपे हुए आभूषण" तक। पत्रिका में, पाल्मिन की तस्वीरें वास्तुशिल्प आभूषण के इतिहास को प्रस्तुत करने का एक और वैकल्पिक तरीका बन जाती हैं। संग्रहालय में, वे एक "दूसरा मुखौटा" बन जाते हैं, जिसे हटाने के लिए एक दया है।
तस्वीरों को संग्रहालय के आंगन में सही जगह पर रखा गया था (वहां एक प्रस्तुति भी थी) - वे एक प्लास्टिक के जाल पर मुद्रित होते थे, जिसका उपयोग दो मीटर से अधिक ऊंची धातु संरचनाओं पर मचान और खिंचाव को कसने के लिए किया जाता है। इस प्रकार, एक विमान टैलीज़िन्स के घर की दीवार के सामने दिखाई देता है, जो कि एक पहलू है, जो कि दूसरे पक्ष को समर्पित है, दूसरा मोहरा। यह एक संग्रहालय के लिए शानदार और असामान्य है, इसलिए यह प्रदर्शनी को देखने लायक है। यह प्रदर्शनी मॉस्को आर्किटेक्चर बिएनले का हिस्सा है और 23 जून तक चलेगी।
मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में 'स्पीच:' का पहला अंक मोर्कवा बुकस्टोर पर टावर्सकाया स्ट्रीट, म्यूजियम ऑफ आर्किटेक्चर के बुक शॉप पर खरीदा जा सकता है।
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