"हर चुटकुले में एक चुटकुला है।"
सिगमंड फ्रॉयड। "सपनों की व्याख्या"
अभिलेखागार के विशेषज्ञ परिषद में इस घर पर चर्चा करते हुए, हम लगभग पूरी तरह से टोटन कुजेम्बेव के साथ लड़ाई कर रहे थे। उन्होंने कुछ इस तरह कहा: Archi.ru एक बड़ी जिम्मेदारी है, आप इस तरह के घर के लिए वोट नहीं कर सकते। आप ऐसा कुछ प्रकाशित नहीं कर सकते - वे अभी भी देखेंगे और तय करेंगे कि आप ऐसा कर सकते हैं, [लेकिन आप ऐसा नहीं कर सकते] - यही हमारे महान प्रयोगवादी, लकड़ी के घरों के गुरु, मोटे तौर पर कहा। इसलिए, निश्चित रूप से, मैंने 2020 में उन वस्तुओं को प्रकाशित करना शुरू कर दिया, जो सुज़ाल के इस घर से अर्चिवुड पुरस्कार की शॉर्टलिस्ट में कॉन्फ़िगर किए गए थे। जन्म के समय जिद्दीपन व्यर्थ नहीं है। वैसे, आइए हम एक और छोटे रहस्य से अवगत कराते हैं: एलेक्सी रोसेनबर्ग ने भी सुज़ाल के घर की "पागल चीज" का समर्थन किया।
"डाचा सुज़ाल", जैसा कि लेखक कहते हैं, FORM ब्यूरो, शहर के ऐतिहासिक भाग में स्थित है - बहुत केंद्र में नहीं, बल्कि अलेक्जेंड्रोव्स्की और स्पासो-इवफिमिव मठों के बीच, कामेनका नदी के उच्च किनारे पर, पोक्रोव्स्की मठ के सामने। वह अद्भुत वातावरण में और अद्भुत चित्रमाला के साथ है। सुज़ाल में कई होटल हैं, पास में भी हैं, लेकिन यह लगभग 0.3 हेक्टेयर के एक भूखंड पर एक निजी घर है, जो पहाड़ी के किनारे पर फैला हुआ है।
परियोजना का इतिहास इस प्रकार है: 2004 के बाद, उन्होंने "सुजल्ड" झोंपड़ी के घर में यहाँ एक घर बनाना शुरू किया: तीन गाँव के खाने योग्य facades को एक साथ रखा गया था और बल्कहेड्स के साथ जोड़ा गया था, दीवारें फोम कंक्रीट से बनी होती हैं, बाहर एक लकड़ी का अस्तर है। सामान्य तौर पर, यह एक सामान्य प्रकार का सुज़ाल निर्माण है: 1970 के दशक के बाद से, शहर एक रिसॉर्ट शहर के रूप में खुद को स्थान दे रहा है, न केवल अपने स्मारकों के लिए, बल्कि अपने शांत जिले के वातावरण के लिए भी प्रसिद्ध है। सत्तर के दशक में, यही कारण है कि बाहरी इलाके में तीन से, यहां तक कि पांच मंजिला इमारतों और यहां तक कि खस्ताहाल छतों के साथ एक आवासीय पड़ोस नहीं बनाया गया था, और लेनिन स्क्वायर के एक होटल के साथ प्रशासन तीन मंजिलों से अधिक नहीं बढ़ता था। [वैसे, कामेनका नदी भी पर्यटकों को इसके साथ चलने की अनुमति देने के लिए अभिशप्त थी, और यह मानने का हर कारण है कि वायसोस्की के छंद: "लेकिन हमारे लिए तैरने का कोई मतलब नहीं है / क्योंकि हमारी नदी सभी खट्टी है" इस पहल के बारे में]। पिछले बीस वर्षों में, यहां कई होटल और निजी घर बनाए गए हैं, लेकिन सभी प्रारूप को तोड़ने के बिना। Suzdal एक विशेष शहर है, इसमें कई सुरक्षा क्षेत्र, नियम और अनुमोदन हैं (देखें)
इधर और उधर)।
इसलिए, कुछ साल पहले FORM ब्यूरो के वास्तुकारों को एक अधूरा घर मिला, जो तीन गाँव के घरों की तरह दिखता था। निम्नलिखित सेट किए गए थे: त्रिकोणीय पेडिमेंट्स, दक्षिणी वॉल्यूम में एक विशेषता अटारी, नदी के किनारे एक छत, तीन "झोपड़ियों" के बीच प्रकाश "टॉवर"।
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ज़ूमिंग 1/3 फॉर्मल के पुनर्निर्माण शिष्टाचार से पहले सुज़ाल में घर का दृश्य
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ज़ूमिंग 2/3 फार्म के पुनर्निर्माण शिष्टाचार की शुरुआत में Suzdal में घर का दृश्य
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ज़ूमिंग 3/3 FORM के पुनर्निर्माण शिष्टाचार से पहले Suzdal में घर का दृश्य
यही है, अगर हम सही शब्द चुनते हैं, तो यह पुनर्निर्माण या बहाली का इतिहास नहीं है। पहला मान लेता है कि एक इमारत बच गई है और किसी तरह काम किया है, और दूसरा - एक स्मारक, औपचारिक या अनौपचारिक। यहां, बल्कि, हम "हम एक अधूरा घर मिला है," श्रेणी से काम के बारे में बात कर रहे हैं, जिसे ध्यान में रखा जाना चाहिए। इस मामले में, आम तौर पर दो मुख्य रास्ते होते हैं: मूल परंपरावादी विचार का पूर्ण संरक्षण - या आधुनिकतावादी तरीके से एक पूर्ण पुनर्निर्देशन, यह सब लेखक के सिद्धांतों पर निर्भर करता है। FORM ब्यूरो ने, हालांकि, तीसरा तरीका चुना: उन्होंने "इतिहास" और आधुनिकता को मिलाया, एक ठोस रिज पर तीन "लकड़ी के" संस्करणों को कसते हुए - ठीक है, लगभग एक शिश कबाब की तरह।
सब कुछ सफेद कंक्रीट है - लैकोनिक और अनिर्धारित, हालांकि खिड़कियों के चारों ओर एक दुर्लभ पतले कट और फ्लैट फ्रेम के साथ "फर कोट" के साथ कवर किया गया है। ये प्रकाश बुर्ज हैं, सिरों पर अगुवाई और आंगन के मोर्चे पर एक और कगार, जहां घर पंद्रह डिग्री के कोण पर बदल जाता है। मूल परियोजना में मोड़ दिया गया था, शायद प्राकृतिक होने के भ्रम के लिए, नदी की रेखा को दोहराते हुए, लेकिन शायद बेहतर विचारों के लिए भी।
वास्तव में, संरचना, निश्चित रूप से, अधिक जटिल है - लेखक इसे तीन लकड़ी के घरों और आउटबिल्डिंग के एक प्रकार के समूह के रूप में समझते हैं जो एक स्ट्रिंग बनाते हैं जो एक हारमोनिका के फर जैसा दिखता है, और एक आम के साथ कवर किया गया है छत, जिसका टूटा हुआ विन्यास घर के अनुदैर्ध्य और अनुप्रस्थ कुल्हाड़ियों को गूँजता है। अंदर दो बड़े कमरे हैं, एक विस्तारित दो-भाग रसोईघर, कई बेडरूम और "मिडवे" पिवट स्पेस में फर्श को जोड़ने वाली एक सीढ़ी, दो रोशनदानों में से एक के नीचे।
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ज़ूमिंग 1/4 डाचा Suzdal © FORM
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ज़ूमिंग 2/4 डाचा Suzdal © FORM
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ज़ूमिंग 3/4 डाचा Suzdal © FORM
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ज़ूमिंग 4/4 डाचा Suzdal © FORM
छतों: नदी पर बड़ा, पीछे की तरफ छोटा, और मोड़ के कोने पर एक और अधिक छज्जा, - चित्रित काले धातु से बना। बहुत दूर से, वे 19 वीं शताब्दी के मर्चेंट हाउस के कास्ट-आयरन बालकनियों को याद कर सकते हैं, और वे भी एक तरह के फ्रेम की तरह दिखते हैं जो भरे जाने की प्रतीक्षा कर रहे हैं। हम यह भी ध्यान देते हैं कि लकड़ी के घरों में खिड़की के फ्रेम सफेद होते हैं, और सफेद संस्करणों में, लकड़ी के फ्रेम भी इंटरपेनिट्रेशन का संकेत है, लगभग एक जीन का आदान-प्रदान। और सब कुछ ध्रुवों के विपरीत है। मैंने एक बार एक आनुवंशिकीविद् से ज्ञान को सुना: "बहुत विपरीत जीनोटाइप को पार करना आबादी के लिए दीर्घकालिक में अच्छा है, लेकिन हमेशा व्यक्ति के लिए नहीं" - यह घर के लिए कोई अपराध नहीं है, घर अच्छा है, लेकिन एक है यह महसूस करते हुए कि इस तरह की क्रॉसिंग यहां हो रही है, पोल प्रोटोटाइप है।
लेखकों ने सुज़ाल प्रोटोटाइप से मुख्य रूप से लकड़ी की वास्तुकला के संग्रहालय में सभी नक्काशी को उधार लिया, इसे शुरू से अंत तक चित्रित किया, बल्कि पुराने उदाहरणों पर ध्यान केंद्रित किया (निश्चित रूप से युद्ध के बाद और रोपेट के भी नहीं), स्थानों में "बाहर" विस्तार और मूर्तिकला। जो लोग रूसी नक्काशी के इतिहास में विशेष रूप से रुचि नहीं रखते हैं, वे अंतर बताने में सक्षम नहीं होंगे, हालांकि यहां वास्तव में हम 18 वीं शताब्दी के एक संकर को अरामबत्सेव-तालशिनो कल्पनाओं के साथ देखते हैं।
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ज़ूमिंग 1/12 डाचा सुजल्ड © FORM
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ज़ूमिंग 2/12 Dacha Suzdal © FORM
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ज़ूमिंग 3/12 Dacha Suzdal © FORM
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ज़ूमिंग 4/12 Dacha Suzdal © FORM
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ज़ूमिंग 5/12 Dacha Suzdal © FORM
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ज़ूमिंग 6/12 Dacha Suzdal © FORM
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ज़ूमिंग 7/12 Dacha Suzdal © FORM
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ज़ूमिंग 8/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / फार्म द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 9/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / सौजन्य फार्म
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ज़ूमिंग 10/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / फार्म द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 11/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / फार्म द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 12/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / फार्म द्वारा प्रदान किया गया
एक स्तंभ को छोड़कर, जिसे FORM वास्तुकारों ने हंगेरियन मूल के इतालवी मूर्तिकार, कॉन्स्टेंटिन ब्रानकुसी के एक उद्धरण के रूप में लिया था, जो अवंत-मर्द आधुनिकतावादी थे जिन्होंने जातीय उद्देश्यों के साथ प्रयोग किया था। स्तंभ छत पर धातु के समर्थन की एक पंक्ति में खड़ा है, जिसे जलाकर काला कर दिया गया है, जो लकड़ी की बनावट को दर्शाता है। यह सोचा जाना चाहिए कि यह दृष्टिकोण के एक सामान्यीकरण संकेत के रूप में कार्य करता है, जैसे कि यह अपनी ज्यामितीय भाषा में लेखकों के लिए बोलता है: हम अवांट-गार्डे का त्याग नहीं करते हैं, लेकिन हम विरासत में भी रुचि रखते हैं। छत का धातु फ्रेम स्तंभ को छेदता है, फिर से एक कटार की तरह, इसे "गाँठ" के रूप में बदल देता है, एक महत्वपूर्ण कथन - एक पूरे के रूप में घर की वास्तुकला में लेखकों द्वारा निर्धारित विचार का संकेत। सर्गेई टैकोबन के लिए यह अच्छा होगा कि वह पुराने और नए के बीच बातचीत के इस उदाहरण को देखें।
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ज़ूमिंग 1/3 Dacha Suzdal फोटो © यूरी पालमिन / FORM द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 2/3 Dacha Suzdal फोटो © यूरी पालमिन / FORM द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 3/3 Dacha Suzdal फोटो © यूरी पालमिन / FORM द्वारा प्रदान किया गया
लेखक स्तंभ के बारे में इस प्रकार कहते हैं: आंशिक रूप से, आंशिक रूप से सिर्फ एक स्तंभ है जिसे 'हमारे' पारंपरिक खरबूजे से सजाया गया है। ब्रांकुसी ने लोक कला से प्रेरणा प्राप्त की, प्रत्यक्ष उधार के बिना इसकी व्याख्या की, जो हमारे लिए बहुत अच्छी और करीबी है। इसके अलावा, हम हमेशा थोड़े से हास्य और खेल के साथ वास्तुकला के इलाज के पक्ष में हैं।”
अंदरूनी हिस्सों में, लेखकों के अनुसार, उन्हें प्रोफेसर के डाचा की छवि द्वारा निर्देशित किया गया था: “उनकी विशद छवि दोस्तों द्वारा दिए गए मोती के फर्नीचर से बनाई गई थी या शहर के अपार्टमेंट से ले जाया गया था। स्क्रैच से यादृच्छिकता की इस धारणा को प्राप्त करने के लिए, विभिन्न ब्रांडों और पुरानी दुकानों से फर्नीचर और सजावट एकत्र किए गए थे, परियोजना के लिए कुछ कस्टम के साथ।”
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ज़ूमिंग 1/12 Dacha Suzdal फोटो © यूरी पालमिन / FORM द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 2/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / फार्म द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 3/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / फार्म द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 4/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / सौजन्य फार्म
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ज़ूमिंग 5/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / फार्म द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 6/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / फार्म द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 7/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / सौजन्य फार्म
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ज़ूमिंग 8/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / फार्म द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 9/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / सौजन्य फार्म
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ज़ूमिंग 10/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / फार्म द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 11/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / फार्म द्वारा प्रदान किया गया
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ज़ूमिंग 12/12 डाचा सुजलड फोटो © यूरी पालमिन / फार्म द्वारा प्रदान किया गया
घर भूखंड के मध्य में व्याप्त है, दक्षिण में दाईं ओर पहले से मौजूद एक घर है जो सड़क के सामने है, जो युद्ध के बाद का लगता है। बाईं ओर, साइट के उत्तरी छोर पर, यह तकनीकी पदनाम की लाल मात्रा द्वारा संतुलित किया गया था, इसमें एक छोटा गेराज और एक शेड है, पूरी तरह से "मेलनिकोव", अगर "कुज़ेम्बेव" की तरह न कहें। यह पुराने घर के लिए एक आधुनिक ध्रुव और एक विपरीत जोड़ी बनाता है, जैसे कि यह जोर देता है कि अन्य सभी अंकुरण पीले पुराने और लाल नए (नोट, इसके अलावा, कि मुख्य घर मोनोक्रोम है, लकड़ी के रंग की "स्वाभाविकता" के संयोजन के बीच है), काला और सफेद)।
दूसरे शब्दों में, संदेश स्पष्ट है। लेखकों को पहले से ही आधुनिक सुज़ल की व्याख्या करने वाले संस्करणों से एक प्रकार का सामूहिक घर मिला है - आम तौर पर सुज़ाल - नए निर्माण के लिए दृष्टिकोण। घरों ने एक पुराने रूसी शहर की सड़कों की नकल की: दो छद्म साम्राज्य शैली, एक "psvedo- अवधि-ऐतिहासिकता"। FORM, सबसे पहले, पूरी तरह से साम्राज्य की धारणाओं से छुटकारा पा लिया, अर्धवृत्ताकार खिड़कियों को हटाकर, घरों को लकड़ी की वास्तुकला के संग्रहालय के करीब लाया। और उनके इतिहास को विवादों से संतृप्त किया। यह शाब्दिक और सुंदर है, ब्रांकुसी के उद्धरण के साथ - शायद सूक्ष्म रूप से भी।
यहां मैं दो कहना चाहता हूं, शायद तीन चीजें भी। सबसे पहले, सुज़ाल, कई रूसी शहरों की तरह, 17 वीं - 18 वीं और विशेष रूप से 19 वीं शताब्दी में बनाया गया था, जैसा कि हम जानते हैं, केंद्र में पत्थर और लकड़ी के संयोजन वाले घर हैं। पत्थर के तहखाने और लकड़ी के शीर्ष, शीर्ष नीचे जलता है - बहाल किया जा सकता है; इसके अलावा लकड़ी की सीढ़ियाँ, दीर्घाएँ, तकनीकी रूपरेखाएँ, शौचालय सभी प्रकार के हैं। यही है, अगर वे कर सकते थे, तो उन्होंने लकड़ी और पत्थर को मिला दिया। एक पाठ्यपुस्तक का उदाहरण, व्यापारी लखोनिन का घर है, जो उससे 500 मीटर दूर एक सीधी रेखा में है, वह नदी के एक ही किनारे पर खड़ा है; पत्थर का हिस्सा सफेद और लकड़ी। दूसरे, सुज़ल स्वयं, इसके शहरी स्थान में लकड़ी और पत्थर का एक संयोजन है: पत्थर के स्मारक और लकड़ी के आवासीय भवन। लेकिन क्या है, यहाँ हाल ही में XIII सदी को लकड़ी के टुकड़ों के साथ मजबूत किया गया था, और एक धातु की बाड़ पर्यटकों से कवर की गई थी - क्या आर्किटेक्ट वहां पत्थर / लकड़ी / धातु के संयोजन पर जासूसी नहीं करते थे? हालांकि, बिल्कुल नहीं।
तीसरा, इसके विपरीत, इंटरसेशन मठ है, जहां, सोवियत काल में, सफेद ईंट की दीवारों के पीछे, पूरी तरह से सफेद कैथेड्रल के पश्चिम में, एक होटल बनाया गया था - जानबूझकर शटर के साथ कई लॉग हाउस - स्टाइल करने के प्रयास में वास्तव में पुराने लकड़ी के घर शहर में काफी नहीं हैं, लेकिन पुराने हैं, लेकिन थोड़ा सामान्यीकृत हैं। मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से, FORM ब्यूरो का घर सबसे ज्यादा इंटरसेशन मठ से मिलता जुलता है, किसी तरह से यह "दर्पण" के रूप में कार्य करता है, बहुत आलंकारिक और आलंकारिक अर्थों में। यह कहना मुश्किल है कि क्या सफेद दीवारों पर "फर कोट" का उपयोग किया जाना चाहिए था - यह सफेदी में बेहतर दिखाई देता था; दूसरी ओर, "फर कोट" प्राप्त प्रभाव की नाटकीयता और कठोरता पर जोर देता है, क्योंकि यह एक सजावट जैसा दिखता है, साथ ही साथ छत के धातु के फ्रेम - एक मंच संरचना के कुछ हिस्सों तक। यहां तक कि आयतन की बारी एक मशीनीकृत नाट्य मंडली में संकेत देती है। क्या यह आधुनिक सुज़ाल, रूसी पर्यटक "वेनिस" का रूपक नहीं है?
