चर्चा के विषय में, एक व्यक्ति उत्तेजना को देख सकता है, जैसा कि घटना के मध्यस्थ लारा कोप्पलोवा ने कहा है। आर्किटेक्चरल विचार वैश्विक हो सकते हैं, जैसे कि पेरिस के केंद्र के लिए वायसिन ले कोरबुसियर की योजना। और स्थानीय हैं - एक विशिष्ट परियोजना का एक प्लास्टिक और कार्यात्मक विचार। क्या आपको वास्तुकला में नए विचारों की आवश्यकता है, क्योंकि बाख, उदाहरण के लिए, पुराने रूपों में लिखे गए हैं, लेकिन यह इतनी अच्छी तरह से निकला है कि हर कोई इसे पसंद करता है? इसी समय, रेम कूलहास ब्यूरो ओएमए में एएमओ का एक उपखंड है, एक शोध संस्थान जैसा कुछ है, जहां युवा वास्तुकारों को कन्वेयर बेल्ट विधि द्वारा विचारों का उत्पादन करना पड़ता है, अन्यथा उन्हें निकाल दिया जाएगा। इसका मतलब है कि विचारों की अभी भी जरूरत है। चर्चा के अंत में, प्रस्तुतकर्ता ने प्रतिभागियों को पिछले बीस वर्षों के एक उज्ज्वल वैश्विक वास्तुशिल्प विचार का नाम देने के लिए कहा। परिणाम अप्रत्याशित है, लेकिन सब कुछ क्रम में है।
यद्यपि आप यहां पूरी चर्चा देख सकते हैं
मास्को के आर्क से वीडियो में:
मास्टरप्लान सोने की अंगूठी
इल्या ज़ालिवुखिन,
जुजाप्रोजेक्ट
वास्तुकार, बाद में कई वक्ताओं के विपरीत, बल्कि एक वैश्विक विचार और अपने स्वयं के प्रस्तुत किया। उन्होंने कहा कि मास्को के लिए मास्टरप्लान का विचार 2012 में उनके पास आया था, और 2012-2013 में करीमा निगमतुलिना के सुझाव के साथ, उन्होंने राजधानी के लिए मास्टरप्लान विकसित किया। ज़ालिवुखिन के अनुसार, जिस तरह बिना निर्माण के कोई इमारत नहीं बनाई जा सकती, उसी तरह शहर को एक फ्रेम की जरूरत है। यह कैसे एक ओवरग्राउंड मेट्रो का विचार मॉस्को एग्लोमिनेशन के मुख्य फ्रेम के रूप में दिखाई दिया, जिस पर तब इमारत का "मांस" बढ़ा हुआ है। व्यक्तिगत परिवहन के संबंध में, यह स्पष्ट था, - इल्या ज़ालिवुखिन ने कहा, - कि गार्डन और बुलेवार्ड रिंग से अनावश्यक कारों को हटाने के लिए पारगमन मार्गों का एक फ्रेम बनाना आवश्यक था। इस बीच, दो-सर्किट नेटवर्क (राजमार्ग, एक तरफ, और दूसरी तरफ सड़कें) अब तक लागू नहीं हो सके हैं। फिर एक हरे रंग के फ्रेम का विचार पैदा हुआ, जिसके चारों ओर आवास का निर्माण होता है। एक अन्य महत्वपूर्ण बिंदु हाई-स्पीड रेलवे के माध्यम से है। मास्को का आकार 30 x 40 किमी है, यह एम्स्टर्डम से रोटरडम तक की दूरी है, स्पीकर ने जोर दिया। - पेरिस और बर्लिन के साथ भी, मॉस्को की तुलना नहीं की जा सकती। यह स्पष्ट है कि मॉस्को को विभाजित किया जाना चाहिए। इस तरह इल्या ज़ालिवुखिन ने एक अवधारणा की कल्पना की कि वह खुद को "गोल्डन एग्स" कहता है: थर्ड ट्रांसपोर्ट रिंग के अंदर सब कुछ केंद्रीय "अंडा" है, और बाकी पॉलीकेंटरिक रूप से आसपास स्थित हैं। इल्या ने मास्को की 1971 की सामान्य योजना का भी जिक्र किया, जिसका उन्होंने खुद अपनी अवधारणा के साथ अध्ययन करने के बाद किया था। यह पता चला कि चार तख्ते - सामाजिक, परिवहन और हरे रंग का विचार, जिस पर एक आवासीय एक आरोपित है - पहले से ही 1971 में अस्तित्व में था, लेकिन भौतिकता नहीं थी। शायद समय आ जाएगा जब इल्या ज़ालिवुखिन से "सुनहरे अंडे" के विचार को लागू किया जाएगा और राजधानी में स्थिति में सुधार होगा।
कुश्ती की कला
जूलियस बोरिसोव,
UNK परियोजना
UNK परियोजना के प्रमुख ने एक विचार की अवधारणा को परिभाषित करके अपने भाषण की शुरुआत की। फिर, अपनी वस्तु के उदाहरण का उपयोग करते हुए, वर्नाडस्की एवेन्यू पर शिक्षाविद व्यवसाय केंद्र, लेखक ने एक विचार के जन्म और गठन का प्रदर्शन किया।
तुलना के लिए, उन्होंने एक अनाम व्यावसायिक इमारत की तस्वीर दिखाई, जिसे उन्होंने बदसूरत कहा, यह समझाते हुए कि "बदसूरत एक अभिशाप नहीं है, लेकिन सिर्फ यह इमारत है - एक छवि के बिना।" और एक विचार के बिना, क्योंकि यह किसी को कुछ भी नहीं बताता है। अपने ब्यूरो के बारे में बोलते हुए, जो जटिल और अद्वितीय समाधानों में माहिर है, यूलिया बोरिसोव ने वास्तुकारों की तुलना न्यूरोसर्जन से की, जो मानक समस्याओं का समाधान करने वाले चिकित्सकों के विपरीत थे। “जब आप कठिन चीजों से निपट रहे होते हैं, तो यह महत्वपूर्ण है कि मरीज खुद चाकू के नीचे जाए और सर्जन पर भरोसा करे।दुर्भाग्य से, यह हमेशा ऐसा नहीं होता है, कभी-कभी रोगी अपने स्केलपेल और उनकी सलाह के साथ आते हैं, “वास्तुकार ने शिकायत की। और उन्होंने वर्नाडस्की एवेन्यू पर एक पुरानी अधूरी इमारत की साइट पर "अकादमिक" व्यापार केंद्र के विचार के जन्म की कहानी बताई। विचार कैसे और कहाँ से आता है अज्ञात है। लेकिन हम जानते हैं कि कब। यूलिया बोरिसोव खुद सुबह 4 से 8 बजे तक डिजाइन करते हैं, और उसी समय "अकादमिक" की छवि उभरी। स्केच, आईपैड पर हाथ से लेखक द्वारा खींचा गया, फिर टीम के काम में लगाता है। नेटवर्क और TEPs के साथ एक उज्ज्वल प्लास्टिक विचार और जटिल काम के अलावा, "अकादमिक" व्यवसाय केंद्र में शिक्षाविद् वेरनाडस्की के व्यक्तित्व और जटिल रचनात्मक समाधान से संबंधित एक कार्यक्रम था। और फिर वस्तु के कार्यान्वयन के कठिन दिन और ग्राहक के व्यावसायिक कार्यों के समायोजन और आर्किटेक्ट के कलात्मक कार्यों को बढ़ाया।
तब यूलिया बोरिसोव ने हॉल में युवा आर्किटेक्ट को संबोधित किया: "आपके पास हमारे विचार से अधिक विचार हैं, लेकिन उन्हें लागू करने के लिए यह बहुत कठिन है।" उन्होंने अपने प्रोजेक्ट के लिए संघर्ष में दृढ़ इच्छाशक्ति के उदाहरण के रूप में सहयोगियों सेर्गेई स्कर्तोव और व्लादिमीर प्लोटकिन को याद किया। तब बोरिसोव सर्जन के साथ सादृश्य में लौट आए और पश्चिम में अपने अनुभव का जिक्र करते हुए कहा कि यूरोप के वास्तुकारों की मदद की जाती है, उन्हें एक पारंपरिक स्केलपेल और चिमटी दी जाती है, लेकिन यहां सब कुछ दूसरे तरीके से किया जाता है। इसलिए, एक वास्तुशिल्प विचार के लिए संघर्ष भी एक प्रकार की कला है, और उसे सीखने की जरूरत है, और शुद्ध रचनात्मकता में नहीं जाना चाहिए, - वक्ता ने युवाओं को सलाह दी।
सहानुभूति और संचार
ओलेग शापिरो,
वाह
मॉडरेटर ने ओलेग शापिरो से वास्तुशिल्प गतिविधियों पर कानून के मसौदे के साथ स्थिति पर टिप्पणी करने के लिए कहा, जिसे हाल ही में अधीन किया गया था
पेशेवर समुदाय द्वारा आलोचना इस तथ्य के कारण है कि कॉपीराइट सुरक्षा तंत्र अपर्याप्त रूप से वहां हैं। निर्माण मंत्रालय के अनुसार, मसौदा कानून को निलंबित कर दिया गया है और इसे अंतिम रूप दिया जाएगा। लेकिन ओलेग शापिरो शुक्रवार शाम को इस तरह की गंभीर चीजों के बारे में बात नहीं करना चाहते थे, लेकिन लोगों और जानवरों के लिए वास्तुकला की एक नई परियोजना के लिए दर्शकों को पेश किया।
हालाँकि, शुरुआत दार्शनिक थी।
वास्तुशिल्प विचार जैसी कोई चीज नहीं है, - वक्ता ने कहा। असली विचार अस्तित्व को परिभाषित करता है। विचारों के उदाहरण: मध्य युग या विट्रुवियन आदमी में सुंदर महिला का पंथ। सामाजिक समानता, मेटामाप्सिकोसिस के विचार हैं, अंत में। ये विचार दुनिया को बदल रहे हैं। वास्तुकला ने कभी भी ऐसा कुछ भी उत्पन्न नहीं किया है और कुछ भी उत्पन्न नहीं करेगा। वह इन विचारों के ढांचे के भीतर काम करती है। आर्किटेक्ट्स का व्यवसाय रचनात्मक समाधान है। Wowhaus के प्रमुख ने कहा, CA एक रचनात्मक संगठन बना हुआ है, भले ही हम विचार उत्पन्न न करें, लेकिन समाधान।
ओलेग शापिरो ने अपनी प्रस्तुति को "मध्ययुगीन निर्णय लेने के संदर्भ में वास्तुशिल्प डिजाइन" कहा और सिनेमा और वास्तुकला की स्थिति की तुलना की। उन्होंने निर्देशक आंद्रेई स्मिरनोव के शब्दों को याद किया कि सोवियत काल में सिनेमा में बाजार का कोई हुक्म नहीं था, लेकिन पार्टी समिति और कलात्मक परिषद का हुक्म था। सिनेमा में, स्थिति आसान हो गई है, जबकि आर्किटेक्ट्स की मंजूरी केवल बढ़ी है, - ओलेग शापिरो ने कहा। परियोजना पर प्रभाव के कारक ग्राहक, विशेषज्ञता, शब्द, बजट, ठेकेदार की योग्यताएं हैं ("और हाल ही में सार्वजनिक चर्चा में शामिल एक उपयोगकर्ता अपने सभी शानदार महिमा में दिखाई दिया है")। ताजा चर्चा के विचार सार्वजनिक चर्चा में पारित नहीं होते हैं, उन्हें असामान्य माना जाता है। जाहिर है, सुरक्षा की इच्छा समाज में अंतर्निहित है। Pompidou केंद्र सार्वजनिक टिप्पणी के माध्यम से कभी नहीं गया होगा। ग्राहक विपणन विचारों के लिए जोखिम ले सकता है; एक वास्तुकार थोड़े से पैसे के लिए कुछ दिलचस्प कर सकता है (एलेजांद्रो अरवेना ने एक बजट पर बहुत कुछ हासिल किया है)। लेकिन आप अपवित्र जनमत की नाकाबंदी के माध्यम से कभी नहीं टूटेंगे, - वक्ता को अभिव्यक्त किया।
और उन्होंने एक रास्ता सुझाया: यदि वे नए रूपों को डिज़ाइन करने की अनुमति नहीं देते हैं, तो नए प्रारूप बनाना आवश्यक है। मॉस्को चिड़ियाघर के चिल्ड्रन ज़ोन में वोउहौस ब्यूरो ने यही किया था। ऐसा करने के लिए, हमें संस्कृति मंत्रालय के साथ सहमत होना था, क्योंकि चिड़ियाघर, यह पता चला है, एक संग्रहालय, भविष्य के उपयोगकर्ताओं, पशु प्रेमियों, आसपास के घरों के निवासियों, प्राणीविदों आदि की स्थिति है।चिड़ियाघर के बजाय, यह एक शैक्षिक केंद्र बन गया, जहां बच्चे एक चंचल तरीके से पालतू जानवरों का अध्ययन करते हैं, उनके साथ खेलकर सहानुभूति और संचार सीखते हैं, और जानवर संचार में थक जाते हैं (यदि वे पशु अधिकारों से थक गए हों) आदरणीय हैं)। ओलेग शापिरो ने जानवरों के लिए विशेष वास्तुकला (स्लाइड और सीढ़ियों) के बारे में भी बात की, जिसका वे अभी तक बहुत सक्रिय रूप से उपयोग नहीं कर रहे हैं। निष्कर्ष में, वक्ता ने दोहराया कि आर्किटेक्ट का व्यवसाय विचारों का नहीं, बल्कि रचनात्मक समाधान है।
यह समझते हुए कि चर्चा यह मानने में आनाकानी करती है कि वैश्विक वास्तु विचारों की आवश्यकता नहीं है, और वर्नाडस्की के नोस्फीयर, यानी विचारों का वास्तविक क्षेत्र, वास्तुकला के साथ एक अटूट संबंध है, प्रस्तुतकर्ता ने वैश्विक विचारों, पारिस्थितिकी और न्यू अर्बनिज़्म के अपने संस्करण की पेशकश की । पारिस्थितिक विचार आज पूरी दुनिया द्वारा साझा किया गया है, और 1980 के दशक (पड़ोस, पैदल यात्री पहुंच, मिश्रित कार्य, सार्वजनिक भूतल, सड़क प्रोफ़ाइल, आदि) में तैयार किए गए नए शहरीवाद के विचारों को आज शहरी पलायन में तेजी से लागू किया जा रहा है। । लेकिन, जैसा कि निम्न प्रकार से देखा जा सकता है, चर्चा में भाग लेने वालों को दोनों विचारों में बहुत संभावना नहीं दिखती है। फिर मॉडरेटर ने कोंस्टेंटिन खोडनेव को मंजिल दी।
"कण" मरने के बजाय मूल मूल्य
कोंस्टेंटिन खोडनेव,
DNKag
वास्तुकार ने उपस्थित लोगों को वास्तुकला में विचारों के द्वंद्व के बारे में सोचने के लिए आमंत्रित किया। “ऐसा लगता है कि आप जिस विचार के साथ आएंगे, एक वास्तुकार के रूप में आप उतने ही शक्तिशाली होंगे। दूसरी ओर, विचार जल्दी ही अप्रचलित हो जाते हैं: 20 वीं शताब्दी में हमने शक्तिशाली विचारों के उद्भव में एक दौड़ देखी, और फिर तेजी से गायब हो गए। कोंस्टेंटिन खोडनेव के अनुसार दूसरा खतरा, यह है कि बड़े विचार, मन पर कब्जा कर लेते हैं, कभी-कभी एक प्रभाव होता है जो अपेक्षित है। दुनिया की समस्याओं को हल करने के लिए आर्किटेक्ट की इच्छा से विचार उत्पन्न होते हैं: अतिवृष्टि, आवास की कमी या परिवहन, पारिस्थितिकी की असुविधा। राजनीतिक खेल में एक उपकरण के रूप में, ये विचार मानव विरोधी बन जाते हैं। इसलिए बीसवीं शताब्दी में, रेड कॉरियंट सिटी के रेडियंट सिटी के विचार ने हमारे देश और पूंजीवादी देशों में दोनों का परीक्षण किया, जिसके परिणामस्वरूप विपरीत परिणाम हुए: बड़े पैमाने पर औद्योगिक विकास की समस्याओं के साथ, जिसके बारे में वे अब सोचते हैं कि क्या करना है ।
एक विरोधाभासी विचार है कि एक वास्तुकार को विशेष रूप से परेशान किए बिना वैश्विक समस्याओं को हल करना चाहिए, एक वास्तुकार की शिक्षा का हिस्सा है, - कोन्स्टेंटिन खोडनेव ने कहा। और उन्होंने एक अलग रणनीति का सुझाव दिया। वायसिन योजना जैसे विचार हैं जो जल्दी से पुराने हो जाते हैं, और ऐसे विचार हैं, उदाहरण के लिए, चयापचय या न्यू अर्बनिज़्म, जो उस समय के कार्यों पर आधारित हैं: या तो यह एक तकनीकी यूटोपिया, या एक विरोधी खेलने का प्रयास है तकनीकी यूटोपिया। बाहर का रास्ता: आर्किटेक्चर को बुनियादी मूल्यों जैसे कि कार्यात्मक लचीलेपन, उन सामग्रियों के उपयोग पर विचार करना चाहिए जो लंबे समय तक मौजूद हैं, जिनमें बदलाव की आवश्यकता नहीं है। विचारों को हमेशा भविष्य के लिए निर्देशित किया जाता है, कई तेज-जीवित और मरने वाले "कण" बनाने के लिए आवश्यक नहीं है, लेकिन एक नींव जो इमारतों को बदलती परिस्थितियों के अनुकूल बनाने की अनुमति देगा। हम अनिश्चितता की स्थिति में रहते हैं, हम नहीं जानते कि कल क्या होगा। यदि कोई भवन आनुपातिक, सामग्री के संदर्भ में सुंदर है, तो यह समझना कि कोई व्यक्ति उसके साथ कैसे बातचीत करता है, तो यह कई वर्षों के लिए मांग में होगा।
मॉडरेटर लारा कोप्पलोवा ने कहा कि हम शेल को पुरानी इमारतों में रखते हैं, उदाहरण के लिए, पूर्व-क्रांतिकारी अवधि, हालांकि फ़ंक्शन बहुत समय पहले बदल गया है, जिसका अर्थ है कि शेल मायने रखता है। यही है, इमारत की सुंदरता मौलिक वास्तुकला विचारों में से एक है। यदि आप उसे ध्यान में रखते हैं, तो कॉर्बसियन शहर की कोई विकृतियां नहीं होंगी, जो अनम्य और उदासीन हो गई थीं।
कोंस्टेंटिन खोडनेव इस बात से सहमत थे कि आर्किटेक्ट को अपनी परियोजना के साथ दुनिया की सभी समस्याओं को हल करने की कोशिश नहीं करनी चाहिए, लेकिन अधिक संकीर्ण रूप से सोचें। बड़े पैमाने पर विकास के लिए एक अच्छा नुस्खा: एक सरल लेकिन सभ्य इमारत। दूसरा नुस्खा एक असामान्य इमारत है जिसमें नए परिदृश्यों पर शोध किया जा रहा है। एक उदाहरण आठों का बार्कके इंगल्स हाउस है, जहां विभिन्न असामान्य प्रकार के आवास जुड़े हुए हैं। इस तरह के प्रयोग नए स्थलों और संकेतों के निर्माण की अनुमति देते हैं। वे भविष्य के लिए मार्कर बने रहेंगे।अपने भाषण को छोड़कर, कॉन्स्टेंटिन खोडनेव ने अपने दृष्टिकोण से, वास्तुशिल्प विचार से उत्कृष्ट का एक उदाहरण दिया। यह मूसा गिन्ज़बर्ग के वित्त के लिए हाउस ऑफ पीपुल्स कमिश्रिएट है, जो 1920 के दशक में एक क्रांतिकारी विचार के साथ एक इमारत थी और सौ साल बाद फिर से सुपर-प्रासंगिक बन गई।
कला, कला और अधिक कला
व्लाद सैविंकिन,
ध्रुव डिजाइन
व्लाद ने "वास्तुकला और कला" विषय पर लौटने का सुझाव दिया - ARCH-मास्को प्रदर्शनी का विषय। कला और वास्तुकला के योग के रूप में डिजाइन को परिभाषित करते हुए, व्लाद ने जोर देकर कहा कि POLE DESIGN वास्तुकारों ने समकालीन कला संस्कृति से अपने विचारों को आकर्षित किया। “हमने अपने पहले कार्यालय को जैस्पर जॉन्स को चित्रित किया। हमने रिचर्ड मैयर की तरह अपनी पहली वस्तुओं को सफेद रंग में रंगा, और डायना तिजोरी न केवल सल्वाडोर डाली के कार्यों से प्रेरित थी, बल्कि ग्राहक की पत्नी इगोर सफ्रोनोव के सिल्हूट से भी प्रेरित थी। जब उन्होंने महिला के सिल्हूट के रूप में तिजोरी के दरवाजे देखे, तो उन्हें वास्तव में बहुत अच्छा लगा, लेकिन उन्हें कभी नहीं पता था कि यह किसका सिल्हूट था।
फिर आर्किटेक्ट ने ड्राइंग और आविष्कार के महत्व के बारे में बात की: “आपको अपने दस हजार घंटे उड़ाने होंगे। विचार मुझे सुबह जल्दी नहीं आते, लेकिन मेरी नींद में ही सही। चूँकि कार्य गुरुत्वाकर्षण करते हैं, मैं अभी भी कांपते हुए घुटनों के साथ ग्राहक के पास जाता हूं, लेकिन वास्तविकता और नींद के बीच की स्थिति के दौरान, महान विचार आते हैं, जिनसे ग्राहक सहमत होते हैं।"
विचार [अधिक] नहीं
व्लादिमीर कुज़मिन,
ध्रुव डिजाइन
व्लादिमीर कुज़मिन ने कहा, "जो कुछ कहा गया था वह विचार नहीं था, लेकिन कर्म था, चर्चा के दौरान आग में ईंधन जोड़ना जारी रखा।" यदि हमारे पूर्ववर्तियों ने सौ साल पहले विचार बनाए थे, और फिर उनमें से कर्मों का जन्म हुआ था, अब यह दूसरा तरीका है। "हम सभी सहज हैं," वास्तुकार ने कहा, "हम सुंदर चीजें करते हैं, लेकिन उनके पास कोई प्रवचन नहीं है, कोई विचार नहीं है।" उन्होंने ओज़ेगोव की परिभाषा को उद्धृत किया "एक विचार वास्तविकता का एक समझदार शाश्वत प्रोटोटाइप है।" और उन्होंने कहा: विचारों का समय सौ साल पहले था। हमने 1980 के दशक के अंत तक विचारों का एक संसाधन विकसित किया था। कंप्यूटर के आगमन से जुड़ी जानकारी बढ़ने के बावजूद, विचारों को नहीं जोड़ा जाता है। आर्किटेक्चर में कोई विचार नहीं हैं, पेशेवर काम का अपमान है। उत्तरजीविता सुनिश्चित करने के अलावा तर्क, सार विश्लेषणात्मक विशेषताओं का कोई महत्वपूर्ण द्रव्यमान नहीं है। व्लादिमीर कुज़मिन ने कहा, "यहां बैठे मेरे साथी उत्कृष्ट स्वामी हैं," लेकिन क्या हम विचारों पर चर्चा कर रहे हैं? " अंत में, उन्होंने संक्षेप में कहा कि केवल प्रौद्योगिकी और विपणन वर्नाडस्की नोस्फीयर से बने रहे, सौ साल पहले खोले गए। और थोड़ा पेशेवर स्थिति और लोगों की शानदार प्रतिभा, - व्लादिमीर कुज़मिन को "प्रेसीडियम" में अपने साथी आर्किटेक्ट की ओर इशारा करते हुए जोड़ा।
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अंत में, टॉक शो प्रतिभागियों ने एक-दूसरे के साथ बहस करते हुए, मॉडरेटर द्वारा शुरुआत में पूछे गए सवाल का जवाब दिया: "पिछले बीस वर्षों के उज्ज्वल वास्तु विचार क्या आप नाम दे सकते हैं?"
व्लादिमीर कुज़मिन: XXI सदी - लकड़ी की सदी
वास्तुकार तीन विचारों के साथ आया था। पहला विचार एक बयान है कि वास्तुकला में कोई विचार नहीं हैं। दूसरा विचार: आपको दौड़ को धीमा करने की आवश्यकता है। “हम अपने पंजे से जमीन को खुरचकर बचाना चाहते हैं। विचारों का जन्म भूखे से होता है, भूखे से नहीं। मैं विचारों के समय में, और न केवल कर्मों के बीच, जितना जल्दी हो सके हम सभी की कामना करता हूं।” जब मेजबान ने पारिस्थितिक विचार के बारे में पूछा, तो व्लादिमीर कुज़मिन ने जवाब दिया कि यह सब विपणन था। उन्होंने केवल लकड़ी की वास्तुकला के लिए एक अपवाद बनाया। "19 वीं सदी धातु की उम्र है, 20 वीं कंक्रीट की सदी है, 21 वीं शताब्दी लकड़ी की है।"
इल्या ज़लिवुखिन: नया रचनावाद
इलिया ने कहा कि वह नए रचनावाद के विषय के बारे में चिंतित थे - वास्तुकला जो एक व्यक्ति के लिए बनाई गई थी, जो कि 1920 के दशक के रचनावाद की तरह कार्यात्मक और तर्कसंगत होगी। या बॉहॉस के कार्यों के रूप में, जिसमें तर्कसंगतता का चरम पहुंच गया है (उदाहरण के लिए, एक रेलिंग लकड़ी से नहीं बनी है, बल्कि बस लाल है)।
जूलियस बोरिसोव: चेपरफील्ड और खालीपन
आर्किटेक्ट एक ठोस प्लास्टिक विचार पर केंद्रित था, लेकिन एक मजबूत तत्वमीमांसा के साथ। “Chipperfield दक्षिण सियोल में एक सौंदर्य कंपनी के लिए एक इमारत बना दिया। मैंने उसे तस्वीरों से नहीं समझा। आपको वहां जाना होगा। क्योंकि यह भवन खालीपन को समर्पित है। सबसे बड़ा मूल्य जो हम उठा सकते हैं वह है शून्यता।कल्पना कीजिए, एशिया घना है, संतृप्त है, कई लोग हैं, वे हलचल कर रहे हैं, और अचानक शहर के बीच में एक खालीपन है - पूर्ण ज़ेन। हालांकि ये चीजें हैं, वोलोडा कुज़मिन के अनुसार, हम उनके माध्यम से कुछ विचार व्यक्त कर सकते हैं।”
ओलेग शापिरो: बेटसन के संचार का विचार
ग्रेगरी बेटसन द्वारा विकसित संचार का सिद्धांत आज बहुत महत्वपूर्ण है। उन्होंने पाया कि एक संदेश का प्रसारण प्रभाव की ताकत पर निर्भर नहीं करता है, बल्कि केवल परिवर्तनों की आवृत्ति पर निर्भर करता है। संदेश का प्रसारण परिवर्तन है, शक्ति नहीं। हम एक औद्योगिक शहर में रहते हैं, लेकिन यह एक दुर्भाग्यपूर्ण परिभाषा है, हमने निर्दिष्ट किया है, जिसके बाद हम रहते हैं। और सार्थक परिभाषा संचार का एक शहर है।
कोंस्टेंटिन खोडनेव: परिदृश्यों और संवेदनाओं के साथ काम करना
हम संचय क्षमता की स्थिति में हैं। बड़े विचारों का उदय सभ्यता के इतिहास में एक दुर्लभता है, और इसमें कुछ भी गलत नहीं है। हम खुद के बारे में अधिक जागरूक हो गए। हम उन पेचीदगियों को समझना सीख रहे हैं जिनके बारे में हमने पहले नहीं सोचा था। हम इसे अधिक सूक्ष्म रूप से सोचा वास्तुशिल्प परियोजनाओं में व्यक्त करने की कोशिश करते हैं, मानव इच्छाओं के साथ धीरे से काम करना। यह एक रूप से स्क्रिप्ट और संवेदनाओं के साथ अधिक काम है।
व्लाद सैविंकिन: एक दीपक जो पूरे शहर को रोशन करता है
मैं सभी को एक विशिष्ट विचार के लिए पृथ्वी पर वापस लाना चाहता हूं। एक साल पहले हमने वसीली व्लादिमीरोविच बाइचकोव (मॉस्को के एआरसीएच के एक्सपोजर के लिए) एक स्केच देखा, इस विचार ने हमें पूरे साल मार्गदर्शन किया, और अब प्रदर्शनी हुई। जब मैं एक प्रांतीय शहर में एक लड़का था, तो मैंने एक बड़े कारखाने में रोशनी की प्रशंसा की, और मेरे पिता ने मुझसे कहा कि किसी दिन एक दीपक पूरे शहर को रोशन करेगा। और मेरा सारा जीवन यह "दीपक", जैसा कि यह था, मुझे रचनात्मकता की ओर ले जाता है।
अंत में, व्लादिमीर कुज़मिन ने एक टॉक शो लूप शुरू किया। "बाद वाला विचार फ्रैंक गेहरी के साथ समाप्त हुआ, हालांकि ज़ाह हदीद भी प्रतिष्ठित वास्तुकला है," उन्होंने कहा। - विचारों की दुनिया अपने आप में मौजूद है। हम इससे बाहर हैं। मुझे मार्शल मैकलुहान का आभास मिला, जो मुझे आशा है कि इस दिलचस्प चर्चा को पूरा करेगा - कई, कई वर्षों में पहली दिलचस्प चर्चा, क्योंकि यह सार है, ग्राहकों के बारे में नहीं और कठिनाइयों से बाहर निकलने के तरीकों के बारे में नहीं। कामोद्दीपन है: "जिस तरह से संदेश दिया जाता है वह स्वयं एक संदेश है।" हमने जो भी आविष्कार किया है, उसमें से बहुत कुछ हम लागू नहीं करते हैं, लेकिन गुणवत्ता और सामग्री इस तथ्य के कारण नोस्फियर में बढ़ रही है कि हमने इसका आविष्कार किया है, “व्लादिमीर कुज़मिन ने अपने भाषण और टॉक शो का समापन किया।
