मैं एक संवेदनशील विषय और लकड़ी की वास्तुकला के लिए वायरस के संभावित लाभकारी परिणामों पर अटकल लगाना पसंद नहीं करूंगा, लेकिन यह सोचना भी असंभव नहीं है कि क्या प्रकृति हमें एक नए विखंडन का संकेत दे रही है। हालाँकि, हमें इसके बारे में एक साल बाद भी पता नहीं चलेगा: निर्माण परियोजनाएँ खड़ी हो गई हैं, परियोजनाओं को स्थगित कर दिया गया है। इसलिए, इस वर्ष, निश्चित रूप से, हम बहुत चिंतित थे कि क्या हम कम से कम लकड़ी की फसल इकट्ठा करेंगे। लेकिन परिणाम चिंताओं से अधिक हो गए हैं। पुरस्कार ने एक बार फिर 207 अनुप्रयोगों के साथ अपना रिकॉर्ड बनाया! नए नाम और नए पते (Bugulma, Cheboksary, Bilyarsk, Kamchatka और यहां तक कि निकारागुआ) हैं, लेकिन यह विशेष रूप से सुखद है कि "गांव" शब्द पते के बीच चमक गया (और यह कंट्री हाउस नामांकन में नहीं है), लेकिन हाल की भर्तियां (त्योहार "Drevolyutsiya" के विशेष रूप से प्रतिभागियों) स्वतंत्र और अधिक से अधिक गंभीर वस्तुओं बनाते हैं।
लेकिन, लगातार 11 वें वर्ष के लिए इस आनंदमय पाठ का उच्चारण करते हुए, यह सोचने का समय आ गया है कि क्या मात्रात्मक विकास में आनन्दित होने के लिए इतना मूल्य है, क्या लकड़ी की वास्तुकला की गुणवत्ता एक ही समय में बढ़ रही है? और कैसे पर्याप्त रूप से ARCHIWOOD प्रक्रिया को दर्शाता है? इसलिए, डींग मारने के बजाय, हमने ईमानदारी से पुरस्कार की समस्याओं के बारे में बात करने का फैसला किया, जो विशेषज्ञ परिषद की पिछली बैठक में उजागर हुए थे, लेकिन जो एक ही समय में लकड़ी की वास्तुकला के बारे में कुछ कहते हैं।
11 साल पहले, जब पुरस्कार के सिद्धांतों को तैयार किया गया था, तो हमारा मानना था कि नामांकन की संरचना हर साल बदल जाएगी और वर्तमान स्थिति को प्रतिबिंबित करेगी। लेकिन तब भी वह 9 नामांकन में स्थिर रहे। हालांकि, इस वर्ष एक नई घटना "कंट्री हाउस" और "स्मॉल ऑब्जेक्ट" नामांकनों के बीच फ़्लिक हुई है, जिसे स्पष्ट रूप से एक विशेष दृष्टिकोण की आवश्यकता है। तथ्य यह है कि पिछले 7 वर्षों से, रूसी आर्किटेक्ट सक्रिय रूप से बहुत छोटे घरों के साथ प्रयोग कर रहे हैं जो एक कारखाने में निर्मित होते हैं (जो अच्छी गुणवत्ता प्राप्त करने की अनुमति देता है), फिर किसी भी स्थान पर ले जाया जाता है और जल्दी से साइट पर स्थापित किया जाता है (और उनका आकार है) कार्गो के अधिकतम आयामों से ठीक संबंधित) … ट्रेंड के उत्साही मैक्सिम कुरेंयॉय, फेडर डबिनिकोव, व्लादिमीर युजबशेव थे और इस कहानी का समापन इवान ओविन्निकनिकोव के "डबल हाउस" प्रोजेक्ट में हुआ। लेकिन यह पता चला कि इस पर आगे बढ़ने के लिए जगह है: इस वर्ष, पुरस्कार के लिए एक बार में 4 ऐसे आवेदन प्राप्त हुए थे, जिसके बाद विशेषज्ञ परिषद ने बड़े पूंजी भवनों के साथ उन्हें समान स्तर पर रखने से इनकार कर दिया और उन सभी को स्थानांतरित कर दिया छोटी वस्तु नामांकन।
यदि उपरोक्त सभी परियोजनाओं में परिवर्तनशीलता और गतिशीलता का विचार व्यापारिक प्रक्रिया का व्युत्पन्न बना रहा, तो ब्रेट्टे 20 (एंटोन ख्रीपको और गेन्नेडी बकुनिन) के लेखक इसे सींगों द्वारा ले गए और इस तरह के एक सरल और आकर्षक परिवर्तन तंत्र के साथ आए। यह अपने आप को जगह छोड़ने और रोमांच की ओर अपने घर के साथ भागने के लिए उकसाने लगता है। सच है, घर का डिजाइन बेहद तपस्वी, या बल्कि, सॉफ्टवेयर है। यह हमारे आस-पास की दुनिया पर रोजमर्रा की जिंदगी, आराम, चीजों - और एकाग्रता से एक पूर्ण टुकड़ी का अर्थ है। और ये इतनी बड़ी खिड़कियां नहीं हैं, लेकिन आपके घर को स्थानांतरित करने की क्षमता है, अधिक से अधिक नए विचार प्राप्त कर रहे हैं।
यदि ब्रेट क्षेत्र 22 मी2, तब क्षेत्र मोडोम एक्स व्लादिमीर ज़ोलुबोव - 16.8 (छत के 10 मीटर)। वह रूप के साथ अधिक चिंतित है, यह संस्करणों के गतिशील लेआउट के कारण इसे प्राप्त कर रहा है: एक मॉड्यूल एक तिरछा पथ के साथ दूसरे में प्रवेश करता है, इसके माध्यम से गुजरता है, और एक कोण पर भी बाहर निकलता है। यह, ज़ाहिर है, अतिरिक्त कठिनाइयाँ पैदा करता है, लेकिन एक ही समय में इसे आंतरिक लेआउट में बड़ी चतुराई से हल किया जाता है: एक तीव्र कोण एक जूता बॉक्स, एक सुस्त एक - एक पोडियम में बदल जाता है।दो अन्य मिनी-हाउसों को शॉर्टलिस्ट नहीं किया गया था: आर्टीम स्टेपनिश्चेव की फ्रीडम नटूरी, फर्नीचर सहित सभी सुव्यवस्थित, एक विशाल, गैर-खोलने वाली खिड़की और एयर कंडीशनर के साथ परिषद को शर्मिंदा किया, और सर्गेई नैसडेकिन का DOM + 25M2 - एक सबमिशन के साथ: यह असंभव था शानदार तस्वीरों के पीछे खुद वास्तुकला देखना।
हालाँकि, एक समस्या को हल करने (एक नामांकन में सभी मिनी-हाउसों को इकट्ठा करने) के बाद, परिषद ने तुरंत एक और उकसाया: अब आवासीय ऑब्जेक्ट गैर-आवासीय लोगों के साथ यहां प्रतिस्पर्धा करेंगे। हालांकि पहले हमने इस नामांकन के लिए केवल स्नान, शेड, गाज़ेबोस, मंडपों का चयन करने की कोशिश की - अर्थात्, एक कार्यात्मक पहलू के साथ आयामों के अस्थिर पैरामीटर को मजबूत करने के लिए। आज, उत्तरार्द्ध के बीच, गचीना (सोज़ोनिच ब्यूरो) में एक सुरुचिपूर्ण ग्रिल मंडप है और व्यास (एंटोन कोचूरिन) में एक पुल के साथ एक रोटुंडा: दोनों ऊर्ध्वाधर सफेद पसलियों के साथ डिज़ाइन किए गए हैं, जो वॉल्यूम को पारभासी बनाता है, और प्रत्येक में एक सुंदर है। मोड़: मंडप में एक लहराती छत है, गज़ेबो में एक प्रवेश द्वार है। इसके कारण, यह लगभग बारोक दिखता है, जबकि
ख्वेलिंस्क (एलेक्सी कोमोव) में खार्म्स गज़ेबो पहले से ही रूसी अवांट-गार्डे को श्रद्धांजलि है। यह उत्सुक है कि यह कोचचुरिन और कोमोव थे जिन्होंने रिपोर्टिंग अवधि के दौरान लकड़ी की वास्तुकला के विकास में सबसे बड़ा योगदान दिया: पूर्व ने पुरस्कार के लिए 6 वस्तुओं को रखा, बाद वाला - 5।
यह कहने के लिए नहीं कि "क्षुद्र" से खुद को मुक्त कर लिया, मुख्य नामांकन ने अधिक स्वतंत्र रूप से विलाप किया। इसमें 9 देश के घर हैं - और एक दूसरे की तुलना में अधिक दिलचस्प है। डेनिस डेमेंटयेव का स्टाइलिश ग्रे हाउस, जो कि मोस्कवा नदी के दृश्य के चारों ओर बनाया गया था और केवल 3 एकड़ (और यहां तक कि 40 डिग्री के ढलान वाली पहाड़ी पर) में फैला है। व्लादिमीर कुज़मिन और निकोलाई कलोशिन का घर-टॉवर, अजीब अनुपात के साथ विचलित: एक परिचित लॉग से काटा गया, इसमें तीन बराबर मंजिलों के रूप में एक लॉग हाउस के लिए ऐसे असामान्य भूखंड हैं, घर की पूरी लंबाई में एक बालकनी-गुलबिस्क और यह - एक ही विशाल कवर, लेकिन खुली जगह पहली घरेलू मंजिल।
अराटिया मिकुलिना और निकोलाई लिज़लोव की संयुक्त परियोजना - क्रेटोवो में एक ग्रीष्मकालीन घर के पुनर्निर्माण के लिए ध्यान आकर्षित किया गया है। इस तरह का दृष्टिकोण आज आंसू के लिए दुर्लभ है: अधिक बार सोवियत डाच टूट जाते हैं और उनके स्थान पर पांच गुना बड़ा कुछ खड़ा किया जाता है - यहां नए विस्तार मामूली हैं, और पुराने घर को प्यार से पुनर्निर्मित किया गया है। और यह एक अमूल्य अनुभव है, जो उन सभी को एक मौका दे रहा है, जो अपने प्रिय डैक को नहीं छोड़ सकते हैं, जो पीढ़ी-दर-पीढ़ी गुजरते हैं और इतिहास की सुगंध को बनाए रखते हैं, लेकिन एक ही समय में इसमें नहीं रह सकते हैं … सच है, यह आरामदायक घर को शक्तिशाली (और पहले से ही विशुद्ध रूप से आधुनिक) इमारतों के साथ प्रतिस्पर्धा करना होगा - और यह आयोजकों को एक और संकेत है: एक नया नामांकन शुरू करने के बारे में सोचने के लिए - "पुनर्निर्माण"। यही है, जब हम एक वास्तुशिल्प स्मारक के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, जिसे केवल बहाल करने की अनुमति है, लेकिन अभी भी कुछ पुरानी और सुंदर के बारे में है, जिसकी छवि को केवल थोड़ा बदलकर संरक्षित किया जा सकता है, जैसा कि लिज़लोव और मिकुलिना ने इतनी सूक्ष्मता से किया था।
"विशुद्ध रूप से आधुनिक" के बीच - एंटोनोव्का में रोमन लियोनिदोव की जागीर (एक-कहानी वाले खंडों को अलग-अलग दिशाओं में छतों के नीचे आंगन के चारों ओर इकट्ठा किया गया) या सर्गेई नास्देकिन के डोम + 125 एम 2: एक ब्रांडेड मामला जो सभी-घुटा हुआ लिविंग रूम है। पूरे मुखौटे पर कब्जा कर लेता है, छत में हल्के छेद काटता है और न्यूनतम अंदरूनी भाग। नासेडकिन और लियोनिदोव दोनों ने बहुत पहले अपनी खुद की कॉर्पोरेट शैली विकसित की थी, जो दोनों अचूक रूप से पहचानने योग्य हैं और लेखकों को व्यावसायिक सफलता दिलाती हैं, लेकिन ऐसा लगता है कि केवल टोटन कुजेम्बेव अभी भी हर बार खुद को आश्चर्यचकित करने का काम कर रहे हैं। ओका नदी पर उनका नया घर फिर से कुछ ऐसा है जो पहले कभी नहीं हुआ। घर-चौक ऊंचे खंभों पर मंडराते हैं, नदी को अपने सभी छतों से देखते हैं, लेकिन साथ ही साथ स्पष्ट रूप से पीछे झुकते हैं। और यह एक ऑप्टिकल भ्रम नहीं है: लकड़ी वास्तव में जमीन के समानांतर नहीं होती है, लेकिन एक ही समय में फर्श भी होते हैं, बस अंदर के रिक्त स्थान अक्सर कट जाते हैं और कार्यों के अनुसार पूर्ण होते हैं।
शॉर्टलिस्ट में एक वस्तु की उपस्थिति, जिसका लेखक पुरस्कार के विशेषज्ञ परिषद का सदस्य है, उकसाता है, निश्चित रूप से, सामान्य फुसफुसाते हुए: "वे बैठते हैं और खुद को पदक वितरित करते हैं।"और हम वास्तव में यह नहीं समझ पाए हैं कि 11 साल में इस टकराव को कैसे हल किया जाए। परिषद को सबसे अनुभवी लकड़ी के काम करने वालों से बना होना चाहिए, जिसका अधिकार त्रुटिहीन है और जिसकी राय निर्विवाद है, लेकिन यदि प्रतियोगिता को अपने स्वयं के कार्यों से वंचित किया जाता है, तो लकड़ी की वास्तुकला की तस्वीर कष्टप्रद रूप से अधूरी होगी। शायद ऐसी पूर्णता दिखाने की इच्छा अत्यधिक महत्वाकांक्षी है, लेकिन हमने हमेशा माना है कि ARCHIWOOD हाथियों का इतना वितरण नहीं है जितना कि अनुसंधान और शिक्षा। और इस अर्थ में, यह शर्म की बात है कि कुछ सितारे पुरस्कार पर कंजूसी करते हैं। यह स्पष्ट है कि उनके पास मुकाबला करने के लिए कोई नहीं है और उनके लिए कोई आवश्यकता नहीं है, लेकिन युवा आर्किटेक्ट को वास्तव में एक बार की आवश्यकता है! इसलिए, हम बहुत प्रसन्न हैं कि महान रूसी वास्तुकार यूरी अवाकुमोव पहली बार पुरस्कार में भाग ले रहे हैं। मॉस्को क्रिएटिव स्टूडियो प्रदर्शनी के एटलस के लिए उनका डिजाइन हमेशा की तरह, एक उज्ज्वल, मजबूत और मजाकिया चाल है। परम्परागत गोदाम पट्टियाँ उनके सरल स्वभाव को पार कर जाती हैं और 12 गोल नालों में परिवर्तित हो जाती हैं, जिनमें से प्रत्येक मानेगे की गूंज खालीपन में एक अलग प्रदर्शनी स्थान बन जाता है। प्रदर्शनी के बाद, सभी पैलेट अपने सीधे कर्तव्यों पर लौट आए।
KATARSIS ब्यूरो द्वारा सेंट पीटर्सबर्ग में घूमने वाले आर्क डी ट्रायम्फे का कोई कम मजाक नहीं है: नाम पूरी तरह से इसका अर्थ निकालता है, लेकिन यह वास्तव में आंदोलन की सरलता और तेज है जो आर्क को रूसी विजयी मेहराब के इतिहास में एक गंभीर घटना बनाता है। लेकिन मेहराब के लेखक - प्योत्र सोवेतनिकोव और वेरा स्टीन्काया - ने इस पर आराम नहीं किया और निकोला-लेनिवेट्स में मैदान से बाहर बढ़ते हुए (और मैदान में छोड़ते हुए) एक पुल का निर्माण किया। एक ही पैलेट, घास और निर्माण कचरे से भरा, पुल को दो टावरों के साथ ताज पहनाया गया था, स्पष्ट रूप से 1923 की अखिल रूसी कृषि प्रदर्शनी की वास्तुकला को याद करते हुए, 20 वीं शताब्दी की रूसी लकड़ी की वास्तुकला में मुख्य घटना, शास्त्रीय और अवांट के संयोजन से -गर्दे सिद्धांत। और जिस तरह दो इरादों के साथ शादी करने का उज्ज्वल प्रयास धूल में गिर गया था, उसी तरह यह पुल श्रोवेटाइड पर पूरी तरह से जल गया था।
इस सीजन में पैलेट एक चलन बन गया है: ओलखोन द्वीप पर, व्लादिमीर कुज़मिन उनसे एक संग्रहालय की दीवार को इकट्ठा कर रहा है, जो धीरे-धीरे अनावश्यक चीजों से भर जाएगा और पिछले जीवन के संग्रहालय में बदल जाएगा। प्राकृतिक विज्ञान संग्रहालयों से उधार लिया गया कदम, यहां पूरी तरह से एक नई ध्वनि है। सबसे पहले, यह पैमाना है: बक्से, चाय, माचिस नहीं। दूसरे, बक्से बहुत ही सनकी हैं, मोंड्रियन शैली में: दीवार की सामान्य रूपरेखा एक आयत है, लेकिन इसके अंदर मधुकोश स्लाइड करते हैं जैसा वे चाहते हैं। तीसरा, यह संदर्भ है: यह केवल एक "ओपन-एयर म्यूजियम" नहीं है, दीवार पूर्व मछली कारखाने की वास्तविक दीवार से सटे है, और बैकल इसके पीछे एक कदम फैला हुआ है। और यह, ज़ाहिर है, मधुकोश का भरना है: अमूल्य संग्रहालय प्रदर्शनियों के साथ नहीं, तितलियों या कीमती पत्थरों के साथ नहीं, बल्कि "पूर्व चीजों" के साथ - विशुद्ध रूप से आंद्रेई प्लैटोनोव के साथ।
पूरी तरह से अलग नामांकन से काम इस कला वस्तु के साथ दिलचस्प है। 17 वीं शताब्दी के चैपल को कोला प्रायद्वीप के गहरे जंगलों में खोजा गया था, एक फिल्म (वास्तुकार इवान वडोविन) के साथ जियोडेसिक गुंबद के साथ ध्यान से ढंका हुआ था। सबकुछ स्पष्ट, ईमानदार और व्यावहारिक है, लेकिन प्रभाव आश्चर्यजनक निकला: एक मामूली संग्रहालय एक कांच की गेंद में डूबे हुए दिखाई दिया। हालांकि, यह इस तरह का प्रभाव है जो "पुनर्स्थापना" नामांकन की मुख्य समस्या है: ग्रे ताज़ा बर्बादी की तुलना उस ताज़ा और चिकना वस्तु के साथ करना जो कि पुनर्स्थापकों के काम के परिणामस्वरूप दिखाई देता है, कोई भी सामान्य व्यक्ति यह कहेगा कि "यह" इससे पहले बेहतर। " आंशिक रूप से यही कारण है कि ड्रूज़िन के घर के पुनर्निर्माण ने इसे शॉर्टलिस्ट में नहीं बनाया - व्लादिमीर लुकिन और व्लादिमीर नोवोसेलोव के उत्कृष्ट व्यावसायिक कार्य, वोलोग्दा के लिए एक महत्वपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण मिसाल है, जहां लकड़ी की विरासत का भाग्य हर समय एक धागे से लटका रहता है। केवल ऐसी कहानियों से प्रेरित हो सकते हैं। लेकिन, दूसरी तरफ, यह पहले से ही तीसरी वस्तु है, जिसे वोलोग्दा उत्साही जर्मन याकिमोव द्वारा अधिग्रहित और बहाल किया गया था, और बहुत पहले - चेर्नोग्लाज़ोव के घर - ने 2017 में पुरस्कार जीता।
ख्वेलिंस्क के पास पोपोव्का गांव में एक शेर के साथ सभा को फाइनल में नहीं पहुंचने का भी जोखिम था - बड़े करीने से एक लॉग पर सॉर्ट किया गया था और आज बहुत हंसमुख और आनंदित दिख रहा है। यह कोई संयोग नहीं है कि लेखकों ने एक तस्वीर को "पुनर्स्थापना के बाद" नहीं, बल्कि "शुरुआती" के रूप में चुना। लेकिन अपने नए मालिक यूलिया तेरेखोवा के लिए धन्यवाद, वह लंबे समय से एक इंटरनेट स्टार बन गया है, और एंटोन माल्टसेव की टीम के कौशल के लिए धन्यवाद, उसने अब एक नया जीवन पाया है। इसलिए, विशेषज्ञ परिषद में पेशेवर पुनर्स्थापकों के पुरस्कार की अनुपस्थिति के बावजूद, वह यहां एक उच्च-गुणवत्ता वाला काम करने में सक्षम था, लेकिन उसके पास अभी भी घर को ग्रे करने का समय है।
इस नामांकन में एक और सनसनी 1953 में करगोपोल क्षेत्र के तिखमंगा नदी के पार पुल का पुनर्निर्माण है। शब्द के सख्त अर्थ में, यह, निश्चित रूप से, बहाली नहीं है: मूल पुल अब नहीं था। यह सब अधिक उत्सुक है कि एक नया पुल नहीं बनाया गया था। अर्थात्, ध्यान और नवीकरण के योग्य स्मारक के रूप में 70 साल पुरानी वस्तु की धारणा सामान्य हो जाती है, और यह अद्भुत है। यह भी दिलचस्प है कि सार्वजनिक स्थान के बारे में आधुनिक विचारों के संदर्भ में पुल को बहाल किया गया था - अर्थात्, न केवल उदासीन से, बल्कि पूरी तरह से व्यावहारिक विचारों से भी। "इसके मुख्य उद्देश्य के अलावा, पुल का इस्तेमाल विभिन्न समारोहों के लिए एक मंच के रूप में किया गया था," लेखकों, व्लादिमीर टिटोव, सर्गेई रोमानोव और व्लादिमीर ल्यूकिन को समझाते हैं। "काम पूरा होने के बाद, निवासियों ने स्थापित परंपरा को नवीनीकृत करने की इच्छा व्यक्त की"।
FORM BUREAU (खत्म में नामांकन लकड़ी) द्वारा Suzdal में सुपर-वैचारिक आवासीय भवन भी परंपरा के साथ एक संवाद आयोजित करता है: एक हल्की ठोस मात्रा जिस पर नक्काशी और पट्टियों के साथ पारंपरिक लकड़ी के facades के विशाल टुकड़े होते हैं। बेशक, परंपरा के रूप में इस तरह के व्यवहार के साथ किसी को कानूनी रूप से नाराजगी होगी। हालांकि, कुछ अन्य समाधान इतनी छाया दे सकते हैं और नक्काशीदार सजावट की सुंदरता पर जोर दे सकते हैं, क्योंकि इसकी तुलना सफेद कंक्रीट की दीवार की चिकनी सतह से की जाती है। यह देखते हुए कि सभी खिड़की के फ्रेम सफेद हैं (और ये निश्चित रूप से, डबल-चकाचले खिड़कियां नहीं हैं), "काले पुराने" के माध्यम से उगने वाले "सफेद नए" के एक असली (यद्यपि काफी सामंजस्यपूर्ण) तमाशा है (एक द्वारा पूरा करने के लिए लाया) खुरदरी कंक्रीट की आवरण जो एक लकड़ी की दीवार के माध्यम से टूट गई)। और रूसी वास्तविकताओं के लिए, ईमानदार होने के लिए, यह संदर्भ के साथ बातचीत करने के लिए सबसे खराब विकल्प से बहुत दूर है - सार्थक और आविष्कारित, यद्यपि कलाकार कट्टरपंथी। कोई आश्चर्य नहीं कि स्थानीय निवासी इस तथ्य से गहराई से नाराज थे कि घर क्रेमलिन के बिल्कुल सामने एक पहाड़ी पर खड़ा था, जो सामान्य पैनोरमा में घुसपैठ करता था और दिल को उजाड़ देता था।
इस नामांकन की अपनी समस्या है। बहुत अच्छा नाम नहीं है जो आपको लगता है कि यह उसी प्लैटबैंड और अन्य नक्काशीदार रफल्स के बारे में है। वास्तव में, यह केवल उन वस्तुओं को अलग करने के लिए पेश किया गया था जो संरचनात्मक रूप से लकड़ी के होते हैं और लकड़ी के साथ समाप्त होते हैं। लेखक नियमित रूप से अपराध करते हैं कि परिषद उनके नामांकन के लिए किसी भी तरह से सजावटी संरचनाओं को स्थानांतरित नहीं कर रही है, फिर भी, यह प्रजनन हमें सिद्धांत का लगता है। इसके अलावा, यह प्रबलित कंक्रीट या धातु के साथ लकड़ी का संयोजन है जो भविष्य में लकड़ी की वास्तुकला का मुख्य मार्ग प्रतीत होता है। और उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, दागिस्तान में सर्यकुम बरखानी आगंतुक केंद्र, एक लकड़ी के समर्थन फ्रेम के साथ, लेकिन लोहे के साथ पंक्तिबद्ध, या ट्युमैन में ब्रूसनिका मंडप, पहले से ही फाइबर सीमेंट पैनलों के साथ समाप्त हो गया, इस वर्ष के पुरस्कार की लंबी सूची में दिखाई दिया । सच है, उन्होंने इसे पुरस्कार की शॉर्टलिस्ट में नहीं बनाया, जिससे पता चलता है कि प्रयोग अभी शुरू हुआ है, और निकिता कपितुरोव के आकर्षक गोर्का-घर, एक वास्तविक हरी छत के साथ, 15 मिनी-घरों का एक होटल "प्वाइंट ऑन द मैप" "ब्यूरो राइज़ोम से, अलेक्जेंडर कुप्त्सोव और सेर्गेई गिकालो (लकड़ी और तांबे से बना एक शानदार कोलाज) द्वारा कमचटका में VILLAE, फेडजीवो, निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र (PTMA टिमोफिवा एस.ए.) के गाँव में धनुषाकार सार्वजनिक केंद्र MEGA FRIENDS।
शहरी पर्यावरण डिजाइन श्रेणी ने 2010 के शुरुआती दिनों में तेजी से विकास का अनुभव किया - पहले मास्को में, फिर वोलोग्दा, कज़ान में, फिर - हर जगह नहीं, बल्कि कई जगहों पर। धीरे-धीरे, "कॉफी और वाइफ के साथ बेंच" एक आम उपकरण में बदल गया, फिर एक मेम में, और दशक के अंत तक - नवीकरण के लिए ईमानदारी से आवेगों का एक दुखद प्रतीक में आसानी से अपवित्र और व्यावसायीकृत है। और यद्यपि लकड़ी के माध्यम से रूसी बस्तियों का सुधार जारी है, और कुछ शहरों में इसकी एक स्पष्ट शैली भी है (उदाहरण के लिए, कलुगा में सैन्य-देशभक्त - अपने नए मुख्य वास्तुकार अलेक्सी कोमोव के लिए धन्यवाद), ताकि शॉर्टलिस्ट में जा सकें। आज के इस नामांकन के लिए, आर्किटेक्ट्स को एक विशिष्ट स्थान पर अत्यंत चौकस रहना होगा और बेहद आविष्कारशील होना चाहिए। Bugulma में सोकोल्स्काया गोरा पर लैंडस्केप पार्क दो युवा, लेकिन बहुत मजबूत टीमों के एक संघ द्वारा बनाया गया था - प्रोजेक्ट ग्रुप 8 और PARK। और यहां सिर्फ बेंच नहीं हैं, बल्कि पहाड़ की चोटी तक एक लंबी रोमांटिक सीढ़ी भी है, और पुल के रूप में एक बड़ा अवलोकन डेक है और चट्टान के ऊपर फेंका गया एक छोटा "घुटने" है।
Cheboksary में क्वेट ज़ोन तटबंध (मार्श लैब के सहयोग से चुवाशाग्रज़्डनप्रोक्ट) को भी विभिन्न संरचनाओं के एक सेट के रूप में हल किया गया था, और चेखड़ ब्यूरो के ऑरलैंडिया खेल का मैदान (जो लगातार तीन साल से इस नामांकन के लिए है) पहले से ही एक पूरा ढेर है जानवरों या घोंसलों का चित्रण करने वाले लॉग्स। (वैसे, "गाँव" शब्द को इस पाठ में दोहराया गया है, साथ ही साथ पुरस्कार के पतों में काफी बार - और यह भी पूरी तरह से नया और बहुत संतुष्टिदायक चलन है)।
पुरस्कार की मुख्य नैतिक समस्या की व्याख्या करना जारी रखते हुए, हम ध्यान दें कि टोटन कुजेम्बाएव और निकोलाई बेलौसोव कुल मिलाकर केवल 3 बार ही इसके विजेता बने - इस तथ्य के बावजूद कि पिछले 10 वर्षों में 140 लॉरेट्स थे। इसलिए आप केवल एलेक्सी रोसेनबर्ग के बारे में चिंता कर सकते हैं।, जो 8 बार जीतने वाले पुरस्कार के पूर्ण चैंपियन बन गए, फिर उन्हें विशेषज्ञ परिषद में आमंत्रित किया गया, और आज उन्होंने एक बार फिर दो उज्ज्वल वस्तुओं का प्रदर्शन किया, जो हालांकि, एक "इंटीरियर डिजाइनर" के संस्करण हैं। विचार यह है कि दो अलग-अलग अपार्टमेंट लगभग समान तत्वों से इकट्ठे हुए हैं, जिसके संयोजन में मुख्य बात रोसेनबर्ग के हस्ताक्षर "पोडियम सिद्धांत" है। प्रमुख तत्वों के दो पहलू होते हैं: बाहर की तरफ वे ओवरहैंग्स, सीटिंग, लाउंजर्स और अंदर की तरफ वे स्टोरेज स्पेस बनाते हैं।
इस नामांकन में, जिसने इस वर्ष (40) बड़ी संख्या में आवेदन एकत्र किए हैं, विशेषज्ञ परिषद के लिए मुख्य समस्या वस्तुओं की विविधता है: निजी और सार्वजनिक स्थान, विशाल और लघु, महंगा और तीन kopecks के लिए - और यह सब है "आंतरिक"। तो इस बार। डुप्लेक्स अपार्टमेंट? आपका स्वागत है! दिमित्री कोंड्राशोव द्वारा स्केन्डीएपबॉक्स, जहां अलमारी मेजेनाइन का समर्थन करती है, और कैबिनेट इसमें बनाया गया है। कार्यालय? कृपया: एएमडी आर्किटेक्ट्स से सेंट पीटर्सबर्ग में सह-काम कर रहे हैं, जहां सैकड़ों विनीत कमरे कार्यालय नहीं हैं, लेकिन, इसके विपरीत, एक बैठक कक्ष। कैफे? कृपया: सेंट पीटर्सबर्ग सुशी बार अंडर द सी (डीए आर्किटेक्ट), केवल दो रंगों (सफेद + लकड़ी) में डिज़ाइन किया गया, जिसकी छत स्तरीकृत है और नीचे की ओर गिरती है। देश में घर? यह भी है: रूसी उत्तर (एकातेरिना बोरिसोवा-शियान) में कहीं न कहीं एक शानदार रंगा हुआ इंटीरियर। शहर में अपार्टमेंट? कृपया: टोटन कुजेम्बेव का इंटीरियर, एक मोटी लाइन में हल किया गया। और यहां तक कि प्लाईवुड (इवगेनी मकारेंको) के साथ छंटनी वाला एक पुराना समुद्री कंटेनर भी मौजूद है।
अलपबौ अविभाजित रूप से "पब्लिक बिल्डिंग" नामांकन की लंबी सूची पर हावी है - और यह स्वाभाविक है। आधुनिक लकड़ी की संरचनाओं को सरेस से जोड़ा हुआ लकड़ी (CDL) से खड़ा करना तर्कसंगत है, लेकिन यहाँ अल्पाऊ की शक्ति और प्रयोग में रुचि नहीं है। यह सच है, यह उतना ही तार्किक है कि अपनी प्रत्येक वस्तु से वास्तुकला का एक उत्कृष्ट नमूना बनाना मुश्किल है (हालांकि यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह इस के लिए है कि अल्पबा नियमित रूप से विभिन्न प्रकार के वास्तुकारों के साथ काम करता है), इसलिए केवल उनका एक वस्तुओं को शॉर्टलिस्ट किया गया: खिमकी में शॉपिंग सेंटर "मेगा" के पास एक खेल और मनोरंजन केंद्र।और, ज़ाहिर है, सर्गेई क्रास्नोकुट्स्की की एक बहुत अधिक विनम्र (बजट और प्रौद्योगिकी दोनों के संदर्भ में) के साथ इसकी तुलना करना मुश्किल है - पार्क में फुटबॉल के मैदान में एक मंडप। मालेविच। हालांकि, लेखक की सरलता सभी कमियों को फिर से परिभाषित करती है: व्यक्तिगत बक्से न केवल विभिन्न उज्ज्वल रंगों में चित्रित किए जाते हैं, बल्कि अलग-अलग आकार और अलग-अलग छत के ढलान होते हैं।
लगता है कुछ नहीं
एलिजाबेथ और मिखाइल शिशिन का क्लिनिक, लेकिन एक अच्छा कारण भी है: यह निकारागुआ में स्थित है और लकड़ी के साथ काम करने के पारंपरिक तरीकों का फायदा उठाता है - जबकि उन्हें आधुनिक वास्तुकला के स्थान पर रखा गया है (तीन साल पहले, युगल पहले ही एक पुरस्कार बन गया था विजेता - और एक क्लिनिक के साथ भी, लेकिन ग्वाटेमाला में)। लेकिन ऊपर वर्णित सभी वस्तुओं की चमक के लिए, इस नामांकन में पसंदीदा आर्टेम निकिफोरोव की हाउस-वर्कशॉप है। ऐसा लगता है कि क्लासिक्स ने दांतों को किनारे (कॉलम, समरूपता, देहाती) पर सेट किया है, लेकिन, सबसे पहले, यह एक रूसी मनोर क्लासिक्स नहीं है, बल्कि इवान फॉमिन की भावना में "सर्वहारा डोरिक" है: एक सरलीकृत आदेश, एक एंटेरियो के बिना एक पोर्टिको, एक प्लिंथ के बिना एक घर, खिड़कियां फर्श में हैं, और ग्लेज़िंग पहले से ही उत्तर-आधुनिक तरीके से टाइम्पेनम में घुसपैठ कर रहा है। यह देखते हुए कि "लाल डोरिका" के मूल लकड़ी के नमूने नहीं हैं, यह निश्चित रूप से एक अनोखी बात है। दूसरे, यहां कुछ विडंबना है, लेकिन बहुत ही महान: एक इमारत को सबसे सस्ते बोर्डों से एक साथ जोड़ दिया गया है, और एक पत्थर की देहाती एक बोर्ड की नकल करती है जिसे किनारे नहीं किया जाता है। तीसरा, ग्रे रंग संरचना में आकर्षण जोड़ता है, जो इसे रूसी उत्तर की प्राचीन धार्मिक इमारतों के करीब लाता है।
अंत में, हम स्वीकार करते हैं कि अब सालाना आवेदनों की संख्या पर खुशी व्यक्त करना बहुत चालाक नहीं है, क्योंकि उनमें से (इस वर्ष - 60) विषय डिजाइन नामांकन से आता है, जिसे विशेषज्ञ परिषद कई वर्षों से रद्द करने का प्रस्ताव दे रही है। वर्षों। यह इस तथ्य के कारण है कि हम देखते हैं कि हम रूसी लकड़ी के डिजाइन (जो, फिर भी मौजूद हैं) में पुरस्कार के बैनर तले एकत्र करने में असमर्थ हैं। यह नामांकन 2013 में केवल इस तथ्य के कारण उत्पन्न हुआ कि मुख्य रूसी डिजाइन समीक्षक यूलिया पेशकोवा इसके उत्साही थे। लेकिन तब यूलिया सामाजिक गतिविधियों से सेवानिवृत्त हुईं, उनके बिना, विशेषज्ञ आर्किटेक्ट पूरी तरह से सशस्त्र महसूस नहीं करते थे, नामांकन केवल दूर नहीं हुआ, लेकिन हमें बहुत ज्यादा खुश नहीं किया। लेकिन इस साल, पेशकोवा अपने मिशन को पूरा करने के लिए वापस आई और परिषद को शॉर्टलिस्ट का चयन करने में मदद की।
सच है, विशेषज्ञ परिषद की बैठक में वस्तुओं पर विवाद गंभीर थे। हालांकि वे उबले हुए थे, वास्तव में, दो विरोधी शोधों के लिए। पहला: "दुनिया इससे भरी हुई है!" दूसरा: "लेकिन रूस में ऐसी कोई बात नहीं है!" नतीजतन, 60 आवेदकों में से, केवल 7 वस्तुएं शॉर्टलिस्ट में लीक हुईं: डारिया लिटवाक की पतली टांगों पर लंबी अलमारी, अन्ना फेओकिस्तोवा के छूने वाले दीपक, एंटोन मुकोनिकोव के तह दीपक और अन्य। खैर, उक्त दुविधा का सबसे सरल जवाब इंस्टीट्यूट ऑफ बिजनेस एंड डिजाइन के छात्रों के हैंगर थे: उनमें से प्रत्येक किसी महान वास्तुकार को समर्पित है और एक विशिष्ट सामग्री का चयन करके उसकी भावना से मेल खाता है। तो अल्वाराल्टो हैंगर प्लाईवुड से बना है, लुइस बैरागान प्लाईवुड से बना है, लेकिन पहले से ही चित्रित, पीटर ज़ुमथोर दाग बोर्ड से बना है, एमवीआरडीवी चित्रित बोर्ड से बना है, आदि।
पुरस्कार का सामान्य भागीदार और आयोजक स्थायी एलएलसी रॉसा राकेन एसपीबी (होन्का) है। इस साल पुरस्कार के पेशेवर जूरी में आर्किटेक्ट मिखाइल खजानोव, सर्गेई मालाखोव और एवगेनिया रेपिना (समारा), पीटर कोस्टेलोव (न्यूयॉर्क), हेंका एलेक्सी ताराशेवस्की के मास्को कार्यालय के वास्तुकार, एनपी के बोर्ड के अध्यक्ष "ग्रीन" शामिल थे। "निर्माण" अलेक्जेंडर रेमीज़ोव मरीना प्रोज़्रोवस्काया, एडीडी साझेदारी परिषद के एक सदस्य और VELUX के मुख्य अभियंता; प्रोजेक्ट रूस पत्रिका के प्रधान संपादक यूलिया शीश्लोवा।
विजेताओं को इंटरनेट पर "लोकप्रिय" मतदान द्वारा निर्धारित किया जाएगा, जो पुरस्कार की वेबसाइट पर होता है: www.premiya.arhiwood.com।
