ओलवी कोपोनन मॉस्को सेंट्रल हाउस ऑफ आर्किटेक्ट्स में आयोजित नॉर्डिक वुड फेस्टिवल का एक प्रतिभागी है, जो ARCHIWOOD परियोजना द्वारा यूनियन ऑफ मॉस्को आर्किटेक्ट्स (CMA), प्रोजेक्ट बाल्टिया पत्रिका, और साथ ही HONKA की साझेदारी के साथ आयोजित किया गया है, रूस में नॉर्वे के राज्य का दूतावास, वेल्स्की लेस कंपनी और "संचार के नियम" एजेंसी।
Archi.ru: वास्तुकला शिक्षा प्राप्त करने से पहले, आपने यूएसएसआर में राजनीतिक विज्ञान का अध्ययन किया। आपने मास्को में अध्ययन करने का निर्णय क्यों लिया? क्या आप कम्युनिस्ट थे?
ओलवी कोपोनें: हां, मैं था - जब मैं छोटा था। मैं 14-15 साल में, 1960 के दशक में, जब वामपंथी आंदोलन, मुख्य रूप से छात्र आंदोलन, पूरे यूरोप में तेज हो गया था, तब इसको वापस ले आया। फ़िनलैंड में, 1970 के दशक में, इसका मौजूदा पार्टियों में विलय हो गया, कुछ प्रतिभागी सोशल डेमोक्रेट्स में चले गए, और सबसे कट्टरपंथी कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हो गए। मैं 1979 से 1981 तक मास्को में रहा, जब मैंने सीपीएसयू की केंद्रीय समिति के तहत सामाजिक विज्ञान संस्थान में अध्ययन किया - यह पश्चिमी देशों के कम्युनिस्टों के लिए एक विशेष पार्टी स्कूल था।
आप पहले से ही एक वास्तुकार बनना चाहते थे?
नहीं, पहले तो मैं यूएसएसआर में थोड़ी देर रुकने जा रहा था, सीपीएसयू की सेंट्रल कमेटी के तहत एकेडमी ऑफ सोशल साइंसेज से स्नातक करने के लिए, लेकिन फिर मैंने फिनलैंड लौटने और एक आर्किटेक्चर यूनिवर्सिटी में प्रवेश करने का फैसला किया। मैं पहले से ही पेंटिंग और ड्राइंग कर रहा था, पार्टी स्कूल में मैंने ओट्टो कुसीनिन [एक प्रमुख फिनिश और सोवियत राजनीतिज्ञ, अंतरराष्ट्रीय कम्युनिस्ट आंदोलन के सदस्य - लगभग) के एक बड़े चित्र को चित्रित किया। आर्कि। फिर बाहर के किसी व्यक्ति ने इसे देखा, और पूरे संचलन को जब्त कर लिया गया।
क्या वाकई पार्टी स्कूल में ऐसा उदार माहौल था?
उदाहरण के लिए, हमारे दर्शन शिक्षक, जिनका व्यक्तित्व के पंथ पर डॉक्टरेट शोध प्रबंध था और जो रूढ़िवादी चर्च में गए थे, मजाक में कहा: "1960 के दशक के बाद से, वे अब असंतुष्टों को निष्पादित नहीं करते हैं, उनके पास दो विकल्प हैं कि उन्हें कहां रखा जाए - साइबेरियाई शाखा विज्ञान अकादमी और पार्टी स्कूल”। एक अन्य दर्शन शिक्षक, जो केजीबी स्कूल में भी काम करते थे, बहुत कट्टरपंथी थे। ये वे लोग थे जिन्हें देश में वास्तविक स्थिति का अच्छा विचार था, उन्हें झूठ बोलने की आवश्यकता नहीं थी। उदाहरण के लिए, फिनलैंड लौटने से पहले, हमारे अर्थशास्त्र के प्रोफेसर के साथ मेरी लंबी बातचीत हुई। वह पहले से ही एक मध्यम आयु वर्ग के व्यक्ति थे, सीएमईए संस्थान के एक प्रमुख कर्मचारी, सलाहकार ए.एन. 1964-80 में कोसिगिन [USSR मंत्रिपरिषद का अध्यक्ष - लगभग। Archi.ru], उन्होंने मुझे बताया कि सोवियत संघ और सभी समाजवादी देशों में कुछ वर्षों में बड़े बदलाव होंगे, 1917 की तुलना में क्रांति बड़ी होगी और फिर वे सभी समाप्त हो जाएंगे। वह और उनके जैसे लोग वास्तविक आंकड़ों को जानते थे और समझते थे कि सब कुछ अलग हो रहा है।
चलो अब आर्किटेक्चर की ओर मुड़ते हैं। फिनलैंड में आपने लकड़ी से छोटे घर बनाए, और फ्रांस में - बड़े सार्वजनिक भवन, स्कूल, खेल परिसर। दोनों देशों में आपके अभ्यास के बीच इस अंतर का कारण क्या है?
अब मैं लगभग विशेष रूप से फ्रांस में काम करता हूं, और वहां कदम एक संयोग था। "टिकाऊ" आर्किटेक्चर "लिविंग सस्टेनेबल" पर बड़ी पेरिस प्रदर्शनी, जिसमें मेरे "आदर्श" नए प्रकार के हाउसिंग प्रोजेक्ट शामिल थे, जो महानगरीय उपनगर बोलोग्न-बिलनकोर्ट के लिए, 2010 के वसंत में ग्रेनोबल में दिखाए गए थे और उसके बाद मुझे एक R2K आर्किटेक्चर के संस्थापक वेरोनिक क्लैमिन से सहयोग की पेशकश। वह वास्तव में मेरी परियोजना को पसंद करती है, और जब से वह जानती है कि मैं पहले सार्वजनिक भवनों में शामिल नहीं हुआ था, उसने मुझे अपनी कार्यशाला के साथ साझेदारी में ऐसी परियोजनाओं पर काम करने के लिए आमंत्रित किया।और अक्टूबर 2010 में मैं अच्छे के लिए ग्रेनोबल चला गया। यह एक अल्पाइन क्षेत्र है जिसमें कई वन हैं। आर 2 के आर्किटेक्ट्स अब 16 साल के हैं और लगातार लकड़ी से निर्माण कर रहे हैं, और वे सार्वजनिक परियोजनाओं में इस सामग्री को बढ़ावा देने वाले पहले आर्किटेक्ट थे।
शायद, विला के बीच अंतर - "परिदृश्य में वस्तुएं" और बड़े, लगभग उपयोगितावादी संरचनाएं बहुत बड़ी थीं …
हां, यह पूरी तरह से अलग घटना है। वे मेरे सामान्य पैमाने से कम से कम 10 गुना बड़े हैं। दूसरे, बड़ी परियोजनाओं के साथ पूरी प्रक्रिया को नियंत्रित करना असंभव है, और इससे पहले मैंने लगभग हमेशा अकेले काम किया था। R2K Architecte के साथ मेरे सहयोग की शुरुआत में, मैं लगभग हताश था: आप सुबह किसी को एक परियोजना छोड़ देते हैं, और दोपहर में आप इसे पहचान नहीं सकते। अब, हालांकि, यह आसान हो गया है। इसके अलावा, एक सख्त अनुसूची का पालन किया जाना चाहिए।
फ़िनलैंड में लकड़ी से बनी सार्वजनिक इमारतें भी हैं। लेकिन आपने केवल निजी घरों के लिए परियोजनाएं कीं - क्या यह आपकी पसंद थी?
नहीं, मुझे अभी कुछ और करने का अवसर नहीं मिला। मैंने ज्वार को मोड़ने की कोशिश की, लेकिन कुछ भी नहीं आया। मुझे अधिकार प्राप्त हुआ, मुझे पुरस्कार मिले, मुझे "कलाकार प्रोफेसर" का यह मानद पद मिला, लेकिन मुझे वास्तविक परियोजनाएँ नहीं मिलीं।
फ्रांसीसी लकड़ी निर्माण में वर्तमान स्थिति क्या है?
हाल के वर्षों में, अधिकारियों की पहल पर - फ्रांस में लकड़ी के कई राज्य के स्वामित्व वाली वस्तुओं का निर्माण किया गया है। देश में उच्च बेरोजगारी है, इसलिए जंगलों वाले क्षेत्रों में - पहाड़ों में, साथ ही ब्रिटनी और नॉर्मंडी में - राजनेता इस प्रकार स्थानीय लॉगिंग उद्योग का समर्थन कर रहे हैं। नवंबर 2012 में, हमने पेरिस के पास लाइम-ब्रेवान में 5 स्कूलों के एक समूह की एक परियोजना को लागू किया, और यह स्थानीय महापौर था, जो, कम्युनिस्ट विचारों के साथ, इन स्कूलों को लकड़ी से बनाना चाहते थे। लकड़ी संरचनाओं के लिए विशेष सरकारी सब्सिडी हैं क्योंकि वे कंक्रीट की तुलना में लगभग 20% अधिक महंगे हैं। सड़कें बड़ी, बहुमंजिला संरचनाएं हैं, क्योंकि लकड़ी में आवश्यक ध्वनिक और अन्य मानकों को प्राप्त करना अधिक कठिन है।
क्या लकड़ी की वास्तुकला के पारंपरिक तरीके अभी भी वहां जीवित हैं?
फ्रांस में, लकड़ी के निर्माण का जर्मन परंपरा से गहरा संबंध है। उदाहरण के लिए, विशेषज्ञ लकड़ी के इंजीनियर जो हमेशा हमारे साथ काम करते हैं, उन्होंने ज्यादातर स्विट्जरलैंड में अध्ययन किया है। यह कुछ प्रकार के कटिंग, आदि के लिए एक वरीयता में व्यक्त किया जाता है, यह स्कैंडिनेवियाई परंपरा से बहुत अलग है। इसी समय, स्वीडिश और फिनिश वुडवर्किंग कंपनियां - स्टोरा एनसो, यूपीएम, मेट्सा - फ्रांस में सफलतापूर्वक चल रही हैं।
ऐसी इमारतों को बल्कि "लकड़ी के हाई-टेक" कहा जा सकता है, लेकिन क्या आपने राष्ट्रीय परंपराओं के अनुसार फिनलैंड में विला का निर्माण किया?
वास्तव में, कोई उच्च तकनीक नहीं है: सीएलटी (एक क्रॉस-लेयर व्यवस्था के साथ सरेस से जोड़ा हुआ लकड़ी) और ग्लूएलम बीम जैसी तकनीकी सामग्रियां हैं, लेकिन लकड़ी की वास्तुकला में बाकी सब कुछ कम-तकनीक है। मैं भाग्यशाली हूं कि मैंने अपने सभी विला एक ही इंजीनियर के साथ बनाए हैं, एक बहुत ही व्यावहारिक व्यक्ति जिसे जटिल तकनीक पसंद नहीं है। मैंने उसे तुरंत बताया कि मुझे सबसे सरल संरचना की आवश्यकता है ताकि मैं अपने दम पर एक घर बना सकूं। विश्वविद्यालय से पहले मैंने एक बढ़ई के रूप में काम किया, और मैंने अपने हाथों से पहला घर बनाया। और लंबे समय तक मैं खुद मेरा मुख्य ग्राहक था, लेकिन आज मैं कह सकता हूं कि मैंने ज्यादातर विला दूसरों के लिए बनाए हैं।
नॉर्डिक वुड राउंडटेबल में, वास्तुकला समीक्षक लारा कोप्पलोवा ने लकड़ी के घर बनाने के लिए आवश्यक कौशल के स्तर का मुद्दा उठाया। चूंकि आप चीजों के व्यावहारिक पक्ष से बहुत परिचित हैं, इसलिए आप इस विषय पर क्या कह सकते हैं?
शिल्प कौशल में अंतर भी ध्यान देने योग्य है जब कंक्रीट के साथ काम किया जाता है, उदाहरण के लिए, फ्रांस और जर्मनी के बीच, यह बहुत बड़ा है। जर्मन महान परिशुद्धता प्राप्त करते हैं, लेकिन फ्रांस में यह सिर्फ एक आपदा है। फिनलैंड में, जब कंक्रीट के साथ काम किया जाता है, तो कोई सहिष्णुता नहीं बनाई जाती है, अधिकतम 5 सेमी। लेकिन जब लकड़ी के साथ काम करते हैं, तो आपको पूरी तरह से तैयार होना चाहिए, अन्यथा कुछ भी नहीं आएगा। इसके अलावा, निर्माण स्थल को अच्छी तरह से व्यवस्थित करना आवश्यक है, क्योंकि सभी लकड़ी की सामग्री को नमी, आदि से मज़बूती से संरक्षित किया जाना चाहिए।अन्यथा उन्हें फेंक दिया जाएगा। और यह निर्माण कंपनियों की लकड़ी के साथ काम करने की अनिच्छा के कारणों में से एक है, क्योंकि वे ऐसी सटीकता के लिए उपयोग नहीं किए जाते हैं। लेकिन फ्रांस में, हाल के वर्षों में, सबसे बड़ी कंपनियां अपने जानने के लिए छोटे लकड़ी के काम करने वालों को ले रही हैं। आखिरकार, अन्यथा वे जीवित नहीं रहेंगे: पूरे यूरोपीय संघ में, पर्यावरण-मानक अधिक कठोर हो रहे हैं, सुविधा के निर्माण के कार्बन पदचिह्न की गणना की जाती है, और साथ ही उन्हें पेड़ के लिए लाभ दिया जाता है। इसलिए, यदि आप कंक्रीट से निर्माण करना चाहते हैं - लकड़ी का उपयोग करके इस अधिकार को "खरीदें"।
किस लकड़ी के आर्किटेक्ट ने आपकी कला को प्रभावित किया है?
जब मैं अध्ययन कर रहा था, तो मुझे ऑस्ट्रेलियाई वास्तुकार ग्लेन मर्कट के कामों में दिलचस्पी थी, मैं सेवर्रे फेहान को भी बुलाऊंगा, हालांकि दोनों ने लकड़ी का ज्यादा निर्माण नहीं किया था। इसके अलावा, मैंने लगातार ट्रेप्रिसन नॉर्वेजियन वुड आर्किटेक्चर अवार्ड के कैटलॉग के माध्यम से देखा। और मेरे लिए, एक सामग्री के रूप में लकड़ी की पसंद निश्चित रूप से एक मामला था: मैं बढ़ईगिरी जानता था और आश्वस्त था कि मैं खरोंच से खुद को डिजाइन और घर बना सकता हूं।
ओलावी कोपोनन का जन्म 1951 में तुसनेमी में हुआ था, उन्होंने मास्को (1979-81) में राजनीतिक विज्ञान का अध्ययन किया, टैम्पियर तकनीकी विश्वविद्यालय (1983-1993) से स्नातक किया। 1986 से वह एक वास्तुकार के रूप में काम कर रहे हैं। 2004 और 2006 में वेनिस आर्किटेक्चर बेनेले में फ़िनलैंड का प्रतिनिधित्व किया और 2007 में फ़िनिश वुड अवार्ड (नेशनल वुड कंस्ट्रक्शन अवार्ड) प्राप्त किया। 2010 से वह R2K आर्किटेक्चर के हिस्से के रूप में फ्रांस में काम कर रहा है।
हम साक्षात्कार के संचालन में उनकी मदद के लिए प्रोजेक्ट बाल्टिया पत्रिका और व्यक्तिगत रूप से व्लादिमीर फ्रोलोव और एलेक्जेंड्रा अनिकिना को धन्यवाद देना चाहते हैं।
