वीटीबी एरिना पार्क के डिजाइन का इतिहास लगभग 15 साल पुराना है और मॉस्को वास्तुकला के आधुनिक समय के मुख्य "मील के पत्थर" को दर्शाता है। यह एक मुख्य रूप से कार्यालय भवन के रूप में योजनाबद्ध था, कुछ बिंदु पर एक बहुत बड़े क्षेत्र के साथ, लेकिन अंत में परिसर ने एक मिश्रित कार्य प्राप्त किया: एक हयात होटल, 4 कार्यालय भवन, अपार्टमेंट। यह लगभग 400,000 एम 2 की मात्रा में कमी आई, और डिजाइन को दो ब्यूरो: स्पिक और टीपीओ "रिजर्व" के बीच विभाजित किया गया था, और पूर्व ने एक सामान्य डिजाइनर के कार्य को बरकरार रखा, लेकिन इमारतों के प्लास्टिक समाधान लगभग समान रूप से वैकल्पिक होते हैं। एक साल पहले, हमने डिजाइन की कहानी बताई और उस समय तक पूरा किया गया पहला चरण माना। अब कॉम्प्लेक्स, मास्को में सबसे महत्वपूर्ण परिवहन चौराहे में से एक, तीसरे परिवहन रिंग और लेनिनग्रादका के चौराहे पर स्थित है, और राजधानी में कम से कम सभी मोटर चालकों के लिए अच्छी तरह से जाना जाता है, पूरी तरह से पूरा हो गया है और इसे माना जा सकता है - कार्यान्वयन में 7 साल लग गए।
नोवा बैसिलोव्का स्ट्रीट के हिस्से में तीसरी अंगूठी के साथ बारह इमारतों को खड़ा किया गया है, जो मस्लोवका की ओर विस्तार कर रही है। चौराहे पर - हयात होटल, फिर तीन कार्यालय भवन; विस्तृत, पेंटाहेड्रल भाग पर छह अपार्टमेंट इमारतों के वीटीबी एरीना पार्क आवासीय परिसर का कब्जा है, साथ ही बाहरी, पूर्वी, कोने पर एक कार्यालय टॉवर, टीटीके का सामना करना पड़ रहा है।
राजमार्ग के साथ facades की रेखा सीधी है, जटिल भूग्रस्त पार्क "डायनमो" का सामना एक विस्तृत चाप में करता है। पहले और दूसरे चरण को एक बुलेवार्ड स्ट्रीट द्वारा अलग किया जाता है, जिसकी विस्तृत श्रृंखला में पुनर्निर्मित स्टेडियम की नीली "टोपी" स्पष्ट रूप से दिखाई देती है।
सड़क तीसरे परिवहन रिंग के नीचे एक भूमिगत मार्ग की ओर जाती है, जिससे पार्क के माध्यम से डायनामो मेट्रो स्टेशन से विपरीत दिशा में घरों तक जाने के लिए एक छोटा रास्ता मिल जाता है। लेकिन पहले चरण की सभी आंतरिक सड़कें सभी के लिए खुली हैं और अच्छी तरह से बनाए रखी गई हैं, आप उनके साथ घूम सकते हैं। आवासीय परिसर का क्षेत्र झंझरी के साथ बंद है, लेकिन वॉल्यूम को अलग-अलग रखा गया है, ठहराव के साथ, ताकि परिसर आंख और हवा के लिए पारगम्य हो।
दोनों तरफ, पार्क और राजमार्ग, इमारतों को तालबद्ध रूप से खड़ा किया जाता है, लगभग एक संगीत पैमाने की तरह, कोई खुरदरापन या विलय, घर-ठहराव-घर, अलग, लेकिन समान, या इसके विपरीत नहीं।
जैसे कि मॉस्को में उकसाने के लिए एक प्रयोग किया गया था - एक शहर जिसका व्यापक "खुरदरापन" है, कई लोग एक प्रतिभाशाली लोकी के लिए लेते हैं - विभिन्न विषयों को व्यक्त करने में सूक्ष्मता खोए बिना आदेश और संयम की आदतें।
इसकी कई अभिव्यक्तियों में जटिल लगभग एक बड़े आधुनिक शहर में एक बड़े क्षेत्र के विकास के लिए एक मानक जैसा दिखता है। यह बड़ा है, लेकिन बहुत ऊंचा नहीं है, ज्यादातर 11-16 मंजिल हैं, और केवल सबसे दूर के खंड हैं, मास्लोवका में - एक आवासीय, एक और कार्यालय, 26 और 24 तक बढ़ जाता है। यह वास्तव में बहुक्रियाशील है, कार्यालयों, होटल और आवास के बीच विभाजित है। तुलनीय अनुपात … पहले चरण की इमारतों में निचले तल पर पहले से ही कैफे और दुकानें हैं, दूसरे चरण में कारों के बिना एक आवासीय आंगन है।
यह चारों ओर हरियाली, दोनों पेड़ों और काफी व्यापक लॉन से घिरा हुआ है: यह सब दो व्यस्त राजमार्गों के जंक्शन पर स्थान के लिए क्षतिपूर्ति करता है, जो बदले में, उत्कृष्ट परिवहन पहुंच प्रदान करते हैं। सभी पहलुओं को हल्के चूना पत्थर से सामना करना पड़ता है, जो स्पष्ट रूप से शहर के नए टुकड़े की आंतरिक अखंडता को प्रभावित करने के लिए एक ही समय में काम करते हुए, आवास और कार्यालयों दोनों की उच्च स्थिति को इंगित करता है। यह थर्ड रिंग से काफी दूर है, यह शांत, हल्का और आरामदायक है, विशेष रूप से एक धूप के दिन, जब इमारतें एक-दूसरे पर चकाचौंध और पलटा डालती हैं, बहुत सारे धूप।
कलाकारों की टुकड़ी के दो लेखक हैं, सेर्गेई चोबान और व्लादिमीर प्लॉटकिन, और आम कार्य के ढांचे के भीतर, एक तरफ, वे कड़ाई से ऊंचाई प्रतिबंधों का पालन करते हैं, मुखौटा पैटर्न के ऊर्ध्वाधर अनुपात, एक पर्याप्त मात्रा के साथ सफेद-पत्थर के डिजाइन कोड। ग्लास का। लेकिन, दूसरी तरफ, उन्होंने अपनी प्रत्येक दिशा - अपेक्षाकृत स्पष्ट रूप से आधुनिक क्लासिक्स और आधुनिक आधुनिकतावाद - को सबसे स्पष्ट तरीके से प्रस्तुत किया। और उन्होंने सभी को उनकी तुलना करने का अवसर दिया, इसलिए बोलने के लिए, अंतरिक्ष में, एक वास्तविक, यद्यपि सावधानीपूर्वक निवास स्थान तैयार किया।
स्पिक ब्यूरो की इमारतें, जो कि क्लासिकिंग दिशा का प्रतिनिधित्व करती हैं, अधिक प्लास्टिक और बड़े पैमाने पर, संरचना का एक प्रकार का फ्रेम बनती हैं, इसकी स्थिरता का आधार। हयात होटल पंखों के एक ट्रेपोजॉइड के साथ क्षेत्र के केंद्र के लिए खुलता है - एक ही ट्रेपोजॉइड इसे विपरीत किनारे पर उच्चतम (26 मंजिल) आवासीय भवन से मेल खाता है; सिल्हूट में यह एक स्फिंक्स के सिर और पंजे से थोड़ा मिलता है, जो काफी स्थिर भी है। पक्षों पर, घर को दो आधे-ब्लॉक-फ्रेम द्वारा "संरक्षित" किया जाता है, और होटल से केंद्रीय अक्ष के साथ, दो और छोटे, एक दूसरे के समान, SPICH द्वारा वॉल्यूम इसके ऊपर पंक्तिबद्ध हैं।
मैं स्वीकार करता हूं कि इस मामले में सर्गेई टैकोबन की इमारतों को "वर्गीकृत" के रूप में परिभाषित करना पूरी तरह से सही नहीं है। बल्कि, वे एक आम साजिश के भीतर "पारंपरिक" वास्तुकला (फिर से उद्धरण चिह्नों में) के ध्रुव का प्रतिनिधित्व करते हैं।
हयात होटल लेनिनग्राद्कोस शोसे का सामना कर रहा है और एक धूमकेतु के "सिर" या स्टीमर के कप्तान के केबिन की भूमिका निभाता है। अग्रगामी गति को क्षैतिज रेखाओं की प्रबलता द्वारा बल दिया जाता है, लेकिन सुनहरा-कांस्य द्वारा संचालित ऊर्ध्वाधर; facades को जाली के रूप में माना जाता है। गोल कोनों और लचीले रिबन रेट्रो-तकनीकी डिज़ाइन की ओर बढ़ते हैं, पाइप ले कोर्बुसीयर के घर-स्टीमर की याद दिलाता है, या सामान्य रूप से अर्धवृत्ताकार खाड़ी की खिड़कियों - स्टीमशिप और भाप इंजनों की। एक वाहन को एक घर को आत्मसात करने का बहुत विचार अवेंट-गार्डे को संदर्भित करता है, लेकिन यहां इसे आर्ट डेको के साथ बहुत मजबूती से मिला दिया गया है: रूस में इस तरह के पोस्ट-कंस्ट्रिविज्म नहीं था। इसके विपरीत, मुझे क्षेत्र से कुछ याद आता है "कारखानों, समाचार पत्रों, स्टीमर का मालिक यूएसआरआर के भ्रमण पर जाता है।" ऐसे मालिक को ऐसे होटल में ठहराया जा सकता है।
दूसरी इमारत लोकोमोटिव के लिए एक ट्रेलर है। दूसरी इमारत में कम धातु है, लेकिन अधिक बांसुरी और पैनल हैं। यह वेक में है, और यह हल्का है, क्योंकि यह पूरी तरह से बेज और पत्थर है, जबकि पहली इमारत दूर से अधिक धातु की पीली लगती है (होटल की संरचना और अंदरूनी हिस्सों पर अधिक जानकारी के लिए, देखें)।
यहां)।
लोकोमोटिव के साथ हेड बिल्डिंग की सादृश्यता हमें बाकी इमारतों पर एक नया रूप देती है: वे वास्तव में विभिन्न रंगों और कैलीबरों के वैगनों की तरह दिखते हैं। लेकिन धूमकेतु की पूंछ भी फैलती है, जिससे स्ट्रिंग कुछ अधिक जटिल हो जाती है।
यदि दूसरी पुनरावृत्ति में हयात की पतवार ठोस थी, लेकिन उसके दो पंख थे, तीसरे चरण में संस्करणों को तीन अलग-अलग पतवारों में विभाजित किया गया था: दो पक्षों पर "रिज़र्व" द्वारा डिज़ाइन किया गया था, SPICH द्वारा एक छोटा केंद्रीय एक, - यहाँ के लिए। पहली बार दो मॉडलों की निकटता घोषित की गई है, और, ध्यान दें, "पारंपरिक" इमारत की शैली भी होटल से अलग है और समान लेखकों की बाद की इमारतों के साथ व्यंजन है। यह तीसरी पंक्ति एक लगाम की तरह दिखती है - यहां, अन्य चीजों के बीच, कॉम्प्लेक्स और पार्क की सीमा के चाप की बारी तेज होती है। तीनों इमारतें कार्यालय की इमारतें हैं, यह उनके सामने है कि फुटबॉल खिलाड़ी चीसलेंको का सड़क-बुलेवार्ड गुजरता है, जो परिसर को दो हिस्सों में विभाजित करता है, जनता को आवासीय से अलग करता है।
दृष्टिकोण के विपरीत यहाँ विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है। व्लादिमीर प्लॉटकिन की इमारतें, किनारों पर स्थित और दो सामने की ओर, थर्ड ट्रांसपोर्ट रिंग और पार्क तक, स्पष्ट रूप से उनके अंतर को घोषित करती हैं (अधिक
यहाँ): बेज के बजाय सफेद, कोई कॉर्निस, मोबाइल न्यूनतम आकार, प्रकाश और लगभग भारहीन। वे एक उद्देश्यपूर्ण लेकिन बहुत बीहड़ दिखने वाले होटल की इमारत के गतिशील प्रतिशोध का निर्माण करते हैं।
पार्क का सामना करने वाली पश्चिमी इमारत, इसकी ऊँचाई (15 मंजिल) के बावजूद, पतली सफेद तोरण से बने पार्क मंडप के डिजाइन में तुलनीय है। सफेद रेखाओं का एक सुव्यवस्थित सेट भू-प्लास्टिक पहाड़ियों की लचीली रेखाओं के लिए एक विपरीत पृष्ठभूमि बन जाता है।
यहां की मंजिलें क्षैतिज पट्टियों में दो से एकजुट होती हैं, और ऊर्ध्वाधर, पतली और अक्सर, उत्तरी कोने में आसानी से विरल हैं, योजना में बताया गया है। ऊपरी और निचले स्तरों की मात्रा में, एक तीव्र कोण को बिल्कुल काट दिया जाता है और केवल एक पत्थर की जाली द्वारा समोच्च के साथ लगाया जाता है: तल पर यह पारित करना संभव है, और शीर्ष पर एक पतली तोरण छत और चारों ओर से घेरे में इसके अलावा, मास्क वेंटिलेशन से बाहर निकलता है।
थर्ड ट्रांसपोर्ट रिंग के किनारे स्थित "रेसवेरा" की एक और इमारत अधिक "शहरी", इकट्ठी और सामग्री है। कोशिकाएं एकल-स्तरीय होती हैं, इसमें कोई क्षैतिज संबंध नहीं होते हैं - इंटरव्यू मर जाता है, जैसे कि उंगलियों या मेटाफिजिकल मैक्रो: इंटरवेट के बारे में कांच के लिए, आधार पत्थर है।
कोनों, पत्थर और कांच के वैकल्पिक पर, एक स्पष्ट और लगभग निर्विवाद आंतरिक तर्क का पालन करना; इमारत का मध्य भाग लगातार "बुना" जाता है, जो इसे कुछ हद तक "अपने आप में एक चीज" बनाता है। पुनरोद्धारिक विषमता के लिए जिम्मेदार ऊपर और नीचे के तोरण हैं, मुख्य बेल्ट के आलीशान और अटारी - प्रभावशाली "अनछुए पूंछ" हैं। पूर्वी इमारत की रूढ़िवादिता अब और तब novecento के तत्वमीमांसा को ध्यान में लाती है, जैसे कि रोमन EUR को उसके मेहराब से छीन लिया गया और रूबिक के क्यूब की तरह थोड़ा और मोड़ दिया गया; या एक कपड़े की तरह unraveled।
जो हमें होटल बिल्डिंग के साथ विपरीत थर्टीस के लिए एक अलग संस्करण देता है, जैसे कि विचारों और घटनाओं के एक और ध्रुव का प्रतिनिधित्व करता है। हालांकि, सभी शब्दार्थ परतें इतनी पतली हैं कि, किसी को सोचना चाहिए, यदि वांछित है, तो यह साबित करना आसान होगा - वे मौजूद नहीं थे और बिल्कुल भी मौजूद नहीं थे। लेकिन यह, वास्तव में, प्रत्यक्ष उद्धरण की तुलना में बहुत बेहतर है।
इन दोनों के बीच स्थित SPICH कार्यालय भवन, कई मायनों में उनके विपरीत घोषित है, मुख्य रूप से अधिक अलगाव, स्थिरता और निश्चित रूप से, सजावटीता - यहाँ यह अधिकतम पर है: सभी 6 इंटरलॉगर स्ट्रिप्स, जो विस्तृत रिबन से वॉल्यूम को जोड़ते हैं, अलंकृत हैं ।
नक्काशी के प्रकार - फ्लैट, बड़े, जैसा कि बीजान्टिन घर, वाइन हाउस और पड़ोसी Tsarskaya वर्ग में; नियोक्लासिकल मकसद। कोनों को गोल किया जाता है, अटारी स्तरीय में "बांसुरी" धारियां होती हैं। सभी एक साथ यह आधुनिक बैंकिंग जैसा दिखता है, उदाहरण के लिए, मॉस्को किते-गोरोड़।
लेकिन, एक लॉरेल के साथ एक रिबन के साथ intertwined सभी क्लासिक डिजाइन के लिए, इमारत में एक मुकुट कंगनी नहीं है, और रिबन के बीच इसकी फर्श पूरी तरह से आधुनिकतावादी त्रिकोणीय बे खिड़कियों से मिलकर बनती है: एक पहलू कांच है, दूसरा पत्थर है - जैसे कि सजावटी रिबन कुछ वॉल्यूमेट्रिक स्टोन-ग्लास ट्रैक के स्ट्रिप्स को पकड़ते हैं … यदि हम होटल की वास्तुकला में दिए गए लोकोमोटिव के विषय पर लौटते हैं, तो यहां हम, संभवतः, इसकी उग्र मोटर, पूरी रचना का एक "मैकेनिकल कोर" देखें। यहां, पहली बार, और तुरंत अधिकतम करने के लिए, एक सजावटी आभूषण घोषित किया गया है - दोनों इंद्रियों में, शरीर समग्र संरचना में अपने केंद्र सममित स्थान को सही ठहराता है।
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ज़ूमिंग 1/5 वीटीबी एरिना पार्क मल्टीफ़ंक्शनल कॉम्प्लेक्स, बिल्डिंग 4, कार्यालय फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 2/5 वीटीबी एरिना पार्क बहुक्रियाशील जटिल फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 3/5 वीटीबी एरीना पार्क मल्टीफंक्शनल कॉम्प्लेक्स, बिल्डिंग 4, कार्यालय फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 4/5 वीटीबी एरीना पार्क मल्टीफंक्शनल कॉम्प्लेक्स, बिल्डिंग 4, कार्यालय फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 5/5 वीटीबी एरीना पार्क मल्टीफंक्शनल कॉम्प्लेक्स, बिल्डिंग 4, कार्यालय फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
एक पूरी तरह से अपने "लॉरेल" पड़ोसी दर्पण के रूप में चिसेंको स्ट्रीट के विपरीत तरफ 9 का निर्माण, कम से कम ऊंचाई, मात्रा और सजावटी रिबन की उपस्थिति के संदर्भ में। लेकिन यह अधिक विनम्र है, ड्राइंग के साथ केवल तीन रिबन हैं, ऊपर और नीचे, ड्राइंग सरल है, कोने कमजोर गोल हैं और "खंभे" की तरह नहीं दिखते हैं, और त्रिकोणीय प्रोट्रूशियन्स के "देखा" को बदल दिया गया है। बारी-बारी से पैनल और खिड़कियां मध्य भाग में थोड़ा आगे की तरफ त्रिकोणीय बे खिड़कियों के समान।हालांकि, कॉर्निस यहां भी दिखाई नहीं देता है - भवन 9 कार्यालय परिसर नंबर 5 में अपार्टमेंट परिसर में पाए जाने वाले इमेजरी के बैटन को पास करता है।
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ज़ूमिंग 1/5 वीटीबी एरिना पार्क बहुक्रियाशील परिसर। ZhK, 9 बिल्डिंग फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 2/5 वीटीबी एरिना पार्क बहुक्रियाशील परिसर। ZhK, 9 बिल्डिंग फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 3/5 वीटीबी एरिना पार्क बहुक्रियाशील परिसर। ZhK, 9 बिल्डिंग फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 4/5 वीटीबी एरिना पार्क बहुक्रियाशील परिसर। ZhK, 9 बिल्डिंग फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 5/5 वीटीबी एरिना पार्क बहुक्रियाशील परिसर। ZhK, 9 बिल्डिंग फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
TPO "रिज़र्व" के बड़े आधे ब्लॉकों द्वारा एक छोटी, लेकिन धुरी-धारण वाली इमारत 9 को दोनों तरफ फहराया जाता है, इमारतें 10 और 6. दोनों ऊपर बताए गए कार्यालय की इमारतों 3 और 5 की सड़क से सटी हुई हैं, लेकिन यदि दोनों विज़-ए-विज़ स्पिकैज़ एक दूसरे के साथ विशेष रूप से ओवरलैप करते हैं, फिर व्लादिमीर प्लॉटकिन आवासीय भवनों के लिए एक अलग समाधान प्रदान करता है: facades को एक राहत जाल के अधीनस्थ किया जाता है, जिसका मुख्य उद्देश्य ढलान है - बेवेरियर्स, असममित रूप से कांच के धब्बे, एकत्र। क्षैतिज रिबन। उनके तेज किनारों सफेद सिरेमिक चाकू के ब्लेड के समान हैं, आगे SPEECH की इमारतों के सर्वव्यापी गोल कोनों के साथ इसके विपरीत पर जोर दिया गया है। एक अंडाकार है, यहां एक तीव्र कोण है, मैं क्या कह सकता हूं।
ढलानों को एक तरफ "कंघी" किया जाता है, बे खिड़कियां एक ही दिशा में तैनात की जाती हैं: उनमें से कई पार्क के सामने हैं, केवल एक सड़क पर, और तीसरे परिवहन रिंग के किनारे पर कोई स्क्रीन नहीं है।
मेष बहुत स्वतंत्र रूप से व्यवहार करता है - हमने पहले से ही बुनाई के साथ 5 वें मामले की तुलना की है, लेकिन यहां पैटर्न एक अत्यधिक फैला हुआ हिप्पी स्वेटर की तरह दिखता है: दो बाहरी और दक्षिणी कोनों पर कांच का एक बहुत कुछ है, और उत्तर में पत्थर धीरे-धीरे मोटा हो जाता है । आंगनों के किनारे से ढलान गायब हो जाते हैं, लेकिन मोबाइल बारी-बारी ताल रहता है, सपाट निचे से पूरक है।
सर्गेई Tchoban के तीन आवासीय भवनों - भी एक यू-आकार की योजना और आंगन को पंखों के साथ। मसलोव्का के दूर स्थित घर, जैसा कि हम याद करते हैं, 26 मंजिलों तक, मध्य भाग में काफी बढ़ जाता है। हम पहले ही इसकी तुलना स्फिंक्स से कर चुके हैं, यह एक मूर्त बन गया है, एक स्टालिनवादी गगनचुंबी इमारत द्वारा उत्पादित धारणा के तुलनीय है - विशेष रूप से बाहर से। आप बिना दस्तक दिए ऐसे कॉमरेड में प्रवेश नहीं कर सकते।
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ज़ूमिंग 1/5 वीटीबी एरिना पार्क बहुक्रियाशील परिसर, 12 फोटो का निर्माण © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 2/5 वीटीबी एरिना पार्क बहुक्रियाशील परिसर, 12 फोटो का निर्माण © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 3/5 वीटीबी एरिना पार्क बहुक्रियाशील परिसर, 12 फोटो का निर्माण © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 4/5 वीटीबी एरिना पार्क बहुक्रियाशील परिसर, 12 फोटो का निर्माण © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 5/5 वीटीबी एरिना पार्क बहुक्रियाशील परिसर, 12 फोटो का निर्माण © एलेक्सी नारोडित्सकी
सभी तीन स्पिक हाउस भी एक ही विषय के अधीनस्थ हैं, जो पहले से ही इमारतों 4 और 9 में घोषित किए गए थे, - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के आर्ट नोव्यू में अपील करते हुए, इमारतों के लिए जो अपार्टमेंट इमारतों के टाइपोलॉजी के विकास के इतिहास का एपोथोसिस बन गया था। और बैंक कार्यालय। शायद 1913 के जाने-माने आदर्श के लिए भी। चुनाव स्पष्ट और समझ में आता है, दोनों आवासीय भवनों और कार्यालय भवनों के लिए; इसके अलावा, प्रोटोटाइप की व्याख्या एक सामान्यीकृत तरीके से की जाती है, आधुनिक समाधानों के लिए एक ठोस स्वाद के साथ आधुनिकता के अलावा और साथ ही, जैसा कि हमने ऊपर देखा, "स्टालिनवादी" वास्तुकला के एक नोट के साथ।
तीन घर, सजावटी रिबन और अटारी टियर में "बांसुरी" के अलावा, मुकुट कॉर्निस प्राप्त करते हैं - चिकनी अनुपात और, ज़ाहिर है, बिना शान्ति के। सभी कोने गोल हैं: मकान, अनुमान और ऊर्ध्वाधर दीवार-ब्लेड। सभी घरों में रिसालिट्स, चौड़े और उथले हैं, कहीं-कहीं वे केंद्र में स्थापित हैं, कहीं-कहीं मुखौटा दो विषमता प्राप्त करता है।
आंगन के ऊपर के पंखों के सिरों पर रिसालिट्स पूर्ण-चौड़ाई और कांच के होते हैं, अंधेरे पुलों के साथ काले कांच से बने होते हैं, एक रिंग में काबोचोन के समान, वे पूरे और थोड़ा "फ्लंट" घुमावदार ग्लास की विशिष्टता को ध्यान से बढ़ाते हैं।
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ज़ूमिंग 1/4 वीटीबी एरीना पार्क मल्टीफ़ंक्शनल कॉम्प्लेक्स, एक आवासीय परिसर का आंगन फोटो © एलेक्सी नारोडिटस्की
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ज़ूमिंग 2/4 वीटीबी एरीना पार्क मल्टीफंक्शनल कॉम्प्लेक्स, एक आवासीय परिसर का आंगन फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 3/4 वीटीबी एरीना पार्क मल्टीफंक्शनल कॉम्प्लेक्स, एक आवासीय परिसर का आंगन फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
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ज़ूमिंग 4/4 वीटीबी एरिना पार्क बहुक्रियाशील परिसर, एक आवासीय परिसर का आंगन फोटो © एलेक्सी नारोडित्सकी
और, अंत में, व्लादिमीर प्लॉटकिन द्वारा कोने के कार्यालय की इमारत। भवन संख्या 8, ऊंची, केवल 2 मंजिल इसके आवासीय "पड़ोसी" से कम है। यदि पूरा परिसर शहर और पार्क को शांत गरिमा के साथ प्रस्तुत करता है, तो यह इमारत अधिक सक्रिय है। यह पूरी तरह से तीसरे रिंग के मोड़ पर अपनी ऊंचाई और कोणीय स्थिति दोनों का उपयोग करता है और व्याख्या करता है, यह उन लहजे में से एक है जिसके साथ VTB एरिना पार्क शहर में खुद को जाना जाता है। जब सेवोवल्स्की रेलवे स्टेशन की तरफ से आ रहा है, कुछ बिंदु पर ऐसा लगता है कि यह बाकी इमारतों की तुलना में तीन गुना अधिक है, और दूसरी तरफ, लेनिनग्रादका से, टॉवर की ऊंचाई पहले गायब हो जाती है, लेकिन फिर यह यह अच्छी तरह से महसूस किया जाता है कि कैसे इसके कोने को भागों में विघटित किया जाता है, हमें ट्रैफ़िक कंट्रोलर की तरह लगभग सही दिशा में ले जाता है।
कोने के कार्यालय के टॉवर में व्यावहारिक रूप से एक ही गतिशीलता और खुलेपन के रूप में अन्य दो Reserva कार्यालय भवन, तीसरे और पांचवें हैं, लेकिन यहां इसे अलग तरीके से व्यवस्थित किया गया है। पूरी इमारत को एक हल्के झंझरी के अधीनस्थ किया जाता है, जो कोमुनारका में अस्पताल के पहलुओं पर इस्तेमाल किया जाता है; बाहरी पहलुओं पर जाल उभरा हुआ और पतला होता है, आंतरिक रेखाओं पर यह व्यापक और चापलूसी होता है, लेकिन हर जगह यह ऊर्ध्वाधर अनुपात और सरल होता है, जैसे किसी ग्लोब पर समानताएं और शिरोबिंदु, किसी भी क्रमिक क्रम से नहीं बदलता है, वैकल्पिक रूप से नहीं होता है "स्विंग" और सही स्थिरता बनाए रखता है। लेकिन बाहर की ओर की रेखाओं का पतलापन इमारत को सशक्त रूप से नाजुक बना देता है: यहां पर जाली का जाली अन्य इमारतों की तुलना में हल्का है और यह केवल 3 जी इमारत के अटारी टियर के लिए तुलनीय है।
फाकेड डिजाइन की स्पष्टता और सादगी मात्रा के आंशिक घुमाव पर जोर देती है: इमारत परिवर्तन आंदोलन की शुरुआत में तीन आयामी पहेली की तरह दिखती है। मोड़, ज़ाहिर है, ट्रैक के मोड़ के साथ है, लेकिन वॉल्यूम का हिस्सा बिल्कुल "बाहर निकाला गया", "सामने आया" जैसा दिखता है - और यह उत्तरी में निचले स्तर पर विमान के मोड़ से प्रतिध्वनित होता है एक ही कोण पर मस्लोवका की ओर से मुखौटा।
लगभग तीन ग्रिड डिवीजनों द्वारा एक ही स्थान पर, निचले स्तर उत्तर में फैले हुए हैं, आवासीय भवन 12 की ओर। नीचे एक आर्क दिखाई देता है - एक मिरर वाली छत के साथ एक कंसोल बहुत पतली "पैर" (और एक बड़ा समर्थन) की दो पंक्तियों पर टिकी हुई है। यह एक और, अतिरिक्त, आंगन में और आंगन से रोशनदान तक खोलता है, और इमारत की सूक्ष्मता पर जोर देता है, जो एक सुरुचिपूर्ण "पैर" को एक तरफ स्थापित करता है।
दो उच्च मीनारें - कार्यालय "रेसेर्वा" (24 मंजिलें) और आवासीय SPICHA (26 मंजिल) - परिसर के उत्तरी भाग के उच्च वृद्धि वाले अभ्यारण्य बन जाते हैं, जिन्हें हम याद करते हैं, लेनिनग्रादका से मसलोव्का तक (और थोड़ा सा, 2 मंजिलों से, राजमार्ग से पार्क तक) … उनके बीच, एक संवाद इसके विपरीत भी बंधा हुआ है: समरूपता-विषमता, गोलाई-तीक्ष्णता, घुलनशीलता-हल्केपन, - जटिल के भीतर एक पंक्ति में तीसरा।
यहां बनाए गए प्रत्येक संवाद को विभिन्न तकनीकों पर बनाया गया है, और हर बार एक नई कुंजी लेता है। वे सभी तनाव और सुसंगतता के संतुलन से एकजुट होते हैं, प्रत्येक समाधान के विस्तार के साथ मिलकर। यहां, प्रत्येक कॉर्पस एक बयान है, इसके अलावा, एक सामान्य बातचीत के हिस्से के रूप में, एक विशेष विधि की खूबियों को दिखाने के लिए लगातार बनाया गया है, जो पड़ोस द्वारा मतभेदों को उजागर करता है, लेकिन एक आम भाजक के साथ सामंजस्य स्थापित करता है।
यह पहली बार नहीं है कि व्लादिमीर प्लॉटकिन और सर्गेई चोबान ने इस तरह के प्रयोग को अंजाम दिया है, दृष्टिकोण के दृष्टिकोण से निकटतम उदाहरणों में से एक सदोव्निकी में वाइन हाउस क्लब हाउस है, जहां facades, सफेद पत्थर, वैकल्पिक भी हैं। वीटीबी एरिना पार्क का उदाहरण इस प्रतिमान में सबसे बड़ा है। यहां तक कि ऐसा लगता है कि लेखक 20 वीं सदी की वास्तुकला की खोजों और विरोधाभासों के पूरे इतिहास को दर्शकों के साथ "पास" करते हैं: आधुनिक, अवांट-गार्डे, कला डेको, "शॉट" रूप में रूपों के तत्वमीमांसा, आधुनिकतावाद और इसका क्लासिकल। संस्करण - सूक्ष्म रूप से, शहरवासियों पर अपने प्रतिबिंबों को लागू किए बिना, लेकिन उन लोगों के लिए बचत करना जो वास्तुकला पर विचार करना चाहते हैं और इसके बारे में सोचते हैं। वे एक-दूसरे की ओर कदम बढ़ाते हैं: आधुनिकतावाद काफी क्लासिक है, इसमें बहुत अधिक ऊर्ध्वाधरता है, और "आधुनिक" और कला डेको सामान्यीकरण के एक महत्वपूर्ण डिग्री के अधीन हैं और आधुनिकतावाद के तकनीकी सौंदर्यशास्त्र विशेषता के साथ विलय करते हैं।
इस मामले में, दिशाओं के बीच बहुत संवाद रचनात्मक कार्य का विषय बन जाता है, जो इसके परिणाम के संबंध में न केवल "जटिल" की आम बाजार परिभाषा का उपयोग करना संभव बनाता है, बल्कि शायद आलंकारिक-भावनात्मक "पहनावा" भी है। इसके अलावा, भागों की बातचीत क्लासिक्स के नियमों के अनुसार नहीं होती है और आधुनिकतावाद के तर्क के अनुसार नहीं होती है, लेकिन नए सवाल उठाती है, जो शायद, हमारे समय के एजेंडे का निर्माण करती है। उदाहरण के लिए, विविधता की आवश्यकता और "विभिन्न भाषाओं" के उपयोग की अनुमति का प्रश्न।
ध्यान दें कि यहां विकसित की गई थीम शहर में होने वाले अधिक वैश्विक संवाद के अनुरूप है: मास्को क्लासिक्स और आधुनिकतावाद का प्रतिनिधित्व करने वाली इमारतों का एक समूह है, "स्टालिनवादी" प्रतिनिधित्व और आधुनिकतावादी बयान, कभी-कभी दुर्घटना से मिश्रित, कभी-कभी जानबूझकर। कभी-कभी वे एक-दूसरे के प्रति उदासीन होते हैं, अधिक बार वे बहस करते हैं। इधर, डायनमो चौराहे पर, बातचीत अलग, विनियमित और सहनशील बन गई - ऐसी विशेष संसद, जहां कोई किसी को बाधित नहीं करता है, जैसे कि कार्य एक उदाहरण स्थापित करना है। एक ही समय में, एक कुख्यात आरामदायक शहर बनाना संभव है, जो विकास के हितों को पूरा करने के लिए पर्याप्त है, लेकिन पड़ोसी सड़कों के साथ अत्यधिक और तुलनीय नहीं है।
सीधे-सीधे किसी तरह का आदर्श।
