इवान लियोनिदोव एक दुखी व्यक्ति थे। वह युवा पीढ़ी के थे - जिन्होंने 1920 के दशक में अवांट-गार्डे के स्वामी के साथ अध्ययन किया था। और वह शायद उनके बीच सबसे अधिक प्रतिभाशाली और ऊर्जावान था। पीढ़ी, हालांकि, भाग्यशाली नहीं थी - उन विचारों के नि: शुल्क विकास के लिए बहुत कम समय बचा था जो वीकेएचटीईएमएएस के छात्रों द्वारा उत्पादित किए गए थे। लियोनिदोव के डिप्लोमा प्रोजेक्ट (प्रसिद्ध लेनिन इंस्टीट्यूट) 1927 में पूरा हुआ, और पहले से ही 1930 में "लियोनिदोविज्म" के खिलाफ एक अभियान प्रेस में शुरू हुआ - एक लेख प्रकाशित किया गया था जिसमें वास्तुकार पर तोड़फोड़ का आरोप लगाया गया था। उसके बाद, "समकालीन वास्तुकला" पत्रिका को बंद कर दिया गया, और लियोनिदोव को शिक्षण छोड़ने के लिए मजबूर किया गया और जल्द ही इगारका के लिए छोड़ दिया गया। वह मास्को लौट आया और यहां तक कि बहुत काम किया, लेकिन तबाही बहुत कम की। 2002 में, जब महान सपने देखने वाले की 100 वीं वर्षगांठ यहां मनाई गई थी, तो सभी को मूल रूप से यकीन था कि केवल एक ही था, जैसा कि अब वे कहते हैं, उनके काम का कार्यान्वयन - टियाज़हॉप्रोम के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के किस्लोवोडस्क सनाटारियम में एक सीढ़ी।
अब यह पता चला है कि यह पूरी तरह सच नहीं है। मॉस्को बायनेले के हिस्से के रूप में संग्रहालय का संग्रहालय, एक प्रदर्शनी की मेजबानी कर रहा है जो कि कलिनिन में हाउस ऑफ पायनियर्स के इवान लियोनिडोव के दूसरे जीवित कार्य के लिए समर्पित है। प्रदर्शनी को "द सेकंड लियोनिड्स" कहा जाता है। संक्षेप में, प्रदर्शनी प्रसिद्ध वास्तुकार के अल्प-ज्ञात कार्यों का एक सावधानीपूर्वक अध्ययन है। अध्ययन दो क्यूरेटर - कला समीक्षक और कला इतिहासकार सर्गेई खाचट्रोव और मॉस्कोल्टप्रोग के आयोजक सेर्गेई निकितिन, मॉस्को में सांस्कृतिक कार्यक्रमों का सबसे लोकप्रिय कार्यक्रम था।
संक्षेप में, एक प्रदर्शनी एक शोध पत्र की तरह है। लेख का पाठ, वैसे, पहले से ही तैयार है - इसे "प्रोजेक्ट रूस" पत्रिका में प्रकाशित किया जाना चाहिए; इस पाठ के अंश प्रदर्शनी में दिखाए गए हैं। दुर्भाग्य से, "प्रदर्शनी-लेख" एक दर्पण-जैसे कार्डबोर्ड पर मुद्रित किया गया था, जिससे इसे पढ़ना और जांचना बेहद मुश्किल हो जाता है। लेकिन अध्ययन स्वयं विस्तृत, सावधान है, यह सभी नियमों के अनुसार किया गया था, एनालॉग्स पर ड्राइंग और ऐतिहासिक परिस्थितियों का विश्लेषण किया गया था।
प्रस्तुत सामग्रियों से, यह निम्नानुसार है कि प्रश्न में आंतरिक इतना अज्ञात नहीं है, बस इसके अध्ययन के तरीके किसी तरह बहुत घुमावदार हो गए हैं। 1941 में, जब यह पूरा हो गया, तो वास्तुविद इतिहासकार मिखाइल एंड्रीविच इलिन ने उनके बारे में एक लेख "आर्किटेक्चर ऑफ़ द यूएसएसआर" में लिखा। लेख बहुत उत्सुक है - इससे यह ध्यान देने योग्य है कि उस समय इलिन ने लियोनिदोव के काम को अच्छी तरह से जाना था, विशेष रूप से, लेखक प्रसिद्ध किस्लोव्स्क सीढ़ी की एक समान आकृति वाले अग्रदूतों के घर में स्तंभों के आकार की तुलना करता है। रसोई के कारखाने को "बॉक्स आर्किटेक्चर" का एक उदाहरण कहा जाता है, और इंटीरियर का सबसे सफल हिस्सा "कढ़ाई के लिए कमरा" है …
इस प्रकार, पूरा होने के तुरंत बाद, यह इंटीरियर "लग रहा था"। हालांकि, युद्ध के बाद, किसी ने बताया कि अग्रदूतों का कलिनिन घर खो गया था - और तब से कई इतिहासकारों ने इसे ऐसा माना है। उन्नीस सौ अस्सी के दशक में। Tver पिक्चर गैलरी के निदेशक, तात्याना कुयुकीना ने पता लगाया कि लियोनिद के अंदरूनी हिस्से संरक्षित थे - हालांकि, उसने खोज प्रकाशित नहीं की, लेकिन क्षेत्रीय प्रकाशन में केवल दो साल पहले किया था। इसलिए, 1990 के दशक में। केवल दुर्लभ विशेषज्ञों को इन अंदरूनी के अस्तित्व के बारे में पता था, लेकिन उनमें कोई दिलचस्पी नहीं थी, उन्हें लियोनिदोव के बाद के काम का एक नायाब उदाहरण माना जाता है।
वास्तुकला के संग्रहालय में प्रदर्शनी के लेखक इसके विपरीत के बारे में आश्वस्त हैं - उनका मानना है कि किसी को न केवल आर्किटेक्ट के काम के "वीर" अवंत-गार्डे की अवधि का अध्ययन करना चाहिए, बल्कि उसके बाद के काम भी - और अधिक सटीक रूप से, crumbs: उनसे बच गया।
टुकड़ों पर विचार करें।इस शोध ने 1930 के दशक के उत्तरार्ध में इवान लियोनिदोव के इतिहास का वर्णन किया। जिज्ञासु, हालांकि, मेरी राय में, और दुखी। 1934 से, वह गिन्ज़बर्ग कार्यशाला में ब्रिगेड में से एक के प्रमुख रहे हैं। इस समय (1934-1941) के दौरान, आर्किटेक्ट ने चार परियोजनाओं को लागू किया है - तीन आंतरिक और टायरज़प्रॉम im के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के किस्लोवोडस्क अभयारण्य में एक सीढ़ी। ऑर्डोज़ोनिकिड्ज़ दो अंदरूनी - अग्रदूतों के घरों में - पहले मास्को में स्टॉपानी लेन (ओगोरदाना स्लोबोडा) में, फिर कलिनिन में - वर्तमान प्रदर्शनी के एक ही नायक।
मास्को हाउस ऑफ पायनियर्स के डिजाइनरों की अगुवाई कारो अलैबन के द्वारा की गई थी, लेखकों की सूची में दूसरा ("यूएसएसआर के आर्किटेक्चर में प्रकाशन के अनुसार") लियोनिदोव था - वर्णानुक्रम के विपरीत, वेदोव से पहले - जो, क्यूरेटर- शोधकर्ताओं ने ठीक ही निष्कर्ष निकाला है, पायनियर्स के मास्को हाउस पर काम में लियोनिदोव की महत्वपूर्ण भूमिका की बात करता है … कलिनिन में, लियोनिदोव आर्किटेक्ट्स और पेंटर्स (चित्रकारों के बीच - फेवरस्की) की टीम के प्रमुख बन गए।
इस प्रकार, लेखक निष्कर्ष निकालते हैं, लियोनिदोव 1930 के दशक में नहीं बने थे। "व्यक्तित्व गैर समझ", और सरकार के महत्वपूर्ण आदेशों को पूरा किया। एक तस्वीर है जिसमें मास्को हाउस ऑफ पायनियर्स ("अपमानित" लियोनिदोव सहित) के लेखकों को निकिता सर्गेइविच ख्रुश्चेव के साथ पकड़ा गया है, जो तब मास्को सरकार के प्रमुख थे। क्यूरेटर्स ने निष्कर्ष निकाला कि कोई "अपमान" नहीं था, आर्किटेक्ट ने बहुत काम किया, एक टीम का नेतृत्व किया और यहां तक कि तीस के दशक के "मुख्य पात्रों" के साथ वैचारिक रूप से महत्वपूर्ण काम भी किया, उदाहरण के लिए, उसी अलबयान के साथ।
लेखकों ने मॉस्को और कैलिनिन के घरों के बीच एक स्पष्ट संबंध का पता लगाया - दोनों राजनीतिक और शैलीगत। कुछ विवरण बिल्कुल समान हैं, और प्रदर्शनी में उपमाओं को दिखाया गया है। ये तीन प्रकार के टुकड़े हैं: छत, स्तंभ और राहतें।
मास्को हाउस ऑफ पायनियर्स में लिविंग रूम में एक ओपनवर्क चमकदार छत है, जो अलबायन द्वारा बनाई गई है - कलिनिन घर में लियोनिदोव द्वारा बनाई गई ओपनवर्क छत के साथ एक कमरा है। अलबायान की छत अधिक जर्जर है, लियोनिडोव कठिन है, लेकिन पूरे पर यह एक ही तकनीक जैसा दिखता है। मॉस्को के एक घर में स्तंभों पर लाल सेना के सितारे हैं, कुछ प्रकार के अटके हुए कॉडेड्स - वे शैल्डिमोव द्वारा बनाए गए थे, और कलिनिन में लियोनिदोव के सितारे हैं - स्तंभों और छत पर। यह स्पष्ट नहीं है कि मॉस्को में लियोनिदोव ने कुछ सुझाव दिया, या टवर से उधार लिया।
इस सूची में सबसे "लियोनिद" स्तंभ और बर्फ के टुकड़े हैं। लेखकों-क्यूरेटरों ने स्तंभों को (जाहिरा तौर पर काफी सही तरीके से) खड़ा किया है, जो कि हेवी इंडस्ट्री के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के गगनचुंबी इमारतों में से एक के आकार का है - एक "कमर" के साथ सिलेंडर के रूप में - बीच में पतला। अग्रदूतों के घर में, यह रूप पतले छेनी वाले पदों में बदल गया, जो काले लाह से ढका हुआ था और स्थानों पर झुका हुआ था। वे जीवित नहीं हैं - 1980 के दशक में वापस आंगन में पड़े थे, और फिर पूरी तरह से गायब हो गए। शीर्ष पर आधार और गोल स्लॉट में एक बेंच के साथ एक फूल स्तंभ भी है - एक बहुत ही अजीब, किसी तरह का मिस्र का स्तंभ, लेकिन सामान्य तौर पर - छत से "पूंजी" की टुकड़ी क्रोपोटकिन्सकाया मेट्रो के स्तंभ जैसा दिखता है। स्टेशन (अलेक्सई डस्किन और याकोव लीखटेबर्ग द्वारा 1930 के दशक की एक प्रसिद्ध कृति, "पैलेस ऑफ सोवियट्स" नाम से बनाया गया है)। वैसे, यहां टवेरा में, लॉबी में, जो कि इगेंटी मिलिनिस द्वारा डिजाइन किया गया था, क्रोपोटकिन्सकाया के समान स्तंभ हैं।
और अंत में, बर्फ के टुकड़े। 40 ज्ञात प्रकार के स्नोफ्लेक्स में से, 22 प्रकार के पायनियर्स के घर की छत पर रखे जाते हैं, और यह स्पष्ट रूप से लियोनिदोव का है, आर्किटेक्ट विभिन्न प्रकार के क्रिस्टल के शौकीन थे। उसी 1930 के दशक में, उन्होंने हेकेल की पुस्तक से क्रिस्टल के समान एक फव्वारा चित्रित किया - दोनों को प्रदर्शनी में दिखाया गया है।
प्रदर्शनी "द लियोन लियोइड्स" के लेखकों द्वारा की गई विस्तृत तुलना बहुत ही आकर्षक है। अलाबैन और लियोनिदोव, डस्किन और मिलिनिस में समान उद्देश्यों और विवरणों की खोज वस्तुतः मनोरम है। ये विवरण एक निश्चित मात्रा में तकनीकों को जोड़ते हैं, जो वास्तुकला की विशेषता है (1930 के दशक के अंदरूनी हिस्सों के लिए और अनुसंधान के लिए सबसे दिलचस्प सामग्री बनाते हैं, जो इस मामले में महत्वपूर्ण रूप से भिन्न है (और लेखक इसे छिपाते नहीं हैं, लेकिन सबसे अधिक जोर देते हैं) अवांट-गार्डे के बारे में प्रसिद्ध पुस्तकों की।यह शैली में भिन्न है - यहां लियोनिदोव की जांच इस तरह से की जाती है कि रॉडियन काजाकोव या यहां तक कि एंटिपा कोन्स्टेंटिनोव का अध्ययन किया जा सकता है - कचरे के ढेर से दिलचस्प विवरण खोदकर (और वैसे, अग्रणी का पूर्व घर एक आधा बर्बाद हो गया है राज्य), फिर उनके लिए उपमा खोजना और तुलना करना। यह एक "क्लासिक" प्रकार का आवर्धक कांच का अध्ययन है जो ईमानदार इतिहासकारों द्वारा आयोजित किया जाता है।
अध्ययन के प्रकार और इसके परिणाम दोनों निम्नलिखित के विचारोत्तेजक हैं। हमारे सामने एक बहुत ही दुखद प्रदर्शनी है, जो कि, सामग्री के आधार पर, यह दर्शाता है कि 1930 के दशक में महान रूसी अवांट-गार्डे का मार्ग कहां गया था। वह सजावटी रूपों में चला गया और छत पर बर्फ के टुकड़े के माध्यम से बढ़ती पीढ़ी को प्रभावित करने की उम्मीद में। रेड स्क्वायर के लिए एक विशाल गगनचुंबी इमारत के रूप में 1934 में आविष्कार की गई आकृति एक छेनी स्तंभ बन गई है। क्रिस्टलीय रूपों की सुंदरता के लिए जुनून - छत पर प्लास्टर रोसेट में बदल गया। और यह तथ्य कि इवान लियोनिदोव को एक शिविर या एक बस्ती में नहीं भेजा गया था, लेकिन ख्रुश्चेव के साथ फोटो खिंचवाया गया था - वह, निश्चित रूप से एक व्यक्ति के रूप में उसके लिए खुश होने का कारण देता है। लेकिन एक वास्तुकार के रूप में नहीं। जैसा कि यह एक पुस्तक में लिखा गया था, एक खुश व्यक्ति ऐसी चीज नहीं बना सकता है। यह एक रचनात्मक व्यक्तित्व के मरने की एक प्रलेखित प्रक्रिया है, एक लियोनिदोव के एक "दूसरे" में परिवर्तन।
प्रदर्शनी 22 जून तक चलेगी
