कंट्रीसाइड, द फ्यूचर, रूरल लैंडस्केप्स: द फ्यूचर, ने गुरुवार को मैनहट्टन के गुगेनहाइम संग्रहालय में खोला। प्रदर्शनी के लेखक, डच वास्तुकार, शहरी, सिद्धांतकार, प्रोफेसर और रॉटरडैम ऑफिस फॉर मेट्रोपॉलिटन आर्किटेक्चर (ओएमए) के सह-संस्थापक और इसके एएमओ थिंक टैंक रेम कूलहास द्वारा उल्लिखित विषय, नए समय के लिए हमारे समय के वर्तमान जोर को बदल देता है।, जो हमने पहले ध्यान में नहीं दिया, उसकी राय में, ध्यान से। 20 वीं शताब्दी के दौरान, हमें बताया गया था कि भविष्य शहर के बाहर है और एक आधुनिक वास्तुकार को इसके सुधार की सेवा करनी चाहिए। और इस प्रदर्शनी में गाँव के बारे में सब कुछ है। उसके पास बहुत सी चीजें हैं, जो उसे धमकी देती हैं, और आज इसके बारे में कुछ करना सचमुच जरूरी है। इस तरह की वास्तुकला पूरी तरह से पृष्ठभूमि में आ गई है, यह मानव जाति के उद्धार के बारे में किसी भी चीज से कम नहीं है। लेकिन पहले चीजें - गाँव के परिवर्तन का विस्तृत अध्ययन, उनकी नई पुस्तक "कंट्रीसाइड, ए रिपोर्ट" - "रूरल लैंडस्केप: ए रिपोर्ट" का विषय बन गया - तस्चेन द्वारा प्रकाशित, साथ ही उपरोक्त प्रदर्शनी, 20 फरवरी को गुगेनहेम में और गर्मियों के अंत तक अगले छह महीनों में उपलब्ध होगा।
प्रदर्शनी ग्रामीण लैंडस्केप: द फ्यूचर ट्रॉले कोनराड टेरिएन द्वारा आयोजित की गई थी, जो गुगेनहाइम संग्रहालय के वास्तुकला और डिजिटल पहल विभाग के पहले क्यूरेटर हैं, जिन्होंने कुल्हाड़ा और एएमओ के निदेशक समीर बंथल के साथ मिलकर नई प्रौद्योगिकियों, संस्कृति के प्रभाव का पता लगाने के लिए राजनीति, साथ ही विभिन्न घटनाएं, शरणार्थियों की आमद से लेकर अचल संपत्ति के अटकलों से पहले यूरोप तक और निश्चित रूप से, जलवायु परिवर्तन - दुनिया भर के गांवों के आमूल परिवर्तन के लिए। जानकारी एकत्र करने, प्रसंस्करण और प्रस्तुत करने में, जिसमें लगभग पांच साल लगे, कुलाहा और उनके कार्यालय को संयुक्त राज्य अमेरिका, हॉलैंड, चीन, केन्या और जापान के विश्वविद्यालयों के छात्रों ने भी सहायता प्रदान की। कुल 180 लोग।
प्रदर्शनी की सामग्री से परिचित होने से पहले, यह सवाल उठ सकता है - वास्तव में एक वास्तुकार, और एक शहरी, ने भविष्य के ग्रामीण परिदृश्य के बारे में हम सभी को बताने का काम क्यों किया? आर्किटेक्ट भविष्यवादी, समाजशास्त्री, मानवविज्ञानी या वैज्ञानिक भी नहीं हैं। वे हमारी दुनिया को अधिक व्यवस्थित, सार्थक और निश्चित रूप से, सुंदर बनाने के लिए विश्वसनीय हैं। हालांकि, यह आर्किटेक्ट हैं जो शायद किसी और से बेहतर हैं जो कम से कम दो कार्यों का सामना करने में सक्षम हैं। सबसे पहले, वे डेटा एकत्र करने और विश्लेषण करने में महान हैं। और दूसरी बात, सबसे प्रेरणादायक और आधिकारिक तरीके से सबसे आश्चर्यजनक परियोजनाओं को पेश करने के कौशल में कोई भी उनका मुकाबला नहीं कर सकता है। आखिरकार, आर्किटेक्ट भविष्य के साथ लगातार व्यवहार कर रहे हैं। इसके अलावा, आर्किटेक्ट, पत्रकारों की तरह लगभग अंतिम सार्वभौमिक पेशे के प्रतिनिधि, अक्सर उन विषयों से निपटते हैं जिनमें वे बहुत कुछ नहीं समझते हैं। और परियोजना के अंत में, वे किसी भी विशेषज्ञ से बेहतर विषय को समझते हैं। प्रदर्शनी में प्रस्तुत भविष्य इसकी मात्रा और विवरण में आश्चर्यजनक है, इसलिए आगंतुकों को यहां कई घंटे बिताने होंगे, यहां तक कि सतही परिचित के लिए भी।
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ज़ूमिंग 1/6 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क सिटी में गुगेनहेम संग्रहालय में रेम कुल्हास प्रदर्शनी
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ज़ूमिंग 2/6 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क सिटी में गुगेनहेम संग्रहालय में रेम कुल्हास प्रदर्शनी
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ज़ूमिंग 3/6 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क सिटी में गुगेनहेम संग्रहालय में रेम कुल्हास प्रदर्शनी
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ज़ूमिंग 4/6 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क सिटी में गुगेनहेम संग्रहालय में रेम कुल्हास प्रदर्शनी
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ज़ूमिंग 5/6 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क सिटी में गुगेनहेम संग्रहालय में रेम कुल्हास प्रदर्शनी
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ज़ूमिंग 6/6 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क सिटी में गुगेनहेम संग्रहालय में रेम कुल्हास प्रदर्शनी
सर्पिल की तुलना में भविष्य के लिए क्या बेहतर रूपक है? सर्पिल में लिपटे हुए प्रसिद्ध फ्रैंक लॉयड राइट रोटुंडा ने हमेशा कलाकारों और क्यूरेटर के बीच बहुत विवाद और असुविधा पैदा की है।हालांकि, कोल्हास शो उसे एक दस्ताने की तरह हाथ से फिट बैठता है। लगातार छह-स्तरीय रैंप पर चढ़ते हुए, हम अपने आप को एक अंतहीन कोलाज स्ट्रीम में पाते हैं, जो विभिन्न प्रकार के क्षेत्रों से ग्रामीण परिदृश्य के बारे में उद्धरण, चित्र, नक्शे, रेखांकन, फिल्मों, अभिलेखीय सामग्रियों और कला प्रतिकृतियों से एकत्र होते हैं - पौराणिक कथाओं, इतिहास और राजनीति के बारे में। पारिस्थितिकी, प्रौद्योगिकी और सांख्यिकी के लिए …
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ज़ूमिंग 1/6 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में कोल्हास प्रदर्शनी देखें
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ज़ूमिंग 2/6 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में कोल्हास प्रदर्शनी देखें
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ज़ूमिंग 3/6 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में कोल्हास प्रदर्शनी देखें
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ज़ूमिंग 4/6 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में कोल्हास प्रदर्शनी देखें
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ज़ूमिंग 5/6 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में कोल्हास प्रदर्शनी देखें
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ज़ूमिंग 6/6 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में कोल्हास प्रदर्शनी देखें
हमें माओ युग के दौरान चीन के भव्य कृषि कार्यक्रमों, स्टालिन और ख्रुश्चेव के सोवियत संघ, नाजी जर्मनी और अन्य लोगों के साथ अमेरिका के लोकतांत्रिक संयुक्त राज्य अमेरिका के उदाहरणों के साथ प्रस्तुत किया गया है। और यह सब विशेष रूप से प्रदर्शनी के लिए डिज़ाइन किए गए एक फ़ॉन्ट का उपयोग करके दीवार के ग्रंथों के झरने के साथ है, जो थोड़ा अस्थिर लगता है और जैसे कि यह हाथ से लिखा गया था। अंतहीन सामग्री हमें गाँव की दुनिया में डुबो देती है - यह कैसा था, यह क्या बन गया है और निकट भविष्य में इससे क्या उम्मीद की जानी चाहिए।
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ज़ूमिंग 1/9 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में रेम कुल्हास प्रदर्शनी © व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की
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ज़ूमिंग 2/9 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में रेम कुल्हास प्रदर्शनी © व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की
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ज़ूमिंग 3/9 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में रेम कुल्हास प्रदर्शनी © व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की
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ज़ूमिंग 4/9 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में रेम कुल्हास प्रदर्शनी © व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की
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ज़ूमिंग 5/9 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में रेम कुल्हास प्रदर्शनी © व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की
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ज़ूमिंग 6/9 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में रेम कुल्हास प्रदर्शनी © व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की
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ज़ूमिंग 7/9 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में रेम कुल्हास प्रदर्शनी © व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की
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ज़ूमिंग 8/9 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में रेम कुल्हास प्रदर्शनी © व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की
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ज़ूमिंग 9/9 देहात, भविष्य। न्यू यॉर्क में गुग्गेनहाइम म्यूज़ियम में रेम कुल्हास प्रदर्शनी © व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की
इससे पहले कि हम विशालकाय का एक समूह दिखाई देते हैं, नेवादा रेगिस्तान में ताहो रेनो औद्योगिक केंद्र (TRIC) नामक किसी भी सौंदर्यशास्त्रीय औद्योगिक हैंगर से रहित है। यह दुनिया का सबसे बड़ा औद्योगिक पार्क है और सिलिकॉन वैली में अग्रणी प्रौद्योगिकी कंपनियों का समर्थन करता है। उनकी उपस्थिति को टैक्स ब्रेक और बिल्डिंग परमिट प्राप्त करने के लिए एक सरल प्रक्रिया द्वारा सुगम बनाया गया था। हमें एक ग्रिड के बारे में बताया गया है जो थॉमस जेफरसन ने प्रस्तावित किया था, जो अविकसित "जंगली" भूमि पर अनुमानित था। वह उन्हें 640 एकड़ प्रत्येक वर्ग में विभाजित करता है - एक वर्ग मील या 2.6 किमी2 - सरलीकृत माप, खेतों के उपयोग और बिक्री के लिए।
हम पूर्वी साइबेरिया में पर्माफ्रॉस्ट के पिघलने और ग्रीनहाउस गैसों के त्वरित उत्सर्जन के बारे में सीखते हैं, जो ग्लोबल वार्मिंग को काफी तेज करता है। अफ्रीका में चीन द्वारा वित्त पोषित बुनियादी ढांचा परियोजनाएं और अन्य कई अध्ययनों पर gentrification, ऊर्जा संरक्षण, विरासत संरक्षण, अवकाश और पलायनवाद, व्यावसायीकरण, लोकप्रिय संस्कृति, और इसी तरह। आधुनिक तकनीकों का प्रतिनिधित्व इलेक्ट्रिक वाहनों, ड्रोन, उपग्रहों और ट्रैक्टरों द्वारा किया जाता है, जिनमें से एक को एयरटाइट कंटेनर के बगल में पांचवें एवेन्यू पर संग्रहालय के प्रवेश द्वार के ठीक सामने पार्क किया जाता है, जो लगभग पूरी तरह से फुटपाथ को अवरुद्ध करता है, ताकि पास वाले बढ़ते टमाटरों पर ध्यान दें एक नियंत्रित microclimate में मार्टियन गुलाबी किरणों एलईडी लैंप के तहत।
शुरू से ही कुल्हाड़ियों ने घोषणा की कि इस प्रदर्शनी का कला या वास्तुकला से कोई लेना-देना नहीं है। वास्तव में, आपको यहां वास्तु परियोजनाएं और कला के मूल कार्य नहीं मिलेंगे।फिर इन सभी तथ्यों और कहानियों को इतने महत्वपूर्ण कला संग्रहालय में प्रदर्शन पर क्यों रखा गया है? आज वास्तव में एक कला संग्रहालय की भूमिका क्या है? यदि हम क्यूरेटर हंस उलरिच ओब्रिस्ट के अवलोकन को स्वीकार करते हैं कि कला एक विषय नहीं बल्कि एक कथन है, तो यहाँ कोई विरोधाभास नहीं है। इसके विपरीत, सबसे अधिक दबाव वाले विषयों को चर्चा के लिए कहां रखा जाना चाहिए जो गंभीर चर्चाओं को भड़काएगा? आखिरकार, यह कला संग्रहालय है जो आज इच्छुक जनता का सबसे अधिक ध्यान आकर्षित करता है। इस अर्थ में, आधुनिक संग्रहालयों ने मध्यकालीन मंदिरों को बदल दिया है। तेजी से, हम कई कारणों से संग्रहालयों की ओर रुख करते हैं; एक पेडस्टल पर खूबसूरत कुछ देखना उनमें से एक है। संग्रहालय अब निष्क्रिय स्थान नहीं हैं जहां वस्तुएं जमा होती हैं; वे सबसे दिलचस्प और उत्तेजक विचारों पर हमारा ध्यान आकर्षित करते हैं, और जिस तरह से यह किया जाता है वह लगातार पूछताछ और रूपांतरित होता है।
लेकिन चलो प्रदर्शनी की प्रस्तुति पर करीब से नज़र डालें। पहले फोटो में, हम कोल्हा को पीछे से देखते हैं, उसके सामने पहाड़ की दूरी पर स्थित है। और इस फोटो के तहत पहला वाक्य इस तरह से पढ़ा गया है: “पिछले दस वर्षों में, मैं एक ऐसे विषय पर सामग्री और जानकारी एकत्र कर रहा हूं, जिसे वर्तमान में पूरी तरह से नजरअंदाज कर दिया गया है। यह ग्रामीण परिदृश्य के बारे में है।” इसके बाद, हम सामान्य जानकारी से लगातार छीनते हैं और पहले व्यक्ति से उसकी कहानियों को प्रवाहित करते हैं, और सबसे ऊपर हमें पूर्ण विकास में और फिर से, इस बार लोगों के एक समूह द्वारा घिरे हुए कुल्हाड़ों की एक बड़ी तस्वीर का इंतजार है। वह नेवादा के अंतहीन रेगिस्तान स्थान को देखता है, और बाकी सभी वहां और उस पर दिखते हैं। एक भावना यह है कि यह उस पर है कि आशा को पिन किया जाता है, यह वह है जो उसे दुनिया भर में गांव को बचाना चाहिए। सामग्री की ऐसी स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई प्रस्तुति को सचेत रूप से और बहुत कलात्मक रूप से चुना गया था। और इस तरह की स्थापना को एक कला संग्रहालय में छोड़कर कहीं भी प्रस्तुत नहीं किया जा सकता है।
गुगेनहाइम प्रदर्शनी वास्तव में एक भविष्यवाणी नहीं है, बल्कि एक चेतावनी है - क्या होगा यदि ग्रामीण परिदृश्य आर्किटेक्ट के बिना विकसित होना जारी है? यह प्रतीत होता है कि अंतहीन क्षेत्र अधिक से अधिक तकनीकी रूप से प्रगतिशील होता जा रहा है, और इमारतों और रिक्त स्थान सुनसान, स्वचालित स्थानों में बदल रहे हैं। हम देखते हैं कि कैसे प्रकृति धीरे-धीरे चापलूसी, अधिक व्यवस्थित और लगभग विदेशी हो जाती है। पूरी दुनिया कुछ हाइब्रिड में बदल रही है - शहर और देश के बीच। यह सब शहरों में महान प्रवास का परिणाम है। संयुक्त राष्ट्र के अनुसार, 2007 में, इतिहास में पहली बार, शहरों की आबादी ग्रामीण क्षेत्रों की आबादी के बराबर थी, और तब से लगातार बढ़ रही है। विशेषज्ञ अलार्म बजा रहे हैं, जिसमें कहा गया है कि आधे से अधिक भूकंप अब शहरों में रहते हैं। क्या यह बुरा है, क्या यह अच्छा है, और इस बारे में वास्तव में क्या करने की आवश्यकता है? कोल्हास को अपना मूल उत्तर मिला। उन्होंने निम्नलिखित निष्कर्ष निकाला: “पृथ्वी पर आधे लोग शहरों में रहते हैं। लेकिन बाकी आधे लोग उनमें नहीं रहते।” और जब शहरी आधा कुल क्षेत्र का 2% रह जाता है, तो ग्रामीण आबादी शेष क्षेत्र पर कब्जा कर लेती है, जो कि 98% है! हमें किस पर अधिक ध्यान देना चाहिए? निष्कर्ष खुद पता चलता है।
आज, कुल्हास कहते हैं कि वह गाँव में उसी कारण से दिलचस्पी रखते हैं जिस कारण से उन्होंने 1970 के दशक में न्यूयॉर्क पर ध्यान दिया - किसी और की दिलचस्पी नहीं थी। इसमें, निश्चित रूप से, एक निश्चित विरोधाभास है - अगर कुल्हाओं को गांव के इस तरह के मूलभूत परिवर्तन का इतना सबूत मिला, तो यह केवल यह दर्शाता है कि बड़ी संख्या में लोग पहले से ही इस पर बहुत ध्यान दे रहे हैं! इस प्रकार, हम बल्कि गाँव की अपनी अप्रत्याशित खोज से निपट रहे हैं। चलो नेवादा रेगिस्तान में नई इमारतों पर एक और नज़र डालते हैं, या बल्कि, कुल्हास की आंखों के माध्यम से उनकी नवीनता पर। इन फेसलेस बॉक्स के बारे में कुछ भी असामान्य नहीं है। क्यों, वास्तव में, हमें उन्हें कोई ध्यान देना चाहिए? कोल्हास का कहना है कि वे पूरी तरह से कोड, एल्गोरिदम, प्रौद्योगिकी, इंजीनियरिंग और परिचालन डेटा के आसपास डिज़ाइन किए गए हैं। उनके पास कोई विचार नहीं है, निर्माता का कोई इरादा नहीं है। उसका मतलब है कि उनमें कोई कलात्मक तत्व नहीं है।दूसरे शब्दों में, वे एक वास्तुकार द्वारा डिज़ाइन नहीं किए गए हैं। उनका कहना है कि ये विशालकाय शेड उबाऊ और सामान्य हैं। वह संकेत देता है कि वास्तुकारों ने इससे बहुत बेहतर काम किया होगा। वह वास्तव में इस बारे में चिंता करता है कि आर्किटेक्ट शहरों में लंबे समय तक नियंत्रण खो चुके हैं, और अब हमारे पास बहुत सारे सबूत हैं कि गांव आसानी से उनके बिना हो सकता है। वह घटनाओं के इस विकास को चुनौती देना चाहता है, और एक ही समय में पेशे को बचा सकता है।
यह लंबे समय से मानक है जब राजनेता, डेवलपर्स और उद्यमी शहरों में निर्माण शुरू करते हैं। इमारतें पूर्वानुमानित, सूत्र-चालित वाणिज्यिक परियोजनाओं में विकसित हुई हैं। यहां तक कि प्रतिष्ठित वस्तुओं को बनाने के लिए, आर्किटेक्ट्स को अक्सर एक मंच पर आमंत्रित किया जाता है जब सभी प्रमुख निर्णय पहले से ही किए गए हैं - फ़ंक्शन, वॉल्यूम, परिसंचरण, या, उदाहरण के लिए, एक मंजिल पर अपार्टमेंट की संख्या। अधिक से अधिक बार, आर्किटेक्ट केवल facades को सजाने के लिए मिलते हैं। और आर्किटेक्ट्स की भागीदारी के बिना कितने प्रोजेक्ट बनाए जाते हैं? आंकड़ों के मुताबिक, वे 98% हैं। लेकिन कई ऐसे भाग्य से खुश हैं। सीज़र पेली ने कहा: "वास्तुकला इंच के एक चौथाई में फिट हो सकती है।" इसके बारे में कुछ काव्यात्मक भी है। समस्या यह है कि अक्सर वास्तुकला इंच के एक चौथाई तक सीमित है। कई आर्किटेक्ट आज इस उम्मीद से भरे हुए हैं कि यह गांव में है, जहां से कई शहरों के लिए रवाना हो गए हैं, कि वे खरोंच से निर्मित अपने यूटोपिया को महसूस कर पाएंगे। यह बहुत आदी है। बस कल्पना करें - एक वैकल्पिक भविष्य बनाने के लिए!
लेकिन वास्तव में, आर्किटेक्ट लंबे समय से शहर के बाहर काम कर रहे हैं। उदाहरण के लिए, यह वह जगह है जहां चीन में कई स्वतंत्र ब्यूरो पहुंचे हैं, जो विशाल राज्य डिजाइन संस्थानों या प्रमुख अंतरराष्ट्रीय कार्यालयों, जैसे कि ओएमए, के साथ प्रतिस्पर्धा करने में असमर्थ हैं, जिसे चीनी अधिकारी अपनी सबसे साहसी शहरी महत्वाकांक्षाओं को महसूस करने के लिए आमंत्रित करते हैं। नतीजतन, कई चीनी ब्यूरो प्रांतों में छोटे, आकर्षक गुणों के निर्माण में सफल रहे हैं, जहां वे मालिकों की नजरों से दूर रहते हैं। इन पेचीदा इमारतों, अक्सर क्षेत्रीय कौशल और सामग्री को ध्यान में रखते हुए, तथाकथित वैश्विक वास्तुकला का सामना करते हैं, जो स्थानीय जलवायु और सांस्कृतिक परंपराओं की अनदेखी करता है। यह दृष्टिकोण सबसे अधिक योग्य आलोचकों से व्यापक अनुमोदन को आकर्षित करता है। आज यह घटना एक वैश्विक प्रवृत्ति बन गई है और कई अंतरराष्ट्रीय आर्किटेक्ट पहले से ही अधिकांश दूरदराज के स्थानों, अक्सर अन्य देशों और यहां तक कि महाद्वीपों में सामाजिक महत्व के छोटे संरचनाओं के निर्माण के अवसरों की तलाश में सक्रिय हैं। आर्किटेक्ट्स अपने आप में प्रामाणिकता की खोज करते हैं, विशिष्ट स्थानों की "जड़ों" के माध्यम से, हाल ही में लोकप्रिय प्रवृत्ति से दूर - अपनी कलात्मक भाषा का आविष्कार करने के लिए।
यह निश्चित रूप से कहना मुश्किल है कि क्या आज गांव को शहर की तुलना में अधिक ध्यान देने की आवश्यकता है। इसका कोई ठोस प्रमाण हमारे सामने प्रस्तुत नहीं किया गया है। इसके विपरीत, हम सैकड़ों लाखों चीनी शहरों में चल रहे महान प्रवासन और भविष्यवाणियों के बारे में जानते हैं कि भारत और अफ्रीका में शहरी केंद्र इस सदी के अंत तक 50-80 मिलियन निवासियों के मेगा-शहर बन जाएंगे। इसमें कोई संदेह नहीं है कि गांव पर ध्यान देना आवश्यक है, लेकिन हमारे शहरों की अनदेखी की कीमत पर नहीं। दोनों ग्रामीण इलाकों और शहरों में जबरदस्त परिवर्तन हो रहा है, और हमें तत्काल सबसे गंभीर तरीके से निपटने की जरूरत है। क्यों दोनों के बीच अंतर पर जोर दिया? चालीस से अधिक साल पहले, कुलाहास ने अपने करियर की शुरुआत शहरी घोषणापत्र "डेलीरियस न्यूयॉर्क" के प्रकाशन के साथ की थी, "न्यू यॉर्क अपने आप में बगल में है", जो कि, गुगनगेहेम संग्रहालय में भी प्रस्तुत किया गया था। अब कोल्हास ने अपना नया घोषणा पत्र लिखा है - गाँव के बारे में। उनकी टिप्पणियां अब मूल्यवान हैं कि अगर आर्किटेक्ट दोनों को संदर्भित कर सकते हैं, तो वे विभिन्न प्रकार की परियोजनाओं पर काम करने के लिए बेहतर सुसज्जित होंगे, चाहे वे कहीं भी हों।और कोल्हास के लिए धन्यवाद, हमने इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित किया कि एक वास्तुकार का एक व्यापक शोध दृष्टिकोण केवल शहरी नहीं हो सकता है, अर्थात, इसे न केवल शहर में बदल दिया जा सकता है। आगे क्या होगा? मैं उन परियोजनाओं के बारे में अधिक जानना चाहूंगा जो कुलाहा वर्तमान में काम कर रही हैं। इसमें कोई संदेह नहीं है कि वे जल्द ही शहरों के बाहर दिखाई देंगे। और केवल 2% के क्षेत्र पर गंभीर वास्तुकला क्यों बनाई जानी चाहिए, जब, यह पता चलता है, पृथ्वी पर बहुत जगह है!
व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की - आलोचक और क्यूरेटर, द एज ऑफ़ सेलिब्रिटी (DOM, 2015) में आइकॉनिक न्यूयॉर्क, आर्किटेक्चरल गाइड (DOM, 2019) और आर्किटेक्ट्स के साथ वार्तालाप सहित दस पुस्तकों के लेखक। न्यूयॉर्क में रहता है।
