1917 की क्रांति से पहले, शुकुसेव सर्वश्रेष्ठ और सबसे विशिष्ट आधुनिक आर्किटेक्ट्स में से एक था, जो कि चर्चों के लिए उनके डिजाइनों में स्पष्ट रूप से देखा जाता है। 1920 के दशक में, शुकुसेव एक रचनावादी बन गया, रूस में सबसे पहले और सबसे अच्छे में से एक। 1931 में, शुकुसेव ने एक नई स्टालिनवादी शैली में स्विच किया, और इसके संस्थापकों में से एक, बहुत पहले और शायद सबसे अधिक ओजस्वी स्तालिनवादी संरचनाओं के लेखक बन गए।
उनके कई खिताब और पुरस्कार, साथ ही साथ सबसे बड़े सोवियत आर्किटेक्ट्स में से एक की स्थिति, स्चूसेव ने स्टालिन के समय में अर्जित की, किसी भी कलात्मक योग्यता से रहित परियोजनाओं के लिए, लेकिन सरकारी ग्राहकों के स्वाद के लिए सबसे उपयुक्त। उसी समय, उनकी वास्तविक सफलताएं - पूर्व-क्रांतिकारी समय और 20 के दशक - बिना किसी विश्लेषण के, और बिना व्यावहारिक रूप से छाया में बने रहे। सोवियत काल में पूर्व क्रांतिकारी चर्च वास्तुकला का गंभीरता से उल्लेख नहीं किया जा सकता था। लेकिन शुकुसेव, एक स्तालिनवादी उदारवादी, यहां तक कि सोवियत काल के अंत में, एक उत्कृष्ट और भावनात्मक रचनाकार, शुकुसेव को पूरी तरह से देख लिया।
-
ज़ूमिंग पुस्तकालय की 1/3 प्रतियोगी परियोजना। लेनिन। 2 राउंड, 1929. परिप्रेक्ष्य स्रोत: महान वास्तुकला का फोर्ज। सोवियत प्रतियोगिता 1920-1950 के दशक। एम।, 2014, पी। 115
-
ज़ूमिंग मास्को में सेंट्रल टेलीग्राफ की इमारत का 2/3 डिजाइन, ओखोटी रियाद, 1926 स्रोत: आधुनिक वास्तुकला, नंबर 3, पी। 75
-
ज़ूमिंग मॉस्को में स्टेट बैंक की 3/3 परियोजना, नेग्लिनकाया, 1927 स्रोत: MAO नंबर 5, 1928 की फोटो, 93
स्तालिनवादी पुरस्कारों की संख्या के संदर्भ में, शुकुसेव सभी सोवियत वास्तुकारों से आगे है - उसके पास उनमें से चार हैं। स्टालिन पुरस्कार 1941 में स्थापित किए गए थे और उसी समय शुकुसेव को टिब्सी में मार्क्स-एंगेल्स-लेनिन संस्थान (1938 में निर्मित) के निर्माण की परियोजना के लिए पहली डिग्री का स्टालिन पुरस्कार मिला।
1946 में - लेनिन समाधि के आंतरिक डिजाइन के लिए दूसरी डिग्री का स्टालिन पुरस्कार।
1948 में - ताशकंद में ए। नवोई थिएटर के निर्माण की परियोजना के लिए पहला डिग्री का स्टालिन पुरस्कार।
1952 में, मॉस्को मेट्रो के कोम्सोमोस्काया-कोल्टसेवया स्टेशन की परियोजना के लिए मरणोपरांत शुकुसेव को दूसरी बार स्टालिन पुरस्कार मिला।
सोवियत काल के दौरान, किसी अन्य सोवियत वास्तुकार की तुलना में श्चूसेव के बारे में अधिक पुस्तकें प्रकाशित हुई थीं। उनकी जीवनी के साथ पहली विवरणिका और कार्यों की एक सूची 1947 में प्रकाशित की गई थी, जो कि श्रीचुसेव के 75 वें जन्मदिन के अवसर पर थी। [I] 1952 में, एन बी की एक पुस्तक। सोकोलोव “ए.वी. Shchusev। "[Ii] 1954 में," वर्क्स ऑफ एकेडमिशियन ए। वी। श्चुसेव, स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित "पुस्तक [iii] प्रकाशित हुई थी। 1955 में ई.वी. द्वारा पुस्तक। Druzhinina-Georgievskaya और Ya. A. कोर्नफेल्ड “आर्किटेक्ट ए.वी. श्चुसेव।”[Iv] 1978 में, अगली पुस्तक के.एन. अफसानेव “ए.वी. शचुसेव”।
सोवियत के बाद का पहला प्रकाशन 2011 में प्रकाशित पुस्तक "एवेन्से श्चुसेव" था। [v] यह अलेक्सी शेकुसेव के भाई, इंजीनियर पावेल शुकुसेव के संस्मरणों पर आधारित था, जो स्टालिन के समय के नियमों के अनुसार 50 के दशक में लिखे गए थे।
2013 में, डायना कायपेन-वर्दित्ज़ की पुस्तक "द टेम्पल आर्किटेक्चर ऑफ श्चुसेव" प्रकाशित हुई थी। [vi] और, आखिरकार, 2015 में अलेक्जेंडर वास्किन द्वारा श्चुसेव की एक काल्पनिक जीवनी ज़ेज़लएल श्रृंखला [vii] में दिखाई दी।
श्चुसेव के काम पर मोनोग्राफ के अलावा, उनकी अलग-अलग इमारतों के बारे में कई किताबें अलग-अलग समय में प्रकाशित हुईं। सबसे पुराना (1951) - त्बिलिसी में मार्क्स-एंगेल्स-लेनिन संस्थान के भवन की वास्तुकला के बारे में एक पुस्तक, जिसे 1941 में स्टालिन पुरस्कार मिला था। [viii] 2013 में, एक एल्बम जारी किया गया था - एक प्रदर्शनी का एक कैटलॉग। मॉस्को में कज़ान रेलवे स्टेशन के डिजाइन के लिए समर्पित शचुसेव संग्रहालय। 2014 में, वेनिस में रूसी मंडप के बारे में एक पुस्तक प्रकाशित की गई थी [ix], और 2017 में - बारी में मंदिर के बारे में। [X]
शुकुसेव के कार्यों के लिए समर्पित सभी पुस्तकों में से, डायना कीपेन-वर्दित्ज़ द्वारा केवल मोनोग्राफ "श्चुसेव्स टेम्पल आर्किटेक्चर" वैज्ञानिक अनुसंधान के मानदंडों को पूरा करता है, हालांकि यह शुकुसेव के पूर्व-क्रांतिकारी कार्यों का केवल एक हिस्सा (हालांकि, सबसे महत्वपूर्ण) शामिल है। कैपीन-वर्दित्ज़ की पुस्तक में, न केवल श्रीचुसेव के कलात्मक विकास का विश्लेषण किया गया है, बल्कि व्यक्तिगत इमारतों के डिजाइन और निर्माण की परिस्थितियों का भी विस्तार से विश्लेषण किया गया है - ऑर्डर प्राप्त करने के तरीके, ग्राहकों के साथ वास्तुकार का संबंध, ग्राहक स्वयं और निर्माण प्रक्रिया का वर्णन किया गया है। साथ ही, सामाजिक और सांस्कृतिक पृष्ठभूमि जिस पर श्रीचुसेव की गतिविधियाँ आगे बढ़ीं। यह माना जा सकता है कि श्रीचुसेव के काम के इस विशेष खंड का विस्तृत अध्ययन किया गया है। उनकी बाकी रचनात्मक जीवनी अभी भी धूमिल है।
सभी सोवियत प्रकाशनों में, सटीक रूप से श्रीचुसेव के पूर्व-क्रांतिकारी कार्य को शांत किया गया था।और सोवियत वास्तुकला के इतिहास के बारे में राज्य के दिशानिर्देशों के अनुसार सोवियत को क्षमाप्रार्थी और पूर्ण रूप से प्रस्तुत किया गया था। स्टालिन के समय की सेटिंग्स ख्रुश्चेव-ब्रेझनेव युग से बहुत अलग थीं, लेकिन दोनों का सोवियत वास्तुकला के वास्तविक इतिहास से कोई लेना-देना नहीं था। दोनों मामलों में, यह तर्क दिया गया था कि 1930 के दशक की शुरुआत में निर्माणवाद से स्तालिनवादी वास्तुकला तक संक्रमण प्राकृतिक, विकासवादी और स्वैच्छिक था। और यह कि सभी सोवियत वास्तुकारों को "स्टालिनिस्ट साम्राज्य" की भावना के साथ ईमानदारी से स्वीकार किया गया था और इसमें काम करने में खुशी हुई थी। 40 के दशक के अंत में - 50 के दशक की शुरुआत में आधिकारिक थीसिस थी कि शुकुसेव अपने सभी अभिव्यक्तियों में एक महान वास्तुकार थे, लेकिन विशेष रूप से स्टालिन युग में, जिसने उन्हें सभी मुख्य पुरस्कार और खिताब दिलाए। यह थीसिस हमारे समय के लिए खुशी से बची हुई है और लगातार कई प्रकाशनों में पुन: पेश की जाती है।
सेलिम खान-मैगोमेदोव की पुस्तक "लेनिन का मकबरा" (1972) में एक वाक्यांश है जो उस समय के लिए महत्वपूर्ण था: "श्रीचव के सभी कार्य कलात्मक रूप से समान नहीं हैं। उन्होंने अपनी रचनात्मक शक्तियों के लिए अधिक समर्पण के साथ काम किया जब वह चुने हुए रचनात्मक दिशा की शुद्धता के बारे में पूरी तरह आश्वस्त थे। इसलिए, यह कोई संयोग नहीं है कि एक कलात्मक दृष्टिकोण से सबसे बड़ी रुचि प्रारंभिक XX सदी के उनके कार्यों से दर्शायी जाती है, जब शुकुसेव ने प्राचीन रूसी वास्तुकला की परंपराओं की उदारता का विरोध करने की मांग की, और दूसरी छमाही के उनके कार्यों 1920 के दशक में, जब उन्होंने उन वर्षों की रचनात्मक दिशा की मुख्यधारा में उत्साह के साथ काम किया। xi]
यह समझा जाता है कि स्टालिन के समय में न तो श्रीचुसेव और न ही उनके सहकर्मी ईमानदारी से आश्वस्त थे कि वे क्या कर रहे थे। कि वे ऐसा करने के लिए मजबूर थे। और रचनात्मकता में ईमानदारी कलात्मक गुणवत्ता का एक अनिवार्य घटक है।
1972 - थावे का अंत। उस समय, ब्रेझनेव काल के आधिकारिक सोवियत इतिहासकार ने अभी तक गठन नहीं किया था, जिसने कलात्मक रूप से सोवियत वास्तुकला के सभी युगों की बराबरी की और व्यक्तिगत सोवियत वास्तुकारों के काम की ईमानदारी पर चर्चा करना असंभव बना दिया। यह माना जाता था कि हर कोई ईमानदारी से और हमेशा डिफ़ॉल्ट रूप से, क्योंकि वे ईमानदारी से पार्टी के निर्देशों का पालन करते थे।
वास्तव में, 1930 और 1940 के दशक के शुकुसेव के कामों के लिए प्रशंसनीय उनके पिछले युगों की वास्तविक सफलताएं बदनाम हैं। और यह एक महान दया है, क्योंकि श्रीचुसेव का काम निस्संदेह एक गहन और विभेदित विश्लेषण का हकदार है। और उन कारणों के लिए बिल्कुल भी नहीं जिसके लिए उन्हें स्टालिन के तहत "सबसे बड़े सोवियत आर्किटेक्ट्स" के पैनथॉन में शामिल किया गया था।
***
सोवियत काल के शुकुसेव की रचनात्मक जीवनी रहस्यों, काले धब्बों और समस्याओं से भरी है जो ज्ञान के वर्तमान स्तर पर लगभग अघुलनशील हैं।
सबसे पहले, सोवियत काल और उनकी सेवा के स्थानों में सामाजिक स्थिति का पता लगाने की समस्या है।
दूसरी बात, लेखक की खोज की समस्या- उसकी परियोजनाओं की आधिकारिकता और उसके डिज़ाइन ग्राफिक्स की लेखकीयता।
तीसरा, ग्राहकों की समस्या और उनके साथ संबंध।
चौथा, यह पहचानना एक बहुत ही कठिन समस्या है कि उनकी परियोजनाओं में उनके अपने विचारों से क्या आता है, और ग्राहकों, मालिकों और सेंसर द्वारा क्या लगाया जाता है। वही उनके भाषणों और लेखों के ग्रंथों के विश्लेषण पर लागू होता है।
पांचवां, उनके व्यक्तिगत, मानवीय और रचनात्मक गुणों के अध्ययन की समस्या।
इन समस्याओं को हल करने की जटिलता 1920 और 1940 के दशक में सोवियत संस्कृति की बारीकियों से उत्पन्न हुई है। वैचारिक और कलात्मक सेंसरशिप, एक स्वतंत्र पेशे के रूप में वास्तुकला का विनाश, सभी वास्तुकारों के सह-कर्मचारियों में परिवर्तन और उन्हें विभागीय पदानुक्रम में एम्बेड करना, पोलित ब्यूरो के लिए पूरी तरह से अधीनस्थ, घटनाओं की जानकारी के बारे में बिना सेंसर के लगभग पूर्ण अनुपस्थिति। उस समय, सूचना के सभी सेंसर स्रोतों की पूर्ण आधिकारिक सर्वसम्मति - ये सभी विशिष्ट विशेषताएं सोवियत तानाशाही अभूतपूर्व थीं और यूएसएसआर की सीमाओं के बाहर क्या हो रहा था, उसके आंतरिक जीवन को तेजी से प्रतिष्ठित किया। इसलिए, अन्य युगों और / या अन्य देशों के वास्तुकारों के काम का अध्ययन करते समय कठिनाइयाँ उत्पन्न होती हैं।इसी समय, इस विशिष्टता को ध्यान में रखे बिना और इसके द्वारा उत्पन्न समस्याओं को हल करने का प्रयास करते हुए, न केवल श्रीचुसेव, बल्कि उनके किसी भी सहयोगी के काम का अध्ययन करना अकल्पनीय है।
***
क्रांति से पहले, Shchusev एक स्वतंत्र वास्तुकार था। उन्होंने निजी और राज्य के आदेश ले लिए, अपनी व्यक्तिगत कार्यशाला के लिए कर्मचारियों को काम पर रखा, लेकिन उनके ऊपर कोई मालिक नहीं था। ग्राहकों की पसंद और कलात्मक समाधानों की पसंद में शुकुसेव दोनों मुक्त थे। शुकुसेव ने स्वयं अपनी 1938 की आत्मकथा में पूर्व-क्रांतिकारी समय के बारे में खराब छिपी उदासीनता के साथ लिखा था: “मुख्य सामाजिक ग्राहक रूसी सरकार थी। … आदेशों को "राज्य-स्वामित्व" माना जाता था जो उन्हें पसंद नहीं थे। जो सेवा में था, उसने काम किया। मुख्य उपभोक्ता एक निजी ग्राहक था - वाणिज्यिक और औद्योगिक पूंजी, बहुत सारे पैसे या बीमा कंपनियों वाले बैंक, कस्बों का उल्लेख नहीं करने के लिए, पूंजीपतियों ने एक घर का आदेश दिया था जो इससे आय प्राप्त करने का आदेश देता है। युवा सर्वश्रेष्ठ आर्किटेक्ट अक्सर आदेशों के बिना छोड़ दिए जाते थे, लेकिन उन्होंने कला के निशान को बनाए रखा और इससे उन्हें बहुत संतुष्टि मिली, क्योंकि उनका मानना था: "हमें बुरी तरह जीने दो, लेकिन हम अपने कौशल को कम नहीं करेंगे, हम दार्शनिकता के स्तर तक नहीं डूबेंगे । "[Xii]
सोवियत में, विशेष रूप से स्टालिन के समय में, सरकारी आदेशों (और आम तौर पर ग्राहकों की पसंद) का खंडन करना वास्तुकारों के लिए बिल्कुल असंभव था। सभी लोग सेवा में थे।
औपचारिक रूप से, एनईपी के समय, निजी उद्यमशीलता की अनुमति दी गई थी, जिसमें निजी वास्तुशिल्प गतिविधियां शामिल थीं। वास्तव में, 1920 के दशक में यूएसएसआर में व्यावहारिक रूप से कोई निजी डिजाइन कार्यालय नहीं थे। राज्य की राजधानी की प्रमुखता के साथ या तो राज्य (विभिन्न विभागों के हिस्से के रूप में) या संयुक्त स्टॉक कंपनियों थे। निजी साइड ऑर्डर ("होमवर्क") प्राप्त करने से प्रतिबंधित कर दिया गया …
-
ज़ूमिंग न्यू माटेस्टा में 1/4 सेनेटोरियम नंबर 7। परिप्रेक्ष्य स्रोत: टोकरेव। A. रूस के दक्षिण का आर्किटेक्चर। रोस्तोव-ऑन-डॉन, 2018, पी। 231. 1927_4 ए - सीए, नंबर 3, 1927, पी। ९९
-
ज़ूमिंग 2/4 अलेक्जेंडर ग्रिनबर्ग और एलेक्सी शुकुसेव। 1928 में मास्को में कोओपस्त्रखसियोज़ के घर की प्रतियोगिता परियोजना। परिप्रेक्ष्य स्रोत: LOAH of13, 1928 का पृष्ठ। २२
-
ज़ूमिंग 3/4 अलेक्जेंडर ग्रिनबर्ग और एलेक्सी शुकुसेव। मॉस्को में कोओपस्त्रखसियुज के घर की प्रतिस्पर्धी परियोजना, 1928। पहली मंजिल की योजना स्रोत: एल्बम LOAH नंबर 13, 1928, पी। २२
-
ज़ूमिंग बाकू में 4/4 इंटूरिस्ट होटल। योजना। 1931 स्रोत: सोकोलोव, एन.बी. ए.वी. शुकदेव। मॉस्को, 1952, पी। पचास
सोवियत काल की शुरुआत से, शुकुसेव एक बड़ा मालिक था, सरकारी संगठनों में काम करता था, और सरकार के महत्वपूर्ण आदेशों को पूरा करता था। लेकिन प्रसिद्ध संगठनों के बीच (उनके बारे में नीचे), जिसमें उन्होंने काम किया था, उनमें कोई ऐसा नहीं है जिसमें सबसे बड़े, सबसे महत्वपूर्ण और, सबसे अधिक बार, 20-30 के दशक की गुप्त वस्तुएं हो सकती हैं। ये लेनिन की समाधि, वैज्ञानिक संस्थान, मिलिट्री ट्रांसपोर्ट एकेडमी, मात्सस्टा में सरकारी अभयारण्य, बाकू और बटुमी में इंटूरिस्ट होटल (ओजीपीयू), भूमि पर पीपुल्स कमिश्रिएट की इमारत और कई और प्रसिद्ध परियोजनाएं हैं।
30 नवंबर, 1927 को "माओ के एल्बम" नंबर 5 के लिए शुकुसेव द्वारा लिखित प्रस्तावना में, एक वाक्यांश है: "अब जब उत्पादन और डिजाइन सरकारी एजेंसियों में बड़ी टीमों में बांटा जाता है …"। [xiv]
1927 सिर्फ स्टालिन के सुधारों की शुरुआत है, पहली पंचवर्षीय योजना का विकास और पूरी सोवियत अर्थव्यवस्था और पूरे सोवियत समाज के एकत्रीकरण की योजना। जिसमें आर्किटेक्ट भी शामिल हैं। श्रीचुसेव ने इस बार निस्संदेह "सरकारी एजेंसियों" में इतनी बड़ी टीम का नेतृत्व किया। लेकिन इसका नाम और विभागीय संबद्धता अभी भी एक रहस्य है।
पावेल शुकुसेव की पुस्तक में 1933 से वापस डेटिंग का एक प्रसंग है, जब शुकुसेव को मोसोवेट होटल को नया स्वरूप देना था: "एक बार से अधिक, शाम को घर लौटते हुए, उन्होंने कहा, अपने गिटार के तारों को छूते हुए, उन्होंने कैसे नहीं एक अन्य कार्यशाला का प्रबंधन करना चाहते हैं और निर्माणाधीन इमारत के निर्माणवादी रूपों के आधार पर एक नए प्रकार के सोवियत होटल का निर्माण करना कितना मुश्किल था।[xv] यह वाक्यांश इस बात पर विश्वास करने का कारण देता है, और १ ९ ३३ में शुकुसेव ने मॉस्को सिटी काउंसिल नंबर २ की नई बनाई गई कार्यशाला का नेतृत्व किया, उनकी पहली रहस्यमय कार्यशाला मौजूद रही। यह इस तथ्य से भी स्पष्ट होता है कि 1920 और 1930 के दशक में परियोजनाओं पर काम करने वाले श्रीचुवे के सभी कर्मचारियों को कार्यशाला नंबर 2 के कर्मचारियों के रूप में नहीं जाना जाता है। कुछ कार्य स्थल कोहरे में भी रहे।
जाहिरा तौर पर, श्रीचुसेव की अधिकांश परियोजनाएं गुप्त थीं और उन्हें बंद संगठनों में विकसित किया गया था। उसी कारण से, शुकुसेव की इमारतों के लिए डिज़ाइन प्रलेखन लगभग अज्ञात है, और यह स्पष्ट नहीं है कि यह कहाँ स्थित है। कई परियोजनाओं को केवल उस समय के अल्प प्रकाशन से जाना जाता है। और कुछ इमारतों के लिए facades की तस्वीरों के अलावा कुछ भी नहीं है, उदाहरण के लिए, लुबेक्या स्क्वायर पर एनकेवीडी-एमजीबी की इमारत के साथ मामला है। केवल 1999 में "लुब्यंका 2. घरेलू प्रतिवाद के इतिहास से" पुस्तक में मुख्य पहलू के रंगीन दृष्टिकोण प्रकाशित किए गए थे, जो 1940 में यूजीन लांसेरे द्वारा बनाए गए थे।
उदाहरण के लिए, 1930 में निर्मित लेनिन के पत्थर के मकबरे के भूमिगत हिस्से की योजना एक रहस्य बनी हुई है। 1925 के लकड़ी के मकबरे की तुलना में, इसकी भूमिगत मात्रा में 12 गुना वृद्धि हुई है, लेकिन इमारत पूरी तरह से कैसी दिखती है। अनजान। श्रीचुसेव के पास बहुत सारी परियोजनाएँ हैं जो इतनी त्रुटिपूर्ण प्रकाशित हैं कि उन्हें आंकना मुश्किल है।
श्रीचुसेव की परियोजनाओं की लेखकों की समस्या बहुत कठिन है। यह दुगना है। एक ओर, कई मामलों में, शुकुसेव के कर्मचारियों के नाम, जिन्होंने 1920 के दशक की कुछ इमारतों के डिजाइन में भाग लिया था, के नाम ज्ञात हैं। कुछ को उनके काम की सूचियों में सह-लेखक या सहायक के रूप में सूचीबद्ध किया गया है। लेकिन काम में उनके योगदान की पहचान करना असंभव है, साथ ही साथ डिजाइन प्रक्रिया भी। कुछ मामलों में, हम Shususev के लंबे समय के कर्मचारियों के बारे में बात कर रहे हैं, जिनके पास आधिकारिक जानकारी, स्वतंत्र परियोजनाओं (एंड्री स्निगेरेव, निकिफोर टैमोंकिन, इसिडोर फ्रेंच, आदि) को देखते हुए, या लगभग नहीं था। लेकिन, कहते हैं, मॉस्को में भूमि के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट की इमारत पर अपने अन्य कर्मचारियों (डी। बुल्गाकोव, आई। फ्रेंचमैन, जी। याकॉवले) के सह-लेखक, शुकुदेव के सह-लेखक एक बहुत ही उज्ज्वल और स्वतंत्र लेखक अलेक्जेंडर ग्रिनबर्ग हैं। संयुक्त कार्य कैसे आगे बढ़ा और इसमें व्यक्तिगत प्रतिभागियों का क्या योगदान था - इसका केवल अनुमान लगा सकते हैं।
दूसरी ओर, 1933 के बाद, शुकुसेव को पहले से डिज़ाइन किए गए और यहां तक कि आंशिक रूप से अन्य वास्तुकारों द्वारा निर्मित भवन के परिवर्तन से निपटना पड़ा था, उदाहरण के लिए, नोवोसिबिर्स्क (वास्तुकार ए। ग्रिनबर्ग) में मॉस्कोवेट होटल (आर्किटेक्ट सेवलाइव और स्टाप्रान)। मास्को में मेयेरहोल्ड थियेटर (आर्किटेक्ट बरखिन और वख्तंगोव)। इसके अलावा, संयुक्त कार्य का कोई सवाल ही नहीं था, इसके विपरीत, ऊपर से आदेशों पर, Shchusev, अन्य लोगों की परियोजनाओं को विकृत कर दिया, उन्हें स्टालिन के स्वाद के साथ समायोजित किया।
यहां संयुक्त कार्य की गंध नहीं थी, इसलिए, मॉस्कोवेट होटल में स्टोप्रान के साथ नोवोसिबिर्स्क या सेवलीव में थिएटर में ग्रिनबर्ग के सह-लेखक शेकुसेव को कॉल करना संभव नहीं है। हालांकि बाद के मामले में, सेवलीव और स्टाप्रान स्वयं मूल रूप से Shuseusev के नेतृत्व में मूल परियोजना के संशोधन में लगे हुए थे।
-
Image 
ज़ूमिंग 1/3 मॉसोवेट होटल, 1933. परिप्रेक्ष्य (विकल्प) स्रोत: सोकोलोव, एनबी। ए.वी. शुकदेव। मॉस्को, 1952, पी। 160
-
ज़ूमिंग 2/3 मॉसोवेट होटल, 1933. साइड फेस स्रोत: सोकोलोव, एनबी ए.वी. शुकदेव। मॉस्को, 1952, पी। 160
-
ज़ूमिंग नोवोसिबिर्स्क, 1934 में 3/3 एलेक्सी शुकुसेव एट अल। ओपेरा हाउस। मॉडल स्रोत: लोहकिन, ए। ओपेरा। प्रोजेक्ट साइबेरिया, 2005, पी। २६
इसके अलावा, लेखक की समस्या विभागीय अधीनता की समस्या से सीधे जुड़ी हुई है। वास्तुकला में (और सामान्य रूप में कला में), शब्द के शाब्दिक अर्थ में एक काम का लेखक वह है जो कलात्मक निर्णय लेता है। जो व्यक्ति केवल उन्हें निष्पादित करता है वह निष्पादक है। यदि एक वास्तुकार एक अधीनस्थ व्यक्ति है (प्रशासनिक और सेंसरशिप दोनों अर्थों में), तो वह स्वतंत्र कलात्मक निर्णय लेने में सक्षम नहीं है। इस मामले में, उनके कार्यों के असली लेखक उनके प्रत्यक्ष वरिष्ठ या सेंसरशिप विभाग के अधिकारी हो सकते हैं।
अन्य सभी सोवियत वास्तुकारों की तरह, शुकुसेव को विभागीय और सेंसरशिप अधीनता की प्रणाली में शामिल किया गया था।इसलिए, उनके काम का विश्लेषण जरूरी होना चाहिए कि उनके काम का कलात्मक परिणाम उस पर व्यक्तिगत रूप से और किस हद तक - उनके वरिष्ठों और सेंसरशिप पर निर्भर करता है।
यह वह जगह है जहां ग्राहक की समस्या उत्पन्न होती है। सबसे अधिक बार, सोवियत काल में, वास्तुकार का ग्राहक उसका मालिक था, क्योंकि सभी डिजाइन संस्थान विभागीय थे। लेकिन भले ही ग्राहक किसी अन्य विभाग का प्रतिनिधित्व करता हो, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण प्रमुख अभी भी उन सभी के लिए सामान्य था। इसलिए, वास्तुकार और ग्राहक के बीच समान संविदात्मक संबंध, पूर्व-क्रांतिकारी समय और आंशिक रूप से एनईपी युग की विशेषता, स्टालिन के समय में पहले से ही पूरी तरह से असंभव थे। न तो ग्राहक और न ही वास्तुकार स्वतंत्र थे और अपने स्वयं के विचारों और विचारों को व्यक्त नहीं कर सकते थे। वे ऐसे अधिकारी थे जिनके पास निर्णय लेने की स्वतंत्र इच्छा और स्वतंत्रता नहीं थी। जो स्वाभाविक रूप से डिजाइन प्रक्रिया और इसके परिणामों पर एक मजबूत छाप छोड़ गया।
श्चुसेव के डिजाइन ग्राफिक्स के लेखक की समस्या भी है। श्चुसेव एक उत्कृष्ट ड्राफ्ट्समैन और जलविद्युत थे। पूर्व-क्रांतिकारी काल के उनके वास्तुशिल्प रेखाचित्र और चित्र अच्छी तरह से पहचाने जाते हैं। लेकिन पहले से ही कम से कम 1914 के बाद से, कज़ान स्टेशन के डिजाइन की शुरुआत के बाद से, शुकुसेव ने सहायक निष्पादकों के एक समूह का नेतृत्व किया, जिनमें से उत्कृष्ट वास्तुशिल्प ग्राफिक्स थे, उदाहरण के लिए, निकिफ़ोर टैमोंकिन। सोवियत काल में, शुकुसेव शुरू से ही एक बड़ा बॉस था, कई आर्किटेक्ट और ग्राफिक कलाकार उसके अधीन थे। बड़े रंग के फीड सहित उच्च अधिकारियों द्वारा अनुमोदन के लिए बनाई गई ड्रॉइंग्स पर आमतौर पर "शिक्षाविद शुकुसेव" द्वारा हस्ताक्षर किए गए थे, लेकिन इसका मतलब यह नहीं था कि उन्होंने उन्हें खुद किया था।
VKHUTEMAS में शुकुसेव के छात्र दिमित्री चेचुलिन, तब मॉस्को सिटी काउंसिल के उनके वर्कशॉप नंबर 2 के एक कर्मचारी और वर्कशॉप के प्रमुख के रूप में शुकुसेव के उत्तराधिकारी ने लेख में लिखा है, "यह शुकदेव ने काम किया है": "उन्होंने हमेशा आकर्षित किया - I डॉन ड्राइंग बोर्ड पर उसे याद नहीं है। श्रीचुसेव ने एक विचार, एक सामान्य, परिभाषित दिशा, इसलिए भविष्य की संरचना के विचार को व्यक्त करने में अपना कार्य देखा। इसका उद्देश्य कलात्मक छवि के अनाज को प्रकट करना था। चित्र, एक नियम के रूप में, उनके सहायकों द्वारा विकसित किए गए थे। " [xvi] यह मानना सुरक्षित है कि 1920 के दशक के 40 के दशक के शुकुसेव की परियोजनाओं का रंग और काला-सफेद सबमिशन, प्रकाशनों से जाना जाता था, शैली में बहुत विविध थे, उनके सहायकों द्वारा बनाए गए थे, और केवल उनके द्वारा हस्ताक्षरित थे। कुछ के लेखक जाने जाते हैं, उदाहरण के लिए, यूजीन लांसराय, इसिडोर फ्रेंच। अन्य अनाम रहें। और यह एक अफ़सोस की बात है, क्योंकि उनके बीच बहुत दिलचस्प ग्राफिक काम हैं।
***
सोवियत युग के आधिकारिक प्रकाशनों (और कोई अन्य नहीं थे) को देखते हुए, शुकुसेव न केवल अपनी सभी अभिव्यक्तियों में एक महान वास्तुकार हैं, जिनके प्राकृतिक रचनात्मक विकास आदर्श रूप से सोवियत वास्तुकला के विकास की सभी योनियों के साथ मेल खाते हैं। वह अपने जन्म से ही सोवियत सत्ता के ईमानदार समर्थक हैं, और सामान्य तौर पर, एक सोवियत व्यक्ति कोर में। इसकी पुष्टि अपने जीवन के अंतिम 30 वर्षों में स्वयं शुकुसेव के लेखों और भाषणों से होती है।
वास्तव में, स्थिति काफी अलग थी।
सिद्धांत रूप में, सोवियत काल के सेंसर किए गए प्रकाशनों को उनके औपचारिक लेखकों के विचारों और विचारों के बारे में जानकारी के प्रत्यक्ष स्रोतों के रूप में नहीं माना जा सकता है। इस अर्थ में, वे हमेशा धोखेबाज होते हैं। समस्या यह है कि सोवियत इतिहास (विशेष रूप से स्टालिनवादी) लगभग बिना जानकारी के स्रोत से रहित है - पत्र, डायरी, व्यक्तिगत दस्तावेज।
1920 और 1930 के दशक में डायरी और संस्मरण (वास्तविक, सेंसरशिप के संबंध में), प्रचुर मात्रा में प्रवासियों द्वारा लिखे और प्रकाशित किए गए थे। लेकिन उनका व्यक्तिगत अनुभव एक नियम के रूप में, पूर्व-क्रांतिकारी युग तक और, सबसे अच्छे रूप में, 1920 के दशक के पहले भाग तक सीमित था।
1920 के दशक के अंत तक (और उससे आगे) यूएसएसआर में रहने वालों के लिए, ऐसी गतिविधियां खतरनाक हो गईं। विदेशी देशों के साथ पत्राचार (और आंतरिक वाले भी) की समीक्षा की गई, और गिरफ्तारी की स्थिति में डायरी प्रविष्टियों, जिनमें से संभावना अप्रत्याशित थी, जीवन का खर्च उठा सकती थी।
1930 और 1940 के दशक में यूएसएसआर में ईमानदार डायरियों को या तो शासन के प्रति निष्ठावान, या बहुत बहादुर या बहुत ही तुच्छ लोगों द्वारा रखा जाता था। आज तक, उनमें से बहुत कम प्रकाशित हुए हैं।कलाकार यूजीन लांसेरे ऐसे ही बहादुर या तुच्छ व्यक्ति थे। 2009 में प्रकाशित उनकी डायरी, अलेक्सी श्चुसेव के बारे में व्यक्तिगत जानकारी का लगभग एकमात्र विश्वसनीय और गैर-अवसरवादी स्रोत है। [Xvii]
येवगेनी लांसेरे, शुकुसेव के पुराने मित्र और सहयोगी थे, क्रांति से पहले भी उन्होंने कज़ान स्टेशन के डिजाइन पर उनके साथ काम किया था।
लांसराय ने नहीं छोड़ा, अपने चाचा अलेक्जेंडर बेनोइस और बहन ज़िनादा सेरेब्रीकोवा के विपरीत, उन्होंने यूएसएसआर में अपना कैरियर बनाया। 1920 के दशक में, लांसरबे टिलिसी में कला अकादमी में प्रोफेसर थे, और 1933 से वे मास्को में रह रहे हैं। वह उपाधि और पुरस्कार प्राप्त करता है, और सोवियत कलात्मक पदानुक्रम में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है, हालांकि शुकुसेव के रूप में उच्च नहीं है। लांसराय के पास दूसरी डिग्री (1943) का केवल एक स्टालिन पुरस्कार था। वह कज़न्सकी रेलवे स्टेशन और शुकुसेव द्वारा निर्मित मोस्क्वा होटल के लिए भित्तिचित्र बनाता है, उदाहरण के लिए, शुकुसेव के अन्य आदेशों को पूरा करता है, उदाहरण के लिए, लुब्यस्क्युन स्क्वायर पर एनकेवीडी भवन के लिए अपनी परियोजना के लिए संभावनाएं बनाता है, बहाली के लिए शुकुसेव के लेनिन के व्यंग्यचित्र और ग्राफिक्स के लिए रेखाचित्र। इस्तरा का। लांसरे को बड़ी फीस मिलती है और वह एक बड़े अपार्टमेंट में रहता है (जो कि बहुत बड़ा विशेषाधिकार था), उस समय की अवधारणाओं द्वारा एक शानदार जीवन।
उसी समय, जैसा कि डायरी से स्पष्ट है, लांसराय ने सोवियत शासन और अपनी गतिविधियों दोनों का अनुभव किया और इसे गहरी और गंभीर घृणा के साथ सेवा करने के लिए। और केवल इसलिए नहीं कि उनके भाई, वास्तुकार निकोलाई लांसेरे को दो बार गिरफ्तार किया गया था और 1942 में जेल में उनकी मृत्यु हो गई थी। सोवियत शासन में लांसराय का रवैया उनकी उम्र और परवरिश के लोगों के लिए विशिष्ट है, चाहे उनके साथ कोई भी करियर हो। अंतर केवल निंदक की डिग्री और मानसिक संबंधों की नई प्रणाली में मानसिक रूप से फिट होने की तत्परता में है। इस अर्थ में, लांसराय की डायरियां केरोनी चोकोव्स्की की डायरियों के बगल में खड़ी हैं। हां, और मानवीय रूप से वे स्पष्ट रूप से समान थे।
22 मार्च, 1932 को उनके भाई को सजा का रिकॉर्ड वाक्यांश के साथ है: “कमीनों। मैं उस चेतना में गहराई से और गहराई से प्रवेश कर रहा हूं जिसे हम लोगों के मैल, नावों से गुलाम बना रहे हैं; अशिष्टता, अहंकार, गलतफहमी और सब कुछ में बेईमानी, अन्य शासनों के तहत बिल्कुल अकल्पनीय। "[xviii]
10 मई, 1934 को लांसेर लिखते हैं: “… उन्होंने सुखारेव टॉवर को तोड़ दिया। इन लोगों के लिए काम करना घृणित है - वे इतने अलग-थलग हैं, और इतना घृणित है कि साज़िश करने वालों का वह पैक जो अज्ञानी के आसपास रहता है … "। [xix]
28 जुलाई, 1944 को डायरी में सबसे कठोर प्रविष्टियों में से एक है: "एक मूर्ख शासन, जो तंग आ चुके लोगों के लिए बहुत ही सुविधाजनक है, और हमारे लिए, आंशिक रूप से, भाई," मनोरंजनकर्ता। इसलिए, हम स्वेच्छा से कोशिश कर रहे हैं …”। [xx] श्रीचुसेव निस्संदेह "एम्यूजर्स" समुदाय से हैं।
उनके संपर्कों का पूरा वृत्त - और यह स्टालिन के मास्को का स्थापत्य और कलात्मक अभिजात वर्ग है - लांसर को सभ्य और बेईमान लोगों में विभाजित करता है। Shchusev, वह असमान रूप से सभ्य को संदर्भित करता है। और यह विश्वास करने का कारण है कि जीवन और सोवियत सत्ता पर शुकुदेव के विचार लांसराय के लोगों से बहुत अलग नहीं थे।
लांसराय अक्सर उल्लेख करते हैं कि शचीवस कई की तुलना में अधिक सभ्य है। उदाहरण के लिए, 1932 में, मॉस्को पहुंचने के तुरंत बाद: "ग्रेबरी, कोंचलोव्स्की, ज़ोल्टोव्स्की - यह राजनीति के लिए है। मैं इस कंपनी से श्रीचुसेव को बाहर करता हूं - वह एक बहुत ही "कलाकार" (स्टेशन बहुत प्रतिभाशाली है) और "…" की तुलना में अधिक दोस्ताना है। [xxi]
आर्किटेक्ट्स से बेहतर शुकुसेव के बारे में, लांसर केवल विक्टर वेसिन के बारे में लिखते हैं। 20 जुलाई, 1939 की प्रविष्टि में, यह गिरफ्तार भाई, निकोलाई लांसर के बारे में है, और इस संबंध में, "उसके सर्कल" के परिचितों के मानव आकलन दिए गए हैं: "कल मैं वी.ए. वेस्नीन, अपनी ओर से, वास्तव में मानवीय, ईमानदार और सौहार्दपूर्ण दृष्टिकोण। मैं उसे शुकुसेव और झोलटोव्स्की से बेहतर मानता हूं, और इससे भी ज्यादा शुकुका; मुझे Fomin नहीं पता; वही वास्तविक व्यक्ति तमनोव था। "[xxii]
शंकुसेव लांसराय के साथ काफी स्पष्ट था। यह 20 फरवरी, 1943 की डायरी में दर्ज है: "ए.बी. उन्होंने कहा कि उनकी अब कोई महत्वाकांक्षा नहीं थी - कि हमारे शासन ने उनकी ताजपोशी की थी। लेकिन नेस्टरोव के पास था - वह ग्रैबर से नफरत करता था; ज़ोल्तोव्स्की में, कि कोई उसके नीचे खुदाई कर रहा है …”। [xxiii]
हम यहां बात कर रहे हैं शुकुसेव की पेशेवर महत्वाकांक्षा के बारे में, एक कलाकार द्वारा अपने काम में सफलता हासिल करने की स्वाभाविक कोशिश के बारे में।जिस वातावरण में इस समय शुकदेव मौजूद हैं, वह उन्हें पदानुक्रमित विशेषाधिकारों का आनंद लेने की अनुमति देता है, लेकिन रचनात्मक संतुष्टि को छोड़कर। Nesterov और Zholtovsky की महत्वाकांक्षा, व्यंग्यात्मक रूप से लांसराय द्वारा विख्यात, एक पूरी तरह से अलग प्रकृति की है। निस्संदेह, शुकुदेव के वाक्यांश ने लांसेरा के विचारों का भी जवाब दिया, इसलिए यह डायरी में दिखाई दिया।
सोवियत शासन के तहत महत्वाकांक्षा के नुकसान के बारे में श्रीचुसेव के शब्दों को उनके स्वयं के वाक्यांश द्वारा अच्छी तरह से चित्रित किया गया है, जो 1938 में लिखी गई उनकी आत्मकथा है। शुकुसेव ने 1918 में मॉस्को काउंसिल में ज़ोल्टोव्स्की के नेतृत्व में वास्तुशिल्प समूह की गतिविधियों का वर्णन किया, जहां वह खुद "मुख्य गुरु थे।" समूह मॉस्को के पुनर्निर्माण और भूनिर्माण के लिए परियोजनाओं में लगा हुआ था: “यह सब बिना किसी दिशा-निर्देश और क्रांति के नेताओं द्वारा दिए जा सकते हैं, बिना हस्तकला के किया गया था। जैसा कि हमने समझा, हमने, वास्तुकारों ने किया। "[xxiv]
इस तरह के आत्म-ह्रास, लेकिन एक स्वाभिमानी और वास्तव में बहुत प्रतिभाशाली व्यक्ति की लागत नहीं हो सकती है। शुकुदेव ने १ ९ २० के दशक की शुरुआत से नियमित रूप से इस तरह के सर्विस ग्रंथों को आवाज़ दी है। यह सोवियत काल के दौरान उनकी पेशेवर गतिविधि का एक अनिवार्य हिस्सा था।
उसी समय, शुकुसेव ने पर्यावरण में महसूस किया जिसमें उन्होंने लांसराय की तुलना में बहुत अधिक आत्मविश्वास और प्राकृतिक घुमाया, जो कि बाद में आंशिक रूप से विडंबना भी दर्शाता है। 8 अक्टूबर, 1943 को रिकॉर्ड किया गया: "… एलेक्सी विक्टोरोविच ने कहा - यहाँ एक खुश (और अच्छा) व्यक्ति है - उसके सामाजिक गुण आते हैं (इसके अलावा, ज़ाहिर है, बुद्धि, प्रतिभा और स्मृति) इस भोलेपन से, यहां तक कि मधुर शालीनता भी हो सकती है।" पूर्ण विश्वास के साथ उन्हें बताएं और साझा करें, उनके मूल्य पर संदेह किए बिना …”। [xxv]
लांसर ऐसी शालीनता के लिए पूरी तरह से विदेशी है। वह अपनी अद्भुत स्थिति और प्रशासनिक गतिविधियों और रचनात्मकता के लिए अवसरों की कमी के बावजूद न केवल कठिन परिस्थितियों के बावजूद, बल्कि शचीउसेव की ख़ुशी को अद्भुत महसूस करने की क्षमता के रूप में नोट करता है। 9 जनवरी, 1944 का रिकॉर्ड: "फिर से मैं कहूंगा: श [बैठा], खुश है कि वह अपनी गतिविधियों (दोनों कलात्मक [दिव्य] -ऑर्गेनिक), और समाज [एन]) से हमेशा प्रसन्न है, लेकिन एक मूक पत्नी के बीच रहता है और एक बेटी, एक नौकरानी और एक संकीर्ण गलियारे में बेटे की घृणित पत्नी के रूप में पागलपन में पड़ने के साथ!.. "[xxvi]
लांसराय खुद अपने काम से लगभग हमेशा असंतुष्ट थे, जिसके लिए उन्हें पैसे और पुरस्कार मिले। यहां 12 अगस्त, 1938 को एक प्रविष्टि है (1939 में न्यूयॉर्क में एक प्रदर्शनी में सोवियत मंडप के लिए स्केच के बारे में): “इस दृष्टि से, यह मेरे लिए बहुत उबाऊ है। … इस उत्साह से - मुस्कुराते हुए चेहरे, बाहर निकले हुए हाथ - पीछे! और फिर भी यह केवल एक चीज है - सोवियत पैलेस में। प्रवेश दिनांक 26 जून, 1943: “यहाँ मेरी दीवार पर Dv के लिए रेखाचित्र हैं। सोव। और मैं "सभी देशों के सर्वहारा सर्वहारा वर्ग" से बीमार हूँ। [xxvii]
यह माना जा सकता है कि शुकुसेव भी इस समय बीमार थे, उन्होंने इस समय सभी प्रकार की आधिकारिक घटनाओं को लिखा और लिखा। 50 के दशक में, शुकुसेव के देशद्रोही बयानों से अधिक वास्तुशिल्प वातावरण में प्रसारित हुआ।
उदाहरण के लिए, लुबैंकेया स्क्वायर पर एनकेवीडी के निर्माण के बारे में: "उन्होंने मुझे एक यातना कक्ष बनाने के लिए कहा, इसलिए मैंने उनके लिए एक अधिक कायरतापूर्ण यातना कक्ष बनाया।"
या "समाजवादी यथार्थवाद" के बारे में, आधिकारिक तौर पर 1932 में सभी सोवियत वास्तुकारों की एकमात्र रचनात्मक विधि के रूप में घोषणा की गई: "मैं किसी को अपना मासिक वेतन देने के लिए तैयार हूं जो मुझे समझाएगा कि वास्तुकला में समाजवादी यथार्थवाद क्या है।"
शुकुसेव के एक और फ्रॉड बयान को एस.ओ. खान-मागोमेदोव: "अगर मुझे पता था कि पुजारियों के साथ बातचीत कैसे की जाती है, तो मैं किसी तरह बोल्शेविकों के साथ समझौता करूंगा।" [xxix]
जाहिर है, यह प्रारंभिक सोवियत काल, 1920 के दशक को संदर्भित करता है, जब शुकुसेव वास्तव में सोवियत पदानुक्रम में उच्चतम स्थानों में से एक पर कब्जा करने में कामयाब रहे, व्यावहारिक रूप से अपने कार्यों के कलात्मक स्तर का त्याग किए बिना। लेकिन 1929 में स्टालिन द्वारा सत्ता की एकमात्र जब्ती के बाद, स्थिति बदल गई। नए मालिकों के साथ उनकी शर्तों पर ही बातचीत संभव थी। समझौता का कोई मौका नहीं था। शुचस्व ने इसे दूसरों की तुलना में तेज और बेहतर समझा।
इसलिए, 1920 के दशक के उत्तरार्ध में सरकार के करीब प्रथम श्रेणी के आर्किटेक्टों के एक समूह से, पुराने सिद्धांतों को संरक्षित करने का प्रयास किए बिना, शुकुसेव एक नई शैली पर स्विच करने के लिए लगभग एक ही था। शुरुआत से ही, वह स्टालिनवादी नेतृत्व के मूल्य को जानता था और अपने कैरियर को खतरे में डालते हुए इसे लड़ने के लिए आवश्यक नहीं समझा।
श्रीचुसेव ने 1932 के स्टालिनवादी कलात्मक सुधार का अर्थ एक स्पष्ट वाक्यांश में दिया, जो उनके समकालीनों की स्मृति में संरक्षित है: "राज्य को धूमधाम की आवश्यकता है।" [Xxx]
हालांकि, जिन लोगों ने अपने पूर्व पेशेवर विश्वासों को संरक्षित करने की कोशिश की या कम से कम उन्हें नई आवश्यकताओं (वेसिनिन भाई, मोइसे गिन्ज़बर्ग, कोन्स्टेंटिन मेलनिकोव, इवान फॉमिन) के साथ गठबंधन किया, वे भी असफल रहे। उनकी पुन: शिक्षा की प्रक्रिया, जो कई वर्षों तक चली, अपमानजनक थी, और परिणाम विनाशकारी थे।
शुकदेव के कार्य में, ऐसी कोई संक्रमणकालीन अवधि नहीं थी। उन्होंने तुरंत नए प्रतिष्ठानों के बिना शर्त निष्पादन पर स्विच किया, जो कि, स्पष्ट रूप से, 30 के दशक की शुरुआत में उनके कैरियर की सफलता सुनिश्चित करता था। जब क्रांति से पहले श्रीचुसेव ने पुजारियों के साथ बातचीत की, तो उन्होंने आकर्षक चर्चों का निर्माण किया। पेशेवर गतिविधि के सभी अर्थों को खोने की कीमत पर केवल स्टालिन के साथ एक समझौता करना संभव था।
श्रीकुसुव के चरित्र में, एक सफल (दोनों के करियर के लिए, और एक ही समय में - सभ्य लोगों के बीच प्रतिष्ठा के लिए) संयुक्त शक्ति, बड़ी टीमों का नेतृत्व करने की इच्छा, बड़े सरकारी कार्यों को अंजाम देते हुए, नोमनक्लातुरा लाभों का उपयोग करते हुए - अपने खुद के मालिकों के लिए और सोवियत शासन के लिए पूरी तरह से अवमानना … इसे निंदक कहा जा सकता है, लेकिन - ऐसी परिस्थितियों में जब सभी को आत्म-संरक्षण की प्रवृत्ति के आधार पर निंदक बनने के लिए मजबूर किया गया था - इसे ज्ञान भी कहा जा सकता है।
स्टालिन के समाज में, निंदक के विकल्प की शुद्धता और न्याय में एक ईमानदार विश्वास था कि क्या हो रहा था। निंदक स्टालिनवादियों द्वारा विरोध किया गया था। श्रीचुसेव के निंदक का निस्संदेह सकारात्मक पक्ष था - उन्होंने खुद को मजबूर करने की कोशिश नहीं की कि जो हो रहा था उसकी सार्थकता पर विश्वास करें। एक तानाशाही के तहत, इस गुण का अर्थ अक्सर एक अच्छा नाम नहीं होता (कोई भी सफल नहीं होता), लेकिन व्यक्तिगत गरिमा। हालांकि, केवल करीबी लोगों के एक संकीर्ण चक्र द्वारा समझा जा सकता है।
जर्मन वास्तुकार ब्रूनो टाउट ने 1932 की गर्मियों में मॉस्को में काम किया और मोसोवस्क होटल के नए स्वरूप के लिए प्रतियोगिता में शुकुसेव के प्रतिद्वंद्वी थे। स्टालिनवादी स्थापत्य सुधार अभी हुआ है, लेकिन कुछ लोग अभी भी इसका अर्थ समझते हैं। मॉस्को के पत्रों में से एक में, टुट सोवियत वास्तुकला के पहले व्यक्तियों को चिढ़ाने वाली विशेषताओं को देता है, जिसमें शुकुसेव शामिल हैं: "… शुकुसेव, जो हमेशा वसा की एक बूंद की तरह ऊपर तैरता है और स्लाव चौड़ाई के साथ मजाक बनाता है।" [Xxxi] में एक अन्य चिट्ठी में, तात का उल्लेख है, जो कि वास्तु और तकनीकी परिषद के अध्यक्ष के रूप में श्रीचुसेव का कहना है, वह किसी के साथ संबंध खराब नहीं करना चाहते हैं और इसलिए एक पंक्ति का पालन करने में असमर्थ हैं। [xxxii]
इसी समय, शुकुसेव के चरित्र और कलात्मक झुकाव में लक्षण थे, जिसने स्टालिन के समय में उनकी एक सौ प्रतिशत सफलता को रोका।
पूर्व-क्रांतिकारी समय के सभी बेहतरीन काम, दोनों चर्च और कज़ान स्टेशन, जटिल स्थानिक रचनाओं की विशेषता है, जो इमारत के कार्यों का पालन करते हैं, सजावट पर वॉल्यूमेट्रिक प्लास्टिसिटी की प्रधानता और समरूपता और स्मारक की अस्वीकृति है। यह माना जा सकता है कि यह कलात्मक सोच की सटीक विशेषताएं थीं, जिन्होंने 1920 के दशक की शुरुआत में श्रीचुसेव को बहुत जल्दी आधुनिक वास्तुकला का अनुभव करने और इसके प्रमुख प्रतिनिधि बनने की अनुमति दी थी।
यूरोप में बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में आधुनिक वास्तुकला का उदय और थोड़ी देर बाद रूस में, वास्तुकारों की पेशेवर सोच में गुणात्मक छलांग के कारण था। इस एहसास में कि डिजाइन का अर्थ किसी परिचित के लिए सजने-संवरने की कला में नहीं है, बल्कि भवन के कार्य के स्थानिक विकास और इसके प्लास्टिक की समझ में आता है।वेसिन भाइयों और उनके कई अन्य सहयोगियों की तरह, शुकुसेव ने इस तरह की छलांग आसानी से और व्यावहारिक रूप से आसानी से ले ली (उदाहरण के लिए, झोलटोव्स्की, बिल्कुल भी सफल नहीं हुआ)।
लेकिन कलात्मक सोच की इन्हीं विशेषताओं ने शुकुसेव को स्टालिनिस्ट वास्तुकला में पाथोस, समरूपता, आदेश स्मारक और अलौकिक पैमाने की मांग के साथ पूरी तरह से फिट होने से रोक दिया। और संरचनाओं के कार्यात्मक और स्थानिक अर्थ के लिए इसकी पूर्ण उदासीनता के साथ। यह माना जा सकता है कि इस सब के लिए बिना शर्त और बिना सोचे समझे आत्मसमर्पण करने के लिए, श्रीचुसेव के पास बहुत अधिक संस्कृति और हास्य की भावना थी।
श्रीचुसेव, मूल रूप से स्मारक के लिए विदेशी हैं, इसलिए, 1933 में मोसोवेट होटल को फिर से डिज़ाइन करने के लिए एक बंद प्रतियोगिता जीतने के बाद, उन्होंने देश के मुख्य प्रतियोगिताओं में काफी असफलता से भाग लिया।
श्रीचुसेव ने समरूपता में महारत हासिल की, लेकिन आदेश स्मारक के साथ यह बदतर था। अपने पूर्व संरचनावादी परिष्कार और स्थानिक तत्वों के रोमांचक नाटक से, केवल एक कुचल सजावट, आदिम रूप से संगठित मुखौटा विमानों और टेम्पलेट योजना योजनाओं पर आरोपित, बने रहे। स्टालिनवादी युग की उनकी सभी परियोजनाओं में, कोई भी भ्रम महसूस कर सकता है, एक स्पष्ट रचना तर्क की अनुपस्थिति, यादृच्छिक रूप से काम करना, किसी और के स्वाद पर भरोसा करना जो उसके लिए बहुत स्पष्ट नहीं है। या उदासीनता।
इस क्षेत्र में, वह उन सहयोगियों के साथ प्रतिस्पर्धा नहीं कर सकता था जो स्टालिनवादी साम्राज्य शैली के वातावरण से प्रभावित थे और इसमें काफी सहज महसूस करते थे। एलेक्सी विक्टोरोविच शुकुसेव। यूएसएसआर के वैज्ञानिकों की जीवनी संबंधी सामग्री। वास्तुकला श्रृंखला, अंक 1। ईडी। यूएसएसआर की विज्ञान अकादमी। मॉस्को-लेनिनग्राद, 1947. [ii] सोकोलोव, एन.बी.: ए.वी. शुकदेव। एम।, 1952. [iii] शिक्षाविद् ए। वी। शुकुसेव की रचनाएँ, स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित की गईं। मॉस्को के यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज, 1954 का प्रकाशन गृह। यू [iv] ई.वी. Druzhinina-Georgievskaya / Ya. A. कोर्नफेल्ड: ए.वी. शुकदेव। मॉस्को, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज, 1955 का प्रकाशन गृह। [v] एलेक्सी शेकुसेव: दस्तावेज़ और सामग्री / कम्प। एम। वी। इवस्त्रैटोवा, के बाद। ई। बी। ओवसन्निकोवा - एम।: एस ई। गोर्डीव, 2011. [vi] डी.वी. कैपीन-वर्दित्ज़: मंदिर वास्तुकला ए। वी। शचुसेव, एम।, 2013. [vii] वास्किन, ए। Shchusev: आर्किटेक्ट ऑफ ऑल रशिया।, मोलोदय गवार्दिया, एम।, 2015 [viii] वी। एल। कुलगा टिबिसी में मार्क्स-एंगेल्स-लेनिन इंस्टीट्यूट के भवन की वास्तुकला, एम।, 1950 [ix] मैरियाना एस्ट्रैटोवा, सर्गेई कोलुजाकोव। वेनिस में रूसी मंडप। ए। वी। शुकुसेव एम।, 2014 [x] मैरियाना एस्ट्रैटोवा, सर्गेई कोलुजाकोव। बाड़ी में सेंट निकोलस का चर्च। आर्किटेक्ट ए। वी। शुकुसेव की परियोजना। एम।, 2017. [xi] खान-मैगोमेदोव, एस।, समाधि। एम। यूयू 1972, पी। 39. [xii] शिक्षाविद् ए.बी. के जीवन से शुकदेव पी.वी. शुकदेव। म।: एस। गोर्डीव, 2011, पी। 332. [xiii] काज़ुस, इगोर देखें। 200 के दशक की सोवियत वास्तुकला: डिजाइन संगठन। एम।, 2009. [xiv] MAO, नंबर 5, 1928 की पृष्ठ, पृ। 7. [xv] शिक्षाविद् ए.बी. के जीवन से शुचस्व पी। पृष्ठ। शुकदेव। म।: एस। गोर्डीव, 2011, पी। 210. [xvi] चेशुलिन, डी। सो श्चुसेव निर्मित। "मॉस्को", 1978, नंबर 11, पी 174। [xvii] लैंसर की डायरियों के बारे में अधिक जानकारी के लिए, देखें: दिमित्री खमेलनित्सकी। "इन लोगों के लिए काम करना घृणित है …"। इलेक्ट्रॉनिक पत्रिका "GEFTER", 10.08.2015, https://gefter.ru/archive/15714 [xviii] लांसेरे, यूजीन। डायरी। पुस्तक दो। एम।, 2008, पी। 604 [xix] लांसर, यूजीन। डायरी। पुस्तक तीन। एम।, 2009, पी। 38 [xx] लांसर, यूजीन। डायरी। पुस्तक तीन। एम।, 2009, पी। 631 [xxi] लांसर, यूजीन। डायरी। पुस्तक दो। एम।, 2008, पी। 661। 27 नवंबर, 1932 का रिकॉर्ड [xxii] लांसेरे, यूजीन। डायरी। पुस्तक तीन। एम।, 2009, पृष्ठ 367 [xxiii] लांसेरे, यूजीन। डायरी। पुस्तक तीन। एम।, 2009, 560 से। शिक्षाविद शुकुसेव के जीवन के पन्ने। एम।, 2011. एस। 336. [xxv] लांसेरे, यूजीन। डायरी। पुस्तक तीन। एम।, 2009, पृष्ठ 595। [xxvi] लांसेरे, यूजीन। डायरी। पुस्तक तीन। एम।, 2009, 612 से। [xxvii] लांसेरे, यूजीन। डायरी। पुस्तक तीन। एम।, 2009, पी। 575. [xxviii] सर्गेई खमेलनित्सकी द्वारा जानकारी। [xxix] खान-मैगोमेदोव, एस.ओ. इवान फ़ोमिन। मॉस्को, 2011, पी। 90. [xxx] बार्श, माइकल। यादें। इन: MARKHI, वॉल्यूम I, एम।, 2006, पी। 113. [xxxi] क्रेइस, बारबरा। ब्रूनो टुट। मोसकाउर ब्रीफ 1932-1933-बर्लिन, 2006, एस। 236. [xxxii] क्रेइस, बारबरा। ब्रूनो टुट। मोसकाउर ब्रीफ 1932-1933-बर्लिन, 2006, एस। 288।
