संग्रहालय "प्रेस्नाया"
(रूस के समकालीन इतिहास के राज्य केंद्रीय संग्रहालय की शाखा)
"मॉसप्रोजेक्ट -2"
मास्को, बोल्शॉय प्रेडेक्टेंस्की लेन, 4
1971–1975
डेनिस रोमोडिन, वास्तुकला इतिहासकार:
ऐतिहासिक और मेमोरियल संग्रहालय "प्रेस्नाया" 8 नवंबर, 1924 को 1860 के दशक में निर्मित एक-मंजिला लकड़ी के घर में खोला गया था; 1918 तक यह घर लाभदायक था, और फरवरी 1917 में, RSDLP (b) की प्रेस्नेस्की जिला समिति अपने तीन कमरों में स्थित थी। अक्टूबर 1917 की घटनाओं की शुरुआत तक, मास्को के सभी जिलों में सैन्य क्रांतिकारी समितियों का गठन किया गया था, और घर के खाली परिसर का हिस्सा सैन्य क्रांतिकारी समिति द्वारा कब्जा कर लिया गया था।
1920 के दशक में, लेनिन की योजना के अनुसार, क्रांति के विचारों के स्मारकीय प्रचार के लिए, 20 वीं शताब्दी के पहले दशकों की क्रांतिकारी घटनाओं और नेताओं और नायकों की स्मृति के क्रम से जुड़े स्थानों के संग्रह की प्रक्रिया। क्रांतियों का शुभारंभ किया गया। इसलिए, नवंबर 1924 में, 1905 और 1917 के क्रांतियों के दिग्गजों की पहल पर, इस घर में स्मारक ऐतिहासिक-क्रांतिकारी संग्रहालय "क्रास्नाया प्रेस्नाया" खोला गया, जो 1940 में राज्य संग्रहालय संग्रहालय की एक शाखा बन गया। उस समय, घर का हिस्सा अभी भी आवासीय था और सांप्रदायिक अपार्टमेंटों द्वारा कब्जा कर लिया गया था। उनके किरायेदारों को केवल 1948 के फैसले से बेदखल कर दिया गया था।
धीरे-धीरे विस्तारित होने वाले प्रदर्शनी लकड़ी के घर के आठ हॉलों में भीड़ हो गई। मई 1967 में, क्रास्नोस्प्रेन्स्की क्षेत्रीय कार्यकारी समिति ने "एक लकड़ी के ढांचे को बहाल करने का फैसला किया - 1917 का एक स्मारक और उसके बगल में एक नए संग्रहालय भवन का निर्माण।" उसी समय, 19 वीं शताब्दी के पहले तीसरे से एक पड़ोसी लकड़ी के घर के निपटान ने संग्रहालय के नए प्रदर्शनी का एक हिस्सा समायोजित करना शुरू कर दिया।
1971 में मॉस्को के विकास और पुनर्निर्माण के लिए सामान्य योजना को अपनाने के संबंध में, प्रेस्ना जिले का पुनर्निर्माण शुरू हुआ, लेकिन इस दस्तावेज़ को अपनाने से बहुत पहले, 19 वीं की लकड़ी और ईंट की ऊंची-ऊंची इमारतों का भारी विध्वंस। - 20 वीं शताब्दी के आरंभ में वहाँ शुरू हुआ। राज्य संग्रहालय के धन में ए.वी. के नाम पर। श्चुसेव ने रिवोल्यूशन ए। टॉल्स्टिखिना के संग्रहालय के निदेशक से एक आधिकारिक पत्र संरक्षित किया जो मोस्परोक्ट -3 संस्थान ए। आर्येयेव के निदेशक और क्रास्नोस्प्रेसनकी डिस्ट्रिक्ट काउंसिल के कार्यकारी समिति के पहले उपाध्यक्ष पी। त्सित्सिन के औचित्य के साथ है। रिजर्व बनाने के लिए परियोजना। इस पत्र में, बोल्शेवइस्काया स्ट्रीट (यह 1924 से 1994 तक बोल्शोई प्रेडेक्टेन्स्की लेन का नाम था) की शुरुआत में एक संरक्षण क्षेत्र को व्यवस्थित करने का प्रस्ताव दिया गया था, जिसमें बॉबब्लेस्टोन्स के साथ फुटपाथ की बहाली, छोटे वास्तुशिल्प रूपों और तत्वों का मनोरंजन था। XIX - XX सदियों के मोड़ पर शहरी वातावरण। जीवित और पुनर्निर्मित लकड़ी के घरों को क्रास्नाया प्रेस्नाया संग्रहालय के विषयगत विस्तार के प्लेसमेंट के लिए दिया जाना चाहिए था।
हालांकि, इस प्रस्ताव को समर्थन नहीं मिला: यह केवल पुनर्निर्मित लकड़ी के मकान नंबर 2 और संग्रहालय की मूल इमारत के बीच नए बनाए गए सुरक्षा क्षेत्र में एक नई इमारत बनाने का निर्णय लिया गया था। यह स्थान घरेलू यार्ड द्वारा कब्जा कर लिया गया था, जिसे एक आंगन में बदलना तय किया गया था। चूँकि इस तिमाही की इमारतें कम उठी हुई थीं और 1970 के दशक तक पूर्व लेन की शुरुआत XIX की नागरिक इमारतों की एक अभिन्न अंग थी - शुरुआती XX शताब्दियों में चर्च ऑफ द नैटिविटी ऑफ द बैपटिस्ट के चर्च के रूप में एक प्रमुख के साथ XVIII - XIX शताब्दियों में, Mosproekt-2 टीम के वास्तुकार वी। एंटोनोव के नेतृत्व में बनाया गया था, उन्होंने सड़क की लाल रेखा से संग्रहालय अंतर्देशीय के नए अनुमानित भवन को स्थानांतरित करने का फैसला किया, ताकि बाधित न हो। एेतिहाँसिक विचाराे से। नए भवन के लिए साइट की योजना बनाते समय, 19 वीं शताब्दी में लगाए गए तीन एल्म भी संरक्षित किए गए थे। इस वजह से, भवन का विन्यास कापरानोव लेन (अब - मैली प्रेडेक्टेंस्की लेन) के पास टूट गया। फैलते हुए मुकुट के साथ एक ही पेड़ ने नए भवन का मुखौटा लगाया और इसे बोल्शेविक स्ट्रीट के दृष्टिकोण से "अदृश्य" बना दिया।इस प्रकार, नए भवन को साइट के खाली स्थान में सही ढंग से अंकित किया गया था, जो संग्रहालय के लकड़ी के घर के निकट है: इस प्रकार, इन दो भवनों के अंदर के विस्फोटों के बीच संक्रमण सुनिश्चित किया गया था। संग्रहालय के नए भवन का निर्माण 1971 में शुरू हुआ, भव्य उद्घाटन 24 दिसंबर 1975 को हुआ।
परियोजना के लेखकों ने facades के संरचनागत समाधान की एक दिलचस्प, लेकिन कठिन समस्या को हल किया, इसे दो भागों में विभाजित किया - ऊपरी और निचले। निचले हिस्से का निरंतर ग्लेज़िंग, जैसा कि यह था, ऐतिहासिक इमारतों और आंगन की हरियाली को प्रतिबिंब में भंग कर देता है, जिससे पहली मंजिल हल्की और अधिक पारदर्शी हो जाती है। इसके माध्यम से आप कलाकार ई। गोलोविन्स्काया के रेखाचित्रों के अनुसार बने कांच के टेप के साथ प्रदर्शनी और संग्रहालय के हॉल को देख सकते हैं। सना हुआ ग्लास की दीवार का एक व्यावहारिक कार्य भी है - यह पड़ोसी टेलीफोन एक्सचेंज में उपयोगिता यार्ड से संग्रहालय के फ़ोयर को बंद कर देता है। पहली मंजिल पर सार्वजनिक परिसर की छत को अनुप्रस्थ प्रकाश गाइड के माध्यम से काटा गया था, जो कांच की खिड़की से होकर दूसरी मंजिल के ओवरहैंगिंग भाग के चंदवा में गली में निकल गया। रोम के टर्मिनी ट्रेन स्टेशन से उधार लिया गया यह समाधान शाम को विशेष रूप से प्रभावशाली लग रहा था। अब ठोस प्रकाश गाइड को स्पॉटलाइट्स द्वारा बदल दिया गया है, जिसने शाम को इमारत की धारणा को बाधित किया।
मुखौटे का ऊपरी हिस्सा डोलोमाइट से सजी एक लगभग खाली दीवार है, जिसे सायरमा द्वीप पर एस्टोनियाई एसएसआर में खनन किया गया था। परियोजना के लेखकों ने दूसरी मंजिल के विशाल मुखौटे को निचे के साथ विविधता देने का फैसला किया और एक ऊर्ध्वाधर खिड़की जिसमें एक वॉल्यूम-विज़ोर है, जो पोडियम की नकल करता है और उसी समय इमारत के प्रवेश द्वार पर प्रवेश करता है। 1982 में, कांस्य पत्र के शिलालेख "संग्रहालय क्रास्नाया प्रेस्ना" के दर्शन हुए।
कोई कम शानदार Maly Predtechensky लेन और इंट्रा-क्वार्टर मार्ग की ओर से साइड facades हैं। पहला फुटपाथ पर लटका हुआ लगता है और लॉगगिअस-निचेस से सजाया गया है, और दूसरा लकड़ी के घर-संग्रहालय के लिए पृष्ठभूमि बनाता है जिसमें बड़े गोल ग्लेज़िंग के साथ गोल गोल खंड हैं।
परियोजना के लेखक उस समय के समान स्मारक परिसरों पर आधारित थे। उन्होंने कई कमरे उपलब्ध नहीं कराए जो पड़ोस में अनुकूल इमारतों में स्थित थे। इसने आंतरिक लेआउट में कई खामियां पैदा कीं। इमारत के मध्य भाग में तहखाने में एक गोल खिड़की के साथ एक सीढ़ी है, जो तीन मंजिलों पर स्थित संग्रहालय हॉल के साथ क्लॉकरूम को जोड़ती है। प्रारंभ में, बुफे और रसोईघर के लिए परिसर को पहली मंजिल के दाहिने विंग में डिजाइन किया गया था, क्योंकि संग्रहालय पर्यटकों के बड़े संगठित समूहों द्वारा प्रदर्शनी का दौरा करने के लिए डिज़ाइन किया गया था, जो दर्शनीय स्थलों की यात्रा पर अन्य शहरों से आते हैं। लेकिन चूंकि आर्किटेक्ट ने परियोजना में प्रशासनिक परिसर की परिकल्पना नहीं की थी, साथ ही शोधकर्ताओं और गाइडों के लिए कमरे भी बनाए गए थे, इस स्थान को 2015-2016 में संग्रहालय की जरूरतों के लिए फिर से बनाया गया था।
पहली मंजिल पर स्थित हॉल में मूल रूप से निलंबित ग्लास शोकेस के अनुभाग थे, जो आंतरिक प्रकाश बनाता था और बाहरी दीवार के ठोस ग्लेज़िंग के साथ जोड़ा जाता था। इसने वहां से लकड़ी के मेमोरियल हाउस के मोर्चे को देखना संभव बना दिया, जहां दूसरी सीढ़ी के इंटरलॉकर क्षेत्र से एक मार्ग का आयोजन किया गया था, जो दूसरे तल के प्रदर्शनी हॉल के साथ तहखाने में क्लोकरूम को जोड़ता था। अब पुराने अलमारी स्थान को एक प्रदर्शनी हॉल में फिर से बनाया गया है, और अलमारी मुख्य सीढ़ी के तहखाने में स्थित है।
मूल प्रदर्शनी के परिवर्तन के साथ-साथ योजना समाधान में कुछ बदलाव के बावजूद, दूसरी मंजिल पर हॉल की सजावट लगभग पूरी तरह से संरक्षित की गई है। दो हॉल के अंदरूनी हिस्से, जो एक शेड की छत से रोशन हैं, को सबसे प्रभावी ढंग से हल किया गया है। खिड़कियों की ऊंचाई और छत के खंडों की ढलान को इस तरह से डिज़ाइन किया गया है कि सूर्य के प्रकाश सीधे हॉल में एक्सपोज़र स्तर तक नहीं पहुंचते हैं, लेकिन साथ ही साथ परिसर की एक समान रोशनी सुनिश्चित करते हैं। तीसरे हॉल को अन्य दो से एक ढलान रैंप और कांच के दरवाजों से अलग किया गया है, जिससे इसमें स्वतंत्र व्याख्यान और प्रदर्शनियों की व्यवस्था करना संभव हो जाता है।हॉल के इंटीरियर को डोलोमाइट और एक सार सना हुआ ग्लास लाइन से सजाया गया है, जो क्रांतिकारी विषयों को दर्शाता है: संगीन, सिकल और हथौड़ा।
प्रारंभिक परियोजना के अनुसार, चौथे हॉल को सिनेमा-कॉन्सर्ट हॉल माना जाता था, लेकिन 1970 के दशक के अंत में एक बड़े डायरमा "वीर प्रेस्नाया" का विचार था। 1905”, जिसे स्मारक कलाकार ई। देशल्ट के निर्देशन में क्रियान्वित किया गया और 1982 में खोला गया। कैनवास खुद और डियोरमा का नकली-अप हिस्सा एक प्रकाश और ध्वनि स्कोर से लैस था, जिसे अब बहाल कर दिया गया है। डायोरमा हॉल को 1982 में एक नई शैली में फिर से डिजाइन किया गया था: दीवारों को लाल पैनलों के साथ समाप्त किया गया था, और रेलिंग, प्लिंथ और निलंबित छत - एल्यूमीनियम के साथ, पुराने कांस्य को anodized।
2010-2015 की योजना और आंतरिक पुनर्गठन में खामियों के बावजूद, इमारत 1970 के दशक की वास्तुकला की एक प्रतिष्ठित वस्तु और ऐतिहासिक इमारतों में "पर्यावरणीय क्रूरता" का उदाहरण है। नया संग्रहालय भवन एक उदाहरण है कि आधुनिक वास्तुकला कैसे अभिव्यंजक और स्मारकीय हो सकती है, जबकि अभी भी अपने परिवेश का सम्मान कर रही है।
