Archi.ru: आपने संग्रहालय में अपना काम कैसे शुरू किया? नियुक्ति के बाद उसके बारे में आपका विचार कितना बदल गया है और इसके नए निदेशक के रूप में संग्रहालय के "गलत पक्ष" के साथ पहले परिचित हैं?
इरीना कोरोबीना: मेरा काम ईस्टर सप्ताह के पहले दिन 5 अप्रैल से शुरू हुआ, टीम के साथ एक परिचित के साथ। पहले चरण संग्रहालय के दस्तावेजों और अंतरिक्ष का अध्ययन करने के लिए अंदर से हैं, विशेष रूप से इसके "लुकिंग ग्लास के माध्यम से", आगंतुकों के लिए बंद। मैंने एक अनुकरणीय गलत पक्ष की उम्मीद नहीं की थी, लेकिन वास्तविकता उम्मीदों से अधिक थी। यह ऐसा था जैसे मैं ऊपरी डेक पर एक छुट्टी से जहाज के इंजन कक्ष में घुस गया, जहां संगीत गड़गड़ाहट, आतिशबाजी, आतिशबाजी की चिंगारी लगी और हम सभी ने शानदार कप्तान के साथ शैंपेन पिया। और यह एक खुशहाल जीवन था! लेकिन जहाज को डूबने से रोकने के लिए, आपको इस हिस्से में चीजों को डालने की आवश्यकता है जो कि एक्सेस के लिए बंद है - कई छेदों को बंद करना, तंत्र की मरम्मत करना, दोषों को खत्म करना, टीम को प्रेरित करना, उसी समय, नेविगेशन सीखना आदि।
मैं एक बार में कई दिशाओं में काम कर रहा हूं, आगामी पुनर्निर्माण के प्रकाश में खींचा गया है, उनका सामान्य विषय संग्रहालय के विकास का सवाल है। मैं अलग-अलग समस्याओं का सामना नहीं कर रहा हूं, लेकिन एक एकल जटिल कार्य: संग्रहालय के विकास की अवधारणा, एक स्थायी प्रदर्शनी की अवधारणा, अंतर्राष्ट्रीय स्तर के स्थापत्य और सांस्कृतिक जीवन के जीवित और बहुत सक्रिय केंद्र के रूप में संग्रहालय की स्थापना। मुझे इस प्रक्रिया में सर्वश्रेष्ठ घरेलू और विदेशी पेशेवरों को शामिल करने की उम्मीद है।
Archi.ru: संग्रहालय की क्या समस्याएं आपको सबसे गंभीर लगती हैं और इसके लिए तत्काल हस्तक्षेप की आवश्यकता है?
I. K।: संग्रहालय से संबंधित इमारतों के परिसर का पुनर्निर्माण वास्तुशिल्प के नए केंद्र में आ रहा है। इसका मतलब यह है कि आज शीर्षक के दस्तावेजों को क्रम में रखना और विकास की अवधारणा के बारे में सोचना आवश्यक है। यह स्पष्ट है कि हम एक नई गुणवत्ता के लिए प्रयास कर रहे हैं, लेकिन यह क्या होगा, वास्तुकला के पुनर्निर्मित संग्रहालय में क्या शामिल होगा, यह किस तरह के जीवन के लिए अभिप्रेत होगा? कई वर्षों तक कोई स्थायी प्रदर्शनी नहीं थी, वैज्ञानिक अनुसंधान गतिविधियां, जो सोवियत काल में बहुत गंभीर थीं, किसी तरह शून्य हो गईं। हाल के वर्षों में, MUAR वास्तुशिल्प जीवन का एक उज्ज्वल और सामाजिक रूप से सक्रिय केंद्र बन गया है, लेकिन संकेत है कि यह एक संग्रहालय फीका है, और यह शर्म की बात है, क्योंकि इसके फंड प्रतिस्पर्धा से बाहर हैं!
संस्कृति मंत्रालय से प्राप्त निरीक्षण के कृत्यों के अनुसार - यह 2007 का एक अधिनियम है और डेविड आशोटोविच की बीमारी के संबंध में 2009 का अधूरा कार्य - चित्र बहुत अच्छा नहीं है। भंडारण स्थितियों में सुधार करने के लिए, एक नया डिपॉजिटरी बनाना आवश्यक है। इसलिए निकट भविष्य में - अदृश्य को तेज करने के लिए, लेकिन निधियों में वीरतापूर्ण कार्य: लेखांकन, बहाली, प्रलेखन, वैज्ञानिक अनुसंधान और इतने पर। अपनी शक्ति और क्षमताओं के सर्वश्रेष्ठ के लिए, हम क्यूरेटरों की टीम को मजबूत करेंगे, जिनके पास एक संग्रहालय में कमी है, जिसकी मात्रा के मामले में भारी धनराशि है, और, मुझे लगता है, यूरोप में अपने स्तर के मामले में सबसे अच्छा है। क्यूरेटरों को अन्य संग्रहालयों की तुलना में बहुत अधिक मात्रा में सुरक्षित रखने के लिए स्वीकार करने के लिए मजबूर किया जाता है, जबकि उनका वेतन नगण्य है, और मुख्य के नेतृत्व में प्रत्येक क्यूरेटर, उनके विभाग में मौजूद हर चीज के लिए व्यक्तिगत जिम्मेदारी निभाता है। यह श्रमसाध्य, अगोचर और बहुत कठिन काम है जिसमें समय, ध्यान और बहुत सारे प्यार की आवश्यकता होती है।मुझे लगता है कि संग्रहालय के कर्मचारियों की टीम ऐसे लोग हैं जो पेशेवर व्यवसाय और प्यार की भावना से कार्यस्थल में रखे जाते हैं, क्योंकि यहां अन्य प्रेरणाओं को खोजना मुश्किल है।
बिजली के तारों, विस्तार और स्टाफिंग टेबल की मंजूरी और शीर्षक दस्तावेजों के एक पैकेज के पूरा होने पर भी मेरे शीघ्र हस्तक्षेप की आवश्यकता होती है।
Archi.ru: संग्रहालय के कर्मचारियों के साथ आपकी पहली बैठक में, आपने कर्मियों के मुद्दे से निपटने का वादा किया। संग्रहालय के किस हिस्से में कर्मियों का फेरबदल सबसे पहले प्रभावित करेगा?
I. K।: मेरा मतलब कर्मियों में बदलाव नहीं था, लेकिन कर्मचारियों के वेतन में वृद्धि थी। संग्रहालय में औसत वेतन निर्वाह स्तर से कम है।
Archi.ru: संग्रहालय के निदेशक के रूप में आपकी नियुक्ति पर टिप्पणी करते हुए, रूसी संघ के संस्कृति मंत्री अलेक्जेंडर अव्दिव ने जोर देकर कहा कि उनका विभाग "एक ऐसे व्यक्ति की तलाश में था जो एक संग्रहालय कार्यकर्ता और एक बिल्डर की क्षमताओं को मिलाएगा।" क्या आप अपने आप को "बिल्डर" मानते हैं? क्या आप आगामी व्यस्त आर्थिक गतिविधि से डरते हैं?
I. K: मैं किसी भी तरह से बिल्डर नहीं हूं, इसलिए मैं पूंजी निर्माण के लिए डिप्टी की तलाश में हूं। एक संग्रहालय में व्यावसायिक गतिविधियाँ मज़ेदार और रचनात्मक हो सकती हैं, जैसे कि एक ट्रेंडी डिजाइनर बुकस्टोर चलाना। हालांकि, इसके कार्यान्वयन के लिए, मैंने एक निर्माता-प्रबंधक को आमंत्रित किया होगा।
मुझे लगता है कि मेरी भूमिका देश के सांस्कृतिक समुदाय और वैश्विक वास्तु समुदाय दोनों के साथ संवाद करना है। संग्रहालय के लिए सबसे अच्छा पेशेवर बलों को आकर्षित करना आवश्यक है, जो मेरे लिए पूरी तरह से आसान और प्राकृतिक है, क्योंकि मैं रूस और दुनिया के कई प्रमुख वास्तुकारों के साथ एक साल से अधिक समय से दोस्त रहा हूं। और वे सभी संग्रहालय को पूरी तरह से निर्बाध रूप से मदद करने के लिए अपनी तत्परता व्यक्त करते हैं। मुझे संग्रहालय के विकास की एक बहुक्रियाशील केंद्र की अवधारणा में योगदान करने की उम्मीद है, जिसमें एक समय में मेरी पीएचडी थीसिस समर्पित थी।
Archi.ru: आज डेविड सरगसेन के कार्यालय के संग्रहालय के बारे में बहुत सारी बातें हैं। क्या आप इस विचार को लागू करने की योजना बना रहे हैं? यह उपाय आपको व्यक्तिगत रूप से कितना आवश्यक लगता है? प्रशासनिक कार्यालय को प्रदर्शन वस्तु बनाना तकनीकी रूप से कैसे संभव है?
IK: हां, डेविड की पौराणिक कैबिनेट को संरक्षित और प्रदर्शित करने के तरीके पर निर्णय करना आवश्यक है। मैं इसे संग्रहालय में छोड़ना और इसके लिए पहुँच प्रदान करना अपना कर्तव्य समझता हूँ, और, सबसे महत्वपूर्ण, इसकी सुरक्षा। यह कार्य अविश्वसनीय रूप से कठिन है, क्योंकि डेविड का निजी स्थान, उनका कार्यालय अली बाबा की गुफा है, जिसमें हजारों खजाने भरे पड़े हैं, जिसमें कलाकारों के काम, और दान की गई किताबें, और हर तरह की अजीब और मजेदार चीजें शामिल हैं।.. मुझे लगता है कि यह सब "एक विशेष संग्रहालय के टुकड़े" में बदल जाना चाहिए। मुझे बहुत खुशी है कि डेविड के दोस्तों से इस विषय पर पहले से ही विचार और सुझाव हैं, साथ ही मेरा - यूरी ग्रिगोरियन और अलेक्जेंडर ब्रोडस्की, जो पूरी तरह से नि: शुल्क काम करते हैं। डेविड के लिए उनकी प्रतिभा, कौशल और प्यार की गारंटी है कि सही समाधान मिलेगा। मुझे उम्मीद है कि यह विशेष "प्रदर्शनी" संग्रहालय की स्थायी प्रदर्शनी के निर्माण के लिए एक प्रेरणा बन सकता है। बेशक, उसे मुख्य भवन पर कब्जा करना चाहिए, जिसे वैज्ञानिक बहाली का इंतजार है।
Archi.ru: क्या संग्रहालय परिसर के पुनर्निर्माण के लिए परियोजना के लिए एक प्रतियोगिता होगी? यदि हां, तो क्या यह एक रूसी या अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता होगी?
IK: संग्रहालय परिसर के पुनर्निर्माण के लिए परियोजना कौन बनाएगा, इस बारे में प्रश्न समय से पहले हैं। अब तक, पूर्व-परियोजना अध्ययन शुरू करने के लिए आवश्यक दस्तावेजों का एक पूरा सेट भी नहीं है। जब तक वास्तुशिल्प डिजाइन का चरण अभी भी जाना और जाना है। अब थकाऊ और एक ही समय में तनावपूर्ण पेपर-समन्वय गतिविधियों में संलग्न होना आवश्यक है। जबकि हर कोई एक अनछुए भालू की त्वचा के बारे में चिंतित है, वास्तविक मदद है। मैं प्रोजेक्ट मेगनम ब्यूरो और रूस के आर्किटेक्ट्स के लिए बहुत आभारी हूं, जो एक उदासीन पहल के साथ आगे आए और रचनात्मक विचारों के साथ संग्रहालय परिसर के विकास के लिए भंडार की खोज के लिए क्षेत्र का पूर्व-परियोजना विश्लेषण किया। इसके क्षेत्रफल, क्षमता और आयतन को कैसे बढ़ाया जाए।
Archi.ru: क्या आप Ts का नेतृत्व करना जारी रखेंगे: SA? क्या आधुनिक वास्तुकला का केंद्र एक स्वतंत्र संगठन रहेगा या यह संग्रहालय का एक हिस्सा बन जाएगा, जो कि आज जैसा कि आप जानते हैं, आधुनिक वास्तुकला का एक पूर्ण विकसित विभाग नहीं है?
IK: मेरी योजना C: SA की गतिविधियों को संग्रहालय के काम में एकीकृत करने की है।मेरा मानना है कि संग्रहालय संसाधन के साथ हमारे विकास का संयोजन एक नई गुणवत्ता देगा, जो वास्तव में, आधुनिक संग्रहालयों को अलग करता है, जो आज के जीवन का एक अभिन्न और आकर्षक हिस्सा बन गए हैं। भविष्य के दृष्टिकोण के साथ एक संग्रहालय को भविष्य का सामना करना चाहिए।
Archi.ru: आधुनिक संग्रहालयों में से कौन सा (वास्तुकला और न केवल) आप एक रोल मॉडल मानते हैं? आप वास्तुकला का "आदर्श" संग्रहालय कैसे देखते हैं?
IK: मेरी संदर्भ पुस्तक अब प्रसिद्ध ऑस्ट्रियाई संग्रहालय MAK की एक पुस्तिका है। जब नए निर्देशक, प्रसिद्ध पीटर नोएवर, 1986 में वहां आए, तो उन्हें सजावटी और लागू कलाओं का एक पूरी तरह से साधारण और उबाऊ संग्रहालय मिला, जिसे उन्होंने यूरोप के सबसे प्रासंगिक और प्रभावशाली संग्रहालयों में से एक में बदल दिया, जहां सब कुछ बहुत ही पेशेवर रूप से व्यवस्थित किया गया है, कलात्मक रूप से, और एक ही समय में तर्कसंगत है। वह न केवल एक सक्षम संरचना का निर्माण करने और इसके लिए गंभीर संसाधनों को आकर्षित करने में सक्षम था, बल्कि खुद संग्रहालय और इसके आसपास के लोगों, सहयोगियों, सहयोगियों, सहयोगियों को इकट्ठा करने में भी सक्षम था।
जिस आदर्श के लिए मैं प्रयास करना चाहता हूं, वह है अंतरराष्ट्रीय वास्तुशिल्प जीवन के लिए एक केंद्र का निर्माण, पेशे और समाज के बीच प्रतिक्रिया विकसित करना। यह सबसे विविध वास्तु बलों को एकजुट करने के लिए एक प्रकार का साधन है। मुझे उम्मीद है कि स्थापत्य विचार के विकास की पीढ़ी, सांस्कृतिक मूल्यों की स्थापना, ऐतिहासिक और स्थापत्य विरासत दोनों की सुरक्षा को बढ़ावा देती है, और समकालीन वास्तुकला का प्रचार यहां होगा।
बेशक, सबसे अच्छा शोधकर्ताओं और प्रदर्शकों के प्रयासों द्वारा बनाई गई स्थायी प्रदर्शनी, सक्रिय प्रदर्शनी, शैक्षिक और अनुसंधान गतिविधियों द्वारा पूरक होगी। सभी संग्रहालय सेवाओं का विकसित परिसर एक अद्वितीय फोटो लाइब्रेरी और एक वास्तुशिल्प वीडियो संग्रह, एक मीडिया लाइब्रेरी, एक पढ़ने के कमरे के साथ एक ठाठ पुस्तकालय, एक वास्तुकला साहित्य और डिजाइन स्टोर, एक क्लब-कैफे, अपना स्वयं का प्रकाशन घर और एक टेलीविजन स्टूडियो। और निर्देशक के कार्यालय में मित्रों और सहकर्मियों-वास्तुकारों, कला इतिहासकारों, संग्रहालय श्रमिकों, आलोचकों और उन सभी की लगातार आवाज़ें हैं, जो वास्तुकला के इतिहास-सिद्धांत-अभ्यास के प्रति उदासीन नहीं हैं। पहले से ही आज, मेरे सलाहकारों में अलेक्जेंडर कुद्रीवत्सेव, पीटर ज़ुमथोर, पीटर नोवर, व्लादिमीर पैपरनी, अलेक्जेंडर राप्पोर्ट और हमारे समय के कई अन्य निर्माता हैं, जिन्हें मैं संग्रहालय के आसपास जमा होने की उम्मीद करता हूं।
अन्ना मार्टोवित्सकाया द्वारा तैयार किया गया