- कोनस्टेंटिन मेलनिकोव के सभी भवनों को शूट करने के लिए - आपकी परियोजना क्या से बढ़ी?
- इस सर्दी में मैंने उनके गैरेज "इनटूरिस्ट" और राज्य योजना आयोग को किराए पर दे दिया, कारखाने का क्लब "स्वोबोडा", उन्हें क्लब। फ्रुंज़े - वैसे, पूरी सूची में से एक सबसे मुश्किल तस्वीर है, क्योंकि चारों ओर बहुत कम खाली जगह है, एक भारी औद्योगिक क्षेत्र है - और मुझे बाकी इमारतों को प्राप्त करने का विचार था, उदाहरण के लिए, मैं उनके लिए एक क्लब किराए पर लेना चाहता था। बहाली के बाद रुसाकोव। लेकिन औपचारिक कारण यह था कि मुझे संग्रहालय के वास्तुकला के कर्मचारियों द्वारा संपर्क किया गया था। ए.वी. श्रीकुसेव, जो 3 अगस्त, 2015 को कॉन्स्टेंटिन मेलनिकोव, एक प्रदर्शनी, एक पुस्तक और घटनाओं की एक श्रृंखला के लिए तैयारी कर रहे हैं। उन्होंने मुझे इस पुस्तक के लिए अपनी तस्वीरें देने के लिए कहा, और मुझे लगा कि अधिक इमारतों की तस्वीरें खींचना संभव होगा, क्योंकि इस तरह के शानदार अवसर ने खुद को प्रस्तुत किया। सब कुछ बहुत जल्दी बदल गया। संग्रहालय ने मुझे जून के अंत में बुलाया, और मेरे पास आठ वस्तुओं की शूटिंग के लिए केवल डेढ़ सप्ताह का समय था।
उसी समय, मुझे भी दुलव मिल गया। एक अद्भुत जगह: इमारत के चारों ओर व्यावहारिक रूप से कोई बाड़ नहीं है - एक दुर्लभ घटना। दुलवो पोर्सिलेन फैक्ट्री के मेलनिकोवस्की क्लब को इतनी बुरी तरह से संरक्षित नहीं किया गया है, हालांकि, निश्चित रूप से, उन्होंने वहां बहुत कुछ बदल दिया: केंद्र में प्रवेश द्वार पर लकड़ी के मुखौटे को ईंटों से मिलते-जुलते धातु की चादरों से बदल दिया गया है, यह सब निराशाजनक है। छत पूरी तरह से नई है। लेकिन इमारत को अच्छी तरह से संरक्षित किया गया था, और पैलेस ऑफ कल्चर के एक कर्मचारी ने मुझे बताया कि वह 35 वर्षों से वहां काम कर रही थी, और इस क्लब ने कभी भी काम करना बंद नहीं किया, जीवन अभी भी पूरे जोरों पर है। केवल एक चीज यह थी कि मुझे राजनीतिक स्थिति और अगले चुनावों से यह समझाते हुए अंदर गोली मारने की अनुमति नहीं थी।
श्रृंखला में कितनी वस्तुएं हैं?
- बारह। यही है, कोंस्टेंटिन मेलनिकोव की लगभग सभी इमारतें जो बनी हुई हैं।
और यह बाहर और उनके अंदरूनी दोनों इमारतों की शूटिंग कर रहा है?
- नहीं, अधिकांश भाग के लिए - केवल बाहर, क्योंकि ये सभी अब वाणिज्यिक वस्तुएं हैं, और हमेशा एक गार्ड होता है जो कहता है कि इसे शूट करना मना है। हालांकि ऐसे दुर्लभ मामले हैं जब ये लोग मदद भी करते हैं। मेरी मेलनिकोव सूची में अंतिम वस्तु नोवो-सुखेर्स्की बाजार का कार्यालय है, और वहां कुछ चमत्कार हुआ, क्योंकि इस वस्तु के चारों ओर जो भी सुरक्षा गार्ड मुझे मिले, उन्होंने मेरी मदद की। सुरक्षा गार्ड जो स्वयं कार्यालय की रक्षा करता है, पड़ोसी इमारतों के गार्ड - एक आवासीय भवन, एक व्यापार केंद्र, एक संचार कंपनी - उन्होंने मुझे छत पर रहने दिया, और मैंने सभी कोणों से ऊपर से इस मेलनिकोव इमारत को हटाने में कामयाबी हासिल की। केवल एक चीज, अब उसके लिए मौसम नहीं है, बेशक: यह हरियाली से आच्छादित है। सुरक्षा गार्डों में से एक ने मुझे बताया कि इससे पहले कि बाजार कार्यालय की छत पर एक सैर थी, जो सिद्धांत रूप में अवांट-गार्डे की भावना से मेल खाती है, हालांकि मैंने अभी तक इस तथ्य को सत्यापित नहीं किया है।
मेरे पास गार्ड के साथ बातचीत का एक समान मामला था
पेलियोन्टोलॉजिकल म्यूजियम, जिसे यूरी प्लैटनोव द्वारा बनाया गया है। मैंने उसे जनवरी में, महीने का सबसे ठंडा दिन फोटो खिंचवाया। मैंने पाया कि मेरा सिर शायद ही मुड़ सकता है, क्योंकि दुपट्टा मेरी दाढ़ी तक जम गया था, और जब मैं अंदर गया, जैसा कि मैं कम से कम आँगन को गोली मारना चाहता था, और मना कर दिया गया, मैंने कर्मचारी से चाय गर्म करने के लिए कहा। हम उसके साथ एक वार्तालाप में शामिल हो गए, और फिर उसने मेरे लिए अपने वरिष्ठ अधिकारियों से पूछा, और, परिणामस्वरूप, मुझे आंगन की खिड़की से क्लिक करने की अनुमति दी गई।
मेलनिकोव की ओर लौटते हुए: क्या आपने देखा है कि इगोर पाल्मिन के काम से पहले उनकी इमारतों को आपके सामने कैसे फिल्माया गया था? क्या इसने आपको किसी भी तरह से प्रभावित किया है? या आप कुछ पूरी तरह से अलग करना चाहते थे?
- जो भी वस्तु मैं शूट करता हूं, मैं यथासंभव अध्ययन करने की कोशिश करता हूं - यह कैसे शूट किया गया था और संदर्भ को समझने के लिए उन्होंने इसके बारे में क्या लिखा था। और मैं हमेशा अन्य लेखकों द्वारा तस्वीरों की तुलना में एक मौलिक रूप से अलग दृष्टिकोण खोजने की कोशिश करता हूं।
क्या उन वस्तुओं को शूट करना मुश्किल है जो सही स्थिति में नहीं हैं, चलो इसे कहते हैं? युद्ध के बाद की आधुनिकता और युद्ध के बाद की आधुनिकता की कई इमारतों को कभी-कभी पुनर्निर्माण या जीर्ण किया जाता है। क्या आपने खुद को उस इमारत में "मूल" खोजने का कार्य निर्धारित किया है जिसने दशकों में अपनी उपस्थिति बदल दी है? या आप इसकी वर्तमान स्थिति से अवगत कराने का प्रयास कर रहे हैं?
- मैं, बल्कि, अपने वर्तमान स्थिति को पकड़ने की कोशिश करता हूं, जिस तरह से, परहेज। हालांकि वास्तुशिल्प फोटोग्राफी की प्रकृति में "अलंकरण" निहित है। मैंने इस विषय पर INION की तस्वीर के तहत सोशल नेटवर्क पर एक विशिष्ट बातचीत की, जो
मैं आग से दो सप्ताह पहले शूटिंग करने में कामयाब रहा - यह बस हुआ। और फोटो के नीचे उन्होंने निम्नलिखित सामग्री के साथ एक टिप्पणी छोड़ दी: "20 वर्षों से मैं मेट्रो के लिए इस आईएनओसी पर चल रहा हूं, मैं अपने व्यवसाय के बारे में जाता हूं, और वह हमेशा इतना डरावना लगता था, लेकिन फोटो में वह कुछ भी नहीं है - यहां तक कि सब पर सुंदर।” मुझे लगता है कि मुद्दा यह है कि एक तस्वीर एक इमारत को पूरी तरह दिखा सकती है। मानव दृष्टि की समान संपत्ति - इसका ध्यान बहुत संकीर्ण है, और एक सामान्य तस्वीर को इकट्ठा करने के लिए, शिष्य "कूदता है" दृढ़ता से, इस जानकारी को इकट्ठा करता है, इसे रेटिना में स्थानांतरित करता है, और फिर यह चित्र मस्तिष्क में बनता है, लेकिन सभी समान: पूरी इमारत तेज, स्पष्ट है और फोकस में हम केवल तस्वीर में देख सकते हैं। बंद करें, केवल व्यक्तिगत भाग दिखाई दे रहे हैं, दूर से यह पहले से ही अच्छी तरह से देखना मुश्किल है, और तस्वीर हमें पहली बार पूरे भवन को देखने का मौका देती है। एक ही आयन इतना लंबा, लम्बा है, और एक निश्चित समय पर हम इसका केवल एक टुकड़ा देखते हैं, और यह टुकड़ा जर्जर है, और इसलिए सामान्य प्रतिकूल प्रभाव है।
आपके काम पर सबसे बड़ा प्रभाव क्या पड़ता है?
- रोशनी। एक राय है कि सर्दियों में, जब सफेद या अधिक बार ग्रे, गंदी बर्फ, गंदी सड़कें और व्यावहारिक रूप से कोई रोशनी नहीं होती है, और इसी तरह की परिस्थितियों में, वास्तुकला को केवल वास्तविक के लिए फिल्माया जा सकता है, क्योंकि समान रोशनी इमारत के प्राकृतिक रंग को दिखाती है सफेद रंग को विकृत किए बिना, आदि। लेकिन, मेरी राय में, प्रकाश के बिना, भवन अपने कुछ मानवीय पक्ष खो देता है, जो सिस्टम में "ईंटों" में से एक बन जाता है। जो लोग इस प्रणाली को समझते हैं, उनके लिए यह महत्वपूर्ण हो सकता है, लेकिन बाकी सभी के लिए, इमारत वास्तव में ग्रे जर्जर ईंटों में बदल जाती है, और उनके पास नकारात्मक अर्थ हैं: सोवियत काल की ग्रे, रंगहीन सामूहिक इमारतें - और यह इमारत, इस तथ्य के बावजूद कि यह अन्य है, और इसमें अन्य विचार शामिल हैं, इन ग्रे इमारतों की श्रृंखला में साधारण दर्शक के लिए खड़ा है। हालांकि, एक नकारात्मक पहलू है: वास्तव में, एक ग्रे, रंगहीन, महत्वहीन इमारत "सामने आती है" अगर यह धूप के मौसम में शूट किया जाता है, तो नीले आकाश के खिलाफ।
आप वास्तु फोटोग्राफी में कैसे शामिल हुए, इससे आपको क्या प्रेरणा मिली?
- मैंने ज्यामितीय सार शूट किया, किया
कला फोटोग्राफी।
और वास्तुकला मूल रूप से कलाकृति के लिए एक सामग्री थी?
- हां, बस ऐसे आर्किटेक्ट के रूप में मेलनिकोव ने बहुत सारे दिलचस्प विवरण बनाए, और इस उद्देश्य के लिए भवन को भागों में हटाया जा सकता है, हालांकि इस मामले में यह अपनी पहचान खो देता है। और यदि आप किसी इमारत को एक इमारत के रूप में शूट करते हैं, तो फोटो में एक संदर्भ होगा जो मुझ पर निर्भर नहीं करता है। यहां तक कि रचना कभी-कभी मुझ पर निर्भर नहीं होती है, जो मुझे थोड़ा उदास करती है, क्योंकि वास्तुकार रचना के साथ आया था, और मेरा काम बस इस रचना के लिए कुछ भी नहीं जोड़ना है, जो कलात्मक फोटोग्राफी की तुलना में कई गुना आसान है, जहां रचना स्वयं द्वारा बनाई जानी चाहिए, खासकर अगर यह एक अमूर्त तस्वीर है।
और मैंने अमूर्त शैली में शूटिंग की, जब तक मैं व्लादिमीर फ्रिडेक से नहीं मिला, जिन्होंने मेरे काम की प्रशंसा की, लेकिन यह माना कि मैं इस दुनिया में अलग-थलग था, मेरे लिए यह एक आराम क्षेत्र है और इसलिए मैं कुछ और शूट नहीं करता। मैं वास्तव में बिल्कुल नहीं समझता, उदाहरण के लिए, किसी व्यक्ति को फोटो कैसे खींचना है, और मैं इसे करने में असहज महसूस करता हूं। और व्लादिमीर के साथ बात करने के बाद मैंने कुछ अलग करने की कोशिश करने का फैसला किया, और पहली बात जो मेरे दिमाग में आई वह थी एक वास्तुशिल्प फोटोग्राफी।और मुझे यह करना पसंद था: एक इमारत को मिलना एक तारीख की तरह है, क्योंकि यह विशुद्ध रूप से रोमांटिक सेटिंग में होता है, सूर्योदय के समय या सूर्यास्त के करीब, क्योंकि यह शूटिंग के लिए सबसे अच्छी घड़ी है - सूरज की केंद्रित रोशनी के बिना नरम रोशनी के साथ। और आसपास कोई नहीं है, क्योंकि यह सुबह की शुरुआत है: वैसे, मॉस्को में कोई नहीं है, सेंट पीटर्सबर्ग में किसी कारण से सुबह 4 बजे लोग सड़क पर फुटबॉल भी खेलते हैं। व्यक्तिगत संचार मेरे और भवन के बीच विकसित हो रहा है, मुझे नहीं पता कि इसे और अधिक सटीक रूप से कैसे वर्णित किया जाए, लेकिन यहां एक निश्चित अंतरंग क्षण है।
- क्या आपके पास है
पोर्टफोलियो - विशेष रूप से XX सदी, अवांट-गार्डे और युद्ध के बाद के आधुनिकतावाद: यह किसके साथ जुड़ा हुआ है?
- हालांकि मैं एवांट-गार्डे के कुछ विचारों को पसंद नहीं करता, लेकिन जीवन के तरीके के रूप में एक ही सांप्रदायिक घर, मैं वास्तव में उस समय के आर्किटेक्ट्स के रूपों के साथ काम करना पसंद करता हूं। यह ऐसी क्रांति थी जब उन्होंने समरूपता से धक्का दिया, केंद्रीय जेनरेट्रिक्स से धक्का दिया, आदेशों से धक्का दिया, क्लासिक्स से, जब वे, लूज़ की तरह, लगभग अपराध के स्तर पर सजावट डालते थे। मेरा हमेशा से यह सिद्धांत रहा है कि "एक अलग तरीके से", और जब बचपन में मेरे आसपास के अधिकांश लोग शास्त्रीय वास्तुकला को सबसे अच्छा मानते थे, और मुखौटे पर अधिक क्यारियल और मूर्तियां, और अधिक सुंदर, क्योंकि हर कोई इसे पसंद करता था, मुझे चाहिए कुछ और पसंद आया। मुझे लगता है कि यह एक अस्पष्ट सिद्धांत है, लेकिन यह मेरे लिए काम करता है।
