बुटोवो-पार्क माइक्रोडिस्ट्रिक्ट में रूसी सांस्कृतिक और शैक्षिक केंद्र की अवधारणा के विकास की प्रतियोगिता फरवरी 2014 में शुरू हुई थी। मार्च के अंत में, प्रतियोगिता की शॉर्टलिस्ट की रचना ज्ञात हुई: रूस, स्लोवेनिया, फिनलैंड, स्पेन और स्विट्जरलैंड के 15 ब्यूरो इसमें शामिल हुए, लेकिन उनमें से केवल 12 फिनिश लाइन तक पहुंचे।
प्रतियोगिता के विजेता की घोषणा 29 मई को एक संवाददाता सम्मेलन में की गई थी। यह मेगबुडका ब्यूरो था, जिसकी परियोजना "यार्ड में डाचा" को जूरी द्वारा लगभग सर्वसम्मति से मान्यता दी गई थी (आठ में से छह जूरी सदस्यों ने इसे पहला स्थान दिया था)। प्रतियोगिता के ग्राहक के प्रतिनिधि, मॉर्टन ग्रुप ऑफ कंपनीज के अध्यक्ष अलेक्जेंडर रुचेव ने एक प्रेस कॉन्फ्रेंस में कहा कि कंपनी 180 मिलियन रूबल में इसके कार्यान्वयन की लागत का आकलन करते हुए, विजयी परियोजना को लागू करने की योजना बना रही है। उन्होंने यह भी कहा कि दो अन्य अवधारणाएं, जिन्हें जूरी के कई सदस्यों ने पसंद किया - टोटन कुजेम्बाएव और एमईएल के स्टूडियो की कार्यशाला की परियोजना - "रूस के क्षेत्रों में कार्यान्वयन के लिए प्रस्तावित" होगी। इस प्रकार, ये दोनों परियोजनाएं जूरी के पसंदीदा लोगों में से थीं।
इंटरनेट पर आयोजित और ARCH मॉस्को 2014 प्रदर्शनी में स्टैंड पर लोकप्रिय वोट के विजेता, स्लोवेनिया के अग्रदूत ब्यूरो ENOTA + Arhimetrics की परियोजना थी। हम प्रतियोगिता के विजेता और अन्य प्रतिभागियों की स्थापत्य प्रतियोगिता की लघु-सूची में काम करते हैं। प्रतियोगिता का आयोजक मॉर्टन ग्रुप ऑफ कंपनी है, क्यूरेटर आर्किटेक्ट इल्या मुकोसी है, समन्वय संचार नियम एजेंसी है।
प्रतियोगिता का विजेता
यार्ड में मेगाबुडका / डाचा
परियोजना के लेखकों के अनुसार, रूसी चरित्र को इस तरह के विशुद्ध रूप से राष्ट्रीय अवधारणा में स्पष्ट रूप से डचा के रूप में व्यक्त किया जाता है (अन्य भाषाओं में इस शब्द का कोई एनालॉग नहीं है, इसे विशेष रूप से "डचा" के रूप में अनुवादित किया जा सकता है)। इसी समय, मेगालोपोलिस में जीवन की लय और ट्रैफिक जाम के घंटे राजधानी के निवासियों के लिए कम और कम सुलभ होने के लिए पोषित यात्राएं करते हैं। इसलिए, समस्या का तार्किक समाधान मास्को के एक जिले में सांस्कृतिक केंद्र के क्षेत्र में सभी पारंपरिक डचा वस्तुओं और कार्यों का स्थानांतरण था।
तो, "ग्रीष्मकालीन कॉटेज", अर्थात, परिसर का क्षेत्र, कई ज़ोन और मॉड्यूलर ऑब्जेक्ट्स शामिल हैं, जिनमें से प्रत्येक का अपना विशिष्ट कार्य है। किसी भी अन्य उपनगरीय क्षेत्र की तरह, परिसर एक बाड़ से घिरा हुआ है जिस पर आप प्यार या स्मार्ट विचारों की घोषणाएं लिख सकते हैं। शिलालेखों को नियमित रूप से अपडेट किया जा सकता है - महीने में एक बार बाड़ पूरी तरह से फिर से रंग जाएगी। एक नियमित गली से गुजरते हुए, आगंतुक खुद को सीधे सेब के बगीचे के साथ गर्मियों के कॉटेज क्षेत्र, "फ्रंट गार्डन" (सुरक्षा, फूलों के बेड और बेंच के साथ एक क्षेत्र) और "खलिहान" के साथ पाता है - भंडारण कोशिकाओं और बिंदुओं के साथ एक ब्लॉक साइकिल और रोलर्स किराए पर लेने के लिए।
अन्य सभी ग्रीष्मकालीन कॉटेज एक दूसरे के बहुत करीब हैं, या यहां तक कि पूरी तरह से एक इमारत में जुड़े हुए हैं। इस प्रकार, परिसर एक एकल इमारत है जिसमें उभरे हुए खंड हैं, जिसमें विभिन्न "डाचा" कार्यात्मक क्षेत्र स्थित हैं। तो, "मुख्य घर" और "बरामदा" में क्रमशः बड़े और छोटे सभागार हैं, और "अटारी" में 50 लोगों के लिए एक कक्ष कक्ष भी है। दुकानों और एक स्मारिका की दुकान के साथ एक "तहखाना" भी है, एक "ग्रीष्मकालीन रसोईघर" जिसमें एक बुफे और एक गैर-मादक बार, एक "स्नानागार" - एक छोटा खेल परिसर और एक स्पा सेंटर, एक "एपैर" - एक जगह है शांत रचनात्मक गतिविधियों और एक "गेराज" के लिए - रिहर्सल कमरों के साथ "ज़ोर» वर्कशॉप का एक क्षेत्र और यहां तक कि उन लोगों के लिए एक फ्लाईओवर जो अपनी कार के साथ टिंकर करना पसंद करते हैं।
आंगन में 3 कमरों के लिए एक मिनी-होटल के साथ एक "ट्री हाउस" है, एक ग्रीनहाउस, एक गज़ेबो, एक सैंडबॉक्स और निश्चित रूप से, किसी भी साइट के अनिवार्य विशेषता के रूप में एक आउटडोर शौचालय है।
जीतने वाली परियोजना पर जूरी
सेर्गेई कुज़नेत्सोव ने तत्वों के निर्माण की संभावना और मेगाबुडका ब्यूरो की क्षमता को "एक अतिरिक्त बोनस" के रूप में बदलने के लिए कहा। अलेक्जेंडर स्कोोकन ने परियोजना संरचना के लचीलेपन पर ध्यान दिया।इतिहासकार फेलिक्स रज़ूमोव्स्की के अनुसार, यह प्रस्ताव आम तौर पर केवल एक ही है जो 21 वीं शताब्दी की रूसी छवि बनाने के लिए प्रतियोगिता के घोषित लक्ष्य को पूरा करता है। एवगेनी गधा ने "रूसी गाँव" नाम बदलने का सुझाव दिया, इसके घटक तत्वों की विभिन्न संयोजनों और व्याख्याओं की संभावना की भी प्रशंसा की। अलेक्जेंडर असदोव ने इस परियोजना को "कठिन", "छूने और मानवीय" के रूप में वर्णित किया, यह देखकर कि "इस जगह की ऐतिहासिक परत की भावना, इस भावना को महसूस किया कि कई पीढ़ियों ने इस भूमि पर रहते हैं और काम किया है, जो नए पड़ोस में बहुत कमी है " हालांकि, असदोव ने अपने आयामों को बढ़ाते हुए, परिसर के तत्वों की संख्या को कम करने की सिफारिश की। बार्ट गोल्डहॉर्न इस परियोजना के बारे में अधिक महत्वपूर्ण थे, यह देखते हुए कि इसमें बहुत सारे प्रशंसक थे और ग्राहक का ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित करते थे कि इसे बनाए रखना आसान नहीं होगा।
जूरी का पसंदीदा
टोटन कुजम्बेव की कार्यशाला
कल्चरल सेंटर में चार स्वतंत्र इमारतें होती हैं: एक खेल की इमारत, हलकों के लिए सभागारों के साथ एक इमारत, विभिन्न सभागारों के साथ एक इमारत और प्रदर्शनी हॉल, एक मीडिया लाइब्रेरी और एक बुफे के साथ एक इमारत। सभी चार खंड एक ग्लास गैलरी द्वारा 2 वीं मंजिल के स्तर पर एकजुट होते हैं जो केंद्र में एक गोलाकार स्थान बनाते हैं। इस मुख्य और मुख्य सार्वजनिक स्थान के अलावा, प्रत्येक भवन में अलग से खुले आंगन भी हैं।
परियोजना के एक आलंकारिक घटक के रूप में, लेखकों ने 1920 के दशक के रूसी अवांट-गार्डे, रचनावाद और वर्चस्ववाद का इस्तेमाल किया, जिसे जटिल योजना के कार्यात्मक आरेख को देखते हुए अनदेखा नहीं किया जा सकता है। एक अन्य विशेषता यह थी कि "लोक शिल्प" और "लोक कला" के विचार का उपयोग, परियोजना में निम्नानुसार व्यक्त किया गया था: केंद्र में स्थित प्रत्येक माइक्रोडिस्ट्रिक्ट के निवासी, भवन और परिष्करण सामग्री के अवशेष ला सकते हैं। केंद्रीय मनोरंजन केंद्र के पहलुओं को खत्म करने के लिए अपने अपार्टमेंट के नवीकरण के बाद और यहां तक कि सीधे सजावट में शामिल होना स्वीकार करें। परियोजना के लेखकों के अनुसार, परिणाम "रूसी कला और वास्तुकला से जुड़े संघों और छवियों का एक प्रेरक पैचवर्क" होना चाहिए।
जूरी का पसंदीदा
मेल
सांस्कृतिक केंद्र परिसर में सीमित क्षेत्र में स्थित कई खंड हैं। यही है, साइट की संरचना रूसी बस्तियों, मठों और क्रेमलिन की संरचना में अंतर्निहित सिद्धांत का पालन करती है। केंद्र का सड़क स्थान सूक्ष्म जिले के निवासियों के लिए मुख्य आकर्षण बनना चाहिए। परियोजना का शब्दार्थ केंद्र जमीनी स्तर से नीचे स्थित "आंगन" वर्ग है।
जैसा कि लेखकों द्वारा कल्पना की गई है, सांस्कृतिक केंद्र पर्यावरण के संबंध में जितना संभव हो उतना तटस्थ होना चाहिए और इसमें स्थित प्रदर्शनियों और घटनाओं के लिए केवल एक पृष्ठभूमि के रूप में काम करना चाहिए। इसलिए, परियोजना ने जानबूझकर सांस्कृतिक परत के तत्वों के लिए शाब्दिक संदर्भों का उपयोग नहीं किया: गहने, सजावट, फोंट। Facades हल्के रंग के ठोस पैनलों में पहने जाते हैं जो रूसी उत्तर की ग्रे लकड़ी की सतहों से मिलते-जुलते हैं। Facades और पिचकी हुई छतों के आकार का आशय पारंपरिक रूसी आवास के आर्चपाइप और आकार से है।
परियोजना की एक और विशिष्ट विशेषता कार्यात्मक क्षेत्रों और केंद्र के अलग परिसर की अधिकतम लचीलापन और गतिशीलता है। इन कमरों को एक-दूसरे से जोड़ा जा सकता है, और यदि आवश्यक हो, तो एक ही स्थान पर जोड़ा भी जा सकता है।
लोकप्रिय वोट विजेता
एनोटा + आर्किमेट्रिक्स
वैश्वीकरण आज वास्तुकला में रूसी चरित्र की पहचान करने के मुद्दे को एक बहुत ही मुश्किल काम बनाता है। लेखकों ने 5 कारकों की जांच की, जो उनकी राय में, आधुनिक रूसी वास्तुकला को प्रभावित करते हैं: जीवन शैली, जलवायु, प्राकृतिक परिदृश्य, सामाजिक संपर्क और वास्तुकला संस्कृति।
देश की 70% से अधिक आबादी बहु-मंजिला इमारतों में शहरों में रहती है, जबकि ग्रामीण इलाकों के साथ एक मजबूत मानसिक संबंध बनाए रखता है। सप्ताहांत में शहर से बाहर गाड़ी चलाना कई चुनौतियों से भरा होता है, जिसमें आपकी गर्मियों की कॉटेज के रास्ते में ट्रैफिक जाम में समय बिताना भी शामिल है।इसलिए, केंद्र के भीतर सार्वजनिक स्थानों को विकसित करने का निर्णय लिया गया, जो शहरी और ग्रामीण दुनिया का सबसे अच्छा स्थान लेगा: प्रकृति के साथ निरंतर संपर्क में सूरज की रोशनी से भरे विशाल कमरे, जबकि उन्हें एक सक्रिय सामाजिक और सांस्कृतिक जीवन जीने की अनुमति मिलती है। मुख्य सार्वजनिक स्थान खुला एम्फीथिएटर है, जो परिसर के अंदर जारी है। हमारे क्षेत्र की प्राकृतिक परिदृश्य विशेषता, मुखौटे के साथ पतले अनियमित खंभों में प्रकट होती है, एक सन्टी जंगल की याद ताजा करती है, और इमारत की एक हरी छत।
परियोजना में वास्तुशिल्प संस्कृति को व्यक्त किया जाता है, एक तरफ, निर्माणवादी अतीत (भवन का एक साधारण आयताकार मात्रा) के साथ इसके संबंध द्वारा, दूसरी ओर, पैरामीट्रिक भविष्य द्वारा, जिसकी मुख्य अभिव्यक्ति फिर से एक अमावस्या है एक प्राकृतिक रूप में।
शॉर्टलिस्टेड प्रतिभागियों की अन्य परियोजनाएं
क्षेत्र-डिजाइन
सांस्कृतिक केंद्र में दो लंबे (70 मीटर से अधिक) खंड होते हैं। मुख्य में केंद्र का सभी मुख्य परिसर शामिल हैं: एक संग्रहालय, एक कॉन्सर्ट हॉल, क्लासरूम, एक स्पोर्ट्स हॉल और एक जिम। लेखक दूसरे खंड को "संचार और तकनीकी" कहते हैं - सीढ़ियां, लिफ्ट, मेजेनाइन और एक रैंप हैं। इमारत के दो हिस्सों के बीच एक "आंतरिक सड़क" है - एक कांच की छत के साथ कवर किया गया एक स्थान, जो एक पारगमन के रूप में कार्य करता है और केंद्र के दो प्रवेश क्षेत्रों को जोड़ता है।
सांस्कृतिक केंद्र की छवि में "रूसी" के लिए मुख्य वॉल्यूम के प्याज-हेलमेट के आकार का मुख्य मुखौटा है, जो अचानक इमारत के पीछे की तरफ ज्यामितीय रूप से कदम रखता है। यह "परिवर्तन" चर कॉन्फ़िगरेशन के मेहराब द्वारा प्रदान किया जाता है, जो तब एक धातु के खोल के साथ कवर किया जाता है। केंद्र की छवि को पूरक करने के लिए डिज़ाइन किया गया रूसी संस्कृति का एक अन्य तत्व सिरिलिक पत्र है जो एक आभूषण में गठित होता है जो संचार ब्लॉक के मुखौटे को कवर करता है और भवन के इंटीरियर में प्रवेश करता है।
वर्कशॉप-टीएएफ
इस परियोजना के लेखकों ने रूसी मानसिकता की विशेषता के रूप में सादगी और स्पष्टता पर भरोसा किया। इमारत की संरचना वास्तव में काफी स्पष्ट है, हालांकि पहली नज़र में, लेआउट और इमारत की मात्रा दोनों, बिल्कुल भी "सरल" नहीं लगती हैं। केंद्र का मुख्य भाग एक विशालकाय हैंगर से बना है, जो एक बड़े संचार हॉल, बहुउद्देशीय और जिम, प्रदर्शनी स्थलों को छुपाता है। इस मुख्य खंड पर, रंगीन एनेक्स लगाए गए हैं, जिसमें तीन सभागार और एक स्पोर्ट्स हॉल हैं। लेखकों के अनुसार लेआउट की ऐसी अराजक प्रकृति, संरचना को "सस्ती और आकर्षक लोकतांत्रिक रूप" देती है।
सांस्कृतिक केंद्र विभिन्न प्रकार की सामग्रियों का उपयोग करने का प्रस्ताव करता है, जबकि उनकी प्राकृतिक बनावट और रंग को अधिकतम करता है। संपूर्ण परियोजना का लेटमोटिफ - सादगी - केंद्र के क्षेत्र के सुधार के समाधान में परिलक्षित होता है: कोई पारंपरिक छोटे वास्तुशिल्प रूप या अत्यधिक भूनिर्माण नहीं हैं, लेकिन खेल और अन्य गतिविधियों के लिए एक लकड़ी और पत्थर कवर है।
परिणाम एक किफायती और आसानी से लागू होने वाली परियोजना है, जो सबसे आधुनिक प्रौद्योगिकियों के उपयोग को बाहर नहीं करता है।
ऑफीस
परियोजना के लेखक कोंस्टेंटिन मेलनिकोव की परियोजनाओं से प्रेरित थे और 1920 के दशक के वस्त्रों के लिए पोपोवा और स्टेपानोवा द्वारा, और एक ज्यामितीय आभूषण विकसित किया, जिसने सांस्कृतिक केंद्र परिसर की योजना, वॉल्यूमेट्रिक और संरचनागत समाधान के लिए आधार बनाया।
केंद्र का मुख्य आयतन एक प्रकार के इस्थमस से जुड़ी दो इमारतों से बना है। हेक्सागोन्स पर आधारित संरचना आपको विशाल बड़े रिक्त स्थान और छोटे सर्कल रूम दोनों के अंदर बनाने की अनुमति देती है। इसके अलावा, यह संरचना अधिक कार्यात्मक लचीलापन प्राप्त करने में मदद करती है।
एबी-स्टूडियो
भविष्य के सांस्कृतिक केंद्र के पास स्थित घरों के निवासी अपनी खिड़कियों से क्या देखना चाहते हैं? यह सवाल परियोजना के लेखकों द्वारा काम शुरू करने से पहले पूछा गया था, और जब उन्होंने इसका जवाब देने की कोशिश की, तो उन्होंने महसूस किया कि … कुछ भी नहीं। लेकिन बेहतर, फिर भी, - एक परिदृश्य पर्यावरण: एक देवदार का जंगल, एक ओक ग्रोव या झाड़ियों के साथ एक लॉन, सबसे खराब। इसलिए केंद्र को भूमिगत करने के लिए विचार का जन्म हुआ, लेकिन पूरी तरह से नहीं, जो निर्माण की लागत में एक महत्वपूर्ण वृद्धि होगी, लेकिन आंशिक रूप से।
नतीजतन, हमें केंद्र मिला, जो कि एक खोखले द्वारा कटा हुआ पहाड़ है और चारों तरफ से चीड़ के जंगल से घिरा हुआ है। खोखला मुख्य सार्वजनिक स्थान और रचना का एक प्रकार का अक्ष है, यहाँ से भवन के भूमिगत हिस्से के प्रवेश द्वार भी हैं। पहाड़ी पर कांच के बने पत्थरों से बने सुनहरे पारदर्शी गुंबद का ताज पहनाया गया है। गुंबद के नीचे दूसरी मंजिल की लॉबी है, जहां से आप सीढ़ियों या लिफ्ट से नीचे जा सकते हैं।
इमारत की मुख्य मात्रा, पहाड़ी के नीचे स्थित (जमीनी स्तर से 2 मीटर गहरी) तीन कार्यात्मक क्षेत्रों में विभाजित है: उत्तरी - खेल; दक्षिण - सांस्कृतिक केंद्र और सम्मेलन हॉल और केंद्रीय गुंबददार स्थान, घड़ी के चारों ओर खुला।
कुबोटा और बछमन
कुबोटा और बाचमन के अनुसार, सांस्कृतिक केंद्र को एक साधारण आयताकार मात्रा की तरह दिखना चाहिए जो पड़ोसी आवासीय भवनों के साथ संरचना के आकार या जटिलता में प्रतिस्पर्धा नहीं करता है। यह आकार न केवल उच्च पर्यावरणीय प्रदर्शन प्रदान करेगा और ऊर्जा की खपत को कम करेगा, बल्कि निर्माण लागत को कम करने में भी मदद करेगा।
भवन के मुख को बनाने वाले त्रिकोण रूसी संस्कृति और वास्तुकला के आधुनिक तत्व हैं जिन्हें आधुनिक तरीके से बनाया गया है, जो आभूषणों, त्रिकोणीय पेडिमल्स, केलड ज़कोमर्स और यहां तक कि मादा कोकमनिकों द्वारा "मसालेदार" हैं। अपारदर्शी त्रिकोण त्रिकोणीय सजावटी सजावट के साथ ठोस पैनल हैं।
भवन के चारों ओर का क्षेत्र एक ऑर्थोगोनल ग्रिड है, जिसके प्रत्येक कक्ष में विभिन्न प्रकार की वनस्पतियाँ होंगी: लॉन, कम घास, झाड़ियाँ, बाग और वनस्पति उद्यान।
मोसिन और साथी
सांस्कृतिक केंद्र की परियोजना तीन मुख्य तत्वों से बनी है: एक शेल, आंतरिक कार्यात्मक वॉल्यूम और भवन के आसपास एक पाक।
शैल के डिजाइन की प्रेरणा सफेद किले की दीवारें और पारंपरिक रूसी फीता थे, जिनमें से एक सीधी बोली के साथ केंद्र के facades में स्थानांतरित किया गया था।
आंतरिक संरचना स्पष्ट रूप से कार्यात्मक क्षेत्रों को चित्रित कर रही है, एक संचार क्षेत्र द्वारा एकजुट है। इसी समय, एक सामान्य शेल के अंदर स्वतंत्र वॉल्यूम की व्यवस्था, और प्रत्येक कार्यात्मक ब्लॉक के लिए अलग-अलग इनपुट के कारण, भवन के विभिन्न हिस्सों के सबसे स्वतंत्र संचालन की संभावना बनती है। यह संरचना वास्तुकला के अन्य सिद्धांतों को भी दर्शाती है, जिन्हें पारंपरिक रूप से रूसी द्वारा लेखक के रूप में जाना जाता है: बाहरी सादगी के साथ आंतरिक जटिलता; संचार की जगह के रूप में एक व्यापार या कैथेड्रल स्क्वायर की उपस्थिति; मठ या मनोर की योजना संरचना - स्पष्ट सीमाओं के भीतर, कार्यों के साथ संतृप्त मात्रा का गठन किया जाता है।
परियोजना में, आसपास के पार्क भी सांस्कृतिक केंद्र की छवि को आकार देने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। लेखकों के अनुसार, एक सुव्यवस्थित हरा क्षेत्र स्थानीय निवासियों को साल भर आकर्षित करेगा।
एलेक्सी कोज़ेयर की कार्यशाला
क्या वास्तव में रूसी चरित्र को दर्शाता है? प्रोजेक्ट के लेखक निकोलाई बर्डेव के शब्दों के साथ इस प्रश्न का उत्तर देते हैं: "रूसियों को हमेशा एक अलग जीवन के लिए एक प्यास होती है, एक अलग दुनिया के लिए, उनके पास जो कुछ भी है उससे हमेशा आंतरिक असंतोष रहता है।" इसलिए, सांस्कृतिक केंद्र की रचना और वैचारिक केंद्र एक क्रिस्टल जैसा गुंबद है, जिसके नीचे विदेशी पौधों और तितलियों के साथ एक वनस्पति उद्यान स्थित है। गुंबद एक लैकोनिक स्टायलोबेट पर खड़ा है, जो केंद्र के तहखाने में आंगन की ओर जाने वाले एक विस्तृत रैंप से कट जाता है। स्टाइलोबेट इस प्रकार पी अक्षर से मिलता जुलता है।
पश्चिमी और पूर्वी फ़ॉकेड्स के साथ, बर्च गलियों को प्रदान किया जाता है, जिसमें मूर्तियां "ट्री" रखी जाती हैं। लेखकों ने मुख्य मुखौटा के सामने और आंगन में फव्वारे लगाने का प्रस्ताव दिया है। इमारत की छत पर सौर पैनल लगे होंगे, जो वनस्पति उद्यान के लिए ऊर्जा प्रदान करते हैं।
ALA आर्किटेक्ट्स
इस काम के लेखकों के लिए प्रेरणा थी, सबसे पहले, आंद्रेई टारकोवस्की की फिल्में: ऐसा लगता है जैसे परियोजना में दो वास्तविकताएं बनाई जा रही हैं: बाहरी बाहरी जीवन और सांस्कृतिक केंद्र के अंदर और आसपास का जीवन; और, दूसरा, रूस में पारंपरिक रूप से मजबूत (शानदार) शतरंज स्कूल। लेखकों की समझ में रूसी चरित्र बुद्धिमान, रहस्यमय, उदास और उदासीन है।
इस क्षेत्र को सांस्कृतिक केंद्र की सामान्य शैली के अनुसार डिज़ाइन किया गया है - साइट पर अंधेरे और प्रकाश आयताकार प्लेटों का विकल्प, जो स्वयं इमारत की छतों में जाते हैं। योजना में, केंद्र एक वर्ग है, जिसके अंदर एक स्पोर्ट्स हॉल, एक बड़ा कॉन्सर्ट हॉल और कई छोटे सभागार स्वतंत्र रूप से स्थित हैं। शेष स्थान को सशर्त रूप से कार्यात्मक क्षेत्रों में विभाजित किया गया है और वर्तमान आवश्यकताओं के अनुसार उपयोग किया जा सकता है।
*** प्रतियोगियों के कार्यों का मूल्यांकन किया गया था:
- अलेक्जेंडर असदोव, इंटरनेशनल एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर के सदस्य, रूसी अकादमी ऑफ आर्किटेक्चर एंड कंस्ट्रक्शन साइंसेज, रूसी अकादमी ऑफ आर्किटेक्चर एंड कंस्ट्रक्शन साइंसेज के सलाहकार, ए। असदोव की आर्किटेक्चर वर्कशॉप;
- एवगेनी गधा, आर्किटेक्ट और कलाकार, MARCH आर्किटेक्चर स्कूल के संस्थापक और रेक्टर;
- अन्ना ब्रोनोवित्स्काया सोवियत काल की वास्तुकला और शहरी नियोजन में विशेषज्ञ, कला इतिहास के उम्मीदवार, मास्को वास्तुकला संस्थान के एसोसिएट प्रोफेसर;
- बार्ट गोल्डहोर्न, वास्तुविद् बेनेले और प्रदर्शनी ARCH मास्को, डच वास्तुकार, वास्तुशिल्प आलोचक, पत्रिकाओं के संस्थापक और प्रकाशक PROJECT रूस, परियोजना बाल्टिक और परियोजना अंतर्राष्ट्रीय;
- सर्गेई कुज़नेत्सोव, मास्को के मुख्य वास्तुकार;
- फेलिक्स रज़ूमोव्स्की, रूसी इतिहासकार, लेखक, टीवी प्रस्तोता, पत्रकारों के अंतर्राष्ट्रीय संघ के सदस्य, लेखक और कार्यक्रमों की श्रृंखला के मेजबान "हम कौन हैं?" कुल्टुरा टीवी चैनल पर;
- अलेक्जेंडर रुचेव मोर्टन ग्रुप ऑफ़ कंपनीज़ के अध्यक्ष;
- अलेक्जेंडर स्कोोकन, रूसी अकादमी ऑफ आर्किटेक्चर एंड कंस्ट्रक्शन साइंसेज के सदस्य, ओस्टोजेनका आर्किटेक्चर ब्यूरो के निदेशक।
