स्ट्रेलना में कांग्रेस केंद्र के लिए हाल ही में पूरी हुई प्रतियोगिता संभवत: हाल के वर्षों में सेंट पीटर्सबर्ग में आयोजित सभी अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिताओं में सबसे सम्मानित है। इसका स्तर बहुत अधिक है, ग्राहक राष्ट्रपति संपत्ति प्रबंधन विभाग है, इसलिए यह आश्चर्यजनक नहीं है कि इस महत्वपूर्ण प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए पहले परिमाण के विदेशी "सितारों" को आमंत्रित किया गया था, जिनमें से प्रत्येक ने अपने तरीके से एक अद्भुत, यूरोपीय प्रस्तुत किया कांग्रेस केंद्र के वास्तु समाधान के -वेल संस्करण।
स्तर बिल्कुल यूरोपीय है, जैसा कि आमंत्रित आर्किटेक्ट के चयन से संकेत मिलता है। सभी पहले परिमाण के हैं, सभी यूरोपीय: ऑस्ट्रियाई, स्विस, डच, इतालवी, फ्रेंच और स्पैनियार्ड। ब्रिटिश और अमेरिकी नहीं हैं। रूसी भी नहीं हैं - लेकिन हम पहले ही इस विषय पर छू चुके हैं।
इसके अलावा, यह दिलचस्प है कि सभी परियोजनाएं कई हिस्सों से मिलकर लगती हैं - अर्थात्, वे न केवल रूपों में भिन्न हैं, बल्कि उन विचारों में भी हैं जो लेखक सर्वोपरि मानते हैं। आर्किटेक्ट्स के विचार और स्थिति बहुत अलग हैं, और परियोजनाओं को समझाने के लिए लेखक की बयानबाजी बस विविध है।
ऑस्ट्रियन वर्कशॉप कॉप हिममेल (l) au (अब नाम बदलकर कूप Himmelb (l) au, Prix, Dreibholz & Partner) ने अतिरिक्त तर्कों का सहारा लिए बिना व्यावसायिक प्रेरणा पर ध्यान केंद्रित किया। उन्होंने सम्मेलन केंद्र के मुख्य विषय - सम्मेलन कक्ष - को गंभीरता से लिया। यह गला रिसेप्शन के लिए एक रेस्तरां की झलक के साथ और नाटकीय प्रदर्शन के लिए एक मंच के साथ एक सम्मेलन कक्ष से खुद को बदल सकता है। अपने आप से, ऐसे परिवर्तन पहले से ही बड़े सार्वजनिक भवनों से परिचित हैं, लेकिन प्रिक्स की परियोजना का आकर्षण प्रकाश से जुड़े भूखंड में निहित है।
हॉल की मात्रा इमारत के बाकी हिस्सों की तुलना में अधिक है, और इसकी गोल (लगभग अंडाकार) छत को प्राकृतिक प्रकाश प्रदान करने के लिए, एक त्रिकोण के करीब, विभिन्न सुव्यवस्थित विन्यासों की खिड़कियों द्वारा काटा जाता है। जब इसकी आवश्यकता नहीं होती है, तो खिड़कियां समान आकार के ध्वनिक पैनलों से ढकी होती हैं, छत से कटे हुए बड़े पैमाने के समान और कभी-कभी अपनी जगह पर लौट आती हैं। एक ही पैनल कम जा सकता है और रात में लैंप में बदल सकता है - यह सब बादलों और नियंत्रित पत्ती के गिरने के बीच कुछ को जोड़ता है।
बाहर से, प्रिक्स इमारत को वेनिस की याद ताजा करनी चाहिए, यह पानी से घिरा हुआ है, और दृढ़ता से झुका हुआ ग्लास फेशियल इसे दर्शाता है। एक साथ सब कुछ तरल, सुव्यवस्थित और नाजुक है, हालांकि इमारत की समग्र रूपरेखा चीन के लिए प्रिक्स के नए काम की थोड़ी याद दिलाती है। शायद परियोजनाओं का जन्म समानांतर में हुआ था।
स्विस मारियो बोटा की परियोजना वास्तुकार की सरल ज्यामितीय आकृतियों की एक रचना है। सच है, उनकी दीवारों में एक बल्कि पंचांग, यद्यपि सुस्त, पारभासी जाल होता है - जिसके कारण परिसर के आंतरिक स्थान सूर्य के प्रकाश से भर जाते हैं। कड़े समानांतरों को छह समान बड़े अखाड़ों में बदल दिया जाता है और एक सख्त सममित संरचना में बनाया जाता है, जो जटिल वक्रताकार आकृति के एक बड़े तालाब से घिरा होता है और पतले isthmuse पर कृत्रिम प्रायद्वीप के रूप में तैयार किया जाता है। बोटा सक्रिय रूप से पानी का उपयोग करता है - लेकिन इसके प्रतिबिंब को पकड़ने की कोशिश नहीं करता है, जैसे कि प्रिक्स, लेकिन, इसके विपरीत, उसके दर्पण में अपनी इमारत को दर्शाता है। पहली नज़र में, दृष्टिकोण समान हैं, वास्तव में, वे विपरीत हैं।
रैतिक, जिसकी मदद से बोटा अपनी परियोजना को प्रस्तुत करता है, को सबसे अधिक मान्यता प्राप्त होनी चाहिए, इसलिए बोलने के लिए, मानवतावादी-उदारवादी। उनके लिए कांग्रेस का महल लोगों के बीच एक मिलन स्थल है, जिसे इसलिए बनाया गया है कि वहां पर अधिक युद्ध, शांति और संचार नहीं होगा।
डच वास्तुकार एरिक वैन एगारैट ने इस तथ्य पर जोर देने की कोशिश की कि वह लंबे समय से रूस में काम कर रहे हैं, हालांकि, साइबेरिया में अधिक (हालांकि अब कज़ान में भी)। वह कॉन्सटेंटाइन पैलेस के पास एक खुले सीप के समान कार्बनिक रूपों की एक संरचना खड़ा करने का प्रस्ताव करता है: इसकी कांच की दीवारें पतली ऊर्ध्वाधर समर्थन वाले एक नेटवर्क से ढकी हुई हैं और एक सफेद डिस्क जैसी छत के साथ पूरी हुई हैं। वास्तुकार की योजना भवन के चारों ओर एक चौकोर व्यवस्था करने की है: कांग्रेस केंद्र के मेहमानों के लिए एक सार्वजनिक स्थान। एगारट की परियोजना विपरीत है - सफेद और बाहर से परिष्कृत जैविक, इसके अंदर एक "ज़ेस्ट" है - प्लास्टिक के साथ अतिभारित एक छोटे सम्मेलन हॉल के रक्त-बरगंडी इंटीरियर, जो सभी एक शानदार व्हेल के पेट जैसा दिखता है। हालांकि, वास्तुकार इसे शास्त्रीय प्रोटोटाइप से प्रेरित मानते हैं - क्लासिक इतालवी थिएटर के समृद्ध बारोक अंदरूनी। ध्यान दें कि, बैरोक का संदर्भ देते हुए, वास्तुकार प्रासंगिक रूप से सही है - पड़ोसी स्मारक, कॉन्सटेंटाइन पैलेस, इस शैली में बनाया गया था।
मास्सिमिलियानो फुक्सस द्वारा आधुनिक इटली के सबसे प्रतिष्ठित वास्तुकारों में से एक ही बारोक थीम का उपयोग किया गया था, जिसने संभवतः अपने स्वयं के खाते में एक ही बार में परियोजना के दो संस्करण प्रस्तुत किए। उनमें से एक एक आयताकार आवरण है - एक "कवर क्षेत्र", जिसके अंदर अलग-अलग घुमावदार "बारोक" वॉल्यूम हैं, प्रत्येक अपने स्वयं के फ़ंक्शन के साथ। एक अन्य परियोजना एक इतालवी के दिल के करीब एक विषय का उपयोग करती है जो सेंट पीटर्सबर्ग में आया था (फुक्सस हमेशा 18 वीं शताब्दी के अपने रिश्तेदारों को याद करते हैं), भयानक ठंड का विषय जो चारों ओर सब कुछ भून देता है। एक कृत्रिम जलाशय (इसे प्रिक्स एंड बॉटल में भी पाया जाता है) को यहाँ बर्फ के रूप में दिखाया गया है, और इमारत बर्फ में जमी एक व्हेल की तरह दिखती है। अंदर कांग्रेस केंद्र के अलग हॉल के ठोस कार्बनिक रूप हैं; सामान्य तौर पर, यह समाधान EUR रोमन जिले में सम्मेलन केंद्र के लिए फूक्सस परियोजना की याद दिलाता है।
विश्व वास्तुकला के फ्रांसीसी "स्टार", जीन नोवेल ने नियमित पार्क की थीम पर ध्यान केंद्रित किया - फ्रांसीसी आर्किटेक्ट का राष्ट्रीय गौरव। यह सिर्फ एक सुंदर चाल नहीं है, यह पर्यावरण द्वारा पूरी तरह से उचित है, यहां तक कि अन्य प्रतिभागियों के सभी "बारोक" संकेतों से भी बेहतर है - क्योंकि पास में कॉन्स्टेंटाइन पैलेस का निचला पार्क है, 18 वीं का एक वास्तविक (बहाल) फ्रांसीसी पार्क सदी।
नोवेल काफी कट्टरपंथी है - पेरिस के म्यूजियम ऑफ द ओरिएंट की थीम को जारी रखते हुए, उन्होंने कांग्रेस के केंद्र को एक छत के नीचे एकत्रित मूर्तिकला उद्यान में बदलने का प्रस्ताव दिया। क्लासिक मूर्तियों के बजाय, मुख्य और छोटे सम्मेलन हॉल के मूल प्लास्टिक वॉल्यूम, बिजनेस क्लब और प्रेस सेंटर - बहुत उज्ज्वल रंग और विचित्र विन्यास - निर्माण के लिए आवंटित पहनावा के क्षेत्र में रखा जाएगा। साथ में वे खुद कांग्रेस केंद्र के एक चमकता हुआ आयताकार ब्लॉक से एकजुट होंगे - यह एक प्रदर्शनी मंडप या हैंगर जैसा होगा, और एक फ़ोयर की भूमिका निभाएगा - विश्राम और संचार के लिए एक स्थान, जबकि पार्क के साथ उनका सीधा संबंध नहीं खोता। । "हैंगिंग गार्डन" को छत पर स्थित माना जाता था - लेकिन नौवेल के बारे में सबसे दिलचस्प बात पानी के साथ थी - पानी की धाराएं, कृत्रिम झरने छत की छत से बाहरी दीवारों के साथ गिरने वाले थे। जीन नोवेल का सुंदर डिजाइन सामान्य शब्दों में एम। फुचस द्वारा वर्णित प्रस्तावों के पहले के समान है (हालांकि नोवेलियन संस्करण वैचारिक रूप से अधिक जटिल और उज्जवल है) - क्या यह समानता नहीं है कि इतालवी वास्तुकार ने दूसरा संस्करण बनाया?
पेरिकेटर वाला हाइब्रिड ग्रीनहाउस, रिकार्डो बोफिल द्वारा प्रस्तावित और प्रतियोगिता जीतने के बाद, सभी ने पहले ही देखा है। ध्यान दें कि 1970 के दशक में, बोफिल, जिन्होंने पेरिस के उपनगरों को स्तंभों की समानता से सुसज्जित किया था, लगभग "मुख्य उत्तर आधुनिकतावादी" के रूप में प्रसिद्ध हुए और उनके कई अनुयायी और प्रशंसक थे। हालाँकि, हाल के वर्षों में, उनका नाम अंतरराष्ट्रीय समाचारों में इतनी बार नहीं आया है। और फिर भी, अब जो रिकार्डो बोफिल की कार्यशाला द्वारा डिजाइन किया जा रहा है, वह "क्लासिक" के रूप में 30 साल पहले के बाद के प्रयोगों के रूप में नहीं है। उनकी प्रमुख परियोजनाओं में सबसे नया, बार्सिलोना में अंतरराष्ट्रीय हवाई अड्डा, हालांकि सममित, काफी सुव्यवस्थित आकार का दावा करता है।इसका मतलब यह है कि प्रसिद्ध स्पेनिश वास्तुकार, हालांकि उन्होंने खुद को नवीनतम डिजिटल रुझानों के लिए पूरी तरह से आत्मसमर्पण नहीं किया, फिर भी खुद को कुछ प्रभाव, शायद ईमानदारी से, या शायद नए रुझानों के अनुरूप रहने की अनुमति दी, जो प्रासंगिक भी है, लेकिन तथ्य अवशेष - बोफिल 2007 पहले से ही पूरी तरह से अलग है। स्पेन में।
हालांकि, स्ट्रेलना में कांग्रेस केंद्र के लिए प्रतियोगिता के लिए, वास्तुकार ने अपने पसंदीदा आंदोलन के सुनहरे दिनों को याद करने का फैसला किया। अब, हालांकि, लेखक अपनी वास्तुकला को "शास्त्रीय" कहता है, उत्तर आधुनिकवाद की कोई बात नहीं है। यद्यपि यदि आप देखते हैं, तो यह निश्चित रूप से है।
इससे पहले कि हम एक विशाल आदेश के विषय पर एक और बोफिल भिन्नता है, इस मामले में, ये बड़े डोरिक कॉलम हैं जो जमीन पर फैले ग्लास ब्लॉक के पहलुओं को सजाते हैं। ब्लॉक योजना में पूरी तरह से चौकोर है; यह या तो अटारी या त्रिभुजाकार पेडिमेंट्स के साथ एक अटारी की एक समान मात्रा द्वारा ताज पहनाया जाता है, और इसके बाहर आसपास के फुटपाथ के सही चक्र को रेखांकित करता है; इसके अलावा, इमारत, पिगलेट के घर की तरह, साइट के मध्य में स्थित है। आमतौर पर इस तरह की एक सरल ज्यामिति को आदर्शित अनुपातों के साथ जोड़ा जाता है, लेकिन यहां यह ऐसा है जैसे एक एम्पायर हवेली ऊपर से हथौड़े से मारा गया और चपटा हो गया, और उसके बाद यह चौड़ाई में बहुत बढ़ गया।
लेकिन बिंदु भी समानुपात नहीं है, लेकिन यह तथ्य कि बोफिल ने बार्सिलोना हवाई अड्डे पर कॉलम का उपयोग नहीं किया था, और स्ट्रेलना के लिए उन्होंने बेहद उत्तर आधुनिक तरीके से काम किया; वह है, हमारे सामने बीते हुए दिनों की यादें। क्यों? कम से कम दो संस्करण पेश किए जा सकते हैं।
16 वीं शताब्दी में, इतालवी पुनर्जागरण के आर्किटेक्ट रूस में आए: वे उस समय यूरोपीय वास्तुकला में नवीनतम रुझानों से पूरी तरह से परिचित थे, लेकिन साथ ही उन्हें मध्ययुगीन वास्तुकला का विचार था। और यहाँ देखते हुए, रूस, मध्य युग में, उन्होंने ग्राहकों को खुश करने के लिए "शुद्ध" पुनर्जागरण के बजाय रोमनस्क और गोथिक का निर्माण किया। और फिर, पहले से ही 17 वीं शताब्दी में, एक ही गॉथिक रूपों के अंग्रेजी स्वामी यहां आए, जिनके बीच उस समय अपनी मातृभूमि में सख्त पल्लडियनवाद विकसित होना शुरू हुआ - वे मानते हैं कि वे लावारिस हो गए और मॉस्को चले गए। कोई यह मान लेना चाहेगा कि अब प्रख्यात स्पैनार्ड ने बदले में रूस को अपनी प्रिय शैली के "पुनर्जन्म" के लिए सबसे सही जगह माना, जो अतीत में चला गया था।
इससे भी अधिक दिलचस्प बात यह है कि इस परियोजना का वर्णन करने के लिए इस्तेमाल की जाने वाली बयानबाजी बोफ़िल है। उनके अनुसार, "नए महल की शास्त्रीय वास्तुकला रूसी राज्य की ताकत, शक्ति और लोकतंत्र को व्यक्त करती है।" यह कुछ हद तक अस्पष्ट था, एक अमेरिकी तरीके से - शक्ति और लोकतंत्र एक बार में। लेकिन मुख्य बात स्पष्ट है - बोफिल ने राज्य विषय पर एक शर्त लगाई। और वह जीत गया।
