मिराका प्लाजा कार्यालय परिसर की परियोजना आधुनिक मॉस्को में रुचि रखने वाले सभी लोगों के लिए अच्छी तरह से जानी जाती है (2007 की परियोजना के बारे में हमारा पाठ देखें)। हालांकि संकट और प्रतिष्ठित निवेशक के जाने के बाद, कॉम्प्लेक्स ने अपना गौरवपूर्ण नाम खो दिया, लेकिन मॉस्कवा नदी के विपरीत तट से सिटी गगनचुंबी इमारतों को सलामी देने वाले दो प्राचीन प्रिज्मीय टॉवर लगभग पूर्ण हो गए हैं और तीसरे परिवहन के साथ गुजरने वाली कारों के लिए स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे हैं चक्राकार पदार्थ।
हालाँकि, टावर्स पूरी अवधारणा का केवल एक हिस्सा हैं। इसका दूसरा भाग दस मंजिला इमारतों का एक समूह है जो गगनचुंबी इमारतों के तल पर एक स्वच्छ अंडाकार योजना में उत्कीर्ण है। क्षैतिज उड़ान के कटोरे के समान ऊर्जावान पसलियों की चपेट में आने वाली पीली-पत्थर की इमारतें, कुतुज़ोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर स्टालिनवादी इमारतों की श्रृंखला जारी रखने वाली थीं, जो कार्यालय के टावरों के लिए एक विपरीत प्रतिक्रिया पैदा करती थीं।
लेकिन, जैसा कि अक्सर होता है, परियोजना का विकास योजनाबद्ध तरीके से नहीं हुआ। "द्वीप" के एक भाग के निर्माण पर पर्यवेक्षण (वह इमारत जो कुतुज़ोवस्की प्रॉस्पेक्ट का सामना करती है और अंडाकार की गोल "नाक" बनाती है) एक अन्य कार्यशाला में पारित हुई, परियोजना को बदल दिया गया और भवन का निर्माण नहीं किया गया था जैसा कि इसका उद्देश्य था। यह कह सकता है, सामान्यीकृत और सरलीकृत किया गया था: कम पत्थर था, अधिक कांच, हालांकि क्षैतिज पसलियों को संरक्षित किया गया था, वे पतले और अधिक नीरस हो गए। पड़ोसी स्टालिनिस्ट घरों की विशेषताओं के साथ क्षैतिज, पीले-रेतीले लोगों से बने क्लैडिंग ब्लॉक - भूरा-गुलाबी, ऊर्ध्वाधर और समान शैल रॉक के साथ बन गए हैं, जिसके साथ 1970 के दशक में सोवियत सिनेमा और संस्थानों का सामना किया गया था।
कुतुज़ोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर एक इमारत, जिसे SKiP की देखरेख के बिना बनाया गया था। फोटो: panoramio.com, stargate
नया सुगमता, अपनी सहजता के साथ, कार्यालय टॉवरों के करीब हो गया है और कुतुज़ोवस्की प्रॉस्पेक्ट के घरों की तरह कम है। यह ऐसा था जैसे एक महत्वपूर्ण टहनी को पहनावा के सुसंगत आलंकारिक संरचना से बाहर ले जाया गया था, यही वजह है कि वास्तुशिल्प भूखंड ने निश्चित मात्रा में तनाव, कांच और पत्थर के प्रतिरोध का बल खो दिया।
इस तरह की कहानियां परेशान नहीं कर सकती हैं, और विशेष रूप से (जो काफी उचित है) वे परियोजना के लेखकों को परेशान करते हैं। खैर, फिर निम्नलिखित हुआ।
जब अगली दस-मंजिला इमारत के साथ काम करना, जो तीसरी रिंग के किनारे से अंडाकार का विस्तारित हिस्सा बनाता है (कॉम्प्लेक्स की योजनाओं पर, इसे "बी" पत्र के साथ नामित किया गया है), यह स्पष्ट हो गया कि यह रेलवे के निकटवर्ती खंड के भूमि उपयोग नियमों में परिवर्तन के कारण इसके पिछले आकार को संरक्षित करना संभव नहीं है। वास्तुकारों का कहना है कि अगर पहले की स्थितियों में रेलवे के एक हिस्से पर इमारत के स्टायलेट के खंभे लगाने की संभावना थी, तो अब इस विभाग की सेवाओं ने इस तरह की संभावना पर विचार नहीं किया है। दूसरे शब्दों में, मूल परियोजना के अनुसार, "बी" और रेलवे पटरियों के निर्माण की मात्रा: फैसेड के उत्तल चाप को सुरंग के ऊपर लटका दिया गया था, जो एक जीवा के साथ भवन के आयतन में प्रवेश कर गया था - लेकिन अब इमारत पीछे हट सकती है अपनी साइट की सीमाओं में।
ग्राहक ने दस-मंजिला इमारत को समायोजित करने की परियोजना के लिए एक निविदा की घोषणा की है - उद्देश्य के साथ, निश्चित रूप से, नई परियोजना में भवन क्षेत्र को न्यूनतम लागत पर संरक्षित करने के लिए। एसके एंड पी के लिए, यह अपनी खुद की वस्तु वापस करने और इसे अपने तार्किक निष्कर्ष पर लाने का मौका था। परियोजना को अच्छी तरह से जानने ("उनके हाथ की पीठ की तरह"), आर्किटेक्ट ने जल्दी से समस्या का हल ढूंढ लिया। बेशक, परियोजना में काफी बदलाव आया है (वर्णित परिस्थितियों में, यह अन्यथा नहीं हो सकता था), लेकिन लेखकों ने "पहले से ही खड़ी संरचनाओं को यथासंभव ध्यान में रखने की कोशिश की और निर्णय लिया, अगर मैं ऐसा कह सकता हूं, तो, पुनर्निर्माण मोड। " एक शब्द में, केवल आवश्यक परिवर्तन प्रस्तावित किए गए थे, परियोजना के सभी उपयोगी क्षेत्रों को लौटा रहे थे।
कम्पास पर खींचा गया सही, लेकिन बहुत दूर तक फैला हुआ, अंडाकार योजना के चाप को काट दिया जाना था, रास्तों से पीछे हटना - पतवार की योजना एक सेगमेंट के रूप में बंद हो गई और एक मजबूर-बेअसर रूपरेखा प्राप्त कर ली, जैसे 1960 के दशक के टीवी पर, जब कोने गोल होते हैं और दीवारें सीधी होती हैं।
खोए हुए प्रयोग करने योग्य स्थान की क्षतिपूर्ति करने के लिए, आर्किटेक्ट्स ने खुले आंगनों के साथ चार अलिंदों की जगह, विस्तारित इमारत को पांच भागों में विभाजित किया। परिणामी पांच खंडों में से प्रत्येक का विस्तार "लंबाई" में किया गया था, जो कि आंगनों के स्थान को संकुचित करता है। इससे इमारतों की ऊंचाई बढ़ाए बिना सभी खोए हुए मीटरों को वापस करना संभव हो गया। आंगन पैदल यात्रियों के गुलदस्ते के छोटे हिस्सों की तरह अधिक हो गए हैं: वे सभी इमारतों को जोड़ने वाली एक अनुदैर्ध्य आंतरिक सड़क की ओर ले जाते हैं। दूसरी ओर, इमारतें, गहरे कंसोल्स के साथ पैदल चलने वाले स्थानों पर लटकती हैं, कुछ और उपयोगी मीटर प्राप्त करती हैं और परिणामस्वरूप बुलेवार्ड्स पर छोटी कैनोपियां बनाती हैं।
यह विशेषता है कि वास्तुकारों ने अपने आंगनों-सड़कों को निष्क्रिय नहीं बनाया, उन्हें पैदल चलने वालों के लिए आरक्षित कर दिया। इसे आलीशान आलिंद की याद के रूप में देखा जा सकता है जिसे रद्द कर दिया गया था - आंगनों ने निश्चित रूप से अपनी कांच की सतहों की विलासिता को खो दिया है, जो दस कहानियों को उच्च स्तर पर खींचती है - लेकिन वे सुरक्षित, आरामदायक स्थान रहते हैं। हालांकि, आलिंद के विपरीत, आंगन शहर के लिए खुले हैं और इसलिए अधिक लोकतांत्रिक: कोई भी यहां टहल सकता है। यह मॉस्को सिद्धांत के बजाय एक यूरोपीय है; मॉस्को में अभी भी अंतहीन बाड़ और चौकियों से छुटकारा पाने का कठिन समय है, इसलिए कार्यालय केंद्र की खुली आंतरिक सड़कें, शहरवासियों की ओर एक छोटा सा कदम है।
निश्चित रूप से, facades को भी संशोधित किया जाना था: अब वे टॉवर के रूप में पत्थर और कांच के क्षैतिज बैंड के समान विकल्प से मिलकर बनाते हैं। सिरों पर, गोलाई के स्थानों में, धारियां पतली होती हैं - यहां वे कुतुज़ोवस्की प्रॉस्पेक्ट के किनारे से निर्मित इमारत के ग्राफिक्स का जवाब देते हैं। जैसा कि हम देख सकते हैं, अंत में, आर्किटेक्ट सबसे आम में से एक आए - अगर "क्लासिक" नहीं - कार्यालय वास्तुकला की तकनीक। पत्थर की हुप्स की प्रभावी रूप से जमी हुई धारा, जिसने पहली परियोजना में गति और इसी तरह की मानव निर्मित चीजों की सदी के बारे में सोचा, एक सम्मानजनक कार्यालय सड़क में बदल गया। हालांकि, परियोजना अखंडता को बहाल करने में कामयाब रही - यह लेखकों के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। आंगन की सड़कों, पूर्व की एक-एक इमारत को पाँच खंडों में विभाजित करते हुए, तीसरी रिंग के किनारे से एक सरसरी नज़र में, वे संकीर्ण गोरों की तरह दिखेंगे और फाकेड सिस्टम की एकता को नहीं तोड़ेंगे। एक "अंडाकार द्वीप" का विचार भी संरक्षित किया गया है, एंड्री निकिफोरोव सुनिश्चित है।
केवल एक ही खुशी हो सकती है कि बिखरी हुई, विभाजित परियोजना अप्रत्याशित रूप से "मरम्मत" की गई थी। यह कहानी एक बार फिर से पुष्टि करती है कि एक अच्छा वास्तुकार ग्राहक को एक कठिन परिस्थिति से बाहर निकालने में मदद करने में सक्षम है, और जो परियोजना खो गई थी, उसे पुनर्प्राप्त करने और परियोजना को अपनी पूर्व अखंडता पर वापस लाने और एक नई छवि खोजने में सक्षम है।
उपर्युक्त "नई छवि" - परिवर्तन के परिणामस्वरूप, भी दिलचस्प है। यह शांत, अधिक व्यावहारिक और यहां तक कि अधिक लोकतांत्रिक है। यद्यपि "मिरेक्स प्लाजा" समझदारी से और प्रासंगिक था, यह अभी भी गतिशील, महंगा और प्रभावी था। यह विस्मित और विस्मित करने का इरादा था: एट्रिअम के गिलास के साथ, फेशियल के फ्लाइंग हुप्स, हलकों के नियमित आर्क। इसकी वास्तुकला में विपरीत का तनाव था: कांच और पत्थर, टावरों और एवेन्यू के बीच (जिसमें से एक पैसे की शक्ति का प्रतिनिधि है, दूसरा एक तानाशाह की शक्ति है)। शहर के विरोधाभास इसमें फंस गए और एक साहसी, ऊर्जावान भूखंड में बदल गया। यह अपने समय के अनुरूप था: कुछ हद तक तेजी से विकास, अभिमानी निवेशकों, विशाल परियोजनाओं की अवधि।
अब विरोधाभास फीका पड़ गया है, विरोध नरम हो गया है, और आम तौर पर साजिश दूसरे स्तर पर चली गई है: पत्थर में जमे हुए एक नाटकीय उत्पादन होना काफी हद तक बंद हो गया है, और समझौता, उचित अर्थव्यवस्था और वास्तुकला अखंडता के एक प्राकृतिक इतिहास की तरह हो गया है ।जटिल बाधा से पीछे हट जाता है जिस पर उसके पूर्ववर्ती गर्व से कदम बढ़ाते हैं, लेकिन एक तरफ कदम रखते हैं, जिससे शहर में प्रवेश किया जा सकता है। ये सभी समय के संकेत हैं, और शायद सबसे खराब नहीं।
