VKHUTEMAS के कई दोस्त उस शाम गैलरी में इकट्ठा हुए, जर्मनी से मेहमान भी आए - डेसाऊ बॉहॉस फाउंडेशन के एक शोधकर्ता टॉरस्टेन ब्लूम और डेसॉ वोल्फगैंग थोनर में बॉहॉस संग्रहालय के प्रमुख। मेहमानों को उनके काम के फल से संतुष्ट किया गया, लेकिन प्रदर्शनी के क्यूरेटर और आयोजक, अन्ना इलिशेवा और तातियाना एफुस्सी, मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट के संग्रहालय के निदेशक लारिसा इवानोवा-वीन और दीक्षार्थी गैलरी का निर्माण, मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट के रेक्टर, ओलेग श्विडकोवस्की। जैसा कि अन्ना इलिश्वा ने स्वीकार किया, उद्घाटन से पहले रातों की नींद हराम हो गई थी, लेकिन यह इसके लायक था।
मॉस्को परियोजना में बॉहॉस दो देशों, दो संस्कृतियों और दो आर्किटेक्चरल स्कूलों के बीच के संबंध को छूता है - बॉउहॉस और नए सोवियत रूस के स्थापत्य और कलात्मक स्थान इसके निर्माण और अवांट-गार्डे कला के उत्कर्ष के दौरान। परियोजना के हिस्से के रूप में प्रस्तुत प्रदर्शनी सोवियत संघ में जर्मन स्कूल के उत्कृष्ट स्वामी के कार्यों के साथ-साथ इसके स्नातकों और छात्रों के प्रदर्शन के इतिहास पर आधारित है। यह एक कालानुक्रमिक कहानी है कि कैसे जर्मनी और सोवियत संघ के कलाकारों और वास्तुकारों के बीच संबंध विभिन्न तरीकों से विकसित हुए और हमेशा नहीं।
तातियाना इफ्रूसी कहते हैं, "प्रदर्शनी के क्यूरेटर के रूप में, मैं सोवियत समाज द्वारा 1920 और 1930 के दशक में बाउहॉस की धारणा में दिलचस्पी रखता था।" जब जर्मन स्कूल के कलाकारों ने यूएसएसआर में समाप्त हो गया और रूसी एवांट-गार्डे कलाकारों के साथ कंधे से कंधा मिलाकर काम करना शुरू किया, तो यह पता चला कि वे एक बिट क्रांतिकारी नहीं थे, और हमारा एक बिट नहीं था, लेकिन कुछ पूरी तरह से अलग थे। लेकिन सोवियत संस्कृति और बॉहॉस के बीच एक अजीब आपसी आकर्षण था, और यही हमारी प्रदर्शनी है।
गैलरी की दीवारों के भीतर अद्वितीय दस्तावेज, पत्र, संस्मरण, तस्वीरें और उन वर्षों की प्रेस समीक्षा एकत्र की जाती है, जो रूसी और जर्मन अभिलेखागार, संग्रहालयों और यहां तक कि व्यक्तिगत संग्रह में पाई जाती हैं; कुछ प्रदर्शन पहली बार प्रदर्शन पर हैं। हॉल का केंद्रीय स्थान बड़े बहु-रंगीन क्यूब्स द्वारा कब्जा कर लिया गया था, जो परियोजना के लोगो में दिखाई दिया। इस तरह के एक कलात्मक समाधान को सर्गेई यारालोव परियोजना के कलाकार द्वारा प्रस्तावित किया गया था - आधुनिकता पर जोर देने के साथ, लेकिन अतीत के लिए एक भ्रम के साथ।
क्यूरेटर अपने प्रदर्शनी को "प्रदर्शनियों के बारे में एक प्रदर्शनी" कहते हैं, क्योंकि इसका मुख्य खंड यूएसएसआर में प्रस्तुत चार बॉहॉस एक्सपोज़िशन के लिए समर्पित है: 1924 में "पहली सामान्य जर्मन कला प्रदर्शनी", 1926 में पश्चिम की "प्रदर्शनी की क्रांतिकारी कला" आधुनिक वास्तुकला की पहली प्रदर्शनी ", एक साल बाद, और" बॉहॉस डेसाऊ की प्रदर्शनी। घन्स मेयर के नेतृत्व की अवधि "1931।
प्रदर्शनी के साथ परिचित दो अपील से पहले है कि रूसी कलाकारों ने अपने जर्मन सहयोगियों के साथ 1919 में आदान-प्रदान किया। आज अपील के शब्द दयनीय और दयनीय लगते हैं: "… हमें लगता है कि हम हिंसा की नीति के कारण लोगों के बीच खुलने वाली खाई को बंद करने के लिए सब कुछ करने की दृढ़ इच्छा में आपके साथ एकजुट हैं" (से रूस के क्रांतिकारी कलाकारों को बॉहॉसिस्टों की अपील)। उन वर्षों में, पैथोस पूरी तरह से उचित था। यह बाद के फलदायी रूसी-जर्मन संवाद की आधिकारिक शुरुआत थी, न केवल रचनात्मक, बल्कि राजनीतिक भी, क्योंकि उस समय के कलाकारों की सामाजिक स्थिति बेहद वजनदार थी।
डॉक्यूमेंट्री क्रॉनिकल के अलावा, रूसी में आंशिक अनुवाद के साथ, प्रदर्शनियों में से प्रत्येक को दर्शाया गया है कि एक बार सोवियत जनता की सबसे बड़ी प्रतिक्रिया हुई थी - उदाहरण के लिए, वाल्टर ग्रोपियस द्वारा डेसॉ में नया स्कूल भवन, और उसका अपना गांव। Dessau-Terten, Oskar Schlemmer द्वारा "Triadic Ballet" के एक दृश्य का एक स्नैपशॉट।वैसे, 1924 की प्रदर्शनी में ऑस्कर श्लेमर के एक काम के साथ, एक दिलचस्प और बहुत ही सांकेतिक मामला तब हुआ जब उनकी तस्वीर के नायक, दार्शनिक पैरासेल्सस को रूसी प्रेस द्वारा पादरी का नाम दिया गया था। यह अप्रत्याशित धारणा सोवियत कलाकारों की बल्कि तटस्थ कार्यों में भी क्रांतिकारी भावना खोजने के लिए सोवियत समाज की अतार्किक इच्छा से समझाया गया था। इसलिए पैरासेल्सस पादरी बन गया, जो अन्यायपूर्ण रूप से चर्च की आलोचनात्मक धारणा के लेखक की स्थिति का संकेत देता है। ऐसी घटनाओं को अलग नहीं किया गया था। इसके अलावा, धारणा के मिथक दोनों पक्षों से उत्पन्न हुए।
“हमने जो कालक्रम का निर्माण किया है, वह बॉहॉस और VKHUTEMAS के बीच संबंधों पर एक पूरी तरह से नए परिप्रेक्ष्य का प्रतिनिधित्व करता है। उदाहरण के लिए, विशुद्ध रूप से व्यावसायिक पत्राचार कभी-कभी बहुत ही व्यक्तिगत और कभी-कभी संघर्ष स्थितियों को भी प्रकट करता है। और अक्सर क्योंकि जर्मनी और रूस के कलाकारों के बीच संवाद, जो स्थानिक सामग्री, प्रतीक और प्रतीकों के साथ अपनी भावनाओं को व्यक्त करना पसंद करते थे, को राजनीतिक ओवरटोन के साथ मिलाया गया था,”अन्ना इलिशेवा, परियोजना प्रबंधक और गैलरी के क्यूरेटर कहते हैं।
प्रदर्शनी का विशेष खंड "बाउहॉस - वीकेएचटीईएमएएस। लोग "बॉहॉस लोगों की व्यक्तिगत कहानियाँ हैं, एक रास्ता या कोई अन्य जो VKHUTEMAS से जुड़ा है। इस प्रकार, पत्रों के स्क्रैप 1928 में जर्मन छात्रों की मॉस्को यात्रा के बारे में एक मनोरंजक कहानी बताते हैं। प्रतिनिधिमंडल के सदस्यों में से एक, गुंटा स्टेलजेल, रूसी राजधानी के बारे में लिखते हैं:
"मास्को एक महान शहर है, वहाँ हमेशा धूप रहती है। तुम्हारा दिल, कॉमरेड कहां है? मेरा यहाँ सड़कों पर है। यह यहां बहुत अंतरराष्ट्रीय है - पूर्व, पश्चिम का कोई निशान नहीं। हम अफगानिस्तान के राजा से बेहतर हैं …"
लेकिन बॉहॉस दीवार पेंटिंग कार्यशाला के प्रमुख, हाइनरक शेपर, जिन्हें सुप्रीम आर्थिक परिषद के साथ सहयोग करने के लिए मास्को में आमंत्रित किया गया था, उनकी प्रतिक्रियाओं में इतना उत्साह नहीं है। VKHUTEIN के छात्रों के लिए अपने खुले पत्र से यह स्पष्ट है कि वह शिक्षा की पुरानी पद्धति से बहुत निराश थे, लेकिन उन्हें युवा और क्रांतिकारी राज्य से नवाचार और प्रयोगों की उम्मीद थी: "गुलदस्ता पर सीसा सफेद की चमक पर ध्यान न दें तार, संतुलन, लकड़ी, कागज, यानी की मदद से, ड्रेपरियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ लुकाक लुढ़कना। सामग्री में उनकी सरलता पर। एक आर्ट स्टूडियो के पवित्र वातावरण में, आप सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण वस्तुओं का निर्माण नहीं कर सकते।"
इस खंड के मोती, साथ ही संपूर्ण प्रदर्शनी, निस्संदेह, मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट द्वारा प्रदान की गई मूल प्रदर्शनी थी - घन्स मेयर की एक निजी फाइल, जिसे पहले कभी भी कहीं भी प्रदर्शित नहीं किया गया था। तातियाना एप्रुस्सी उनके बारे में विशेष गर्व के साथ बात करते हैं: “अपने पद से बर्खास्त होने के बाद, घन्स मेयर ने मास्को इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्चर में काम किया। यह एक बड़ी सफलता है कि मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में उनकी व्यक्तिगत फाइल को संरक्षित किया गया है, जिसमें आप उनकी जीवनी से दिलचस्प और अल्पज्ञात तथ्यों को पढ़ सकते हैं। उदाहरण के लिए, तथ्य यह है कि घन्स मेयर को राजनीतिक कारणों से बॉहॉस डेसाऊ से निकाल दिया गया था, और यूएसएसआर के लिए उनके प्रस्थान को "जीवन में पलायन" कहा। मेयर की व्यक्तिगत फाइल में, एक कारण यह भी मिल सकता है कि, क्यों कुछ वर्षों के बाद, उन्होंने सोवियत की भूमि को निराशा से भरा छोड़ दिया।"
प्रदर्शनी 29 दिसंबर तक गैलरी में चलेगी। इसके अलावा, परियोजना के शैक्षिक कार्यक्रम के हिस्से के रूप में, वुल्फगैंग टेनर और टॉर्स्टन ब्ल्यूम द्वारा व्याख्यान और कार्यशालाएं आयोजित की गईं।
