भारित मात्रा (हालांकि, टैटलिन की मोनो श्रृंखला में कोई अन्य नहीं हैं) खुद को डिजाइनरों के प्रसिद्ध जोड़ी के रचनात्मक कैरियर को समेटने का काम नहीं करता है, बल्कि, यह किए गए काम पर एक अंतरिम रिपोर्ट है। और यदि परिणाम पूरे कैरियर में हैं, तो क्या परिणाम हैं: कुज़मिन और सैविंकिन अपनी लोकप्रियता के चरम पर अपनी संयुक्त रचनात्मक गतिविधि की बीसवीं वर्षगांठ की बैठक कर रहे हैं, और उनके द्वारा बनाए गए पीओएल डिज़ाइन समूह जनता के लिए आधुनिक रूसी डिज़ाइन नहीं बनाते हैं, लेकिन इसमें सभी सबसे साहसी और अभिनव हैं। “अपनी प्रत्येक परियोजना में, लेखक कुछ नया करते हैं, या बल्कि, अपने शब्दों में, वे अपने आसपास की दुनिया में कुछ नया देखते हैं और आम लोगों को दिखाने का प्रयास करते हैं। उनकी परियोजनाएं चौंकाने वाली हैं, लेकिन एक ही समय में सफल - और यह एक लक्षण है, एक लक्षण है जो इस तथ्य को दर्शाता है कि यहां तक कि एक ऐसी दुनिया में जहां सब कुछ आविष्कार किया जा रहा है, आपको बस देखने के लिए थोड़ा कोण को देखने की आवश्यकता है सबसे आगे, - मोनोग्राफ के लिए एनोटेशन कहता है, और इसमें प्रकाशकों से असहमत होना मुश्किल है।
वास्तव में, यह साधारण में असामान्य को देखने की क्षमता के बारे में है, और सबसे असामान्य रोजमर्रा की जरूरतों के लिए अनुकूल है, और प्रदर्शनी "मटेरियल विजन" समर्पित है, जिसे सविंकिन और कुज़मिन पहले से ही रूसी संघ के कई शहरों में दिखा चुके हैं, और वे सेंट्रल ऑफ़ आर्टिस्ट्स (DNK हॉल) में मोनोग्राफ के प्रकाशन की पूर्व संध्या पर अनियंत्रित हो गए। यहां POLE डिजाइन के सबसे प्रसिद्ध कार्य - "फिश", "कोकून", "ईयर", "स्क्वीड", "सौफल", आदि एकत्र किए गए। कुछ छोटे शीसे रेशा मॉडल के रूप में हैं, अधिक बेडसाइड लैंप की तरह हैं, दूसरों को कार्डबोर्ड और लकड़ी से बने बड़े आकार के प्रतिष्ठानों के रूप में, और अन्य वीडियो के नायकों के रूप में हैं जो चार के हॉल की दो दीवारों पर दिखाए गए थे। जैसा कि वास्तुविद समीक्षक निकोलाई मालिनिन (मोनोग्राफ के लिए परिचयात्मक लेख के लेखक) ने पुस्तक की प्रस्तुति में बहुत सटीक रूप से उल्लेख किया, प्रदर्शनी में कोई अपरिचित प्रदर्शन नहीं थे, लेकिन सविंकिन और कुज़मिन ने उन्हें मास्टर तरीके से डिज़ाइन किया और उन्हें अंतरिक्ष में वितरित किया। हॉल में जिसने उन्हें एक नया, और भी अधिक दिलेर और ताज़ा आवाज़ दी। और वास्तव में, हॉल में लगातार कुछ हो रहा था: चित्र, योजनाएं और तस्वीरें चमकती थीं, मॉक-अप बहु-रंगीन रोशनी के साथ चमकती थीं, हर समय कोई या तो काठी या कम से कम लंबे शापकॉन को छूता था। और फिर लेखक खुद चीजों की मोटी में दिखाई दिए - अपने गेंदबाज टोपी में सविंकिन और एक कॉकटेल टोपी में कुज़मिन और एक नारंगी जैकेट - बस मज़ेदार, चुटीले और अपने कार्यों के रूप में पूर्वाग्रहों से मुक्त।
पब्लिशिंग हाउस ताटलिन के साथ, उन्होंने सार्वजनिक रूप से लंबे समय तक एक-दूसरे को फटकार लगाई: एडिटर-इन-चीफ एडुआर्ड कुबेंस्की ने कहा कि वे असंभव लोग थे, लेकिन बहुत दिलचस्प इसलिए कि उनके बारे में लिखना नहीं है, और व्लादिमीर रुज़मिन ने जवाब में कहा, टिप्पणी की कि "प्रकाशन गृह राक्षसी है, लेकिन सब कुछ अलग है। समान रूप से नहीं।" और अगर प्रस्तुति में ही इस अनुकूल झड़प ने हँसी का कारण बना दिया, तो मोनोग्राफ के माध्यम से, आप जल्दी से महसूस करते हैं कि पार्टियों के पास एक-दूसरे से थकने का हर कारण होना चाहिए, क्योंकि पुस्तक के पीछे वास्तव में एक टाइटैनिक काम है। टाटलिन के मोनोग्राफ के अधिकांश अन्य नायकों के विपरीत, आर्किटेक्चर खुद सविंकिन और कुज़मिन के पोर्टफोलियो का केवल पांचवां हिस्सा रखता है, जबकि बाकी सब कुछ अंदरूनी है, सभी प्रकार की प्रदर्शनियों, ऑब्जेक्ट डिज़ाइन और अवधारणाओं के एक्सपोज़र, और उन्हें प्रिंट में प्रस्तुत करना इतना मुश्किल है। और सविंकिन और कुज़मिन स्वयं नहीं होंगे यदि वे मोनोग्राफ को एक बहुरंगी पुस्तिका में बहु-रंगीन चित्रों के साथ बदल दें। कॉमिक्स की शैली उनके बहुत करीब है। और, यह सच है, यहां हर मोड़ इस या उस छवि की खोज के बारे में एक आकर्षक कहानी है, जो सामान्य अवधारणाओं को बाहर और केवल साहस के लाभों को बदल देता है, जिसके बिना वास्तविक POLE डिजाइन समझ से बाहर है।
