यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है अगर 9/11 से पहले दो गगनचुंबी इमारतें न्यूयॉर्क और अमेरिका का प्रतीक थीं। दो टावरों के साथ हडसन से मैनहट्टन का दृश्य 100% कैलेंडर और पोस्टकार्ड था, लेकिन स्टैच्यू ऑफ लिबर्टी अमेरिका का प्रतीक लग रहा था। हालांकि, आतंकवादी हमले के बाद, उन्होंने निस्संदेह मुख्य राष्ट्रीय प्रतीक का दर्जा हासिल कर लिया।
और, तदनुसार, हमले के बाद, जिन्होंने यह नहीं कहा कि गगनचुंबी इमारतों को बहाल किया जाएगा। आम अमेरिकियों से लेकर मेयर गिउलिआनी और राष्ट्रपति बुश तक। पुनर्निर्माण इस्लामी आतंकवादी हमले की एकमात्र संभावित प्रतिक्रिया थी। को छोड़कर, निश्चित रूप से, अफगान और इराकी संचालन। हमारे लिए, रूस में, यह विशेष रूप से स्पष्ट लग रहा था, क्योंकि हमने मसीह के उद्धारकर्ता कैथेड्रल को बहाल किया था। जबकि हम शायद ही कभी अमेरिकियों से सहमत होते हैं, विश्वास करने का कारण है कि उन्होंने उसी तरह सोचा था। कम से कम, ऐसी धारणा इंटरनेट पोल के परिणामों के अनुसार बनाई गई है: त्रासदी के बाद, 90% तक मतदाताओं ने बहाली के पक्ष में बात की थी।
पुनर्प्राप्ति की कोशिश की और परीक्षण किया पथ है। 11 सितंबर से पहले अमेरिका में वास्तव में कुछ भी विस्फोट नहीं हुआ है, लेकिन यूरोप ने बहुत अनुभव प्राप्त किया है। दो विश्व युद्धों, वारसॉ और फ्रैंकफर्ट, पीटरहॉफ और पावलोव्स्क के केंद्र को बहाल किया, यह प्रतीत होगा, स्पष्ट रूप से साबित हुआ कि कुछ भी बेहतर नहीं हो सकता है। पुनर्प्राप्ति आपको एक ही बार में दो प्रभाव प्राप्त करने की अनुमति देती है। एक तरफ (बाहरी), यह मृतकों की याद में एक श्रद्धांजलि है, पीढ़ियों की निरंतरता के लिए एक श्रद्धांजलि। हम अपने इतिहास से वंचित नहीं रह सकते हैं, जो खो गया था उसे बहाल कर रहे हैं। अन्य (आंतरिक) पर, यह एक शक्तिशाली चिकित्सीय प्रभाव पैदा करता है। आखिरकार, अंत में सब कुछ बदल जाता है जैसा कि वह था, यह पता चला है कि ऐसा कुछ भी नहीं हुआ है। स्मृति को संरक्षित करने का तरीका एक अप्रिय घटना को नष्ट करने के लिए, इसे चिकना करना है। उदाहरण के लिए, हम मसीह के कैथेड्रल को उद्धारकर्ता को नहीं गिराने का प्रभाव प्राप्त करते हैं, यह हमेशा अपनी जगह पर खुश रहता है। अमेरिकियों को ट्विन टावर्स को नष्ट नहीं करने, अमेरिका की असुरक्षा के आतंक की कमी के प्रभाव को प्राप्त करना था।
कल्पना कीजिए कि 1994 में, जब यूरी लोज़कोव ने मसीह के कैथेड्रल को उद्धारकर्ता को बहाल करने का फैसला किया, तो सबसे अच्छी इमारत के लिए एक प्रतियोगिता आयोजित की जाएगी और कोन्स्टेंटिन टन के कैथेड्रल के बजाय वे किसी और को बनाने का सुझाव देंगे। एक परियोजना जो - नहीं, टन से बेहतर नहीं होगी; आप उनमें से कई की कल्पना कर सकते हैं - लेकिन एक जिसने सभी को आश्वस्त किया होगा कि यह पुरानी बात को दोहराने के लायक नहीं है बस नहीं हो सकता है।
इससे यह स्पष्ट है कि अमेरिकियों ने किस तरह की क्रांति की। उन्होंने यामासाकी इमारत को नहीं छोड़ा - उन्होंने सार्वजनिक स्टीरियोटाइप को तोड़ दिया। यह पता चला कि नया कॉम्प्लेक्स पुनर्निर्मित पुराने की तुलना में बहुत बेहतर है। यह इतना असामान्य है कि आप यह भी नहीं समझ सकते हैं कि किस तरह की नवीनता ने उन्हें रिश्वत दी। नागरिकों को इस निष्कर्ष से सहमत होने के लिए किस तरह की पीआर योजना बनाई गई थी।
घटनाक्रम इस प्रकार है। विस्फोटों के बाद, लोअर मैनहटन विकास निगम (LMDC) का गठन किया गया था। इसमें नगरपालिका सरकार, बीमा कंपनियों और भवन मालिक लैरी सिल्वरस्टीन के प्रतिनिधि शामिल थे। निगम ने अमेरिकी विकास के पारंपरिक मार्ग को चुना - इसने एक शहरी पुनर्निर्माण योजना तैयार की: मुख्य खंड, इमारतों की छवि को विकसित किए बिना जटिल के मुख्य कार्य (रूस में, यह डिजाइन का स्तर शहरी नियोजन कार्य से मेल खाता है)। इस वर्ष के जून में, इनमें से छह शहरी नियोजन कार्य जनता के लिए प्रस्तुत किए गए थे।
उन्होंने आलोचना की झड़ी लगा दी।इस परियोजना को एक साधारण विकास परियोजना के रूप में विकसित करने के लिए निगम को फटकार लगाई गई थी, कि इसके लिए मुख्य बात एक व्यवसाय योजना थी, कि न तो स्मारक और न ही सांस्कृतिक प्रकृति को ध्यान में रखा गया था, कि एक पार्क, एक मंदिर, एक संगीत हॉल, एक पुस्तकालय की आवश्यकता थी (जो भी वे चाहते थे)। सामान्य तौर पर, यह पता चला कि इस मुद्दे को सुलझाने में निगम पूरी तरह अक्षम है।
इस महत्वपूर्ण प्रक्रिया में विभिन्न पक्षों के दो लोगों ने मोर्चा संभाला। द न्यूयॉर्क टाइम्स के आर्किटेक्चरल स्तंभकार हर्बर्ट मूसैम्प ने LMDC की कार्रवाइयों के खिलाफ एक संपूर्ण अभियान चलाया, प्रभावशाली वास्तुकारों के एक समूह (रिचर्ड मेयर, स्टीफन हॉल, पीटर एसेनमैन) को इकट्ठा किया और उनसे अपनी खुद की नवीनीकरण परियोजना लिखने का आग्रह किया। आर्किटेक्ट्स ने मैनहट्टन के मुख्य पुलों में से एक, वेस्ट स्ट्रीट का हिस्सा लेने का प्रस्ताव दिया, सुरंग में, और परिणामस्वरूप क्षेत्र को एक स्मारक बुलेवार्ड में बदल दिया, जिसके साथ दुनिया के सभी वास्तुशिल्प सितारों की इमारतें, अपने स्वयं के सहित पंक्तिबद्ध होना।
दूसरा प्रमुख आलोचक न्यूयॉर्क में एकमात्र गैलरी का मालिक गैलरिस्ट मैक्स प्रोटेक्ट था, जो कई वर्षों से वास्तु ग्राफिक्स बेच रहा है। (इस वजह से, मालिक कई वास्तुशिल्प सितारों से परिचित है।) उन्होंने अपने सभी दोस्तों को अपनी डब्ल्यूटीसी छवियों को बनाने के लिए आमंत्रित किया। परिणामी चित्र उन्होंने अपनी गैलरी में LMDC की रचनात्मक संभावनाओं की गरीबी के एक दृश्यमान विरोध के रूप में प्रदर्शित किया। बाद में उन्होंने वेनिस आर्किटेक्चर बिएनले में अमेरिकी प्रदर्शनी का आधार बनाया।
यह आश्चर्य की बात नहीं है कि यह आलोचना उत्पन्न हुई है - कोई भी बड़ी परियोजना हमेशा आलोचना को जन्म देती है। यह आश्चर्यजनक है कि इसने काम किया। यह स्पष्ट है कि रूस में यह असंभव है, लेकिन ऐसा लगता है कि दुनिया में कहीं भी ऐसा नहीं हुआ है। कोई भी बड़ी परियोजना - लंदन में कैनरी वारफ का निर्माण हो, फ्रैंकफर्ट में गगनचुंबी इमारतों, मॉस्को में शहर - हमेशा एक आलोचना की स्थिति का पालन करता है: कुत्ते की छाल, कारवां आगे बढ़ता है। यहां एलएमडीसी ने अचानक शानदार पीआर चाल बना दी। उसने स्वीकार किया - हां, वास्तव में, हम व्यवसाय के क्षेत्र में पेशेवर हैं, लेकिन यहां परियोजना विशेष, स्मारक, सांस्कृतिक है, यहां हम कुछ भी नहीं समझते हैं, और सांस्कृतिक लोगों, वास्तुकला और कलात्मक छवियों के क्षेत्र में विशेषज्ञों का फैसला करते हैं खुद के लिए क्या और कैसे होना चाहिए। तैयार शहरी नियोजन कार्यों के बजाय, विचारों की एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई, जिसमें केवल क्षेत्रों और कार्यों के सामान्य पैरामीटर निर्दिष्ट किए गए थे (स्मारक वर्ग - इतना, व्यवसाय - इतना, संस्कृति - इतना)। और अब प्रतियोगिता के छह फाइनलिस्ट चुने गए हैं।
कट्टरपंथी आलोचक हर जगह समान तरीके से कार्य करते हैं: वे एक बड़े का विरोध करते हैं और एक का दूसरे से बड़ा और किसी का अनवांटेड। इस मामले में, वास्तुशिल्प सितारों की बहाली के विचार का विरोध किया गया था। प्रतियोगिता के फाइनलिस्ट पूरी तरह से विश्व प्रसिद्ध आर्किटेक्ट हैं, और वरीयता उन समूहों को स्पष्ट रूप से दी गई थी जहां कई विश्व नाम एक साथ एकजुट होते हैं। यह रूस के लिए विशेष रूप से दिलचस्प है कि सातवें रेटेड वास्तुकार, जिन्हें विश्व वास्तु अभिजात वर्ग में प्रवेश करने के लिए दो वोट नहीं मिले थे, एरिक मॉस थे, जिन्हें हमने मरिंस्की थिएटर परियोजना के साथ एक सवारी दी थी।
कुछ सितारों के डिजाइनों को प्रोटेक गैलरी प्रदर्शनी से जाना जाता है। लेकिन ये प्रारंभिक परियोजनाएं हैं, न कि यह कि वे प्रतियोगिता को प्रस्तुत करेंगे। बाकी आर्किटेक्ट अपने डिजाइनों को ध्यान से छिपाते हैं। फिर भी, उनके पिछले काम से, कोई स्पष्ट रूप से कल्पना कर सकता है कि भविष्य के डब्ल्यूटीसी के पास क्या विकल्प हैं।
हम कह सकते हैं कि दो अवधारणाएं प्रतिस्पर्धा कर रही हैं। एक विशाल, अपेक्षाकृत सरल, सम्मानजनक आधुनिकतावाद है। यह सर नॉर्मन फोस्टर है, यह एसओएम ब्यूरो है जिसने लंदन में कैनरी वारफ में गगनचुंबी इमारतों का निर्माण किया, यह रिचर्ड मेयर और स्टीफन हॉल है, यह राफेल विनोली है। उच्च-तकनीकी प्रभावों के लिए सामग्री में, कम या ज्यादा उत्साह में, यहां अंतर संभव है, लेकिन संपूर्ण रूप में छवि में नहीं - ये ऐसी इमारतें होंगी जो आकार में विस्मित होती हैं और उनमें निवेश किए गए फंड।
दूसरी अवधारणा ग्रेग लिन के साथ डैनियल लिब्सेकंड और यूनाइटेड आर्किटेक्ट्स ग्रुप द्वारा प्रस्तुत की गई है।पहला होलोकॉस्ट संग्रहालयों का एक मास्टर है, एक उदास और दुखद वास्तुकार, सब कुछ आमतौर पर उसके साथ नीचे गिर जाता है, बहुत लटका हुआ और भयावह रूप से टूट जाता है। मैक्स प्रोटेक गैलरी में, उन्होंने मैनहट्टन के ऊपर खड़े गगनचुंबी इमारतों की एक स्थिति में एक ड्राइंग दी, जो संतुलन की किसी भी संभावना को बाहर करती है। दूसरा आभासी दुनिया का एक मास्टर है, उसकी इमारतें हिम्मत, कीड़े के कीड़े और अश्लील जैविक ढेर में बदल जाती हैं। ये आर्किटेक्ट एक रहस्यमय भविष्य की छवि के साथ विस्मित होते हैं और धन के सम्मान के अवचेतन अर्थ को प्रभावित नहीं करते हैं, लेकिन आधुनिक तकनीक से आने वाले एक चमत्कार की अवचेतन उम्मीद, एक डरावना है।
अमेरिका क्या चुनेगा यह एक सवाल बना हुआ है। यदि हम विशेषज्ञों, सांस्कृतिक और कलात्मक, के तर्क के अनुसार आगे बढ़ते हैं, तो निस्संदेह, विजेता लिन या लिब्किंड होगा: यहां जितना अधिक कट्टरपंथी, उतना ही बेहतर होगा। यदि कलात्मक कट्टरपंथियों के स्वाद और बड़े अमेरिकी व्यवसाय की छवि के बीच समझौता शुरू होता है, तो संभावित विजेता नॉर्मन फोस्टर या कॉम हैं। लेकिन यह नाटक का अगला चरण है।
और वास्तव में, यह पहले से जो हुआ है, उससे भी कम दिलचस्प नहीं है। अमेरिका पूरे पश्चिमी दुनिया के लिए एक मॉडल है; WTC न केवल संयुक्त राज्य अमेरिका, बल्कि संपूर्ण आधुनिक पश्चिमी सभ्यता का प्रतीक है। कम से कम 9/11 के तुरंत बाद का मामला था। और अब यह पता चला है कि अब इस सभ्यता के लिए जो महत्वपूर्ण है वह स्वयं के साथ पहचान नहीं है, खोए हुए प्रतीकों की वापसी नहीं है, बल्कि इसके विपरीत, यह विश्वास कि नए लोग पुराने की तुलना में बेहतर होंगे।
यह वसूली के युग का अंत है। इसकी शुरुआत सैन मार्को की घंटी टॉवर के पुनर्निर्माण के साथ हुई, जो 1911 में वेनिस में ढह गया, और 2000 में मास्को में कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर के पुनर्निर्माण के साथ समाप्त हुआ। यह अच्छा है, क्योंकि युग हम पर समाप्त हो गया है। और वे अब इसे बहाल नहीं करेंगे - वे नए प्रतीकों को बनाने के लिए वास्तुशिल्प सितारों को बुलाएंगे।
