इस परियोजना का इतिहास लगभग दस साल पीछे चला जाता है। निर्माण निवेशक, संयुक्त वित्त और निर्माण निगम (UFC), ने 1990 के दशक के अंत में टावर्सकाया स्ट्रीट पर भूमि का अधिग्रहण किया, और 2000 की शुरुआत में, एवगेनी गेरासिमोव ने भविष्य के अभिजात वर्ग के लिए वास्तु और योजना समाधान पर काम शुरू कर दिया था। । किसी को संदेह नहीं था कि यह बिल्कुल कुलीन आवास होना चाहिए था - यह घर टॉराइड पैलेस से पांच मिनट की दूरी पर स्थित है, इसका बगीचा और स्मॉलनी कैथेड्रल से थोड़ा आगे, यानी सेंट पीटर्सबर्ग के सबसे ऐतिहासिक हिस्से में। सच है, सोवियत काल में यहां कोई आवास नहीं था - घर पूर्व Avtoarmatura संयंत्र के क्षेत्र पर बनाया गया था, जिनमें से KGIOP की इमारतों को ध्वस्त करने की अनुमति दी गई थी। यह भी उल्लेखनीय है कि सीधे 6 विपरीत टावर्सकाया स्ट्रीट में - एक ही निवेशक एक अन्य भूखंड का मालिक है, जिस पर गेरासिमोव द्वारा डिज़ाइन किया गया एक आवासीय भवन भी बनाया गया है। विभिन्न कारणों से, जिसमें संकट और निर्माण बाजार की सनक शामिल है, मकान नंबर 6 को बाद में डिजाइन किया गया था, लेकिन इसके समकक्ष से पहले बनाया गया था।
एक दूसरे के विपरीत स्थित भूखंडों के बीच मूलभूत अंतर यह था कि मकान 1 ए प्रश्न में दो मौजूदा ऐतिहासिक इमारतों के बीच स्थित है, और घर 6 वास्तव में कोने पर स्थित है, साइन के ओल्ड बिलीवर चर्च के बगल में, सफेद, और पिरामिडल- चीनी सिर की तरह। चर्च को 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में आर्ट नोव्यू शैली में वास्तुकार दिमित्री क्रेज़ानोवस्की द्वारा बनाया गया था। एवगेनी गेरासिमोव की इमारतें अब इसे दो तरफ से घेर लेती हैं: पहले वाला मकान नंबर 6 इसकी घुमावदार कांच की खाड़ी वाली खिड़की से प्रतिबिंबित होता है, और मकान नंबर 1 ए एक सदी पहले के स्मारक के साथ बहुत संभोग नहीं करता है, यह बस खड़ा है, लगभग विपरीत है, और विशेष रूप से चर्च के लिए प्रतिक्रिया नहीं करता है। लेकिन उसके पास एक और पड़ोसी है - बाईं ओर सबसे नजदीक, आई। का अपार्टमेंट हाउस। डर्नोवा, जिसे "हाउस विद ए टॉवर" के रूप में जाना जाता है, वही जिसमें वेचेस्लाव इवानोव रहते थे और तथाकथित इवानोव को बिताते थे। वास्तुकला में, यह घर संयमित उदारवाद और आधुनिकता के सफल संयोजन के उदाहरण के रूप में दिलचस्प है। एवगेनी गेरासिमोव के अनुसार, यह पड़ोस उसके लिए निर्णायक निकला। "एक टावर वाला घर" पास में निर्माणाधीन इमारत की ऊंचाई, और बे खिड़कियों की थीम, और घर की सामान्य शैली, जो बड़े करीने से, लगभग सौ साल पहले की तरह, लाल रेखा में अपना मुख्य मुखौटा बनाता है सड़क का।
और क्या एक मुखौटा! यह एक क्रूर, बहुत उभरा हुआ ग्रे देहाती कोट के साथ कवर किया गया है। इसकी चट्टानी राहत सतह पॉलिश पत्थर और चमकदार कांच के लोहे के सिलवटों से फैली हुई है, जबकि बड़े कोणीय खाड़ी की खिड़कियां फुटपाथ पर लटकती हैं। यह सब विशेष रूप से रात में प्रभावशाली है, जब किसी न किसी देहाती पृष्ठभूमि को बैकलाइटिंग द्वारा उच्चारण किया जाता है।
मुखौटा का प्रोटोटाइप काफी स्पष्ट है: ये आर्ट नोव्यू शैली की अपार्टमेंट इमारतें हैं, या "उत्तरी आर्ट नोव्यू", या अधिक सटीक रूप से एक बहुत ही रोमांटिक (शायद सबसे रोमांटिक) सेंट पीटर्सबर्ग आर्ट नोव्यू का घर है। पेट्रोग्राड्सकाया साइड पर उत्तरी "विविधता -" हाउस विद ओवल्स ", यह 1907 में वास्तुकार इपोलिट प्रिट्रो द्वारा निर्मित तातियाना पुतिलोवा का एक ही अपार्टमेंट हाउस है। समानताएं स्पष्ट हैं: दीवारों का कठोर धूसर रंग और खुरदरी सतह, ऊँची ट्रेपोज़ॉइडल सिरों वाली बड़ी खिड़कियां, साथ ही एक और विस्तार - एक मज़ेदार पैटर्न की भूरी बाइंडिंग, फ्रेम के निचले हिस्से में चौड़ी, और ऊपरी हिस्से में कांच को छोटे वर्गों के ग्रिड में तोड़ दिया जाता है। तीन नामित तत्व यह समझने के लिए पर्याप्त हैं कि येवगेनी गेरासिमोव का नया मुखौटा "उत्तरी कला नोव्यू" के एक निश्चित (संभवतः शहर में सबसे अच्छा) स्मारक को संदर्भित करता है।वास्तुकार इस विशेष, सबसे गंभीर, ठंडी, लेकिन वागनरियन-प्रेरित किस्म के आर्ट नोव्यू के लिए अपनी प्राथमिकता बताते हैं: "… मैं अपने समय के अनुरूप वास्तुकला बनाना चाहता था, लेकिन यह मुझे कठोर और कुछ मायनों में अच्छा लगता है निर्मम भी।”
हालांकि, समानताओं की तुलना में अधिक अंतर हैं - अपनी नई इमारत के बारे में बोलते हुए, वास्तुकार यह भी जोर देता है कि वह "शुद्ध रूप में कला नोव्यू बनाना" नहीं चाहता था, अधिक "मुक्त और आधुनिक शैलीगत अभिव्यक्ति" के लिए प्रयास करता है। और हमें यह स्वीकार करना चाहिए कि इस घर की आधुनिकता इस तथ्य के रूप में स्पष्ट है कि यह प्रिट्रो की छवि को अपील करता है। तथ्य यह है कि घर बड़ा है और मुखौटा केवल हिमशैल का टिप है (बाकी सेंट पीटर्सबर्ग शैली के आंगन में छिपा हुआ है और आधुनिक तरीके से भूमिगत है) भी उतना महत्वपूर्ण नहीं है। एक और बात और दिलचस्प है: नॉर्दर्न आर्ट नोव्यू की भाषा को एक आधार के रूप में लेते हुए, वास्तुकार न केवल इसे बड़े पैमाने पर लागू करता है (उसके बगल में पुतिलोवा का पांच मंजिला घर लगता है), लेकिन रूपक, निश्चित रूप से बदल जाता है अंदर बाहर चुना शैली का तर्क। या वह उसे उल्टा रख देता है।
सबसे पहले, आर्ट नोव्यू, और विशेष रूप से उत्तरी एक, अपने घरों को मोटे "फर कोट" में तैयार करना पसंद करते हैं, टेक्टोनिक तर्क पर ध्यान दिया और जोर दिया: जंग तल पर बड़ा है, शीर्ष पर नरम, उच्चतर - हल्का और चापलूसी। यहां ऐसा नहीं है - निचले स्तर का सामना एक सपाट, शानदार ढंग से पॉलिश किए गए पत्थर के साथ किया जाता है, जो कि पंचांग सतह शोकेस के कांच की सतहों के साथ प्रतिस्पर्धा करता है। ऊपर, तीसरी से सातवीं मंजिल तक, देहाती है, जबकि आठवीं मंजिल चिकनी है और लाल रेखा से रिसती है।
यहां देखना आसान है, सबसे पहले, आधुनिकतावाद की वास्तुकला का पसंदीदा सिद्धांत, जो शास्त्रीय वास्तुकला के विपरीत, जमीन से मुखौटे के विवर्तनिक "विकास" पर जोर नहीं देता है, लेकिन, इसके विपरीत, अपने मुखौटे को दिखाने का प्रयास करता है। घर पर "लटका", या यहां तक कि "लेविटेटिंग", जमीन से ऊपर बढ़ते हुए। आधुनिकतावाद इस विषय को या तो भूतल के खुले समर्थन के माध्यम से व्यक्त करता है, या, अधिक बार, ठोस कांच की धारियों के साथ, जो हवा कुशन के समान हैं। दूसरे, ऊपरी भाग का समाधान भी आधुनिक वास्तुकला में अपनाए गए एक ग्लास पेंटहाउस के रिसेप्शन के समान है, केवल यहां यह अधिक पत्थर और क्लैड (भी ग्रे) धातु है, जो, हालांकि मामले के बहुत सार को नहीं बदलता है - यह सुविधा है और कंगनी के पीछे राहगीरों से छुपाता है। घर का बहाना है कि यह आठ नहीं, बल्कि सात कहानियाँ हैं; अच्छा, अब इसके बिना कहीं नहीं। वैसे, बे खिड़कियों की सरल और ऊर्जावान रेखाएं, आधुनिकता के परिष्कृत प्रोटोटाइप के साथ संघों को भी नहीं उठाती हैं, जैसा कि अवांट-गार्डे बाल्कनियों की ईमानदार प्रत्यक्षता के साथ है। इस प्रकार, उत्तरी आधुनिकतावाद की शब्दावली के काफी स्पष्ट उपयोग के बावजूद, वास्तुकार इसे आधुनिक आधुनिकतावाद के वाक्य-विन्यास में बनाता है।
परिणामस्वरूप संलयन नाटकीयता के लिए कोई अजनबी नहीं है और यहां तक कि एक सदी पहले के रूपों के साथ खेल में एक निश्चित मुद्रा, रूपक अतिशयोक्ति। शीर्ष पर विशाल खिड़कियां, जिनमें से बाइंडिंग प्रीट्रो हाउस के साथ अच्छी तरह से मेल खाती हैं, उन्हें "कोकेशनिक" के साथ समतल भूरे रंग के धारीदार पत्थर से बने प्लेटबैंड के साथ ताज पहनाया जाता है, विशाल (बिल्कुल एक मंजिल ऊंची) महल पत्थरों के साथ, उन पर चित्रित उनमें से प्रत्येक के केंद्र में एक धातु की पसली बढ़ रही है - धातु कॉर्निस को एक तार्किक संक्रमण प्रदान करता है। जिनका समर्थन किया जाता है (यह गेरसिमोव की पसंदीदा चालों में से एक है) सरल और शायद ही कभी आयताकार कंसोल्स द्वारा प्रति दीवार।
प्लैटबैंड्स, सैंड्रीक्स और कोकेशनिक - सब कुछ जो शास्त्रीय वास्तुकला और ऐतिहासिकता में खिड़कियां फ्रेम करता है (आर्ट नोव्यू ने प्लैटबैंड्स का पक्ष नहीं लिया, इसलिए यहां उनके तत्व "क्लासिक्स के टुकड़े" भी हैं) आमतौर पर दीवार के विमान से फैलते हैं। साथ ही देहाती ब्लॉक, अगर वे एक खिड़की या कोने बनाते हैं। यहां, इसके विपरीत: दीवारों का सरसराहट पत्थर की एक प्रकार की सामग्री बनाता है, जिसमें से खिड़कियों के फ्रेम ऊंचा नहीं होने के माध्यम से हटाए जाते हैं, लेकिन चपटे; एक तरह का एंटी-रस्ट प्राप्त किया जाता है, जो वास्तविक जंग से बाहर निकाल दिया जाता है ताकि खिड़की के आकृति (एक तकनीक जो रूसी वास्तुकला में बहुत आम नहीं है,) को इंगित कर सके।लेकिन अच्छी तरह से अंग्रेजी में जाना जाता है)। यह तकनीक एक फोटोग्राफिक नेगेटिव (तेजी से अतीत में हमारे जीवन से गायब हो जाना) के समान है। एक पूरे के रूप में पूरे मुखौटे, और शहर के लोगों को वास्तव में मुखौटा दिखाई देगा, उत्तरी आर्ट नोव्यू के इस तरह के एक नकारात्मक के समान है: आकृति संयोग से प्रतीत होती है, लेकिन ऐसा लगता है कि विपरीत सच है।
यह एक मजबूत भावना है, और घर आंख को आकर्षित करता है - हाल ही में "Zodchestvo" के साथ खड़ा है यह बहुत ही ध्यान देने योग्य थे। एक पत्थर के फर कोट का रोमांस और ऐतिहासिक विवरणों की मान्यता यहां एक सार्थक शैलीगत खेल के साथ-साथ है, और, जो विशेष रूप से उल्लेखनीय है, वास्तुकार किसी भी तरह इस खेल को ढांचे के भीतर रखने का प्रबंधन करता है, ताकि यह बहुत पेचीदा न हो।, प्रत्यक्ष शैलीीकरण और सीधी विडंबना दोनों से बचने के लिए। यह एक घर-सुधार, एक फिल्म के लिए एक सफल सजावट नहीं है, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग शहर के बारे में एक नाटक है, जो ठीक सौ साल पहले था।
