टैटलिन पत्रिका के मोनोग्राफिक मुद्दे में व्यावहारिक रूप से स्टूडियो 44 के सभी कार्य शामिल हैं - वैचारिक परियोजनाओं और वास्तुशिल्प ग्राफिक्स से लेकर कई इमारतों तक। निकिता येविन ने अपनी पहली इमारतों में से एक को दिखाते हुए कहा, "1990 के दशक में मैंने जो कुछ किया, उससे कई आर्किटेक्ट शर्मिंदा हैं। सेंट पीटर्सबर्ग में रूस की सेर्बैंक की सेंट्रल ब्रांच, जहां एक ऐतिहासिक कब्र के पीछे नए खंड छिपे हैं।" रोमन विला की तरह आंगन की एक प्रणाली के रूप में। याविन उन लोगों में से एक है जो लगातार पेशे के उलटफेर को सहते हैं और यह दावा नहीं करते हैं कि उनकी जीवनी अच्छी किस्मत के अलावा और कुछ नहीं बनी है। यहां तक कि जनरल स्टाफ बिल्डिंग के पुनर्निर्माण के रूप में इस तरह के एक निपुण परियोजना की अपनी कमियां हैं - उदाहरण के लिए, आंगनों के नियोजित ओवरलैप ने काम नहीं किया - इस पर, यविन मानते हैं, उन्होंने हमेशा की तरह पैसा बचाया। और न्यू पीटरहॉफ होटल की परियोजना ने वास्तव में वास्तुकार को निवेशक (इंटेको कंपनी) का बंधक बना दिया। "यह एक भयानक कहानी है," 50 बेड वाले एक मामूली होटल से, यविन को याद करते हैं, यह परियोजना पूरे 1-हेक्टेयर शहर में विकसित हुई है। और, दुर्भाग्य से, मैं अब इसमें भाग लेने से इनकार नहीं कर सकता था!"
परियोजनाओं से प्रभावित होकर, दर्शकों को इस बात में दिलचस्पी हो गई कि कैसे डिजाइन प्रक्रिया का आयोजन यविन की कार्यशाला में किया जाता है और कहाँ से आर्किटेक्ट को अपने मूल विचार मिलते हैं। वास्तुकार के अनुसार, "अधिक जानकारी - साहित्य, इतिहास, स्थान की पौराणिक कथा, मुद्दे के तकनीकी पक्ष के बारे में - एक को डिजाइन करने से पहले लोड करने का प्रबंधन, अधिक विस्तृत और सटीक परियोजना है। मुख्य बात एक विषय खोजना है।” उदाहरण के लिए, जनरल स्टाफ बिल्डिंग के एक ही पुनर्निर्माण में, यह विषय सर्दियों के बगीचे थे जो पहले कैथरीन के हरमिटेज में मौजूद थे, साथ ही "रिक्त स्थान के शीतकालीन मैदान की महान मंजूरी के बराबर स्थान।" यह वह जगह है जहां कवर आंगनों के "अंतहीन" परिप्रेक्ष्य का विचार पैदा हुआ था। अस्ताना में संग्रहालय के इतिहास का विषय पारंपरिक कज़ाख कुरगान-ज़िगुरैट था, जिसकी प्रत्येक अंगूठी एक अलग ऐतिहासिक काल को समर्पित है, और सर्पिल के प्रत्येक मोड़ पर सात विषयगत क्षेत्र हैं: "नृवंशविज्ञान", "संस्कृति", "विज्ञान", "धर्म", "कला", "प्राकृतिक धन", "अर्थव्यवस्था, राजनीति, समाज"। इस प्रकार, आप स्तरों को जोड़ने वाली सीढ़ियों का उपयोग करके, क्रमिक रूप से और चयनित क्षेत्र के भीतर, दोनों का अध्ययन कर सकते हैं। और सर्गुट में पैलेस ऑफ ऑयल वर्कर्स की परियोजना रोमन फोरम के विषय पर आधारित है - सार्वजनिक जीवन का केंद्र, सभी शहरवासियों को एक ही आवेग में एकजुट करना। सच है, चूंकि सर्जुट में सर्दियों में अधिकांश वर्ष शासन करता है, इस मामले में फोरम स्पेस भवन के अंदर स्थानांतरित कर दिया गया है।
सेंट पीटर्सबर्ग में स्टूडियो 44 - लाडोझस्की द्वारा तैयार किए गए तीन स्टेशनों के उदाहरण का उपयोग करते हुए, सोची में ओलंपिक और अस्ताना में एक प्रतियोगिता परियोजना - निकिता येविन ने दिखाया कि उनकी रचनात्मक विधि संदर्भ, परिदृश्य और स्थान के इतिहास पर निर्भर करती है। इस प्रकार, सेंट पीटर्सबर्ग स्टेशन की छवि यूरोपीय स्टेशनों को डिजाइन करने और रोमन स्नान के विषय की सदियों पुरानी परंपराओं पर आधारित थी, जो उनकी विशेषता है। सोची में स्टेशन, योजना में बाहरी पंखों के साथ एक पक्षी जैसा दिखता है - यह अभिव्यंजक रूप मानव प्रवाह की गति का प्रक्षेप है, जो पहले से ही ओलंपिक पार्क की सामान्य योजना द्वारा निर्धारित किया गया है। अस्ताना में स्टेशन की प्रतियोगिता परियोजना कज़ाकों द्वारा प्रत्यक्ष रूपकों को प्रिय लगती है - इस मामले में, यह "स्टेप पर एक इंद्रधनुष" है।
सच है, यह भी होता है कि एक परियोजना पर काम मौजूदा सीमाओं से शुरू होता है। "हम शाब्दिक रूप से जहां संभव हो निर्माण करते हैं, समोच्च के साथ क्षेत्रों को रेखांकित करते हैं और इस तरह परिसर की एक तैयार-योजना प्राप्त करते हैं," वास्तुकार कहते हैं। यह है, उदाहरण के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग में बोरोवाया स्ट्रीट पर कार्यालय केंद्र का जन्म हुआ। Apraksin Dvor के पुनर्निर्माण की अवधारणा प्रतिबंधों से बाहर हो गई।पुराने गोदामों और दुकानों के बीच की संकरी गलियों में, मौजूदा इमारतों के क्षेत्र में दो बार, एक आधुनिक शहरी क्लस्टर को स्थापित करना आवश्यक था। "मैंने शहर को तीन स्तरों में बनाने का प्रस्ताव दिया, - येविन बताते हैं, - -1 स्तर पर मॉल और पार्किंग लगाने के लिए, पैदल चलने वालों को मध्य स्तर दें, ऊपरी एक - कार्यालयों, होटलों आदि को।"
हार्ड बाधाओं की एक प्रणाली में डिजाइन का एक और उदाहरण सेंट पीटर्सबर्ग में उच्च-वृद्धि का निर्माण है: याविन ने लाडोझस्की रेलवे स्टेशन के क्षेत्र में गगनचुंबी इमारतों का एक प्रयोगात्मक क्लस्टर बनाया। उन्होंने समोच्च के साथ कई मुक्त क्षेत्रों की रूपरेखा तैयार की और उनमें से अनियमित "क्रिस्टल" विकसित हुए। सामान्य तौर पर, आर्किटेक्ट आधुनिक गगनचुंबी इमारतों को पसंद नहीं करते हैं और उन्हें ऐशट्रे कहते हैं, लेकिन अगर उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में बनाया जाना है, तो केवल समूहों में, येविन का मानना है, अन्यथा व्यक्तिगत गगनचुंबी इमारतों "इसहाक और अन्य ऐतिहासिक प्रमुखों की पवित्रता को चुनौती देगा। " यही कारण है कि, निकिता येविन, उनके अनुसार, शुरू से ही गजप्रोम टॉवर के कार्यान्वयन पर विश्वास नहीं था। सच है, उनकी राय में, मिसाल ने ऐतिहासिक सेंट पीटर्सबर्ग को खुद को नुकसान नहीं पहुंचाया: "ओख्ता केंद्र ने सेंट पीटर्सबर्ग में निर्माण की विचारधारा में एक प्रकार का उल्लंघन किया, यह दिखाया कि अगर यह असंभव है, लेकिन वास्तव में करना चाहते हैं, तो सब कुछ संभव है: अब शहर के आधे हिस्से में पहले से ही ऐसे छोटे गगनचुंबी इमारत हैं।"
अपने भाषण का समापन करते हुए, निकिता येविन ने स्वीकार किया कि स्टूडियो 44 की परियोजनाओं और इमारतों में, उन्होंने अपने सभी कार्यकालों को लगभग पूरा कर लिया। "दो या तीन मूल विचार बचे हैं, और फिर यह आपके ऊपर है!" - वास्तुकार ने दर्शकों में मौजूद कई छात्रों को दंडित किया, और उन्होंने जोरदार तालियों के साथ उनका जवाब दिया।
