1927 में Rozhdestvenka में आधुनिक वास्तुकला की पहली प्रदर्शनी की पूर्वव्यापी वास्तुकला निरंतरता के लिए एक श्रद्धांजलि है, इसकी उत्पत्ति के लिए "आज" वास्तुशिल्प से एक नज़र।
लगभग 80 साल पहले, इस इमारत में, प्रसिद्ध VKHUTEMAS द्वारा कब्जा कर लिया गया था, और अब मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट, पहली बार सोवियत वास्तुशिल्प अवंत-गार्डे ने खुद को एक अंतरराष्ट्रीय स्तर पर एक स्थापित घटना के रूप में घोषित किया। इस प्रकार, "नई वास्तुकला" के लिए, Rozhdestvenka पर इमारत पेशे के भीतर और समाज में अपनी आधिकारिक प्रस्तुति और मान्यता के स्थान के रूप में एक मील का पत्थर बन गई। वर्तमान प्रदर्शनी जीनियस लोकी के आयोजकों के लिए, पूर्व VKHUTEMAS की दीवारों की भावना ही इस परियोजना की अवधारणा बनाने में निर्णायक बन गई। यह कार्य न केवल 1920 के दशक के स्कूल को दिखाने के लिए था, बल्कि मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट के वर्तमान समय में एक पुल बनाने के लिए भी था। इसलिए, यह कोई संयोग नहीं है कि प्रदर्शनी के लिए मॉडल मॉस्को आर्किटेक्चर इंस्टीट्यूट के सोवियत मॉडर्न आर्किटेक्चर विभाग के छात्रों द्वारा "एसए" पत्रिकाओं में प्रकाशित चित्र के अनुसार बनाए गए थे।
इस तरह के एक प्रदर्शनी का विचार काफी लंबे समय के लिए तैयार किया गया था, और, VHHUTEMAS गैलरी लरिसा इवानोवा-वीन के प्रमुख के अनुसार, 1927 में ए। गहन द्वारा उसी प्रदर्शनी का एक पोस्टर दिखाया गया था और एक कैटलॉग को दान किया गया था संस्थान के अध्यक्ष, शिक्षाविद् एपी कुद्रीवत्सेव द्वारा मरही संग्रहालय … उन्हें यह प्रदर्शनी अपने दादा, वास्तुकार एस। चेर्नशेव से विरासत में मिली, जिस तरह से, 1927 के कार्यक्रम में भाग लेने वालों में से एक थे। एल। इवानोवा-वीएन (तमारा मुरादोवा, मारिया ट्रोशिना, वासिली बैंत्स्किन) के नेतृत्व में मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट के वैज्ञानिक और प्रदर्शनी विभाग के लिए, एक्सपोजर की तैयारी एक लंबी और आकर्षक स्थिति में बदल गई, जिसमें घरेलू और भागीदारी की आवश्यकता थी पश्चिमी संग्रहालय और अभिलेखागार। यह पता चला कि 1927 की प्रसिद्ध सूची में सभी कार्यों को एकत्र नहीं किया गया था और सभी नामों को नहीं। बाकी को उस समय की पत्रिकाओं "एसए" द्वारा ट्रैक किया गया था, क्योंकि प्रदर्शनी उनमें व्यापक रूप से परिलक्षित हुई थी, आखिरकार, यह ओएसए (जिसका प्रेस अंग इस पत्रिका था) ने इस आयोजन के लिए स्वर निर्धारित किया, जो आयोजक और प्रदर्शकों का बहुमत।
फिर अध्ययन किए गए कैटलॉग को अन्य संस्थानों को भेजा गया, विशेष रूप से, बॉहॉस को, जो कि 1927 में मुख्य विदेशी अतिथि था। वहां, एक पूर्वव्यापी प्रदर्शनी के विचार को बहुत रुचि के साथ व्यवहार किया गया था, उन्होंने बॉहॉस आर्किटेक्ट्स की प्रकाशित रचनाओं के साथ "एसए" पत्रिकाओं से फोटो भेजने के लिए कहा, उन्होंने अपने अभिलेखागार में समान पाया, जिन्हें पहले उन्हें संदेह नहीं था।, और मास्को को प्रतियां भेजीं। यह इस प्रकार है कि प्रदर्शनी को टुकड़े द्वारा इकट्ठा किया गया था: म्यूजियम ऑफ आर्किटेक्चर में नाम दिया गया था शुकुसेव ने I. Golosov, A. Shchusev और अन्य द्वारा 6-7 के काम के बारे में पाया, सेंट पीटर्सबर्ग के सिटी ऑफ़ द हिस्ट्री ऑफ़ द म्यूज़ियम से लीग ए लादिन्स्की के तीसरे वर्ष के छात्र के शैक्षिक कार्य को भेजा। मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट के म्यूजियम में ही, अनोखे स्केच और जी। बरखिन द्वारा इज़्वेस्टिया अखबार के निर्माण की एक परियोजना को दोनों संस्करणों, उच्च-वृद्धि और अंतिम रूप से संरक्षित किया गया है। निजी कार्यशालाओं में भी सामग्री पाई गई थी, उदाहरण के लिए, इल्या उतकिन के स्टूडियो ने एक निजी संग्रह से जी। वेगमैन द्वारा काम किया।
"एसए" के प्रकाशनों से चमत्कारिक रूप से संरक्षित मूल के लिए खोज, प्रदर्शनी के आयोजकों ने बीस ऐसे कार्यों के बारे में खोज की, जो परियोजना की निस्संदेह सफलता थी। सबसे मूल्यवान और आकर्षक सामग्री के रूप में मूल (और अब तक की योजना बनाई गई तुलना में उनमें से कम हैं, क्योंकि MUAR से चीजें अभी भी प्रतियों में प्रस्तुत की जाती हैं), एक विशेष क्षेत्र के लिए आवंटित किया गया था। जिन परियोजनाओं की पहचान की गई है, उनमें से अधिकांश अगले कमरे में फैसिलिमाइल्स में प्रस्तुत की गई हैं। वैसे, 1927 की प्रदर्शनी में लगभग सभी विदेशी सामग्रीयूरोपीय सहयोगियों द्वारा भेजी गई प्रतियों में भी दिखाया गया था।
इस बीच, वर्तमान परियोजना के कार्यों में 1927 के प्रदर्शन को दोहराना शामिल नहीं था - यह असंभव है, क्योंकि केवल कुछ मूल, मॉडल बिल्कुल नहीं पहुंचे और "एसए" में प्रकाशन अभी भी संपूर्ण जानकारी प्रदान नहीं कर सके। प्रदर्शनी के लेखक तमारा मुरादोवा और वसीली बैंत्स्किन ने सजावट और "आर्किटेक्चर" को शोध के परिणामस्वरूप प्रस्तुत किया और प्रदर्शनी में केवल "प्रथम एसए प्रदर्शनी" के मुख्य विभागों को औपचारिक रूप से नामित किया।
यह ज्ञात है कि मौजूदा मास्को वास्तुकला संस्थान के मुख्य भवन की तीसरी मंजिल पर प्रदर्शनी आयोजित की गई थी और कई हॉलों पर कब्जा कर लिया था। MUAR के फोटो लाइब्रेरी में, प्रदर्शनी परिसर के दस्तावेजी फोटो संरक्षित किए गए हैं, और हालांकि लेआउट लंबे समय से बदल गया है, यह ठीक से स्थापित करना संभव था जहां तस्वीरें ली गईं थीं, और उसी समय विशिष्ट का स्थान विभाग। मुख्य हॉल ओसीए से परियोजनाओं द्वारा कब्जा कर लिया गया था, और रोहडेस्टेवनका के दृश्य वाले कमरे पर विश्वविद्यालयों के काम का कब्जा था। विदेशी विभाग को एक विशेष सभागार दिया गया था, और उसके बगल में एक हाउसिंग हॉल था, जहाँ एम। गिन्ज़बर्ग, ए। निकोल्स्की और अन्य लोगों द्वारा सांप्रदायिक घरों की प्रायोगिक परियोजनाओं का प्रदर्शन किया गया था।
1927 की प्रदर्शनी ने रचनावाद की "खोज" नहीं की, बल्कि इसे एक परिपक्व प्रवृत्ति के रूप में प्रस्तुत किया, नई स्थापत्य सोच और शिक्षण की एक स्थापित प्रणाली के रूप में। वेसनिन भाइयों, एन। लादोव्स्की और इस समय तक "नई वास्तुकला" के अन्य नेताओं की शुरुआती परियोजनाओं में अवांट-गार्ड की पहली उपलब्धियां पहले से ही एक ऐतिहासिक तथ्य बन गई थीं। प्रथम एसए प्रदर्शनी के आयोजक निर्माणवाद को "आधुनिक" वास्तुशिल्प परिवेश में प्रमुख समझ के रूप में प्रस्तुत करना चाहते थे, जो कि युग के लिए वास्तुकला के रूप में पर्याप्त था, जो कि सिद्धांत के अलावा, उन्होंने व्यवहार में निरंतरता लाने की कोशिश की। यही कारण है कि प्रदर्शनी ने मीटर की दोनों परियोजनाओं को एकजुट किया - वेसिन बंधु, गोलोसोव बंधु, ए। शुकुसेव, जी। बार्कहिन, एम। गिन्ज़बर्ग, और विश्वविद्यालय के काम (वीकेहटम्स, एमवीएसयू, एलआईजीए, कीव आर्ट इंस्टीट्यूट, ओडेसा पॉलिटेक्निक संस्थान) टॉम्स्क पॉलिटेक्निक संस्थान), इस प्रकार, यह दर्शाता है कि पेशे में नई रचनात्मक सोच कितनी गहरी है।
आधुनिक वास्तुशिल्प वास्तविकता के एक विस्तृत क्रॉस-सेक्शन को दिखाने का दावा करते हुए, 1927 की प्रदर्शनी, OCA के काम के लिए सबसे अधिक भाग तक सीमित थी, जो कि घटना के सर्जक, VKhUTEMAS के रेक्टर और विभाग के प्रमुख थे। शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट पी। नोवित्स्की ने इसे अपनी जिम्मेदारी सौंपी। शायद यह इस तथ्य के कारण था कि कई रचनाकार, जैसे कि आई। गोलोसोव, ए। वेसिन और अन्य, उस समय VKHUTEMAS में पढ़ा रहे थे। हालांकि, वही एन। लडोव्स्की, जो छात्रों के बीच सर्वोच्च अधिकारी हैं, को प्रदर्शनी में प्रतिनिधित्व नहीं किया गया था, प्रतिस्पर्धी ASNOVA को राजनीतिक कारणों से आमंत्रित नहीं किया गया था। दूसरी ओर, अंतर्राष्ट्रीय विभाग ने जर्मनी, फ्रांस, हॉलैंड, पोलैंड, चेकोस्लोवाकिया, स्विटजरलैंड आदि के विदेशी वास्तुकारों द्वारा कई तरह के काम किए, इस प्रकार प्रदर्शनी को गुणात्मक रूप से भिन्न स्तर तक बढ़ाते हुए, एक पैन की घटना के रूप में- यूरोपीय पैमाने। वैसे, बॉहॉस ने अपनी छात्र परियोजनाओं के साथ, घरेलू विश्वविद्यालयों की तरह नहीं, बल्कि स्कूल के साथ, डेसॉ में अपनी इमारतों के साथ वी। ग्रोपियस की परियोजनाओं के अनुसार भाग लिया।
प्रदर्शनी के शब्दार्थ केंद्र तब दो परियोजनाएं थीं, दोनों - वास्तुकला की दुनिया में घटनाएं - वेसिन बंधुओं के श्रम का महल और आई। लियोनिदोव के लेनिन संस्थान। एक ही श्रृंखला में ये लिंक थे: 1923 में, वेसनिंस ने नए वास्तुशिल्प सिद्धांतों के स्थापित तंत्र के रूप में पहली बार पेशेवर निर्माण के लिए वास्तु निर्माण को लाया। उसी समय, 1927 में, VKHUTEMAS के एक अज्ञात छात्र, इवान लियोनिदोव ने अपने प्रोजेक्ट के साथ निर्माणवाद को दूर के भविष्य का रास्ता दिखाया। तात्कालिक और अल्पकालिक सामग्रियों से बना मूल लियोनिद का मॉडल भी नहीं बच पाया है - यह विशेष रूप से ए। निकोल्स्की की आवासीय इमारतों, एम। गिंज़बर्ग के "हाउस ए" के मॉडल के साथ प्रदर्शनी के लिए फिर से बनाया गया था। शोध के दौरान एकत्र की गई तस्वीरों से एक वीडियो प्रस्तुति बनाई गई थी।यह इस प्रकार है कि प्रदर्शनी के आयोजकों ने खुद को रचनाकारों की नजर से देखा 1927 के वास्तुशिल्प "आज" पर 2007 से देखने की कोशिश की।
