प्रदर्शनी [1964 के विश्व मेले] ने वॉल्ट डिज़नी को इतना प्रभावित किया कि उसने ईपीसीओटी परियोजना, कल के सेटलमेंट के प्रायोगिक प्रोटोटाइप पर काम करने के लिए मूसा इंजीनियर विलियम पॉटर को काम पर रखा, जिसका उद्देश्य उन्होंने फ्लोरिडा में निर्माण करना था। इसके अलावा, उन्होंने कार के आकर्षण को बनाने के लिए जनरल मोटर्स को काम पर रखा, जिसमें से आय को प्रयोग के लिए इस्तेमाल किया जाना था। डिज़्नी, जैसा कि उन्होंने खुद कहा था, 20 हजार निवासियों के लिए एक अनुकरणीय शहर बनाना चाहते थे, जहाँ न केवल घर होंगे, बल्कि स्कूल और व्यवसाय भी होंगे। सार्वजनिक परिवहन मोनोरेल होगा, कार यातायात भूमिगत होगा, और इसकी सतह पैदल यात्री बनी रहेगी - हम आज भी कट्टरपंथी शहरी अवधारणाओं के ऐसे मानक तत्व का सामना करते हैं, आधी सदी के बाद: जब उन्होंने एक प्रयोगात्मक ईको-सिटी मसदर के निर्माण का फैसला किया। अबू धाबी यह मूल रूप से मोटर वाहनों पर प्रतिबंध लगाने की योजना बनाई गई थी, इसकी जगह स्वचालित टैक्सियों को भूमिगत कर दिया गया था।
जहां तक डिज़नी के दावों का अनुमान लगाया जा सकता है, ईपीसीओटी की कल्पना शहरों के भविष्य के बारे में जेन जैकब्स की चिंताओं की प्रतिक्रिया के रूप में की गई थी। 1960 के दशक में अमेरिका और ब्रिटेन में सभी न्यूफ़ाउंड सामग्री समृद्धि के साथ, बाहरी आत्मविश्वास के मुखौटे के पीछे चिंता बढ़ गई कि शहर के भौतिक कपड़े, अपनी सभी स्पष्ट शक्ति के लिए, लगातार क्षय के कगार पर थे। शहर का स्वस्थ मांस किसी भी समय सबसे आम संक्रमण से नष्ट हो सकता है जो समृद्ध सड़कों को झुग्गी में बदल देता है। डिज़्नी को भरोसा था कि सब कुछ अलग तरह से सामने आएगा: “हमारे पास झुग्गी-बस्तियाँ नहीं होंगी - हम सिर्फ उन्हें पैदा नहीं होने देंगे। हमारे पास भूस्वामी नहीं होंगे, और इसलिए वोट में हेरफेर होगा। लोग खरीद नहीं करेंगे, लेकिन किराए के घर, और बहुत मामूली दरों पर। हमारे पास पेंशनभोगी भी नहीं होंगे: सभी को काम करना होगा। डिज़्नी को एक बात समझ में नहीं आई: एक विश्वविद्यालय का निर्माण एक विश्वविद्यालय परिसर, अस्पताल या व्यावसायिक पार्क के निर्माण से कहीं अधिक कठिन था। जबकि रिज़ॉर्ट में कुछ शहरी अनुगमन हो सकते हैं - काम करने, खाने, सोने, दुकान और अध्ययन करने के लिए स्थान - यह अंततः एक शहर नहीं है। उनमें से कोई भी - उस्मान नहीं, मूसा नहीं, डिज़नी नहीं - महसूस किया या माना गया कि लोकतांत्रिक शासन एक शहर के गठन और दिन-प्रतिदिन के कामकाज में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। अधिकारियों की लोकतांत्रिक जवाबदेही के बिना, सेट किए गए कार्यों और उनके कार्यान्वयन के परिणामों का विश्लेषण करना असंभव है, गरीबों और हाशिए पर रहने वालों की इच्छाओं को ध्यान में रखने का कोई मौका नहीं है, और इस बात की कोई गारंटी नहीं है कि सार्वजनिक धन होगा ईमानदारी से खर्च किया।
वॉल्ट डिज़नी ने कभी अपने शहर का निर्माण नहीं किया, लेकिन पहले डिज़नीलैंड के खुलने के बाद उन्होंने जो डिज़नी कॉर्पोरेशन बनाया, उसने वास्तविक शहरों में वास्तविक सड़कों के डिजाइन और निर्माण में भाग लिया - अगर इस संदर्भ में "वास्तविक" शब्द का कोई अर्थ है। लॉस एंजिल्स में शॉपिंग मॉल, बोस्टन में एक पुनर्जीवित क्विंसी मार्केट, सिलिकॉन वैली में कार्यालय परिसर - ये सभी परियोजनाएं डिज़नी के ज्ञान और कौशल, सड़क और पैदल चलने वालों के बारे में उनके विचारों के कारण कुछ हैं। जब माइकल आइजनर ने डिज्नी कॉरपोरेशन का नेतृत्व किया, उस अवधि के दौरान, कंपनी जनता के स्वाद को उच्च संस्कृति के करीब लाने के लिए कृतसंकल्प है। निदेशक मंडल में येल विश्वविद्यालय में आर्किटेक्चर संकाय के डीन रॉबर्ट स्टर्न शामिल थे। पेरिस के बाहर एक नए मनोरंजन पार्क का आयोजन करते हुए, माइकल आइजनर ने अपने देश के निवास पर रॉबर्ट वेंटुरी और डेनिस स्कॉट-ब्राउन को द लेसन ऑफ लास वेगास में आमंत्रित किया, अन्य सम्मानित आर्किटेक्ट्स के एक समूह के साथ उनकी रणनीति पर चर्चा करने के लिए।अंत में, ईस्नर ने हमारे समय के लगभग सभी प्रमुख वास्तुकारों के विभागों का अध्ययन किया: रेम कूलहास, जीन नौवेल, माइकल ग्रेव्स, एल्डो रॉसी, फ्रैंक गेहरी और एक दर्जन अन्य हस्तियों ने विस्तृत परियोजनाएं प्रस्तुत करने के लिए निमंत्रण प्राप्त किया, जो वृद्धि में वृद्धि का संकेत देता है। डिज्नी के लक्षित दर्शकों से अनुरोधों का स्तर।
इस पूरी कहानी में सबसे विरोधाभास सूची में एल्डो रॉसी का समावेश है। इस तरह के निर्णय से सीनेटर जोसेफ मैक्कार्थी के पास पर्याप्त कोंडरशका होता या उन्होंने डिज्नी पर अमेरिकी विरोधी गतिविधियों का आरोप लगाया होता। तथ्य यह है कि रॉसी मार्क्सवादी और इतालवी कम्युनिस्ट पार्टी के लंबे समय से सदस्य थे। शहरी परिवेश में सामूहिक स्मृति के स्थान पर चर्चा करते हुए, उन्होंने कविता के एक तत्व को शहरीवाद में लाने की कोशिश की। रॉसी के राजनीतिक विश्वासों के बावजूद, माइकल आइजनर ने उसे डिज्नी के लिए काम करने के लिए मनाने के लिए दृढ़ संकल्प किया था, और अंत में वह कई आदेश लेने के लिए सहमत हो गया, लेकिन चीजें ठीक नहीं हुईं। न्यूपोर्ट में एक टाइमशैयर रिसॉर्ट के लिए उनकी परियोजना - एक नष्ट रोमन एक्वाडक्ट की नकल के साथ एक भूमध्य गांव के रूप में - कभी भी लागू नहीं किया गया था, और रॉसी ने खुद यूरोडिसनीलैंड में भाग लेने से इनकार कर दिया, जो अपने काम में ग्राहक के लगातार हस्तक्षेप से असंतुष्ट थे। "व्यक्तिगत रूप से, मुझे बुरा नहीं लगता है और पेरिस में पिछली बैठक में हमारी परियोजना के बारे में की गई सभी टिप्पणियों को नजरअंदाज कर सकता है," रॉसी ने लिखा। - जब बर्नी को पेरिस में लौवर परियोजना पर काम करने के लिए आमंत्रित किया गया, तो उन्हें अधिकारियों द्वारा प्रताड़ित किया गया, जिन्होंने इसे और अधिक कार्यात्मक बनाने के लिए लगातार परियोजना में बदलाव की मांग की। बेशक, मैं बर्निनी नहीं हूं, लेकिन आप फ्रांस के राजा भी नहीं हैं।”
रॉसी का एकमात्र डिज्नी प्रोजेक्ट पूरा होने का जश्न, फ्लोरिडा में था। यह कहना मुश्किल है कि डिज़नी कॉर्पोरेशन द्वारा अपने संस्थापक की मृत्यु के बाद बनाई गई 7,500 निवासियों वाली यह श्रेणी किस श्रेणी की है। अधिकतर इसे गांव कहा जाता है। हालांकि, इस निपटान की सबसे निष्पक्ष विशेषता, जहां माइकल ग्रेव्स, रॉबर्ट स्टर्न और चार्ल्स मूर सहित प्रमुख अमेरिकी उत्तर आधुनिक वास्तुकारों द्वारा डिजाइन की गई इमारतें हैं, लेकिन सार्वजनिक परिवहन नहीं है, अमेरिकी जनगणना ब्यूरो के अंतर्गत आता है और ऐसा लगता है " सांख्यिकीय रूप से पृथक क्षेत्र "… रॉसी ने डिज्नी के कर्मचारियों के लिए तीन स्वतंत्र इमारतों का एक परिसर तैयार किया। परिसर का विन्यास पीसा कैम्पो सैंटो से उधार लिया गया है: इमारतों को केंद्र में एक ओबिलिस्क के साथ एक लॉन के चारों ओर समूहीकृत किया जाता है, और उनके पहलुओं में शास्त्रीय वास्तुकला के तत्व शामिल हैं। फ्लोरिडा के मध्य में, यह स्थान असली और विदेशी दिखता है, जैसे कि डी चिरिको की पेंटिंग में।
प्राचीन शहरों से बचे स्मारकों को कैसे बदला गया, समय के साथ बदल गया और आज हमारे जीवन को प्रभावित करता है, इस पर रोसी मोहित हो गया। उदाहरण के लिए, लुक्का के टस्कन शहर की गलियों के बीच, आप आवासीय भवनों की एक अंगूठी से घिरे एक अंडाकार वर्ग पर ठोकर खाते हैं, जिसके लिए आधार प्राचीन रोमन दीवारें थीं, और धीरे-धीरे आपको पता चलता है कि यहां एक बार एक अखाड़ा था। स्प्लिट के क्रोएशियाई शहर में, डायोक्लेटियन के महल को संरक्षित किया गया है - एक आधुनिक शहर के बीच में एक जीवाश्म की तरह: बाद के सभी युगों की इमारतों ने इसकी प्राचीन दीवारों का पालन किया है। रॉसी ने इन ऐतिहासिक परतों और नए भवनों और शहरों में अपने स्वयं के अतीत के साथ शहरों को पुन: उत्पन्न करने के तरीकों की तलाश की। और उन्हें सबसे अप्रत्याशित जगह में एक उदाहरण मिला: पूर्वी बर्लिन में कार्ल-मार्क्स-एले की इमारतों के सरलीकृत शास्त्रीय रूप, जैसा कि रॉसी को लगता था, सेवा में स्मारकीय शहर की संयमित भव्यता को रखा था - उन्होंने नहीं किया इसे नोट करने में विफल - सर्वहारा वर्ग के लिए, पूंजीपति वर्ग के लिए नहीं।
अपनी पुस्तक सिटी आर्किटेक्चर में, रोसी ने शहर की एक नई समझ को रेखांकित किया "लोगों की सामूहिक स्मृति।" उनके अनुसार, “शहर ही लोगों की सामूहिक स्मृति है; जिस तरह स्मृति तथ्यों और स्थानों से बंधी होती है, शहर सामूहिक स्मृति का एक ठिकाना है।स्थान और नगरवासियों के बीच यह संबंध प्रमुख छवि, वास्तुकला, परिदृश्य बनाता है; और जैसे ही तथ्य स्मृति में प्रवेश करते हैं, नए तथ्य शहर में बनते हैं। इस काफी सकारात्मक अर्थ में, महान विचार शहर के इतिहास को भरते हैं और आकार देते हैं।”
पुस्तक के एक अन्य खंड में, रोसी ने "लोकस" की अवधारणा को "एक विशेष और उसी समय सार्वभौमिक स्थान और इस स्थान पर स्थित संरचनाओं के बीच मौजूद सार्वभौमिक कनेक्शन के रूप में परिभाषित किया है।" जबकि निवासियों की सामूहिक स्मृति के केंद्र बिंदु के रूप में शहर के रॉसी के विचार उनके मार्क्सवादी विश्वासों और संरचनावाद के दर्शन से बंधे हैं, वे मुख्य स्ट्रीट यूएसए के लिए डिज्नी के स्नेह के साथ आम अतीत के स्मरण के रूप में बहुत कुछ करते हैं - और इसलिए अच्छी तरह से डिज्नी निगम से अपील कर सकता है।
रॉसी और डिज्नी, प्रत्येक अपने तरीके से, डिजाइन के माध्यम से यादों, संघों और भावनाओं को विकसित करने में महान थे। रॉसी ने अपने डिज्नी प्रोजेक्ट में फ्लोरिडा के गहरे यूरोपीय शहर के रूपों को लिया, जिससे कार्यालय परिसर को एक निश्चित गरिमा और परिष्कार की उम्मीद थी। लेकिन यद्यपि नेत्रहीन, डिज़नी और रॉसी का काम काफी ठोस है, उनके पास पदार्थ की कमी है। एक मनोरंजन पार्क एक शहर की तरह लग सकता है, लेकिन इसके अंतर्निहित बहुस्तरीय अर्थों की कमी है, इसलिए डिज्नी ने एक जटिल प्रणाली को शहर की तरह सरल बनाने की कोशिश की, जो कि मुख्य स्ट्रीट यूएसए पर उपयोग किए जाने वाले समान तरीकों के साथ नियंत्रित करने के लिए है: एक निर्देशित पैदल यात्री आंदोलन और मम्मर्स । लेकिन एक शहर को सरल बनाने का मतलब है कि उसे हर उस चीज से वंचित करना जो शहर के रूप में उसके कामकाज को सुनिश्चित करती है। ऐसी जगह जहां गरीबी की समस्या उन लोगों को निष्कासित करके हल की जाती है जो अपनी नौकरी खो चुके हैं - जैसा कि डिज्नी ने सुझाव दिया है - शहर नहीं है। ब्रिटिश राजनेताओं-परंपरावादियों को इस बारे में सोचना चाहिए, जो उन परिवारों को आवास भत्ते से मना करते हैं जो समृद्ध क्षेत्रों में रहते हैं, जिसका अर्थ है, उनकी राय में, राज्य के समर्थन के लायक नहीं हैं।
