फिनलैंड का दूतावास मास्को में सबसे खुले में से एक प्रतीत होता है, इसे इस तरह की उपाधि से भी नवाजा गया था। और अब, उनकी इमारत की सालगिरह का जश्न मनाते हुए, दूतावास ने "एक इंजीनियर की आंखों के माध्यम से मॉस्को" परियोजना की मदद से, इतिहासकारों और पत्रकारों के लिए, एवैंट-गार्डे इतिहासकार के एक व्याख्यान के साथ एक भ्रमण किया और हरमिटेज कर्मचारी केसिया मालीच। इस दौरे की अगुवाई आयरात बागौतीनोव ने की।
क्रोपोटकिंसकी लेन में बनी इमारत में दो हिस्से होते हैं, पहला 1938 में बनाया गया था, जिसमें सोवियत सरकार द्वारा इस उद्देश्य के लिए आवंटित दो सम्पदाओं का क्षेत्र था। दूसरा वामपंथी विंग है, जिसे 1980 के दशक में टुमो सीटोनॉन द्वारा डिजाइन किया गया था और 1996 में पूरा किया गया। इसने दूतावास की क्षमताओं का विस्तार किया: अब इसमें कई सौना, एक स्विमिंग पूल, एक डाइनिंग रूम, एक कॉन्फ्रेंस रूम और एक डबल-ऊंचाई वाली फ़ोयर का सामना करना पड़ रहा है चिमनी के साथ आंगन, जिसका आधा हिस्सा सड़क और दूसरा अंदर का है।
लेकिन, निश्चित रूप से, हम पहली इमारत के बारे में बात कर रहे हैं। यह
दूसरे देश में निर्मित पहला फिनिश दूतावास बन गया, और मास्को में पहला दूतावास भवन का पुनर्निर्माण (और एक अपेक्षित हवेली में सुसज्जित नहीं) हुआ। यह इमारत 6 दिसंबर, 1938 को फिनलैंड के स्वतंत्रता दिवस पर पूरी तरह से खोली गई थी, इसमें 200 से अधिक अतिथि, कई सोवियत नेता थे, उनमें से लाल कमांडर बुडायनी और निर्देशक सर्गेई आइजनस्टीन शामिल थे। और लगभग एक साल बाद, उन्होंने इसे बंद कर दिया, क्योंकि फिनलैंड के साथ युद्ध शुरू हुआ। फिर उन्होंने इसे फिर से खोला, और एक साल के लिए - फिनिश और घरेलू के बीच, जिसमें युद्ध, वास्तव में, जारी रहा। दूसरे शब्दों में, इमारत, स्वतंत्रता का प्रतीक, किसी तरह इसके लिए संघर्ष के मामले में सबसे आगे था। इमारत के बारे में एक पुस्तक प्रकाशित की गई है; इसकी सालगिरह पहले से ही कम से कम एक बार मनाई गई है: जब दूतावास 75 साल का हो गया। भवन महत्वपूर्ण है। और न केवल ऐतिहासिक और प्रतीकात्मक रूप से, बल्कि, उत्सुकता से, वास्तुशिल्प शब्दों में भी।
निर्माण 1935 में आयोजित एक प्रतियोगिता से पहले हुआ था, इसके लिए 26 आवेदन प्रस्तुत किए गए थे, अलवर अल्टो, अन्य लोगों ने भाग लिया, लेकिन पुरस्कार जीतने वाली जगह के करीब भी नहीं आए। एरिक लिंडस्ट्रॉम ने जीत हासिल की, लेकिन उसी समय उन्हें हेलसिंकी में टेलीग्राफ के निर्माण के लिए एक अधिक लाभदायक आदेश मिला, और दूसरी जगह लेने वाली परियोजना - हिलिंग एकेलुंडा को लागू किया गया।
इमारत सफेद और बहुत सरल है: लेन के साथ, बाड़ से एक "राजदूत" इंडेंट के साथ, आंगन के लिए मार्ग पर एक चंदवा के साथ एक चार मंजिला इमारत है। एक टू-टियर विंग सीधा और साइट के अंदरूनी हिस्से में इसे सीधा करती है: यहां, दूसरी मंजिल पर, एक रिसेप्शन हॉल है, अपेक्षाकृत छोटा है, लेकिन डेढ़ सुबह है। बाईं ओर, खुली छत से बाहर निकलता है, जो पंख के साथ समाप्त होता है: यहां इसे "स्टीमर डेक" कहा जाता है, आधुनिकतावादी इमारतों की तुलना अक्सर जहाजों से की जाती है, और वे कहानी बताते हैं कि कैसे जूहो कुस्ती पस्सिकीवी, पूर्व "विंटर" युद्ध और महान देशभक्ति युद्ध के बीच अल्प विराम के दौरान फिनिश राजदूत, हर दिन उस छत पर चले गए, और उनकी पत्नी एली यार्ड में पूल में तैर गई। एक विस्तृत सीढ़ी छत से नीचे की ओर जाती है, और पंख का अंत खुला और कदम रखा जाता है।
रिसेप्शन हॉल छत के गलियारे के दाईं ओर स्थित है, यह एक कांच की दीवार के साथ समाप्त होता है, लगभग एक मीटर मोटी एक शीतकालीन उद्यान होता है, जो बाहर देखने पर एक प्रकार का "ग्रीन फिल्टर" का काम करता है: सर्दी है या शरद ऋतु, लेकिन यहां पौधों की एक दीवार गर्मियों की तरह दिखती है।
गोल स्तंभों की एक पंक्ति, बल्कि सशर्त रूप से छत और हॉल के रास्ते को विभाजित करते हुए, एक कोण पर बनाया गया है - बढ़ाया परिप्रेक्ष्य की एक बारोक तकनीक: जब एक तरफ से देखा जाता है, तो अंतरिक्ष संकरा होता है और हम प्रत्येक स्तंभ को विपरीत दिशा से देखते हैं। हम स्तंभों को बिल्कुल नहीं देखते हैं और परिप्रेक्ष्य अनुपस्थित लगता है।
यह दिलचस्प है कि यह इतालवी तकनीक, गतिशील बढ़ाने के लिए तैयार है, आइए बताते हैं, वाह-प्रभाव, बर्निनी और बोरोमिनी द्वारा प्रिय, इस मामले में बहुत विनम्रता से दिया जाता है: बिना जाने, आप इस पर बिल्कुल ध्यान नहीं दे सकते हैं या तुरंत, लेकिन अंदर भटकना और संवेदनाओं का विश्लेषण करना।
एक आशाजनक तकनीक को बारीकियों में बदल दिया गया है, और यह आवश्यक है। यहां, बहुत कुछ इस तरह से दिया गया है, एक अभिवादन तरीके से, कुछ भी नहीं रोता के साथ आंख को पकड़ता है - यहां मैं सुंदर हूं - सब कुछ बहुत शांत है, लेकिन कई बारीकियां हैं, और उनमें से कई, निश्चित रूप से, से संबंधित हैं उनके समय की प्लास्टिक भाषा, 1930 के दशक। उदाहरण के लिए, प्रवेश द्वार को अंदर की ओर दो अर्धवृत्ताकार प्रोट्रूशियन्स, एक प्रकार के प्रोपीलैया द्वारा निर्मित किया जाता है, जो कि खंभों के बजाय दीवारों में फिसलने वाले दरवाजों के सिरों के समान होते हैं। सभी बालकनियां, बिल्कुल कार्यात्मकता की भावना में, धातु के ग्रिल के साथ फिलालेट्स और नालीदार धातु प्लेटों से निर्मित होती हैं। ग्रेनाइट बेस से सफेदी मुश्किल से परेशान होती है, जबकि पहले टियर की खिड़कियों के पत्थरों के फ्रेम, पीले लकड़ी के फ्रेम और एक काला, एक धनुषाकार अवकाश के साथ, मार्ग मेहराब के ऊपर का छज्जा।
इमारत अस्वाभाविक है: इसकी एल-आकार की योजना विषम है, एक आंगन के साथ आंगन तक जाने वाला एक आर्क केंद्र से दाईं ओर स्थानांतरित किया गया है, मुख्य प्रवेश द्वार आंगन की तरफ से दो इमारतों के बीच कोने में स्थित है और नहीं है बिल्कुल उच्चारण किया। खिड़कियों के अनुपात बल्कि क्षैतिज हैं, लेकिन ध्यान दें कि दीवार का द्रव्यमान यहां किसी को परेशान नहीं करता है - यह सफेद के साथ "डी-मटेरिअल" करने के लिए पर्याप्त लगता है। लेकिन - फिर से एक संकेत - शास्त्रीय वास्तुकला की विशेषताएं मौजूद हैं: यह एक गोल रोलर रूपरेखा है, न कि खिड़की और न ही काफी आला, बल्कि एक ड्राइंग, और पक्षों पर दो छोटे प्रोट्रूशियंस।
पहली और दूसरी मंजिलों के अंदर मेहराब के दाईं ओर ऊर्ध्वाधर अनुपात की तीन खिड़कियां, और अंदर वे मुख्य सीढ़ी पर खुलते हैं: खिड़कियों के साथ सीढ़ी का उच्चारण, अधिक बार सना हुआ ग्लास, उदारवाद में प्रथागत था, आर्ट नोव्यू, आर्ट डेको और समान रूप से आधुनिकतावाद, इसलिए रिसेप्शन की शैलीगत प्रकृति को असंभव निर्धारित करें, सिवाय इसके कि दो उद्घाटन के ऊर्ध्वाधर अनुपात "क्लासिक" हैं।
इन कुछ "क्लासिक" ट्रिक्स पर विचार करने में हमें इतना समय क्यों लगता है? उसकी वजह यहाँ है। 1930 के दशक की शुरुआत में, फ़िनलैंड और सोवियत रूस में वास्तुकला के पथ ने अंततः भाग लिया। सिद्धांत रूप में, फ़िनलैंड ने 1920 के दशक के अवांट-गार्डे आंदोलन में लगभग भाग नहीं लिया (या बिल्कुल भाग नहीं लिया), प्लास्टिक विरोध के उस ऊर्जावान उछाल में और कुछ नया करने की खोज के लिए, जिसके लिए रूसी रचनाकार, फंक्शनलिस्ट और जर्मन बाउहोस ने उत्साहपूर्वक खुद को समर्पित किया। फ़िनलैंड में, उस समय, विभिन्न प्रकार की तर्कसंगत आधुनिकताएं प्रासंगिक थीं, आसानी से कला डेको में बदल गईं (जो इस बार केन्सिया मालीच ने विस्तार से, उदाहरणों के बारे में बात की), लेकिन 1930 के दशक में, आर्ट डेको को अंतर्राष्ट्रीय "श्वेतवाद" द्वारा बदल दिया गया था। । रूस में, जैसा कि हम जानते हैं, 1930 के दशक में, तथाकथित बाद के निर्माणवाद पहले से ही शासन कर रहे हैं, पूर्व अवं-गार्डे कलाकारों में निराशा की बदलती डिग्री के साथ, भ्रम को छोड़ दें और सजावटी कला के स्वीकार्य संस्करणों की तलाश करें, और नवशास्त्रीय स्वामी आनन्दित हों और अधिक और अधिक सक्रिय रूप से एक वस्तु की तलाश में क्वाट्रोसेंटो और सिनेक्वेंटो का अध्ययन करें। नकल और प्रेरणा।
तो, 1935 में दूतावास की परियोजना दिखाई दी: फिनलैंड में, "श्वेत कार्यात्मकता", मास्को में, स्टालिनवादी क्लासिक्स के लिए एक कोर्स। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि सोवियत सरकार - और हम जानते हैं कि हम सब कुछ सहमत और सिफारिश करने के लिए कितना पसंद करते हैं - फाकेड को अधिक प्रतिनिधि बनाने की सलाह दी। और अंत में हम क्या देखते हैं? और व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं। दो या तीन सुस्त रियायतें। यह तब होता है जब आपको संपूर्ण पाठ को फिर से लिखने के लिए कहा जाता है, और आपने - दो शब्दों को बदल दिया; कृपया, सभी टिप्पणियों पर विचार किया जाता है। वही भावनाएं, जो सोचनी चाहिए, आर्किटेक्ट द्वारा अनुभव की जाती हैं जब वे इसे वहन कर सकते हैं। यही खुशी, खुशी और छुट्टी है। मैं फिनलैंड को पूरी तरह से समझता हूं।
लेकिन हमें खुशी के लिए लड़ना होगा, और इतिहास हमें साबित करता है कि यह आसान नहीं होगा, हालांकि कभी-कभी ऐसा होता है। दूतावास की वास्तुकला, यह तटस्थ, फिनिश-शैली की नाजुक और शांत इमारत इसकी गैर-प्रतिनिधित्वत्मकता में एक प्रकार की उद्घोषणा बन जाती है। अपनी परिस्थितियों को नरम, लेकिन दृढ़ "नहीं" कहने की क्षमता का एक उदाहरण है, ऐसा प्रतीत होता है कि आप की तुलना में कई गुना अधिक मजबूत हैं। ***
महान फिन अलवर अल्टो सीधे मास्को की किसी भी इमारत से संबंधित नहीं है, और उनकी चीजें - फूलदान और दीपक, दूतावास में बहुत बाद में दिखाई दिए। लेकिन अब इसे औपचारिक हॉल के कपाट में देखा जा सकता है।
