द्वितीय विश्व युद्ध के बाद तीव्र हुआ शहरीकरण, इटली के उत्तर में औद्योगिक रूप से विकसित दृढ़ता से महसूस किया गया: देश के दक्षिण से पड़ोसी गांवों और प्रवासियों के दोनों मिलान और अन्य बड़े शहरों में चले गए। "नए शहरवासी", जिनके पास विशेष बचत नहीं थी, को फिर से बसाने के लिए उपग्रह शहरों के सिद्धांत पर केंद्र से दूर पूर्व की कृषि भूमि पर आवासीय भवन बनाए गए थे। उदाहरण के लिए, 1950 के दशक के मध्य में, पिएरो बोंटी ने गैलेरैस जिले के लेआउट को विकसित किया, जो मिलान के ऐतिहासिक कोर से लगभग सात किलोमीटर दूर था। इस योजना को दो चरणों में लागू किया गया था, और 1964 में गैलारेटी II को लिया गया था। इसकी आवंटित सीमाओं के भीतर, 12 हेक्टेयर का एक निजी भूखंड था, जो 1944 में मोंटे अमीटा कंपनी द्वारा एक कृषि संसाधन के रूप में प्राप्त किया गया था। शहर के अधिकारियों के साथ बातचीत के दौरान, यह निर्णय लिया गया था कि कंपनी अपनी भूमि पर सामाजिक आवास के एक डेवलपर के रूप में कार्य करेगी, जिसकी योजना नगर पालिका द्वारा गैलारेटीज में बनाई गई थी।
1967 में, मोंटे अमीता ने कार्लो एमीनो की अध्यक्षता में एइडीई ब्यूरो को परियोजना के विकास का अधिकार दिया, जिसने 1969 में एल्डो रॉसी, अपने सहयोगी को वेनिस में IUAV इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्चर में अपने सहयोगी को आमंत्रित किया। कार्य ढाई हजार लोगों के लिए एक कॉम्प्लेक्स तैयार करना था। उस समय तक, आवासीय टॉवर और स्लैब एक विरल आधुनिकतावादी योजना के अनुसार आसपास बनाए जा रहे थे या बन रहे थे। वास्तुकारों ने एक मौलिक रूप से अलग दृष्टिकोण लिया: उनकी इमारतें और उनके बीच के स्थान जटिल और विविध थे। अधिक सटीक रूप से, इस दृष्टिकोण को एमीनो द्वारा चुना गया था, और रॉसी ने अपने शरीर की तुलना एक ब्लेड काटने वाले मोटे से की। उन्होंने यह भी अधिक विचित्र तुलना की: "कठोर और लंबी सफेद पूंछ वाला यह लाल डायनासोर अब मैदान के ऊपर बहुत ऊपर उठता है।" डायनासोर Aimonino की इमारतें हैं, इसकी पूंछ रॉसी का घर है।
कार्लो एमीनो ने मोंटे अमीटो में चार इमारतों का निर्माण किया (परिसर का नाम इसके डेवलपर के नाम पर रखा गया था), वह उनके स्थान और सार्वजनिक स्थानों की संरचना के लिए भी जिम्मेदार था। तीन 150 मीटर लंबी आवासीय इमारतें खुले एम्फीथिएटर से निकलती हैं, जो एक "वेस्टिब्यूल" की भूमिका भी निभाती है: वे इसके लिए टिका हुआ प्रतीत होते हैं। उनके बीच दो त्रिकोणीय क्षेत्र बनते हैं। एक और इमारत, केवल 13 अपार्टमेंट, एक पुल की तरह केंद्रीय एक से प्रस्थान करती है। ये सभी इमारतें और सार्वजनिक स्थान एक संयमित लाल स्वर में चित्रित किए गए हैं, जो आर्किटेक्ट के लिए प्रेरणा के स्रोतों में से एक, रोम में ट्रोजन के बाजार की ईंट को भी संदर्भित करता है। मार्सिलेस आवासीय इकाई का भी एक महत्वपूर्ण प्रभाव था।”ले कोर्बुसीयर, जिसमें से एमीनो ने उदाहरण के लिए, चारपाई अपार्टमेंट का लेआउट लिया था। इसकी इमारतें बहुत ही विस्तृत आकार और आवास के लेआउट द्वारा प्रतिष्ठित हैं - एकल के लिए बहुत छोटे अपार्टमेंट से लेकर उल्लेखित द्वैध और अपार्टमेंट के साथ एक कमरे से लेकर पांच-कमरे के आवास तक। इसके अलावा, इमारतें औपचारिक रूप से विविध हैं: कांच के खंडों के खंडों को ऊर्ध्वाधर परिसंचरण इकाइयों, दीर्घाओं, ओपनवर्क बालकनियों के सिलेंडर के साथ जोड़ा जाता है। Facades का रंग उज्ज्वल लाल खिड़की के फ्रेम द्वारा पूरक है, पीले "पारगमन" घटकों, सिरेमिक टाइल का उपयोग किया जाता है - और इसी तरह।
दूसरी ओर, एल्डो रॉसी ने औपचारिक रूप से कम संरचना तैयार की: 180 मीटर से अधिक लंबे उसके सफेद शरीर को प्लेट की एक गैलरी की मदद से जमीन से ऊपर उठाया गया है, जो मिलान के अपार्टमेंट इमारतों की चर्चा करते हुए, इंटरवार से इमारतों सहित अवधि, और ला टॉरेट के मठ के लिए। अपार्टमेंट लेआउट में बहुत कम विविधता है, जिससे कुछ शोधकर्ताओं ने सुझाव दिया है कि आर्किटेक्ट मोंटे अमीटा के सार्वजनिक स्थानों में निवासियों को असुविधाजनक आवासों से बाहर निकाल रहा है। आलोचना भी मृतकों के लिए एक घर के साथ रहने के लिए एक घर की तुलना में बढ़ती है - एक नेक्रोपोलिस, जो विभिन्न स्तरों पर रॉसी के काम के लिए सच है।
वाणिज्यिक गतिविधि के साथ, एक वास्तविक शहर के रूप में, विशाल और विविध सार्वजनिक स्थानों को जोड़ा जाना था: आवासीय भवनों के भूतल पर दुकानें और कार्यालय की योजना बनाई गई थी, लेकिन इनमें से अधिकांश परिसर खाली रह गए, जिनमें भाग्य में बदलाव के कारण शामिल थे मोंटे अमीता”।
Aimonino और Rossi ने "वाम" मान्यताओं का पालन किया, इसलिए, उनके विचार में, लोगों के लिए आवास एक समृद्ध, विविध, उच्च गुणवत्ता वाला शहरी वातावरण बन जाना चाहिए था। परिसर की परियोजना आसपास की विशिष्ट इमारतों से तेजी से भिन्न होती है, क्योंकि इसमें मिलान अधिकारियों के "बजट" दृष्टिकोण और गेस्कल हाउसिंग फंड (आईएनए-कासा के उत्तराधिकारी), साथ ही सीआईएएम संस्करण में आधुनिकता की आलोचना शामिल है। हालांकि, आर्किटेक्ट के इरादे, जैसा कि अक्सर होता है, सामाजिक-आर्थिक वास्तविकता के साथ संघर्ष में आया। 1972 में निर्माण पूरा होने के बाद, मोंटे अमीता ने नगरपालिका को जटिल बेचने की कोशिश की, अपार्टमेंट बेचने के एक विशिष्ट रूप पर बातचीत, और 1974 में नए क्षेत्रों की सामान्य समस्याओं के लिए - अविकसित अवसंरचना, एक कमजोर परिवहन प्रणाली केंद्र से दूरी, आदि। - कम्युनिस्ट विचारों वाले छात्रों और श्रमिकों द्वारा खाली इमारतों के "कब्जे" के एक व्यापक रूप से प्रचारित प्रकरण को जोड़ा। उन्हें पुलिस की मदद से हटा दिया गया था, और उसी वर्ष, मोंटे अमीटा अभी भी आबाद था (बिना कठिनाई के: मांग कम रही), लेकिन यह सामाजिक से साधारण आवास में बदल गया, निकाल दिया गया और बन गया, वास्तव में, इसके विपरीत इसके रचनाकारों की योजना।
दशकों से, आवश्यक व्यापार और सार्वजनिक संस्थान गैलारैटी में दिखाई दिए हैं, वहां एक मेट्रो स्थापित की गई है, एक्सपो 2015 के क्षेत्र की निकटता से विकास के लिए एक नया प्रोत्साहन दिया जा सकता है। "मोंटी अमीटा" अब समृद्ध और अच्छी तरह से तैयार होने से अधिक है, लगभग 1500 लोग वहां रहते हैं; शहर के समाचार पत्र में, उदाहरण के लिए, गृह समिति द्वारा "अपने स्वयं के लिए" वहां एक पुस्तकालय खोलने के बारे में बताया गया है, और दुनिया भर के वास्तुकला प्रेमियों के अपने भवनों में बढ़ी हुई रुचि के लिए संयमित है विभिन्न प्रतिबंधात्मक उपायों द्वारा निवासियों की सुविधा।
