पुश्किनकाया स्क्वायर के पास इज़वेस्टिया क्वार्टर आमतौर पर मॉस्को है, कोई भी हाइपरट्रॉफ़िड मॉस्को कह सकता है, इस अर्थ में कि यह 19 वीं शताब्दी के मध्य से शहर की वास्तुकला में सभी मुख्य रुझानों का प्रतिनिधित्व करता है। यह विविधता और समय का एक विशिष्ट उदाहरण है, लेकिन सामान्य रूप से यह काफी उच्च गुणवत्ता वाला है, बिल्कुल बिना झुग्गियों के।
एलेक्सी गिनज़बर्ग सात वर्षों से शहर के इस हिस्से पर काम कर रहे हैं, शहरी विकास की सभी परतों को संरक्षित करने का प्रयास कर रहे हैं, और जहां संभव हो, ऐतिहासिक न्याय को बहाल करना - विशेष रूप से, वह अपार्टमेंट की इमारतों और दोनों के लिए फायरवॉल की ईंट सतहों को खोलता है और संरक्षित करता है। इज़्वेस्टिया बरखिन के लिए - क्योंकि ऐसा था। परिणाम रंगीन और ताज़ा है, मास्को शैली में लगभग लेंटुलोव की तरह: मॉस्को इमारतों के एक टुकड़े की एक अनुकरणीय बहाली; 1 चरण की 4 इमारतें अब पूरी हो चुकी हैं। हमने बरखिन के इज़वेस्तिया और टायुलेएवा के दिमित्रोव्का के अपार्टमेंट की इमारत के बारे में बात की, अब हम दो अन्य घरों के बारे में बात कर रहे हैं: 1850 के दशक के डोलगोरुकोव-बोबिरस्की एस्टेट और इवान सिटिन द्वारा रस्कॉए स्लोवो अखबार के संपादकीय कार्यालय की इमारत, वास्तुकार एडोल्फ द्वारा निर्मित। 1904 में एरिकसन। वे ब्लॉक के दो विपरीत कोनों पर स्थित हैं: पूर्व और पश्चिम, एक मलाया दिमित्रोवका को खोलता है, दूसरा टावर्सकाया को देखता है।
डोलगोरुकोव-बोब्रीस्की के एस्टेट
2007 के बाद से - एक पहचान की गई सांस्कृतिक विरासत स्थल, इसमें 1832 में पुश्किन की यात्रा सहित कई स्थानीय विद्याएं हैं, (अधिक जानकारी के लिए देखें
अर्चनाडज़ोर 2013 का पद; तब काम केवल योजनाबद्ध था)। इसमें 18 वीं की दूसरी छमाही के एस्टेट्स की दीवारें शामिल हैं - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, जो आमतौर पर मॉस्को केंद्र में घरों की विशिष्ट होती है; दिमुत्रोवका के बगल में टायुलेवा के घर में अमीर एस्टेट के टुकड़े भी हैं। इस बीच, दो मंजिला इमारत जो हम देखते हैं, वह मुख्यतः वर्ष 1853-1856 के बीच की है। घर पर अभी भी कुछ स्थानीय इतिहास "बुकमार्क" हैं, मॉस्को आर्कियोलॉजिकल सोसाइटी ऑफ काउंट अलेक्जेंडर उवरोव ने यहां मुलाकात की, और 1947 से 1964 तक "न्यू वर्ल्ड" के संपादकीय बोर्ड ने साइमनोव के नेतृत्व में काम किया, फिर तवर्दोवस्की। फिर, आउटबिल्डिंग और घर के बीच के कोने में, एक बीयर हाउस बसा, जिसे 1990 के दशक में एक कैसीनो द्वारा बदल दिया गया था। इस समय, घर में कई किरायेदारों का निवास था: कार्यालय, दुकानें, नाइट क्लब। हालांकि, अब, बहाली के बाद, घर को किराए पर देने की भी योजना है, कार्यालयों के लिए सबसे अधिक संभावना है।
कोने में पब और कैसीनो को पुनर्जीवित नहीं किया गया था, लेकिन सामने के बगीचे और बाड़, जो नोवी मीर संपादकीय कार्यालय की अवधि के दौरान मौजूद थे, को बहाल किया गया था। चौक के किनारे से खोई हुई लोहे की बालकनी को भी उसके स्थान पर लौटा दिया गया। खिड़की के फ्रेम को बहाल किया गया था: बाहरी ठंड फ्रेम तस्वीरों और जीवित टुकड़ों से ज्ञात ऐतिहासिक खिड़कियों के पैटर्न को दोहराता है, और गर्मी के लिए अंदर की तरफ स्थापित डबल-घुटा हुआ खिड़कियां सड़क से व्यावहारिक रूप से अदृश्य हैं। मेन्डर्ड धार वाली रेलिंग को साधारण स्टील रेल से बदल दिया गया है।
1930 के दशक में, घर का दाहिना हाथ तीसरी मंजिल के साथ बढ़ाया गया था; कुल मिलाकर, पूरे घर, जो बेहद बहुस्तरीय है, को अलेक्सी गिनज़बर्ग ने एक पहेली कहा है: इसमें बहुत सारी परतें हैं और एक भी कमरा एक जैसा नहीं है। वास्तुशास्त्री कहते हैं, "पूरे घर पर और बाहर" दीवारों पर मॉस्को के केंद्र की तुलना में किंज-डज़ा फिल्म के दृश्य अधिक दिख रहे थे; लकड़ी के फर्श विकृत हो गए थे और सड़क के संपर्क में थे। फर्श और छत को प्रबलित कंक्रीट के साथ बदलना पड़ा।
ऐतिहासिक अंदरूनी हिस्सों में से, आर्किटेक्ट्स ने केवल उन लोगों को बहाल किया जो संरक्षण में थे: मुख्य सीढ़ी और दूसरी मंजिल का हिस्सा; पत्थर के कदम, पायलटों पर पत्थर की परतें, प्लास्टर की ढलाई को बहाल किया गया था, सीढ़ियों पर लकड़ी की छत को संरक्षित नहीं किया जा सकता था, लेकिन इसे लकड़ी से बदल दिया गया था।
सबसे ठोस समस्याओं में से एक नमक निकला, जिसने झरझरा सफेद पत्थर के तहखाने और ईंट दोनों को संसेचन दिया।दीवारों को लंबे समय तक नमक से साफ किया गया था, यह काम गर्मियों में भी जारी रहा; सफाई प्रक्रिया के पूरा होने के बाद, आंगन में ईंट की दीवारें - जैसा कि हम याद करते हैं, ऐतिहासिक सत्य का पालन करते हुए, एलेक्सी गेंजबर्ग ने उन्हें ईंट छोड़ दिया - एक हाइड्रोफोबिक यौगिक के साथ कवर किया गया था।
बहाली के बाद, घर ने गुलाबी के बजाय एक पीले रंग का अधिग्रहण किया, शायद इसलिए कि इसके पहलुओं की शैली को कभी-कभी देर से क्लासिकिज़्म के रूप में परिभाषित किया जाता है। यह मलाया दिमित्रोवका पर ट्यूलियावा के घर के साथ एक उज्ज्वल जोड़ी बनाता है: उज्ज्वल टेराकोटा की छड़ें के साथ पीले और हल्के हरे रंग का वैकल्पिक। डोलगोरुकोव-बोबिरस्की एस्टेट का एक और "पड़ोसी" सड़क के दूसरी ओर पुतिंकी में चर्च ऑफ द नैटिटिक्स है, जो 17 वीं शताब्दी के सबसे "पैटर्न" और प्रसिद्ध चर्चों में से एक है। यद्यपि उनके बीच का अंतर 200 वर्ष है, साथ में उन्होंने अंडरस्कोर मॉस्को की याद दिलाई, एक शहर जो 19 वीं शताब्दी के अंत में - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, और फिर स्तालिनवादी निर्माण काल के दौरान लगभग पूरी तरह से रूपांतरित हो गया था।
दूसरी ओर, इज़वेस्टिया इमारत के साथ संपत्ति विपरीत है - पुराने मास्को और नए की तरह। ***
समाचार पत्र "रूसी शब्द" का निर्माण
यदि मलाया दिमित्रोव्का के कोने पर स्थित संपत्ति क्वार्टर के "पुराने मास्को" भाग का एक प्रतिनिधि है, निम्न, बहुस्तरीय, आरामदायक, तो संपादकीय भवन, जिसमें इवान साइटिन खुद रहते थे, एक समय में एक प्रतीक था नवीनता: प्रकाशन व्यवसाय के पैमाने से - 1917 तक टाइटलएवा के घर को छोड़कर, लगभग पूरे क्वार्टर ने साइतीन को खरीद लिया, अलेक्सी गिन्ज़बर्ग कहते हैं, मस्कारों के साथ आर्ट नोव्यू वास्तुकला और एक टेड मुखौटा। इमारत ने शहर के इस हिस्से में एक नए, मुद्रण विशेषज्ञता की शुरुआत को चिह्नित किया। अक्टूबर क्रांति के बाद, रस्को कोको स्लोवो को जल्दी से बंद कर दिया गया था, हालांकि इसने विभिन्न नामों के तहत जुलाई 1918 तक लगभग एक साल के लिए सोवियत सत्ता का विरोध किया था। 1921 से ट्रुड अखबार का संपादकीय कार्यालय साइटिन के घर में बस गया है।
1979 में, साइट को चौड़ा करने के लिए नहीं, बल्कि कुछ समय पहले बनाए गए नए इज़वेस्टरिया भवन के सामने के क्षेत्र को बढ़ाने के लिए साइटिन के घर को 400 स्केटिंग रिंक पर स्थानांतरित किया गया था। यही है, वे टावर्सकाया से तिमाही की गहराई तक नहीं गए थे, लेकिन उत्तर पश्चिम में: दो तीन मंजिला अपार्टमेंट इमारतें, जिनके बीच 1904 में रूसी शब्द का संपादकीय कार्यालय बनाया गया था, इस समय तक ध्वस्त हो गया था - में 1960 के दशक में। Sastinsky घर Nastasinsky लेन के कोने में 33 मीटर की दूरी पर ले जाया गया था; इसके अलावा, 1979 में इस प्रक्रिया में 2-3 महीने नहीं लगे, जैसा कि 1930 के दशक में हुआ था, लेकिन तीन दिन - हाइड्रोलिक जैक अधिक शक्तिशाली हो गए (देखें "टेक्नोलॉजी ऑफ यूथ" नंबर 8 1979)।
एक अखंड स्लैब को घर के नीचे लाया गया था - यह काम के दौरान खोजा गया था - यह स्टील बीम के साथ अंदर प्रबलित था, पूरी पहली मंजिल के बाहर एक धातु की पट्टी से घिरा हुआ था और 400 रोलर्स पर लुढ़का हुआ था। घर की पिछली दीवार अपने स्थान पर बनी रही और बाद में तहस-नहस हो गई। तब साइटिन के घर को बहाल किया गया था, लेकिन सस्ते और लापरवाही से: खिड़की के तख्ते के मूल "जुड़ने" को एक नए और एक भिन्न के साथ बदल दिया गया था। अलेक्सई गिंज़बर्ग कहते हैं, "लेकिन साइटिन के कार्यालय के रूप में सुरक्षा का विषय सोवियत दीवारों और छत के साथ एक कमरा मिला," सबसे अधिक संभावना यह 1950 के दशक की है, लेकिन इसका निश्चित रूप से साइटिन के साथ कोई लेना-देना नहीं है। 1980 के दशक की बहाली के दौरान, मस्कारों के साथ सजावटी मेहराब घर के दोनों फायरवॉल पर दिखाई दिए, तब तक, मस्कारों के साथ - 1982 और 1985 के बीच सबसे अधिक संभावना है।
"यह हमारे लिए दिलचस्प था कि इमारत के हस्तांतरण के दौरान और उससे पहले जो कुछ खो गया था, उसे बहाल करना," वास्तुकार जारी रखता है। विशेष रूप से, अंडाकार छेद वाली सजावटी दीवारों को बहाल किया गया था, घर के छोर पर छत को मास्किंग किया। एक सोने की पृष्ठभूमि पर फूलों के साथ मोज़ेक फ्रेज़ को बहाल किया गया है। पहली मंजिल को बेज टाइलों के साथ फिर से टाइल किया गया था - यह कहना मुश्किल है कि कब, लेकिन 1960 के दशक तक इसे पहले ही प्लास्टर देहाती के साथ बदल दिया गया था; ऊपरी मंजिलों की टाइलों को धोया, जिसके बाद यह पता चला कि सोवियत बहाली के दौरान इसे एक अलग रंग की टाइलों के साथ मरम्मत की गई थी - मुखौटा सुर्ख निकला; देर से सोवियत तत्वों को वार्निश किया गया था, जिसने टोन की एकरूपता सुनिश्चित की थी। सभी पुरानी टाइलों को मॉथबॉल किया गया है। पुरानी तस्वीरों से खिड़की के फ्रेम को फिर से बनाया गया था।भूतल की खिड़कियां कम हो गई हैं; अलेक्सी गिन्ज़बर्ग ने उन्हें ग्लास के साथ फुटपाथ के शोकेस की मूल रूपरेखाओं को वापस कर दिया, और यह बहस के बिना नहीं था: समझौते के दौरान, यह संदेह था कि आर्किटेक्ट 1904 के पुराने शोकेस को पुनर्जीवित नहीं कर रहा था, लेकिन नए स्थापित करने की कोशिश कर रहा था। लेकिन कुछ नहीं हुआ।
गहराई से हटाए गए कंगनी और बालकनियों की धातु की फिटिंग पूरी तरह से सड़ा हुआ है; लेकिन आर्किटेक्ट्स ने उन्हें नए सिरे से बनाने का फैसला किया, लेकिन उन्हें लंगर और पिन के साथ सुदृढ़ करने के लिए, इस डर से कि यह हमारे समय में कला नोव्यू प्लास्टिक को फिर से बनाना संभव नहीं होगा, इसलिए कॉर्निस और बालकनियां प्रामाणिक हैं। दूसरी ओर, फायरवॉल पर 1980 के दशक की शुरुआत के सजावटी मेहराब को संरक्षित किया गया है।
1980 के दशक में सिटिंस्की "रूसी शब्द" की मूल सीढ़ी को भी ध्वस्त कर दिया गया था - जब इस्टावेस्टिया कॉन्सर्ट हॉल को नास्तासिन्स्की लेन की ओर से स्थानांतरित इमारत से जोड़ा गया था, बाद में कोडक नीनोमिर सिनेमा में बदल गया (इसकी
2012 में बंद)। 1980 - 2000 के दशक की अवधि में, सिटिंस्की घर का मुख्य प्रवेश द्वार "किनोमिर" से एक सीढ़ी था। अब अलेक्सई गिन्ज़बर्ग के ब्यूरो के वास्तुकारों ने 1980 के दशक में खोए एक को बदलने के लिए अंदर एक नई सीढ़ी और एक नया संचार कोर बनाया है।
तकनीकी मंजिल एक कूल्हे की छत के नीचे एक ठंडी अटारी में छिपी हुई थी, इसे वेंटिलेशन के लिए "गिल" स्लॉट के साथ प्रदान किया गया था, जिसने भवन के पारंपरिक सिल्हूट को संरक्षित करने के लिए संभव बनाया, जो कि विट्ठल के "कवक" के साथ परेशान किए बिना - एलेक्सी गिनज़बर्ग ने गाया।
आर्किटेक्ट व्लादिमीर शुखोव ने कहा कि छत को डिजाइन किया गया था, और इसमें आई-बीम शामिल था जिसमें 1.2 मीटर की एक पिच और 10 सेमी मोटी धातु की झिल्ली थी, जो ईंट के चिप्स के साथ प्रबलित थी। पुरानी मंजिलों को लोड नहीं करना चाहते हैं और इस तरह ताकत के लिए इसका परीक्षण करते हैं, नए अखंड स्लैब ऊंचे किए गए थे, जो शुकोव की संरचनाओं और नीचे से उन पर संरक्षित प्लास्टर मोल्डिंग दोनों को संरक्षित करते हैं। आर्किटेक्टों ने प्लास्टर मोल्डिंग को पूरा नहीं किया - चूंकि परिसर को बिना परिष्करण के किराए पर देने की योजना है, इसलिए इसका संरक्षण और प्रदर्शन किरायेदारों के विवेक पर रहता है। घर की दो निचली मंजिलों को अब दुकानों, ऊपरी 2.5 से रेस्तरां में देने की योजना है। ***
मुझे लगता है कि कहानी से यह बिल्कुल स्पष्ट है कि ऐतिहासिक उपस्थिति और इमारतों के मूल तत्वों को संरक्षित करते हुए अलेक्सी गिनज़बर्ग बहाली के विषय पर कितना मोहित है। यह बहाली, एक तरफ, पूरी तरह से और विस्तृत है, और दूसरी तरफ, यह काफी महत्वपूर्ण है, जिसे संग्रह के लिए नहीं, बल्कि आगे के कामकाज के लिए डिज़ाइन किया गया है। जो कई तरह के समझौतों पर जोर देता है: सख्त पारखी सुझाव देते हैं, मुझे लगता है, सिटिंस्की घर के प्रकाशन समारोह को बहाल करने के लिए और जो कुछ भी अंदर था उसे पूरी तरह से पुनर्जीवित करें … दरअसल, हमारे समय की समस्याओं में से एक पूर्णतावाद और व्यावहारिकता के बीच संघर्ष है। और आपस में सहमत होने में उनकी असमर्थता। कुछ, चलो उन्हें पुराने Muscovites कहते हैं, बहुत अधिक मांग करते हैं, दूसरों को इस आधार पर उनकी मांगों को अनदेखा करते हैं, वे जो सोचते हैं वह करना आवश्यक है। अलेक्सई गिनज़बर्ग की कड़ी मेहनत एक रिवर्स उदाहरण है, एक उचित का एक उदाहरण है, लेकिन किसी भी तरह से अत्यधिक, समझौता, बहुत उपयोगी नहीं है, मुझे विश्वास है, शहर के लिए।
