सेंस ऑफ वुड एक बढ़ईगीरी शब्द है। वे लकड़ी की प्रकृति और विशेषताओं को सहजता से समझने की क्षमता को दर्शाते हैं। छात्रों को सामग्री से वस्तु पर जाने के लिए कहा गया। अपनी स्पर्श संवेदनाओं के आधार पर, उन्हें बेहोश पहले रेखाचित्रों से सार्थक परियोजनाओं तक अपना काम करना पड़ा। यह प्रक्षेपवक्र बहुत महत्वपूर्ण था: स्टूडियो के प्रमुखों के अनुसार, आधुनिक वास्तुकला कार्यात्मक और औपचारिक समाधानों की खोज में अपनेपन की भावना खो देता है।
निकोले बेलौसोव
वास्तुकार, वुड सेंस स्टूडियो के प्रमुख
“लोग पिछले साल बहुत अच्छी तरह से काम करते थे, हर कोई बहुत खुश था, इसलिए हमने वास्तुकला में अब लकड़ी की थीम जारी रखी। मेरे लिए सबसे महत्वपूर्ण बात यह थी कि वे एक सामग्री के रूप में लकड़ी का अनुभव करते थे, इसे रचनात्मक और तकनीकी दृष्टिकोण से छूते थे, और इसके माध्यम से वे एक आधुनिक शहरी वातावरण में लकड़ी की वास्तुकला की संभावनाओं को समझते थे।
कार्यों से पता चलता है कि वे कार्य के साथ मुकाबला कर चुके हैं। और यह हमारे मॉड्यूल की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धि है। छात्रों और मैं एक बहुत ही कठिन, थकाऊ रास्ता आ गया है। उन्हें तुरंत कार्य दिया गया था कि वे मॉडल बनाते हैं, विवरण बनाते हैं। वे जानते थे कि कोई भोग नहीं होगा, और वे बहुत चौकस थे, और कुछ ने अप्रत्याशित रूप से कार्य के लिए प्रतिक्रिया व्यक्त की। हमने उनकी मानवीय, शारीरिक और रचनात्मक क्षमताओं पर अधिकतम काम किया।”
संगीत पुस्तकालय
तिरयर मेलकोनियन
“पुस्तकालय भवन इवानोव्सना हिल पर मोरोज़ोव्स्की गार्डन में खड़ा है। प्रकाश और पारदर्शी मंडप की वास्तुकला एक अंग की वास्तुकला को संदर्भित करती है, एक संगीत वाद्ययंत्र जो फर्नीचर और एक इमारत के बीच खड़ा है। इस प्रक्रिया में, मैं विंटेज अंगों में अद्भुत छोटे कमरों में आया, जहां ध्वनि को ट्यून किया जाता है। वे संगीत को पचाने के लिए लग रहे थे, एक नाजुक स्पर्श से ध्वनि को विशाल पाइपों में स्थानांतरित कर रहे थे, जिसमें से एक शक्तिशाली गर्जन सुनाई दे रहा था।
परियोजना में दो स्थान होते हैं: एक पुस्तकालय, एक गर्म समोच्च के साथ एक गोदाम, जहां संगीत बनाया जाता है, और एक क्षैतिज मात्रा, एक कक्ष कंसर्ट हॉल।"
प्रांतीय स्टेशन
अनवर गारिपोव
“Mozhga शहर में लकड़ी के शासकों का घर, स्टेशन हमें लकड़ी के फुटपाथ और आग टॉवर के साथ एक प्रांतीय शहर की रोमांटिक दुनिया में वापस ले जाता है। इसी समय, परियोजना पूरी तरह से शैलीीकरण से रहित है, इसका स्रोत प्रारंभिक XX सदी के स्टेशन भवनों की तुलना में रेलवे अपवर्जन क्षेत्र से गुमनाम औद्योगिक वास्तुकला है।
ऐसा प्रतीत होता है कि इमारत, बर्नड और हिल्डा बीचर के प्रसिद्ध एल्बमों के पन्नों से उतरी थी, समय उसमें स्थिर था, लेकिन अतीत में लौटने के अर्थ में नहीं था, लेकिन प्रतीक्षा कक्ष में एक अकेले यात्री की तरह खड़ा था। लकड़ी एक उम्र बढ़ने की सामग्री के रूप में, समय के प्रभाव के अधीन है, और पारंपरिक साधन समय से बाहर है, इस राज्य से सबसे अच्छे तरीके से मेल खाता है।"
मूड टॉवर
नादेज्दा इरोखिना
"पेड़ हमेशा सामग्री के बारे में ही नहीं, बल्कि ऊँचाई में वृद्धि और वृद्धि के बारे में भी रहा है। पेड़ की ऊंचाई, "आकाश तक पहुंचने की क्षमता" अवधारणा के लिए मौलिक बन गई। इस तरह से केंद्रीय तत्व का जन्म हुआ - सीढ़ी। सीढ़ी का उपयोगितावादी अर्थ यहां पवित्र में बदल जाता है। टावरों के पांच कुओं को मार्ग और सीढ़ियों के साथ जोड़ा गया है, जो एक ऊर्ध्वाधर भूलभुलैया बनाता है जो हमें एस्चर के स्थान को संदर्भित करता है। नेत्रहीन, यह टॉवर जटिल और अनूठा लगता है। लेकिन ऊपर जाकर, आप वास्तविक स्वतंत्रता महसूस कर सकते हैं।
भविष्य के टॉवर का मुख्य विचार संरचना में एक एकल मॉड्यूल का उपयोग था, 100x200 मिमी की एक बीम। टॉवर के कुओं को जोड़ने वाली सीढ़ी संरचना का एक कनेक्टिंग तत्व है, जो इसे अतिरिक्त कठोरता प्रदान करता है। टॉवर में पाँच कुएँ होते हैं: एक केंद्रीय और दो विशिष्ट, मुख्य कुएँ की केंद्रीय धुरी के साथ। सीढ़ियों की चौड़ाई इस तरह से चुनी जाती है कि यह टॉवर न केवल एक आकर्षण बन जाता है, यह एक व्यक्ति के चढ़ाई का अर्थ है।"
ग्रीन हाउस
इवान सोलोमिन
“मेरी वस्तु जंगल में है, लेकिन यह जंगल के संबंध में एक विदेशी निकाय नहीं है, यह ताज के करीब उठाया जाता है और जंगल की जगह को छोड़ देता है। यह एक ऐसी वस्तु है जिसमें आप जंगल के साथ खो सकते हैं। यदि जंगल में एक सक्रिय पहली मंजिल हो सकती है, तो यह यही होगा। "ग्रीनहाउस" शब्द "टिमटिमाहट" से आता है, इसमें जीवन की झलक मिलती है, तिमिरयाज़ेव अकादमी से मधुमक्खी पालकों और पशुधन प्रजनकों का अध्ययन होता है, स्थानीय निवासियों के साथ उनकी बैठक, व्याख्यान, सेमिनार और चर्चाएं होती हैं।
एक ग्रीनहाउस एक लॉग हाउस है जिसे तोरणों पर उठाया जाता है, इसकी दीवारों को एक वेज बीम के हिस्सों से काटा जाता है, जो कि वेज के निशान के साथ मोहरे पर कटा हुआ पेड़ की बनावट बनाता है। कंक्रीट पर फॉर्मवर्क के निशान की तरह, लकड़ी के टुकड़े भी स्मृति रखते हैं कि उन्हें कैसे बनाया गया था। ऑब्जेक्ट को दूर से लकड़ी के द्रव्यमान के रूप में माना जाता है, जैसा कि कुछ जीवित, खुरदरा, कुछ ऐसा जिसके बारे में आप एक छींटे प्राप्त कर सकते हैं, कुछ ऐसा जिसमें एक भी पहलू नहीं है और आपके हाथों में कोमलता से जंग नहीं है।"
आवारा कुत्तों के लिए आश्रय स्थल
डेविड मिर्नी
“परियोजना का विचार लकड़ी की संरचनाओं के सौंदर्यशास्त्र को संश्लेषित करना और मॉस्को और मॉस्को क्षेत्र में आवारा कुत्तों की समस्या को हल करना था। इसलिए, एक शुरुआत के लिए, मैंने एक संरचना बनाने का फैसला किया जिसमें अधिकांश तत्व और उनके कनेक्शन राहगीरों के प्रदर्शन के लिए खुले होंगे। तो एक परत-दर-परत वस्तु बनाने के लिए विचार का जन्म हुआ, जहां दीवारें और छत एक दूसरे से अलग काम करेंगे। छत को पूरे क्षेत्र को कवर करना चाहिए। अगली चुनौती पशु आश्रयों के प्रति लोगों के दृष्टिकोण पर पुनर्विचार करना है।
मैंने मेश्करस्की पार्क में ऑब्जेक्ट का पता लगाने का फैसला किया, क्योंकि यह पैदल यात्री गतिविधि के साथ एक जगह है। एक ऐसी जगह जहां एक व्यक्ति शहर की हलचल के बिना, आश्रय की वास्तुकला के लिए महत्वपूर्ण हो सकता है, साथ ही इसमें एक नया दोस्त भी ढूंढ सकता है। आश्रय में पांच ब्लॉक होते हैं, जिसके बीच में कुत्ते के चलने होते हैं। इसके अलावा, आश्रय कुत्तों की देखभाल और पुनर्वास के लिए आवश्यक सुविधाओं और उपकरणों से सुसज्जित है। इस तरह का आश्रय छोड़ दिए गए कुत्तों के लिए और शहर की समस्या को अलग तरह से देखने में सक्षम लोगों के लिए एक दूसरा मौका होगा।”
