पुराने इतालवी शहर Ivrea (Piedmont) के ऐतिहासिक केंद्र में, एक असामान्य भविष्य की इमारत है। कांग्रेस केंद्र, सिनेमा और प्रदर्शनी हॉल, एक स्विमिंग पूल, कैफे और दुकानों के साथ ओलिवेट्टी कर्मचारी आवास के संयोजन के रूप में एक अत्याधुनिक परिसर के रूप में कल्पना की गई, इमारत आधी-अधूरी दिखती है और आज इसे आर्किटेक्चरल यूटोपियास हाफ के स्मारक के रूप में माना जाता है एक शताब्दी पहले।
यह इव्रिया में ओलिवेट्टी कंपनी की कई दर्जन इमारतों में से एक है, जो ऐतिहासिक केंद्र में स्थित है (बाकी सभी इसके बाहर निर्मित किए गए थे)। जगह को जानबूझकर चुना गया था - परिसर को अपने मुख्य (और वास्तव में, एकमात्र) शहर बनाने वाले उद्यम के शहर को एक तरह के उपहार के रूप में कल्पना की गई थी। कई दशकों के लिए, कंपनी ने शहर की सीमाओं के दक्षिण में विभिन्न प्रकार के निर्माण, शैक्षिक, कार्यालय, आवासीय और सार्वजनिक सुविधाओं का निर्माण किया है। उसी समय, निर्माण एक सुव्यवस्थित तरीके से किया गया था, एक विचारशील शहरी नियोजन नीति का पालन करते हुए, जिसने ओलिवेटी को ज्यादातर बड़े निगमों से अलग किया। धीरे-धीरे, आइवरी के दक्षिणी भाग में, कई अच्छी तरह से नियोजित क्लस्टर (औद्योगिक और आवासीय) का निर्माण आकर्षक वातावरण और प्रसिद्ध - प्रथम श्रेणी के संरचनाओं द्वारा किया गया है - इटालियन आर्किटेक्ट नहीं। हालांकि, उनके उपनगरीय स्थान ने स्थानीय समुदाय के साथ ओलिवेट्टी के संबंधों में कुछ अलगाव पैदा किया, जो अपने कर्मचारियों को बाहरी लोगों के रूप में मानते थे (इस तथ्य के बावजूद कि इसके करिश्माई नेता एड्रियानो ओलिवेट्टी ने निवासियों के सम्मान और सहानुभूति का आनंद लिया था)। इव्रिया के पुराने हिस्से में एक बहुक्रियाशील परिसर, "मूल निवासी" और "नवागंतुक" दोनों की सेवा, इस समस्या के समाधान के रूप में देखा गया था। इसके अलावा, एक जटिल कार्यक्रम और एक असामान्य, अति-आधुनिक उपस्थिति वाली इमारत को न केवल कंपनी और शहर को जोड़ने वाला एक प्रतीकात्मक पुल बनना था, लेकिन व्यापक: आधुनिकता और आधुनिकता, इटली और शेष दुनिया।
इस तरह की महत्वाकांक्षी परियोजना को शुरू करने के बाद, ओलिवेट्टी ने वास्तुकारों की समान रूप से साहसिक पसंद की: वेनिस के युवा आर्किटेक्ट इगिनियो कप्पाई (1932-1999) और पिएत्रो मेनार्डिस (1935–2007) को इस परिसर को डिजाइन करने के लिए आमंत्रित किया गया था, जो उस समय नहीं थे। एक एकल स्वतंत्र अहसास … कुछ अप्रत्याशित, पहली नज़र में, पसंद को समझाया गया था, एक तरफ 1960 के दशक के सामान्य क्रांतिकारी मनोदशा द्वारा, और दूसरी ओर, यह कंपनी की वास्तु नीति के अनुरूप था, जिसने न केवल उपयोगितावादी बल्कि छवि को भी हल किया। कार्य। ओलिवेट्टी के पास एक मूल तंत्र था जो उच्च श्रेणी के डिजाइन के निर्माण की गारंटी देता था। लेखक द्वारा उत्पादित या ऑर्डर की गई हर चीज की उपस्थिति की जिम्मेदारी एक विशेष संरचना द्वारा वहन की जाती है - सांस्कृतिक संबंधों, औद्योगिक डिजाइन और विज्ञापन विभाग, लेखक रेन्जो ज़ॉर्डी (1921-2010) और केवल एड्रियानो ओलिवेट्टी की रिपोर्टिंग। यह अपने अधिकार के साथ, Dzordzi, व्यापक कनेक्शन (इटली के बाहर सहित) और एक अच्छी तरह से समन्वित टीम थी, जिन्होंने आर्किटेक्ट का चयन किया। प्रारंभ में, हमवतन को प्राथमिकता दी गई थी, लेकिन जैसे-जैसे अंतर्राष्ट्रीय विस्तार का विस्तार हुआ, कंपनियों ने स्थानीय पेशेवरों को आकर्षित करना शुरू कर दिया, यह मानते हुए कि वे स्टोर और शोरूम डिजाइन करते समय संदर्भ को बेहतर समझते हैं। आर्किटेक्टों की लंबी सूची में सबसे महत्वपूर्ण आंकड़े जिन्होंने ओलिवेट्टी वास्तु संग्रह का गठन किया है, वे हैं इग्नाजियो गार्डेला, एगॉन इरमैन, केंजो तांगे, लुइस काह्न और जेम्स स्टर्लिंग।
इस तरह के वास्तु संरक्षण में चालीस वर्षों का अनुभव है और, तदनुसार, अधिक सम्मानित वास्तुकारों को आकर्षित करने का अवसर, "ओलिवेटी" अभी भी युवाओं पर भरोसा करता है, कुछ मौलिक नए पाने की उम्मीद कर रहा है, और एक ही समय में "शालीनता की सीमा के भीतर" (आखिरकार, यह एक मध्यकालीन शहर में निर्माण के बारे में था)। शायद यह तथ्य कि कप्पाई और मेनार्डिस ने लंबे समय तक गार्डेला के साथ काम किया और, जाहिर है, आइवरी में उनके प्रोजेक्ट में भाग लिया, ने भी एक भूमिका निभाई।
इमारत के भालू का नाम "ला सेरा" आज शब्दों पर एक नाटक है: ग्रीनहाउस / पर्वत श्रृंखला। यह अस्पष्टता प्रतीकात्मक है: उनकी परियोजना में, आर्किटेक्ट्स ने 1960 और 70 के दशक में लोकप्रिय विचारों की एक पूरी श्रृंखला को संश्लेषित किया: मेगास्ट्रक्चर का निर्माण, जटिल, खुली (जानबूझकर अधूरी) रचनाओं का उपयोग, निजी और सार्वजनिक स्थानों का एकीकरण, एक मशीन के लिए एक इमारत की समानता (दोनों कार्यात्मक और आलंकारिक रूप से)।), व्यक्तिगत कार्यात्मक मॉड्यूल की प्रतिकृति क्षमता।
भूमिगत सहित निचली मंजिलें सार्वजनिक कार्यों के लिए आरक्षित हैं: छोटी दुकानें (अधिक सटीक, स्टाल), एक रेस्तरां, कैफे, बार, सिनेमा, ऑडिटोरियम, स्विमिंग पूल, जिम, आदि। ऊपरी मंजिलें आवासीय हैं, जहां अपार्टमेंट / होटल हैं। कमरे स्थित हैं, मूल रूप से ओलिवेट्टी कर्मचारियों के लिए अल्पकालिक आवास के लिए इरादा है (उनमें से 55 हैं)। उनमें से अधिकांश का सामना दक्षिण में, एक छोटे से वर्ग में होता है। सभी जीवित तिमाहियों, आकार की परवाह किए बिना, एक मूल लेआउट है: कई मंजिल स्तर, अंतर्निहित उपकरण और यहां तक कि केंद्र में एक छोटा सा आंगन; परिसर एक दूसरे के साथ एकीकृत हैं, जैसे नौकाओं या मोबाइल घरों पर। प्रत्येक स्टूडियो को धातु बे खिड़की के साथ मुखौटा पर चिह्नित किया गया है; बाहर से, वे एक अंतरिक्ष स्टेशन के लिए डॉक किए गए जहाजों से मिलते जुलते हैं।
बहुत से लोग नोटिस करते हैं कि ला सेरा एक विशाल टाइपराइटर की तरह दिखता है, जहां चाबियाँ जीवित कोशिकाएं हैं, और गाड़ी एक कैंटिलीवर संरचना है जो सामने वाले हिस्से पर लटका हुआ है। हालांकि, गठबंधन शाब्दिक नहीं है और केवल एक से दूर है। उनके प्रोजेक्ट में, कप्पाई और मेनार्डिस ने उस समय प्रासंगिक विषयों के एक पूरे सेट पर खेला: बिल्डिंग-मेगास्ट्रक्चर (स्कॉटलैंड में कंबरनोल्ड के नए शहर का केंद्र), सीढ़ीदार संरचनाएं (डेनिस लस्डन के नॉर्विच विश्वविद्यालय, हैबिटेट मोशे सफी), कैप्सूल वास्तुकला (आर्चीग्राम और जापानी चयापचयों)। इस संश्लेषण के लिए धन्यवाद, भवन की उपस्थिति कई अलग-अलग संघों को उद्घाटित करती है: एक मशीन उपकरण के साथ, एक स्पेसशिप के साथ, सामान्य तौर पर, एक निश्चित विशाल मशीन के साथ। इसे Le Corbusier द्वारा "हाउसिंग यूनिट" के विषय का विकास भी माना जा सकता है, और यदि आप थोड़ा गहरा खुदाई करते हैं, तो 1920 और 30 के दशक के मोड़ पर सोवियत आवास परिसर।
सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि इसके बड़े आकार और भविष्य के बावजूद, जटिल को बहुत ही स्पष्ट रूप से इस संदर्भ में दर्ज किया गया है, ब्रेकिंग नहीं, बल्कि संगठित रूप से शहरी कपड़े को जारी रखना है। कपाई और मेनार्डिस ने इसे शैलीगत रूप से नहीं, बल्कि संरचनात्मक साधनों द्वारा शहर की इमारत की आंतरिक स्थानिक संरचना को अधीन करते हुए हासिल करने की मांग की। यह मान लिया गया था कि जमीनी स्तर पर, इमारत पूरी तरह से पारगम्य होगी: पहली मंजिल एक प्रकार की पियाजेटा बननी चाहिए, जहाँ से आगंतुक ऊपरी और निचले स्तरों पर कुछ कमरों में प्रवेश करेंगे।
मूल अवधारणा (1967) आशावाद से भरी थी, जो उस युग की विशेषता थी, वैज्ञानिक, तकनीकी और सामाजिक प्रगति के परमानंद को व्यक्त करती है। हालांकि, निर्माण अवधि के दौरान, जो लगभग 10 वर्षों तक चला, परियोजना में कई बदलाव हुए हैं। जैसे ही यह शुरू हुआ, निर्माण को दो साल के लिए रोक दिया गया था: जब नींव का गड्ढा खोदते हैं, तो प्राचीन रोमन संरचनाओं के कई अवशेषों की खोज की गई थी। परियोजना को फिर से डिजाइन किया गया है ताकि सभी पुरातात्विक खोज बरकरार और स्वतंत्र रूप से सुलभ रहें। बाहरी सामाजिक और आर्थिक परिवर्तनों के कारण बहुत अधिक गंभीर परिवर्तन हुए: प्रगतिशील यूटोपिया में निराशा, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात - कंपनी की गिरावट, जो अगले तकनीकी चक्र की शुरुआत से चूक गई। न केवल जटिल, बल्कि पूरे शहर का भविष्य, जिसने अपने मुख्य नियोक्ता को खो दिया था, पर हमला हो रहा था। अवधारणा को अंतर्निहित कई यूटोपियन विचारों को छोड़ना पड़ा: उदाहरण के लिए, निजी और सार्वजनिक क्षेत्रों के बीच स्पष्ट अंतर की कमी। एक कार्यात्मक और प्रबंधकीय प्रकृति के छोटे "समायोजन" ने परियोजना को बचाए रखा, जिससे परिसर को एक होटल के रूप में इस्तेमाल किया जा सके, लेकिन अधिकांश सार्वजनिक स्थानों की पहुंच को त्यागना पड़ा।
दुर्भाग्य से, आइवरी ने लगभग सभी औद्योगिक मोनोटाउन के भाग्य को साझा किया जो गतिविधि के वैकल्पिक स्रोतों को खोजने में असमर्थ थे। यह लोकप्रिय पर्यटन स्थलों में से एक नहीं है, और आधुनिक वास्तुकला के कुछ पारखी होटल की लाभप्रदता सुनिश्चित करने में असमर्थ हैं, जो कि इमारत की जरूरत से कम बहाली है।यह सब और अधिक आक्रामक है क्योंकि ला सेरा मेयार्डिस और कपाई का सबसे हड़ताली काम है, जो सबसे विपुल आर्किटेक्ट नहीं थे। कुछ आशा यूनेस्को की विश्व विरासत सूची में शहर को शामिल करने की संभावना से प्रेरित है, जो कि आइवरी निस्संदेह हकदार है।
स्पष्टीकरण:
1 सिनेमा
2 जिम
3 पुरातात्विक स्थल
4 हीटिंग, वेंटिलेशन और एयर कंडीशनिंग सिस्टम
5 स्विमिंग पूल
6 चेंजिंग रूम
7 दक्षिण द्वार
8 पार्किंग
9 लॉबी
10 कॉन्फ्रेंस हॉल
11big बार
12slava
परिसर के आवासीय भाग की 13 लॉबी
14 निवासियों का प्रवेश द्वार
सार्वजनिक भाग की लॉबी में 15 प्रवेश
16covered सड़क
17 कैफे
18 बेलनाकार पट्टी
19bar
20 कैफ़े / बैंक्वेट हॉल
छत पर 21 कैफे
22 बैठक कक्ष
23 साल की उम्र
२४ कि
