तटबंध पहनावा
वास्तु विषयों के बीच, तटबंध के साथ कलाकारों की टुकड़ी का निर्माण सबसे कठिन और दिलचस्प है। शहरी वातावरण और पानी की जगह के बीच सीमा की प्लास्टिक अभिव्यक्ति, दूर और पास के बिंदुओं से धारणा की विशिष्टता, विशेषाधिकार और अभिशाप के रूप में सामने मुखौटा, और कई अन्य कारक कार्य को जटिल करते हैं। यह सब तब होता है जब यह मॉस्को की गोल्डन माइल के साथ तटबंध की ओर आता है, जहां प्रत्येक घर, एक डिग्री या दूसरे तक, 2000 के दशक के मध्य के वास्तुशिल्प फैशन का अवतार है, जिसमें कट्टरपंथी आधुनिकतावाद और ढोंग के बीच ऐतिहासिकतावाद की विशेषता है। आसपास की इमारतों के वातावरण में अपने स्वयं के अनूठे विषय को खोजना आसान नहीं है, जो उनके शैलीगत और ज्यामितीय मापदंडों में बहुत विविध हैं। विशेष रूप से यदि आपको न केवल प्रतिष्ठित सहयोगियों के साथ प्रतिस्पर्धा करना है, बल्कि खुद के साथ, अपनी सफलता के साथ - 1995 में निर्मित बैंक की इमारत, जिसे बार-बार सम्मानित किया गया था, और शायद आधुनिक समय के मास्को वास्तुकला के शुरुआती बिंदु के रूप में भी पहचाना जाता है। ।
अलेक्जेंडर स्कोोकन ने इस तरह की स्थिति पर टिप्पणी की: “बैंक के निर्माण के लगभग पंद्रह साल बाद, हमें पड़ोसी भूखंड पर एक घर बनाने की पेशकश की गई। यह हमारे लिए एक तरह की चुनौती थी - दिलचस्प, पेचीदा। आमतौर पर हमारी पेशेवर स्थिति डिजाइन के लिए एक प्रासंगिक दृष्टिकोण है। और यहां हम खुद संदर्भ के रूप में सामने आए।” और सवाल: ऐसी स्थिति में स्व-प्रशस्ति पत्र से कैसे बचा जाए जब पड़ोस खुद को एक स्थानिक और आलंकारिक रोल कॉल के लिए धक्का देता है केवल एक ही नहीं था। ओस्टोजेनका के आर्किटेक्ट्स के लिए, प्रीस्टिस्टेंसकाया तटबंध पर एक बहुक्रियाशील परिसर की परियोजना का इतिहास, जो लगभग बीस साल तक चला, तनाव प्रतिरोध और सभी संभावित पेशेवर कार्यों पर काबू पाने के लिए एक वास्तविक परीक्षा बन गई: शहरी नियोजन, योजना, कलात्मक, निर्माण और राजनयिक वाले ।
पृष्ठभूमि
आधुनिक प्रीकिस्टेंस्काया तटबंध को देखते हुए, यह कल्पना करना मुश्किल है कि शाब्दिक रूप से सौ या एक सौ और पचास साल पहले, डॉ। लोडर के अस्पताल से नदी तक उतरते हुए, यहां एक सुरम्य पार्क बनाया गया था, जो बैंक के साथ उच्च है। 19 वीं शताब्दी के मध्य में, औद्योगिक क्रांति की लहर पर, एक कारखाना यहां स्थित था, जो उस क्षेत्र का हिस्सा था जो पिछली शताब्दी के तीसवें दशक में एक ठोस संयंत्र को दिया गया था, जो कि सोवियतों के महल के निर्माण की सेवा कर रहा था। । उत्पादन तकनीक ने इमारतों और साइट के कॉन्फ़िगरेशन को निर्धारित किया, तटबंध के साथ लंबाई में 170 मीटर से अधिक की संकीर्ण पट्टी में फैला। खिलकोव लेन का एक हिस्सा कन्वेयर को बलिदान कर दिया गया था, जिसे संयंत्र के लिए मृत अंत में बदल दिया गया था।
1960 के दशक में, एक विशाल महल बनाने और वैचारिक प्राथमिकताओं को बदलने की योजनाओं को छोड़ने के बाद, संयंत्र की इमारतों को ध्वस्त कर दिया गया और 1980 के ओलंपिक के लिए उनके स्थान पर इनडोर टेनिस कोर्ट बनाए गए। साइट के इतिहास का खेल अध्याय 1990 के दशक के अंत में समाप्त हो गया, जब ओस्टोहेजेनका पर वर्ग मीटर भूमि की स्थिति और मूल्य आसमान छूने लगे। पड़ोस में कई अन्य इमारतों की तरह, पूर्व संयंत्र को एक और परिवर्तन से गुजरना पड़ा और पूरी तरह से नया हो गया, जो कि 2004 में डेवलपर द्वारा तय किया गया था - बैंक ऑफ मॉस्को, जिसने ओस्टियोजेनका ब्यूरो के बहुक्रियाशील परिसर की परियोजना का आदेश दिया था।
रचना
ब्यूरो "ओस्टोझेनका" के वास्तुकारों द्वारा प्रयास करने के बाद डेवलपर को विचारों के साथ औद्योगिक के पुनर्निर्माण के लिए लुभाने के लिए तब तक प्रचारित मचान शैली को सफलता नहीं मिली। पूर्व कारखाने के सभी भवनों को ध्वस्त कर दिया गया था। अधिकांश खाली क्षेत्र को एक आवासीय परिसर को सौंपा गया था, जिसकी परियोजना मोस्परोक्ट -2 में विकसित की जा रही थी।ओस्टोजेनका को सामने की रेखा मिली - तटबंध के साथ एक संकीर्ण खंड, ऊंचाई के निशान और आम क्षेत्रों से बाहर निकलने पर सख्त प्रतिबंधों से तौला गया।
काम की शुरुआत में, आर्किटेक्ट्स ने खिलकोव लेन के साथ यातायात के माध्यम से बहाल करते हुए, क्वार्टर के ऐतिहासिक कपड़े को बहाल करने और मार्ग के खंड के माध्यम से तोड़ने का फैसला किया। तटबंध पर स्थित कॉम्प्लेक्स खुद दो हिस्सों में बंटा हुआ था: 17 मीटर की ऊंचाई के साथ एक लंबा चार-मंजिला वॉल्यूम, तुरचिनोव से खिलकोव लेन तक - 1 बिल्डिंग, और एक अधिक कॉम्पैक्ट, लेकिन उच्चतर पांच मंजिला ब्लॉक भी। खीलकोव और कोरोबिनिकोव लेन के बीच - भवन 3. खाते की अखंडता के लिए, उन्होंने तीसरे भाग को जोड़ा - एक अलग प्रवेश द्वार के साथ कॉम्पैक्ट बिल्डिंग 2 ने तूरचिनोव लेन के किनारे से परिसर के आंगन को फ्लैंक किया; भविष्य के खरीदार के निर्णय के आधार पर, यह एक शहर विला या कार्यालय हवेली बन सकता है।
एक और मौलिक निर्णय जिसने "बड़े भाई" के साथ नए परिसर को वैचारिक रूप से एकजुट करने में मदद की, बगल की बैंक बिल्डिंग, पूरी इमारत के साथ एक पैदल यात्री गैलरी है, जो पहली मंजिल के सार्वजनिक परिसर के प्रवेश द्वार और प्रवेश द्वार का सामना करती है। परियोजना के मुख्य वास्तुकार, किरिल ग्लेडकी, इस निर्णय पर निम्नलिखित तरीके से टिप्पणी करते हैं: “यह हमारे लिए सिद्धांत की बात थी। हमारे पास मॉस्को में ऐसा मौसम है कि पैदल चलने वालों की देखभाल करना एक वास्तुकार के लिए एक अच्छा रूप है। हमने बैंक में एक समान गैलरी बनाई और अपनी परियोजनाओं के बीच संबंध को उजागर करते हुए इसे यहां जारी रखा। " ***
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ब्लॉक की गहराई में स्थित इमारतों के लिए नदी के साथ एक दृश्य संबंध बनाए रखने की अनुमति देने वाले एकल स्टाइलोबेट पर कई ब्लॉकों के रूप में घर का पहला वैचारिक अध्ययन, ग्राहक या शहर के अधिकारियों द्वारा समर्थित नहीं थे। विस्तारित वॉल्यूम के लिए एक अभिव्यंजक समाधान खोजना आवश्यक था जो अनिवार्य रूप से एक बाड़ जैसा दिखता है। ऐसे नीरस आकार के साथ क्या करना है? नदी के विपरीत किनारे से, और परिप्रेक्ष्य में, जब पैदल यात्री और कारें प्रीचिस्टेंस्काया तटबंध के साथ चलती हैं, तो यह देखते हुए कि उसके क्षैतिज का उपयोग या रूपान्तरण कैसे किया जाता है, जिसे जटिल रूप से दोनों माना जाएगा?
पहला विचार पानी की थीम पर खेला गया था, जिसकी वास्तु भूमिका कांच द्वारा निभाई जानी थी। सना हुआ ग्लास खिड़कियों पर खड़ी imposts की एक स्पष्ट लय के साथ टूटे किनारों हवा से लहर लहरों जैसा दिखता है।
विकल्प 1:
निर्णय बहुत कट्टरपंथी निकला और मेयर यूरी लज़कोव ने इसकी आलोचना की। डेवलपर के बाद के बदलाव - डोनस्ट्रो ने बैंक मॉस्को को बदल दिया - जिसके कारण न केवल चार साल के लिए कार्यान्वयन में देरी हुई, बल्कि भवन की उपस्थिति में मूलभूत परिवर्तन भी हुए।
विकल्प 2:
2009 में, पुनर्निर्मित औद्योगिक भवन लोकप्रिय हो गया और अचल संपत्ति बाजार में मांग में बदल गया, और वास्तुकारों ने कई विकल्प विकसित किए जो क्रूर ईंट विषय को जारी रखते हैं। उनमें से एक विकल्प भी था जो ऐतिहासिक शैलियों में ग्राहक की रुचि को ध्यान में रखता था। लंबी इमारत को मूर्तियों की श्रृंखला "ला विंटर पैलेस" या "समर गार्डन" की बाड़ के साथ ताज पहनाया गया था। एक विकल्प था जो कांच के विमान से फैलने वाले एक ही प्रकार के ब्लॉकों की सामान्य इमारतों की नकल करता था, साथ ही एक विकल्प भी था जहां ओपनवर्क धातु के फ्रेम में आयताकार ग्लास बे खिड़कियों द्वारा मुखौटा ताल को सेट किया गया था।
विकल्प 3:
विकल्प 5:
विकल्प 6:
लेकिन सबसे सफल और होनहार मोहरा की एक तह संरचना के साथ विकल्प था, जिसमें विशाल खिड़कियों के साथ गोल बे खिड़कियां शामिल थीं। “वास्तुकला दीवार के सामंजस्यपूर्ण विभाजन से ज्यादा कुछ नहीं है। हमारे मामले में, जब घर में शुरू में बेहद दुर्भाग्यपूर्ण अनुपात था, तो हमने इष्टतम समाधान पाया। मोहरा की रियायत, वक्र प्रकृति इसकी महान लंबाई को छुपाती है। जैसे ही आप तटबंध के साथ आगे बढ़ते हैं, आप देखते हैं कि जब आप दृष्टिकोण और दृष्टिकोण बदलते हैं तो घर की धारणा कैसे बदल जाती है। यह एक बहुत ही गतिशील रचना है। - अंतिम संस्करण पर अलेक्जेंडर स्कोकान की टिप्पणी।
एक एकल विषय दोनों भवनों को तटबंध पर एकजुट करता है, लेकिन उनमें से प्रत्येक में यह एक व्यक्तिगत व्याख्या प्राप्त करता है जो भवन और पर्यावरण के मापदंडों को पूरा करता है। कॉर्पस 1 में, एक क्षैतिज विषय पर जोर दिया गया है।मोहरे की मोड़ी हुई रिबन, तीन कहानियाँ ऊँची, फुटपाथ के ऊपर तैरती हुई प्रतीत होती है, एक कांच की स्टालोब्लेट द्वारा उससे फटी हुई। मापा गया ज़िगज़ैग आंदोलन 3 के निर्माण की पांच-कहानी वाले द्रव्यमान द्वारा रोक दिया जाता है, जो कांटों की तरह, कोणीय खाड़ी खिड़कियों के साथ खड़ी होती है। बहु-रंगीन एट्रिअम की गहराई से सना हुआ ग्लास खिड़की भवन के मुखौटे को काट देता है, नेत्रहीन इसे और भी अधिक बना देता है और समीपवर्ती भवन के क्षैतिज के विपरीत रचना के ऊर्ध्वाधर अक्ष को निरूपित करता है। विभाजनों के वजन, सामग्री और अनुपात के संदर्भ में, पांच मंजिला मात्रा सामंजस्यपूर्ण रूप से पड़ोसी इमारतों और सबसे पहले, बैंक के साथ संयुक्त है। ***
पार्क की स्मृति
मुखौटा की तह संरचना के अलावा, इमारत बड़ी खिड़कियों के साथ तटबंध पर इमारतों की सामान्य पंक्ति से बाहर खड़ी है। सना हुआ-काँच की खिड़कियों के असामान्य आयाम घर के टंकण के अनुसार घर के टंकण संबंधी संबद्धता को निर्धारित करना कठिन बनाते हैं, जो किसी सार्वजनिक भवन में दीवार के द्रव्यमान पर प्रबल होती है, और आवास में इसके विपरीत। एक सरसरी नज़र में, यह समझना मुश्किल है कि हमारे सामने क्या है: एक कार्यालय केंद्र, एक होटल या एक आवासीय भवन। लेकिन सना हुआ ग्लास खिड़कियों का आकार न केवल घर से खुलने वाले विचारों के लिए एक श्रद्धांजलि है, बल्कि एक विशाल "कैनवास" भी है जिस पर एक भव्य ग्राफिक पैनल सामने आता है, जिसने पूरे परिसर को "मैपल हाउस" नाम दिया। यह विचार ग्राहक के साथ संचार में पैदा हुआ था, जो कट्टरपंथी आधुनिकतावाद से शर्मिंदा था और शहर के ऐतिहासिक केंद्र में एक कुलीन आवासीय परिसर में रहने वाले साहित्यिक किंवदंती की कमी थी।
वास्तुकारों ने अपने स्वयं के संस्करण की पेशकश की: “एक बार जब इस जगह पर एक मनोर था, तब यह एक पार्क था और लोग चल रहे थे। पार्क लंबे समय से नहीं है, लेकिन इसकी स्मृति बनी हुई है। यह कैसे बच गया? वास्तुकला में यह किस रूप में प्रकट हो सकता है? गायब हुए युगों की स्मृति को आप कैसे अमल में ला सकते हैं? यहाँ कांच की खिड़कियाँ हैं, और पेड़ उन पर अंकित हैं, जो नहीं है उसकी छाया, कांच पर चित्रित स्मृति,”अलेक्जेंडर स्कोकान इस क्षण को याद करते हैं। ग्राहक को यह विचार पसंद आया और इसे विकसित करने के लिए प्रसिद्ध कलाकार व्लादिमीर चिका को आमंत्रित किया गया।
विभिन्न प्रजातियों के पेड़ों की नग्न शाखाओं की तस्वीरें खींचते हुए, लेखकों ने मेपल के पेड़ों को चुना। मेपल गली के पैनोरमा को डिजीटल और बड़ा किया गया था, जिसमें से एक विशेष सिल्वर पेंट का उपयोग करके प्रत्येक खिड़की पर एक प्रिंट लगाने के लिए टुकड़े किए गए थे। जब घर के अंदर से देखा जाता है, तो ड्राइंग व्यावहारिक रूप से अदृश्य है, और पेंट के बाहर सक्रिय रूप से खुद को प्रकट करता है, बाहरी प्रकाश पर प्रतिक्रिया करता है। ग्लास और प्रिंट की प्रचुरता के लिए धन्यवाद, घर की उपस्थिति मौसम में परिवर्तन के प्रति संवेदनशील है, नदी के पानी से वास्तुशिल्प उपस्थिति प्रतिबिंब का हिस्सा बना, सेंट्रल हाउस ऑफ आर्टिस्ट के facades से मीडिया चित्रों के प्रतिबिंब और अंतिम किरणें सूरज की। ***
सिरेमिक और कांच
ईंट प्रीचिस्टेंस्काया तटबंध पर इमारतों में प्रबल है, जो 19 वीं - 20 वीं शताब्दी के मोड़ की व्यावहारिक इमारतों को अलग करती है, और आधुनिक वास्तुकला की मांग में कम नहीं है। कुछ हल्के रंग की इमारतें और सफेद पत्थर के सजावटी तत्व केवल अंधेरे ईंटों की शक्तिशाली ऊर्जा को बंद करते हैं। इस पंक्ति में, गुलाबी चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र के साथ बैंक की इमारत को ईंट, सफेद पत्थर और ग्रे प्लास्टर के बीच एक सटीक पाया गया समझौता माना जाता है। दीवारों की हल्की छाया और कांच के सक्रिय उपयोग ने फार्म की अखंडता को खोने के बिना बैंक भवन की व्यापकता की भावना को चिकना करना संभव बना दिया।
नए परिसर के लिए इसी तरह की तकनीकों का उपयोग किया गया था। “चूंकि इमारत बड़ी है, इसलिए इसे बड़ा बनाया जाना था। अगर हम फार्म को विभाजित करना शुरू करते हैं, तो यह उखड़ जाएगा, खासकर जब नदी के विपरीत दिशा से माना जाता है,”किरिल ग्लेडकी बताते हैं। क्या जरूरत थी, एक शांत विषय, परिवेश के साथ संयुक्त रूप से, इमारत की काफी लंबाई को छिपाते हुए, और एक ही समय में, बे खिड़कियों के मुखौटे की प्लास्टिसिटी पर जोर दिया। हमें एक व्यक्तिगत चरित्र और ऊर्जा के साथ एक परिष्करण सामग्री की आवश्यकता थी। एक परिष्करण सामग्री के रूप में ईंट को इसके गैर-औद्योगिक प्रकृति के कारण खारिज कर दिया गया था। पर्दे की दीवार को खत्म करने के लिए सिरेमिक पैनलों का उपयोग करने का निर्णय लिया गया। निर्माताओं और रंगों की एक विस्तृत श्रृंखला से, हम अंत में NBK से एक अंधेरे टेराकोटा छाया के जर्मन सिरेमिक पर बस गए।
शाखाओं और पतली धातु की आवृत्तियों के ग्राफिक्स के साथ विशाल खिड़कियों के नीले ऊर्जा-कुशल ग्लास सिरेमिक लहर की व्यापकता को बेअसर करते हैं। पहली नज़र में, यह निर्धारित करना और भी मुश्किल है कि मुखौटा पर क्या हावी है: ग्लास या सिरेमिक।
बिल्डिंग 2 को और भी अधिक मौलिक रूप से सुलझाया गया है, जो तुरचनोव लेन की तरफ से एक अलग स्वतंत्र खंड के रूप में आवासीय परिसर के आंगन को फ्लैंक करता है। "विला" का फ़ंक्शन और अंतिम आंतरिक लेआउट अभी तक निर्धारित नहीं किया गया है और इसके खरीदार की प्रतीक्षा कर रहा है, इसलिए आर्किटेक्ट ने विषम तत्व के साथ तीन-भाग की रचना को व्यवस्थित रूप से पूरा करने के अवसर का उपयोग किया। सिरेमिक प्लेट और अर्ध-ग्लास, अर्ध-सिरेमिक ब्लॉक के विपरीत, यह मामला लगभग पूरी तरह से कांच से बना है। केवल चार मंजिलों में से पहली का सामना सफेद चीनी मिट्टी के बरतन पत्थर के पात्र से होता है, जो "विला" के अलगाव पर बल देता है, मुख्य इमारत के विरोध में, एक लेकोनिक गोल आकार में घोषित किया गया है, एक समुद्र लाइनर के डेकहाउस की याद ताजा करती है, लहरों के माध्यम से काटकर, यहां तक कि टेराकोटा वाले भी।
लैकोनिक आधुनिकतावादी वास्तुकला के लिए, सभी संरचनात्मक तत्वों का सही निष्पादन और विवरण को पूरा करना बेहद महत्वपूर्ण है। और ओस्टियोजेन्का ब्यूरो के आर्किटेक्ट, जो प्रीचिस्टेंस्काया तटबंध पर परिसर की परियोजना में शामिल थे, ने इसे दस साल के लिए पेशेवर गुणवत्ता के अधिकतम स्तर पर ला दिया है। दुर्भाग्य से, जैसा कि अक्सर रूसी निर्माण स्थलों पर होता है, ग्राहक को इस स्तर की आवश्यकता नहीं थी और यहां तक कि उसे जल्द से जल्द निर्माण पूरा करने से रोक दिया। डिजाइनर के पर्यवेक्षण समझौते को समाप्त कर दिया गया। आर्किटेक्ट की भागीदारी के बिना निर्माण का अंतिम चरण चल रहा था, जिसने इकाइयों पर लेखक के निर्णयों और सामग्रियों की पसंद से कई विचलन किए। और घर की अंतिम उपस्थिति की जिम्मेदारी पूरी तरह से डेवलपर के पास है।
घर जीवन
एक ऐतिहासिक संदर्भ में काम कर रहे एक वास्तुकार के लिए, अपने काम की सफलता या विफलता का माप मौजूदा वातावरण में एक नई इमारत का कार्बनिक एकीकरण है। स्वाभाविक रूप से यह एक पड़ोस या गली के जीवन में प्रवेश करेगा, चाहे वह समग्र माधुर्य में कुछ नया नोट जोड़ सकता है, चाहे वह स्थानीय निवासियों या बस शहरवासियों को नए अवसर देगा, या इसके विपरीत, उनकी सामान्य दिनचर्या के कुछ घटक को दूर करेगा । और बिंदु चुने हुए शैली या कार्यों की संतृप्ति में नहीं है, लेकिन कठिन-से-पहुंच प्रतिध्वनि में, स्थानीय जीवन के पहले से ही स्थापित ताल के साथ एक नई लय का संयोग है। यह जांचना आसान नहीं है, लेकिन इस मामले में यह संभव हो गया। आर्क मॉस्को 2016 प्रदर्शनी में भाग लेने की तैयारी करते हुए, ओस्टोजेनका ब्यूरो ने एक वास्तुशिल्प नहीं, बल्कि घर और उसके आसपास के जीवन की तस्वीर खींचने के लिए एक रिपोर्ताज फोटोग्राफर को आमंत्रित किया।
इस तरह से किरिल ग्लेडकी ने इस परिणाम पर टिप्पणी की: “फोटोग्राफर ने कुछ अलग तरह से शूट किया। वास्तुकला जीवन का एक हिस्सा बन गया है, इसके लिए एक मंच है। यह पता चला कि हमारा घर एक उत्कृष्ट वातावरण है, साधारण जीवन स्थितियों के लिए एक पृष्ठभूमि है: लोग वहां तारीखें बनाते हैं, खड़े होते हैं, बात करते हैं, साइकिल, स्केटबोर्ड, और कुछ और लगातार हो रहे हैं। और यह बहुत अच्छा है के बारे में रोवो”।
नीचे कॉम्प्लेक्स के सार्वजनिक क्षेत्रों की परियोजनाएं हैं।
