ब्यूरो की स्थापना आर्किटेक्ट Róisín Heneagan और Shi-Fu Peng ने 1999 में न्यूयॉर्क में की थी। 2001 में वे डबलिन चले गए। 2013 के अंत में, हेनेगन पेंग आर्किटेक्ट्स ने मास्को में खोड्स्नोकेय पोल पर एनसीसीए के लिए एक नई इमारत के डिजाइन के लिए एक अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिता जीती।
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आपके ब्यूरो की परियोजनाओं का एक महत्वपूर्ण हिस्सा संग्रहालयों (उत्तरी आयरलैंड में जायंट्स ट्रेल विजिटर सेंटर, गीज़ा में ग्रेट मिस्र का संग्रहालय, डबलिन में आयरलैंड की राष्ट्रीय गैलरी का विस्तार, जॉर्डन के वेस्ट बैंक ऑफ जॉर्डन पर फिलिस्तीन संग्रहालय) हैं। इसका मतलब यह है कि आपके द्वारा डिज़ाइन की गई इमारतों के अंदर और / या बाहर प्रदर्शन के साथ बातचीत करने की आवश्यकता है। वास्तुकला और कलाकृतियों या प्राकृतिक आकर्षणों के प्रदर्शन के बीच क्या संबंध होना चाहिए?
रोशेन हेनेगन:
- यह मुझे प्रतीत होता है कि वास्तुकला को प्रदर्शित होने वाली वस्तुओं को देखने और सराहने के लिए परिस्थितियाँ बनानी चाहिए। हालांकि, कोई भी "सफेद बॉक्स" में दिलचस्पी नहीं रखता है, क्यूरेटर और कलाकार एक दिलचस्प स्थान की तलाश कर रहे हैं। यह हमें लगता है कि वास्तुकला को पूरी तरह से धुंधला नहीं होना चाहिए, यह सब कुछ सफेद पेंट करने के लिए आवश्यक नहीं है। प्रदर्शनी स्थान की अपनी विशेष विशेषताएं हो सकती हैं, कभी-कभी यह इस तथ्य के कारण प्रदर्शनी को बेहतर ढंग से तैयार करने में मदद करता है कि कलाकार के पास काम करने के लिए कुछ है। वेनिस बिएनेल में शस्त्रागार के बारे में सोचो। यह कभी भी एक संग्रहालय के रूप में कल्पना नहीं की गई थी, लेकिन यह अपने स्वयं के स्थानिक शक्ति के साथ एक अद्भुत प्रदर्शनी स्थान बन गया है जो इसे वहां होने के लिए खुशी देता है।
कभी-कभी यह हमें लगता है कि जिन साइटों में कोई विशेषता नहीं है वे सबसे कठिन वस्तुएं हैं, क्योंकि, उनके साथ काम करना, धक्का देने के लिए कुछ भी नहीं है। यह बहुत अच्छा है जब साइट पर कुछ जटिल है - मॉस्को में उस शॉपिंग सेंटर की तरह। यह इसकी सुंदरता से अलग नहीं है, लेकिन यह काम के लिए संदर्भ निर्धारित करता है [मेरा मतलब है कि एनसीसीए के निर्माण स्थल के बगल में, खोडनस्कोय पोल पर एविएपार्क शॉपिंग सेंटर - लगभग। अर्चि.को.]।
आपने उल्लेख किया है कि आप "पर्यावरण से शुरू कर सकते हैं" (खिलाफ काम करना) और "पर्यावरण के साथ काम करना" (साथ काम करना)। विश्व धरोहर स्थलों के करीब निर्माण करते समय आप इनमें से किस दृष्टिकोण का उपयोग करते हैं? अतीत और वर्तमान के बीच समझौता कैसे करें?
रोशेन हेनेगन:
- हमने कई यूनेस्को विश्व धरोहर स्थलों के साथ काम किया है, दोनों ऐतिहासिक (गीज़ा या ग्रीनविच में पिरामिड) और प्राकृतिक स्मारक (उत्तरी आयरलैंड में विशालकाय निशान और जर्मनी में राइन घाटी)। विश्व धरोहर स्थलों को संस्कृति और असाधारण स्थलों का उत्कृष्ट उदाहरण माना जाता है। यही है, आर्किटेक्ट बस उन पर ध्यान देने के लिए बाध्य है। लेकिन हमें हमेशा इस सिद्धांत द्वारा निर्देशित होना चाहिए: हमें उस पर्यावरण के लिए चौकस होना चाहिए जिसके लिए हम डिजाइन करते हैं। ऐतिहासिक स्थलों में आधुनिक इमारतों के निर्माण का कोई कारण नहीं है। ग्रीनविच को देखें, जहां हमने स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर भवन का निर्माण किया। 17 वीं सदी के ऐतिहासिक और स्थापत्य स्मारकों में क्वींस हाउस ऑफ इनिगो जोन्स और क्रिस्टोफर व्रेन की इमारतें हैं, लेकिन उनके निर्माण के समय वे सभी आधुनिक इमारतें थीं।
क्या आप अपने आप को "प्रतिष्ठित", प्रतिष्ठित इमारतों को बनाने का कार्य निर्धारित करते हैं?
शि-फू पेंग:
- हम प्रतीकात्मक संग्रहालयों, प्रतिष्ठित संग्रहालयों में विश्वास नहीं करते हैं। मैंने हमेशा कहा है कि प्रतीकों की दुनिया में कोई प्रतीक नहीं हैं। प्रतीकों की एक तृप्ति तब सेट होती है, जब कोई दूसरे से अलग होना बंद कर देता है। पर्याप्त प्रतिभाशाली आर्किटेक्ट हैं जो उज्ज्वल पहचानने वाले भवनों, इमारतों-लोगो का निर्माण करते हैं। ऐसा करने की कोई आवश्यकता नहीं है, और इसके अलावा, हम ऐसी इमारतों को डिजाइन करने में अच्छे नहीं हैं। हमारा मानना है कि एक इमारत और उसकी वास्तुशिल्प गुणवत्ता एक संग्रहालय का केंद्र बिंदु नहीं होना चाहिए।
उदाहरण के लिए, ग्रेट मिस्र के संग्रहालय के लिए हमारी परियोजना गीज़ा के तीन पिरामिडों की रचना में एक शंकु को अंकित करने पर आधारित है। संग्रहालय पिरामिडों को समर्पित है।यदि आप पिरामिडों को हटाते हैं, तो हमारे द्वारा डिज़ाइन किया गया त्रिकोणीय भवन मूर्खतापूर्ण और व्यर्थ दिखाई देगा। इस परियोजना का प्रतिष्ठित चरित्र संग्रहालय और पिरामिड के बीच दो किलोमीटर की दूरी पर स्थित है।
पुरातत्वविदों की तरह, हम बताते हैं कि पहले से मौजूद क्या है। हम लोगों को वास्तुशिल्प वस्तुओं और परिदृश्य को बेहतर तरीके से देखने में मदद करते हैं। हमारा दृष्टिकोण मिशेल फाउकॉल्ट के साथ संगत है, जिन्होंने कुछ भी नया आविष्कार नहीं किया, लेकिन केवल एक निश्चित समय में समाज में मौजूद स्थितियों को नंगे रखा।
मिस्र के संग्रहालय की परियोजना का एक और विस्तृत विवरण एक रेगिस्तानी पठार के किनारे पर स्थित है। यह पता चला है कि संग्रहालय एक चट्टान से ज्यादा कुछ नहीं है। ग्राहक ने बहुत सक्षम रूप से भूवैज्ञानिक संरचनाओं के जंक्शन पर साइट को चुना। हमारे द्वारा निर्मित पारदर्शी पत्थर की दीवार परिदृश्य की एक प्रतीकात्मक अभिव्यक्ति है जो पहाड़ों और रेगिस्तान, या जीवन और मृत्यु को अलग करती है।
ग्रेट मिस्री म्यूजियम की बात करें, तो इसकी डिजाइन इतनी लंबी प्रक्रिया क्यों हुई? आज इस परियोजना का कार्यान्वयन किस स्तर पर है?
रोशेन हेनेगन:
- हमने 2003 में प्रतियोगिता जीती, और 2008 में संग्रहालय के डिजाइन को पूरा किया। इसके बाद, हमने मिस्र के संस्कृति मंत्रालय के साथ लंबी चर्चा की, और निर्माण 2012 में शुरू हुआ। वर्तमान अनुमानित पूर्णता तिथि 2018 है। यदि आप Google धरती का उपयोग करते हुए निर्माण स्थल को देखते हैं, तो आप हमारी परियोजना की हालिया तस्वीर पा सकते हैं, कुछ क्षेत्रों में पहले से ही कंक्रीट की छत देख सकते हैं।
क्या अरब स्प्रिंग से जुड़े संग्रहालय के निर्माण में मंदी और, विशेष रूप से, मिस्र की सरकार में बदलाव के साथ?
रोशेन हेनेगन:
- कुछ हद तक, परियोजना में हमारी भागीदारी व्यावहारिक रूप से 2008 में बंद हो गई, इसलिए मैं यह नहीं कह सकता कि मिस्र में राजनीतिक परिवर्तनों के कार्यान्वयन पर क्या प्रभाव पड़ा। निश्चित रूप से परिणाम थे, क्योंकि नए लोग पिछली मंत्री टीम को बदलने के लिए आए थे जो संग्रहालय के निर्माण की देखरेख करते थे, और उनमें से कुछ हमारे प्रोजेक्ट के विचार को नहीं समझते थे।
आप महान मिस्र संग्रहालय की निर्माण प्रक्रिया की देखरेख कैसे करते हैं - यदि आप, सिद्धांत रूप में, ऐसी निगरानी करते हैं?
रोशेन हेनेगन:
- हम पर्यवेक्षण में संलग्न नहीं हैं, हम केवल परियोजना में परिवर्तन के बारे में सवालों के जवाब देते हैं। ईमानदार होने के लिए, हम वह भूमिका नहीं निभा रहे हैं जो हम निभाना चाहते हैं। इसलिए, परियोजना में कुछ असफल बदलावों को मंजूरी दी गई, जो अब तय नहीं किए जा सकते।
रोशेन ने अपनी टेड टॉक में, आपने ग्रेट मिस्र के संग्रहालय और विशालकाय ट्रेल विजिटर सेंटर के निर्माण में उपयोग की जाने वाली सामग्रियों के लिए चुनौतीपूर्ण परीक्षणों का वर्णन किया। आपने मास्को में फिलीस्तीनी संग्रहालय और नेशनल सेंटर फॉर कंटेम्परेरी आर्ट की नई इमारत के लिए सामग्री का चयन कैसे किया?
रोशेन हेनेगन:
उस भाषण में, मैं गीज़ा में संग्रहालय और उत्तरी आयरलैंड में विशालकाय ट्रेल के आगंतुक केंद्र पर ध्यान केंद्रित कर रहा हूं, क्योंकि इन दो मामलों में पत्थर का उपयोग एक जटिल, असामान्य तरीके से किया गया था जो पहले परीक्षण नहीं किया गया था। इसलिए हमें अपने प्रयोग करने की जरूरत है। फिलिस्तीनी संग्रहालय में, हम चूना पत्थर का उपयोग करते हैं, इस क्षेत्र के लिए एक पारंपरिक सामग्री। नए एनसीसीए के रूप में, इसकी जटिलता सामग्री में नहीं, संरचना में निहित है।
आपका संग्रहालय फिलिस्तीन में पहली ऊर्जा कुशल इमारत होने की उम्मीद है। "हरी" इमारतों के निर्माण में अनुभव की कमी से परियोजना पर काम जटिल था?
रोशेन हेनेगन:
“कभी-कभी निर्माण प्रक्रिया के दौरान ऊर्जा दक्षता मानकों के लिए आवश्यक गुणवत्ता स्तर को बनाए रखना मुश्किल होता था। एक ऊर्जा कुशल इमारत का निर्माण सरल निर्माण से अलग है। उदाहरण के लिए, थर्मल ब्रेक विंडो की स्थापना एक अनिवार्य निर्माण कदम नहीं है, लेकिन ऊर्जा दक्षता प्राप्त करने के लिए यह बिल्कुल आवश्यक है।
आपने पुलों के निर्माण के लिए कई वास्तुशिल्प प्रतियोगिताओं में जीत हासिल की है, जिसमें लंदन के ओलंपिक पार्क में पुलों का निर्माण और सेंट गोयर के पास राइन के ऊपर मितेलरहिनब्रुक पुल शामिल हैं। आप आमतौर पर इस प्रकार की वस्तु के साथ कैसे काम करते हैं?
शि-फू पेंग:
“अतीत में, पुल हमेशा इंजीनियरों द्वारा बनाए गए थे, और इंजीनियरिंग डिजाइन महत्वपूर्ण था, न कि वास्तुशिल्प डिजाइन। यह आश्चर्य की बात नहीं है: अक्सर पुल कई सौ मीटर लंबा होता है और केवल दो समर्थन द्वारा समर्थित होता है। आर्किटेक्ट अपनी योजना के अनुसार समर्थन को थोड़ा आगे नहीं बढ़ा सकता है, अन्यथा पुल गिर जाएगा। जब हम पुलों से निपटते हैं, तो हम परियोजना में बहुत प्रारंभिक चरण में इंजीनियरों के साथ सहयोग करना शुरू करते हैं।
हाल ही में, शहरी वातावरण जिसमें हम रहते हैं, अत्यंत महत्वपूर्ण हो गया है, और इसमें पुल मौजूद हैं। सिटी ब्रिज विशुद्ध रूप से इंजीनियरिंग ऑब्जेक्ट नहीं हो सकते हैं, उन्हें एक वास्तुशिल्प अवधारणा का अवतार भी होना चाहिए।
आश्चर्यजनक रूप से, जब पुलों के साथ काम करते हैं, तो हम पुल में ही दिलचस्पी नहीं रखते हैं, क्योंकि शहर के पुल आमतौर पर काफी कम होते हैं। वास्तविक चुनौती यह है कि पुल को "जमीन" कैसे बनाया जाए, इसे शहरी परिदृश्य से कैसे जोड़ा जाए। एक बार जब आर्किटेक्ट ने पुल को लैंडस्केप में फिट करना शुरू कर दिया, तो विचार करें कि सभी काम पूरा हो गया है - कोई भी ब्रिज को डिजाइन कर सकता है। शहर के पुलों की योजना बनाते समय, हम शहरी परिदृश्य के विश्लेषण से शुरू करते हैं: किन परिस्थितियों में पुल का अस्तित्व होगा, क्या यातायात और मानव प्रवाह इसके साथ और इसके आसपास जाते हैं। पुल निर्माण की हमारी समझ हमेशा सही नहीं होती है। हम जीतने से ज्यादा बार हारते हैं, लेकिन शहरी परिवेश की वस्तुओं के रूप में पुलों के बारे में सोचने का यह हमारा विशिष्ट तरीका है।
आप आमतौर पर उन प्रतियोगिताओं का चयन कैसे करते हैं जिनमें आप भाग लेंगे?
रोशेन हेनेगन:
- हम जूरी को देख रहे हैं। तब हम खुद से पूछते हैं कि क्या यह परियोजना हमारे लिए दिलचस्प है और यदि इसका पैमाना हमें सूट करता है। इसके अलावा, हम निश्चित रूप से उस काम की मात्रा पर ध्यान देते हैं जो प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए किया जाना चाहिए। यदि आप एक बड़ी खुली प्रतियोगिता में भाग ले रहे हैं, तो कोशिश करें कि आप अनावश्यक विवरणों में न जाएं।
ग्रेट मिस्र संग्रहालय के डिजाइन के लिए प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए, हमें शुरू में पांच ए 3 टैबलेट प्रदान करने की आवश्यकता थी। यह काम की एक व्यावहारिक राशि थी। फिर बीस सर्वश्रेष्ठ परियोजनाओं का चयन किया गया, और काम बहुत अधिक हो गया। जायंट्स ट्रेल विजिटर सेंटर के डिजाइन की प्रतियोगिता भी पूरी तरह से खुली थी और इसमें एक अनुप्रयोग के रूप में तीन A1 की तैयारी शामिल थी। नए एनसीसीए की परियोजना में एक पोर्टफोलियो के लिए एक चयन चरण शामिल था, जिसके बाद बीस आवेदकों को भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया था।
अपरिचित वातावरण में आप कैसे काम करते हैं?
रोशेन हेनेगन:
- हम निश्चित रूप से निर्माण स्थल का अध्ययन करके शुरू करते हैं, जलवायु को समझने और जगह को महसूस करने की कोशिश कर रहे हैं। उपरोक्त के बावजूद, हमने कई गलतियाँ कीं और कभी-कभी पर्यावरण को गलत समझा। उदाहरण के लिए, मध्य पूर्व में, हम पूरी तरह से यह नहीं समझते थे कि सार्वजनिक स्थान को पर्यावरण से संरक्षित किया जाना चाहिए, और कोई भी बाहरी गतिविधियां असहनीय गर्मी के कारण बेहद सीमित हैं। और हमने वहां सार्वजनिक सड़क स्थान की एक यूरोपीय भावना लाने की कोशिश की, जहां इसे कुछ महत्वपूर्ण और सुंदर के रूप में व्याख्या किया गया है। यूरोप में काम करना कुछ आसान है। बेशक, यहां भी मतभेद हैं, लेकिन खुले स्थान के साथ एक सामान्य भाषा और रिश्ते की समझ है।
शि-फू पेंग:
- वास्तव में, हम उस पीढ़ी के प्रतिनिधि हैं जिसे पर्यावरण की समझ की आवश्यकता है। एनसीसीए के लिए हमारी परियोजना पर्यावरण विश्लेषण पर आधारित है। यदि इसी तरह की पर्यावरणीय विशेषताएं कहीं और मौजूद हैं, तो हम एक समान परियोजना का सुझाव देंगे।
कुछ हद तक, हमें जीतना था, क्योंकि हमारी जीत रणनीतिक स्तर पर जीती गई थी। यह स्थल खोडनस्कोय पोल पर स्थित है, जहां नया पार्क दुनिया के सबसे बड़े शॉपिंग सेंटर से सटा है। सभी प्रतिभागी इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि यह शॉपिंग सेंटर एक शहरी समस्या है, इसलिए सभी ने क्षैतिज रूप से लम्बी इमारतों की परियोजनाओं का प्रस्ताव रखा जो शॉपिंग सेंटर को अवरुद्ध कर सकते हैं।
हमने अलग तरीके से काम करने का फैसला किया और एक ऊर्ध्वाधर इमारत का प्रस्ताव रखा जो कि खुद पर ध्यान केंद्रित करे, जिससे शॉपिंग सेंटर सिर्फ एक पृष्ठभूमि बन जाए।वैचारिक रूप से, हमारी परियोजना एफिल टॉवर के समान है। यदि आप एफिल टॉवर को देखते हैं, तो आपका ध्यान उस पर केंद्रित होगा, न कि उसके पीछे फैलने वाले पेरिस पर, क्योंकि यह एक ऊर्ध्वाधर प्रमुख है, क्षितिज रेखा के विपरीत है। हम कह सकते हैं कि हमने समस्या को हल कर दिया, समस्या का समाधान छोड़ दिया, हमने धोखा दिया।
इमारत का आकार सुंदर रूसी है। हमें अक्सर पूछा जाता है कि हम इस परियोजना पर बहुत सारे कैंटिलीवर उपजी का उपयोग क्यों करते हैं। मेरा जवाब यह है: हम रूस में हैं, आधुनिक शान्ति का आविष्कार यहां किया गया था, हम उनके बिना एक इमारत कैसे बना सकते हैं? भविष्य के संग्रहालय की पूरी इमारत सचमुच ब्रैकट हथियारों के लिए समर्पित है। मैं हमेशा कहता हूं कि जितना अधिक आप कैंटिलीवर स्टेम को निचोड़ेंगे, उतना ही अधिक इमारत एक अमेरिकी गगनचुंबी इमारत जैसा होगा। अमेरिकी गगनचुंबी इमारतें किसी भी तरह से सही आर्थिक वस्तुएं हैं। ब्रैकट तने आर्थिक व्यवहार्यता के विपरीत हैं। यह तत्व हमें रूसी अवांट-गार्डे के विचारों का अवतार लगता है।
रूस विदेशी वास्तुकारों के लिए एक कठिन देश है। मास्को परियोजना पर आपके काम के मुख्य सकारात्मक और नकारात्मक पहलू क्या हैं?
रोशेन हेनेगन:
- हम डिजाइन के शुरुआती चरण में सभी काम करना पसंद करते हैं, और फिर पर्यवेक्षकों के रूप में परियोजना में भागीदारी को बनाए रखते हुए धीरे-धीरे अपने विचारों के कार्यान्वयन को भागीदारों के लिए स्थानांतरित कर देते हैं। मास्को परियोजना के कार्यान्वयन में कार्य की ऐसी योजना असंभव थी। इसमें हम डिजाइन सलाहकार की भूमिका निभाते हैं। हालांकि, इसका मतलब यह भी है कि हम इमारत के पूरा होने तक प्रक्रिया में शामिल रहेंगे, जो हमें अपील करता है।
एक ओर, हम परियोजना में अधिक निकटता से शामिल होने की असंभवता पर कुछ हैरान थे। दूसरी ओर, मोस्कोमरखितकुटुरा के हमारे सहयोगियों ने हमेशा हमारी राय सुनी है। रूस एक ऐसा देश है जो बहुत सख्त एसएनआईपी है। मॉस्को और लंदन में काम की तुलना करते हुए, यह हमारे लिए स्पष्ट है कि रूस में वार्ता के लिए जगह बहुत संकीर्ण है।
शि-फू पेंग:
हम कई नियमों से हैरान थे और उन्हें हेरफेर करने में सरलता थी। किसी भी देश में, नियम 100% जनसंख्या को नियंत्रित नहीं कर सकते हैं। हमेशा 10% होगा जो सामान्य पैटर्न के बाहर होता है। आखिरकार, आप लोगों को रचनात्मक रूप से सोचने और गैर-मानक समाधान के साथ आने की इच्छा में सीमित नहीं कर सकते। लोग हमेशा कमियां ढूंढते हैं। रूसी अच्छी तरह से जानते हैं कि नियमों के आसपास कैसे जाना है।
आयरलैंड में आपके काम के बारे में क्या खास है?
रोशेन हेनेगन:
- आयरलैंड में, जैसा कि, शायद, लंदन में, हम निर्माण प्रक्रिया से बेहतर परिचित हैं और इसमें अधिक शामिल हैं। हम वर्तमान में डबलिन में आयरलैंड की राष्ट्रीय गैलरी का नवीनीकरण कर रहे हैं और लगातार साइट पर हैं। ऐसी भागीदारी का लाभ अंतरिक्ष का एक अच्छा ज्ञान है, लोग इसे कैसे उपयोग करते हैं और इसमें कैसे आगे बढ़ते हैं, इसकी गहन समझ है। नुकसान बाहर से वस्तु को देखने में असमर्थता है। अपने देश में परियोजनाओं को आगे बढ़ाते हुए, वास्तुशिल्प ब्यूरो अनजाने में इस वातावरण में निहित सभी मूल दृष्टिकोणों को साझा करता है, बिना उनसे पूछताछ किए। बाहर से विशेषज्ञों का विशेषाधिकार यह है कि वे सामान्य मार्ग का पालन करने की गैर-आवश्यकता के बारे में याद दिला सकते हैं।
क्या आप आधुनिक आयरिश वास्तुकला के साथ संबंध महसूस करते हैं?
रोशेन हेनेगन:
- ईमानदार होने के लिए, हमें कभी भी आयरिश वास्तुकला के प्रतिनिधियों की तरह महसूस नहीं हुआ। इस तथ्य के बावजूद कि मैं आयरिश हूं और यहां स्नातक की उपाधि प्राप्त की है, शि-फू अमेरिकी है और हम दोनों राज्यों में अध्ययन करते हैं। हालांकि हम वर्तमान में डबलिन में स्थित हैं और निश्चित रूप से हमारी परियोजनाओं में कुछ आयरिश संस्कृति ला रहे हैं, हम इस प्रणाली द्वारा उतना ही पोषित नहीं हुए थे, जितना कि अन्य आयरिश आर्किटेक्ट जैसे कि ग्राफ्टन आर्किटेक्ट्स या ओ'डोनेल एंड टुमी।
न्यूयॉर्क में अपने कार्यालय के निर्माण के बाद से, आप डबलिन में जाने और बर्लिन में एक शाखा खोलने में कामयाब रहे। इन आंदोलनों के कारण और परिणाम क्या थे?
रोशेन हेनेगन:
- यह सही है, हमारा कार्यालय न्यूयॉर्क में खोला गया था, उस समय हमने वहां काम किया था। तब हमने डबलिन में एक प्रतियोगिता जीती, और इस परियोजना का दूरस्थ विकास एक चुनौती था।कुछ हद तक, हमारे पास न्यूयॉर्क में रहने का कोई कारण नहीं था। यूरोप में युवा वास्तुकारों के लिए एक अधिक मजबूत प्रतियोगिता संस्कृति है, इसलिए हमने डबलिन में जाने का फैसला किया। डबलिन में हमारा पहला आदेश काफी बड़ा था, 40 मिलियन यूरो के बजट के साथ एक कार्यालय भवन, जिसने हमारे लिए एक निश्चित सामग्री आधार बनाया।
शी-फू, आप आयरलैंड में जीवन के बारे में क्या सोचते हैं? इस देश में जाना कैसा था?
शि-फू पेंग:
- मेरी राय में, हमारे लिए स्थान कोई मायने नहीं रखता। हमारे पास रहने के लिए कोई विकल्प नहीं था। व्यापार करने के मामले में, डबलिन बहुत अच्छा है। इस तरह के एक संक्षिप्त नाम FLAP (फ्रैंकफर्ट एम मेन, लंदन, एम्स्टर्डम, पेरिस) है, यह बिजनेस क्लास हवाई परिवहन के प्रमुख केंद्रों को दर्शाता है। इसके विपरीत, डबलिन एक उच्च श्रेणी का पर्यटन हवाई अड्डा है, जो उपयोग करने के लिए FLAP से दो से तीन गुना सस्ता है। जैसा कि आप देख सकते हैं, हमारे स्थान के कुछ फायदे हैं।
रोशेन हेनेगन:
- बर्लिन में एक अतिरिक्त कार्यालय का उद्घाटन इस प्रकार हुआ: हमारे पास जर्मनी के कई कर्मचारी थे, जिनमें से एक बर्लिन जाना चाहता था। हम इसे खोना नहीं चाहते थे, इसके अलावा, उस समय हमारे पास वीमर में एक परियोजना थी, इसलिए हमने बर्लिन में एक शाखा खोलने का फैसला किया। आज वहां पांच कर्मचारी काम कर रहे हैं।
लगता है कि आपके पास एक अंतरराष्ट्रीय टीम है?
रोशेन हेनेगन:
हम शायद अभी भी आधे आयरिश हैं। हमारे पास बहुत से जर्मन और पोल भी हैं। हमारे पास एक अधिक अंतरराष्ट्रीय टीम थी, लेकिन आर्थिक संकट की शुरुआत के साथ, कई आयरलैंड छोड़ गए।
आपका ब्यूरो एक छोटी टीम के रूप में शुरू हुआ और धीरे-धीरे विस्तार करने लगा। इस तरह के संगठनात्मक परिवर्तन लाने में मुख्य चुनौतियां क्या हैं?
शि-फू पेंग:
“जब हमने ग्रेट मिस्र संग्रहालय के लिए डिजाइन प्रतियोगिता जीती, तो हम में से केवल तीन थे। परियोजना के अंत में, हमारी टीम सौ कर्मचारियों (जिनमें से डबलिन कार्यालय में लगभग चालीस काम करती है) में बढ़ी।
बेशक, हमने उतार-चढ़ाव का अनुभव किया है। हमारी पहली प्राथमिकता नियंत्रण को ढीला करना है। अगर आप दुनिया के प्रमुख नेताओं को देखें, तो कहें, चीन के प्रधानमंत्री, वे इंजीनियर हैं, आर्किटेक्ट नहीं। आर्किटेक्ट राज्य पर शासन नहीं कर सकते, वे सब कुछ बहुत अधिक नियंत्रित करना चाहते हैं। वास्तुकारों के साथ काम करने की प्रक्रिया में जिन्होंने बड़ी इमारतों को डिजाइन किया, हमने कार्यालय के इष्टतम संगठन के तर्क को समझा। कुछ बिंदु पर, हमने केवल आर्किटेक्ट नहीं, बल्कि आंशिक रूप से प्रोजेक्ट मैनेजर बनने का फैसला किया। हमने परियोजना को कुछ हिस्सों में इस तरह से तोड़ना शुरू किया ताकि विभिन्न कर्मचारी इसके व्यक्तिगत घटकों को ले जा सकें। आमतौर पर ऐसे हिस्से बहुत स्पष्ट होते हैं। उदाहरण के लिए, मॉस्को परियोजना में हमारे पास पृष्ठभूमि में एक पार्क और अग्रभूमि में एक टॉवर है, ये दो अविभाज्य तत्व हैं। यदि यह शहरी वातावरण में स्थित होता है तो टॉवर बहुत अधिक प्रभावित करता है। एक बड़े पार्क में अपने स्थान के कारण, टॉवर जापानी उद्यान में एक शिवालय की तरह, इसकी संरचना प्रधान हो जाएगा। यह न्यूयॉर्क में कोई मतलब नहीं होगा।
यह आश्चर्यजनक है कि आप तीनों ने गीज़ा में संग्रहालय के रूप में इतने बड़े अंतरराष्ट्रीय प्रोजेक्ट के कार्यान्वयन की शुरुआत की। आपने इसे कैसे प्रबंधित किया?
शि-फू पेन:
- ग्रेट मिस्र संग्रहालय की परियोजना पर काम की शुरुआत से, हमने फैसला किया कि हम उस संपूर्ण साइट पर विचार करेंगे जहां ऑब्जेक्ट एक पूरे के रूप में स्थित है। इस प्रकार, संग्रहालय की इमारत के अंदर और बाहर के सभी तत्व, आसन्न पार्क में बेंच सहित, नियोजन ग्रिड में शामिल थे। यह इस ग्रिड के विकास के लिए धन्यवाद था कि हम तीन की एक टीम के साथ सैकड़ों कर्मचारियों की आवश्यकता वाले एक प्रोजेक्ट को पूरा करने में सक्षम थे।
रॉयशन, आप कई विश्वविद्यालयों में पढ़ाते हैं। छात्रों के साथ संचार आपके काम को कैसे प्रभावित करता है?
रोशेन हेनेगन:
- ऐसे लोगों के साथ बात करना जो किसी भी विचार को विकसित करने और उन्हें लागू करने के लिए गंभीर प्रयास करने पर केंद्रित हैं, बहुत उत्साहजनक है। कार्यालय का काम बहुत हाथों से किया जाता है, अनुबंध और बजट के साथ लादेन। शिक्षण मुझे वैचारिक प्रयोग करने, विचारों के बारे में बात करने और अधिक स्वतंत्र रूप से सोचने का अवसर देता है।
आप ग्रीनविच स्कूल ऑफ़ आर्किटेक्चर की परियोजना में युवा वास्तुकारों के लिए शैक्षिक प्रक्रिया को कैसे व्यवस्थित करना चाहते थे?
रोशेन हेनेगन:
- हम स्टूडियो के चारों ओर स्कूल का निर्माण करना चाहते थे - छात्रों के लिए एक बड़ा आरामदायक स्थान, जहां वे एक-दूसरे के लेआउट, ड्रॉ, अध्ययन और देख सकते हैं। आप देखते हैं, हर किसी के पास एक पल होता है जब वह "अटक" जाता है। जब ऐसा होता है, तो यह चारों ओर घूमने, दूसरों से बात करने, उनके दिमाग में क्या है पता लगाने में मददगार है।
आमतौर पर काम की प्रक्रिया में आपको क्या प्रेरित करता है?
शि-फू पेंग:
- यह कुछ भी हो सकता है। वास्तव में, मैं प्रतियोगिता परियोजनाओं की प्रारंभिक तैयारी में शामिल नहीं हूं। शुरुआत में, मेरे पास कोई विचार नहीं है। मुझे कुछ प्रकार के कॉस्मिक डस्ट क्लाउड [जिससे तारों और ग्रहों का निर्माण होता है] की आवश्यकता होती है, जिसके साथ मैं काम कर सकता हूं। मैं एक अच्छा आलोचक हूं।
मैं सुबह तैराकी करने जाता हूं। वास्तव में, तैराकी एकमात्र गतिविधि है जिसके दौरान एक व्यक्ति खुद को भारहीनता की स्थिति में अकेला कर सकता है, जो उसे विचारों को सोचने और उत्पन्न करने की अनुमति देता है। मुझे लगता है यही कारण है कि ले कोर्बुसीर को तैरना भी पसंद था।
युवा आर्किटेक्ट को आप क्या सलाह दे सकते हैं?
शि-फू पेंग:
- हम सलाह दे सकते हैं कि प्रतियोगिताओं में कैसे भाग लिया जाए, लेकिन आर्किटेक्ट बनने के लिए नहीं। मैं इसे नफरत करता हूं जब वे कहते हैं कि हर किसी का अपना रास्ता है, लेकिन, अजीब तरह से पर्याप्त है, लोग अलग-अलग तरीकों से एक ही समस्याओं का समाधान करते हैं। किसी तरह हर कोई अच्छे परिणाम प्राप्त कर सकता है। सलाह सरल है - आपको काम करना होगा। यह फ्रैंक गेहरी से पैदा एक दुर्लभ व्यक्ति है, और यहां तक कि वह, निश्चित रूप से, कड़ी मेहनत और कड़ी मेहनत करता है।
आपके लिए आपका ड्रीम प्रोजेक्ट क्या है?
रोशेन हेनेगन:
- मैं एक हवाई अड्डा बनाना चाहूंगा। यह शर्म की बात है कि हवाई अड्डे ऐसे स्थान बन गए हैं जहां सुरक्षा सर्वोपरि है। एक छोटे से हवाई अड्डे का निर्माण करना बहुत अच्छा होगा जो अभी भी उड़ान जादू की तरह महसूस करता है।
शि-फू पेन:
- मुझे इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मैं क्या प्रोजेक्ट कर रहा हूं। यह परियोजना जितनी अधिक जटिल है, इसके कार्यान्वयन के दौरान उतनी ही अधिक समस्याओं को हल करना होगा, यह काम करना उतना ही दिलचस्प होगा। यदि कोई ग्राहक हमें आधा बिलियन डॉलर देता है, तो एक साइट प्रदान करता है और लागतों में खुद को सीमित किए बिना एक इमारत बनाने के लिए कहता है, मैं इस परियोजना पर काम नहीं करना चाहता। यदि ग्राहक रिपोर्ट करता है कि उसके पास केवल आधा मिलियन डॉलर है, तो साइट एक प्रतियोगिता क्षेत्र है और इसमें पानी की आपूर्ति नहीं है, तो हम रुचि रखते हैं।
रेम कूलहास द्वारा एक अच्छी कहावत है। एक दिन उनसे पूछा गया कि वह अपने लिए कभी घर क्यों नहीं बनाएंगे। रेम ने जवाब दिया: "इस मामले में, मेरे पास बहस करने वाला कोई नहीं होगा।" प्रतिरोध के बिना कुछ भी संभव नहीं है।
