यह वर्ष ऑशविट्ज़ की मुक्ति के सत्तर साल बाद का है। पिछले वर्ष के अंत में घोषित एक वास्तुशिल्प प्रतियोगिता को इस तिथि के साथ मेल खाने के लिए समय दिया गया था, जिससे दुनिया भर के वास्तुकारों ने एक नया स्मारक केंद्र बनाने के बारे में सोचा। अब ऑशविट्ज़ में एक संग्रहालय परिसर है, जिसे युद्ध के कुछ समय बाद 1947 में ऑशविट्ज़ II के जीवित बैरक में बनाया गया था - बिरकेनौ, जिसे घटनाओं का एक प्रकार का उपरिकेंद्र माना जाता है, क्योंकि यह सभी पीड़ितों में से तीन चौथाई थे। एकाग्रता शिविर की मृत्यु हो गई (एक मिलियन से चार मिलियन से अधिक)।
नया स्मारक केंद्र, प्रतियोगिता असाइनमेंट के अनुसार, पूर्व ऑशविट्ज़ I शिविर के क्षेत्र के पास स्थित होना चाहिए, और अब - औशविट्ज़ का शांत और आधुनिक केंद्र, चालीस हज़ार निवासियों के लिए एक छोटा सा पोलिश शहर, जहां कुछ भी घटनाओं की याद नहीं दिलाता है। उन वर्षों के। और भविष्य के केंद्र की रचना, प्रतियोगिता की शर्तों के अनुसार, स्मारक संग्रहालय के अलावा, कई सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण रिक्त स्थान शामिल होना चाहिए: एक बड़ा विधानसभा हॉल, एक थिएटर, रचनात्मक कार्यशालाएं और कक्षाएं।
आर्क समूह ब्यूरो के प्रमुख अलेक्सी गोरियानोव और मिखाइल क्रिमोव, शुरू में औशविट्ज़ संग्रहालय को डिजाइन करने के विचार से प्रेरित थे, बाद में इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि प्रस्तावित कार्य प्रतिभागियों को महान त्रासदी की स्मृति से विचलित करता है - और इनकार कर दिया प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए। प्रतियोगिता में भाग नहीं लेते हुए, वास्तुकारों ने फिर भी ऑशविट्ज़ संग्रहालय की अपनी परियोजना बनाई, विशेष रूप से स्मारक, इस तरह के प्रदर्शनी के बारे में अपने विचारों को इस काम में शामिल किया। इस प्रकार, एक परियोजना जिसे कार्यान्वयन पर या किसी प्रतियोगिता में भागीदारी पर भी ध्यान केंद्रित नहीं किया जाता है, उसे "पेपर प्रोजेक्ट" के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है - वास्तव में, यह एक महत्वपूर्ण विषय का एक वैचारिक अध्ययन है।
अपनी परियोजना में, एलेक्सी गोरियानोव और मिखाइल क्रिमोव ने मौजूदा स्मारक परिसर में संरक्षित औशविट्ज़ II शिविर की दीवारों के पास एक संग्रहालय स्थापित किया। आर्किटेक्ट्स ने अपने संग्रहालय की दीर्घाओं को कैंप की ओर जाने वाली सड़क के साथ एक पतले धागे के साथ फैलाया था, और मुख्य संग्रहालय का स्थान भूमिगत छिपा हुआ था ताकि अपने लंबे बाड़ और उदास बैरक के साथ शिविर के दृश्य से आगंतुकों को विचलित न करें। केवल ऊपरी गैलरी को सतह पर लाया जाता है। यह पूरी तरह से कांच है और आकार में एक बैरक जैसा दिखता है, और इसलिए पर्यावरण से बाहर नहीं खड़ा होता है।
"बुराई के खिलाफ टीकाकरण" - यह है कि लेखक अपने प्रोजेक्ट को, अपने स्वयं के शब्दों में, पारंपरिक होलोकॉस्ट संग्रहालयों के बहुत सार को संशोधित करने के लिए कहते हैं। वहाँ, संग्रहालय में एक नियम के रूप में, अनुभव, कहानियों और पीड़ितों की तस्वीरों पर आधारित हैं, और प्रत्येक आगंतुक, भय की भावना के साथ, अनजाने में खुद को उनकी जगह पर रखता है। ऐसे संग्रहालयों का दौरा करना मनोवैज्ञानिक रूप से बहुत कठिन है। सभी लोग प्रदर्शनियों का एक छोटा हिस्सा भी नहीं देख पा रहे हैं। मिखाइल क्रिमोव बताते हैं: “पीड़ित अपने भाग्य का चयन नहीं करता है। लेकिन लोग स्वेच्छा से जल्लाद बन जाते हैं, अपनी पसंद बनाते हैं और कभी-कभी यह नहीं देखते हैं कि कोई वापसी की बात नहीं है। ऐसे स्थानों में जल्लादों के बारे में बात करना प्रथा नहीं है, लेकिन, दुर्भाग्य से, इस संग्रहालय के लगभग हर आगंतुक, कुछ शर्तों में रखा गया, न केवल पीड़ित की जगह, बल्कि जल्लाद की जगह भी हो सकता है। क्या हुआ और कैसे आम लोग उनके अपराधी बन गए, के परिणामों का एक वृत्तचित्र चित्रण नए अपराधों को रोकने में सक्षम होगा।”
मनोवैज्ञानिक अनुसंधान, दोनों युद्ध के बाद और हाल ही में आयोजित किए गए, एक सामान्य सत्य की सफलतापूर्वक पुष्टि करते हैं: बुराई हम में से प्रत्येक में मौजूद है। उदाहरण के लिए, ऐश के प्रयोग में, 75% विषय आसानी से बहुमत के जानबूझकर गलत राय से सहमत थे। मिलग्राम के प्रयोग में, 87.5% विषयों ने एक बिजली के झटके के साथ पीड़ित को "मार" दिया, बस वैज्ञानिक के अधिकार का पालन किया।स्टैनफोर्ड जेल प्रयोग में, गार्ड की भूमिका में सौंपे गए छात्रों ने दो दिनों के भीतर दुखद प्रवृत्ति दिखाई। इन प्रयोगों को विभिन्न देशों में दोहराया गया और परिणामों की सार्वभौमिकता को अकाट्य रूप से सिद्ध किया। "मुझे यकीन है कि अगर प्रयोग में भाग लेने वालों को इसका सार समझाया गया था, तो परिणाम दिखाए गए, और फिर शुरुआत से ही सब कुछ दोहराने के लिए कहा गया, फिर आदेश को पूरा करने के लिए तैयार लोगों का प्रतिशत काफी कम होगा," अलेक्सी कहते हैं Goryainov। उसे प्रस्तुत करना, हमारी राय में, संग्रहालय और स्मारक परिसर का मुख्य मिशन बनना चाहिए।"
संग्रहालय के अंदर आगंतुक को यह अहसास होगा कि शिविर के मुख्य द्वार के पास स्थित प्रवेश द्वार पर पहले से ही एक भयानक वास्तविकता मौजूद है। संग्रहालय का प्रवेश द्वार एक ग्रे कंक्रीट सुरंग है जो धीरे-धीरे जमीन में डूब रही है। लंबी संकीर्ण गैलरी में कोई प्राकृतिक प्रकाश नहीं है जो एक छोटे बिंदु के अंत में परिवर्तित होता है। गोधूलि में डूबे हुए दमनकारी गलियारे की कुल लंबाई लगभग 400 मीटर है, लेकिन आगंतुक को दूसरी सड़क की पेशकश नहीं की जाती है और जो कोई भी प्रवेश करता है उसे इस मार्ग का पालन करना चाहिए। आर्किटेक्ट इसे एक तरह की शुद्धता के रूप में समझते हैं, जिसमें से कोई भी समान नहीं निकलेगा। इस बीच, अंदर के दमनकारी माहौल के अलावा, ऑशविट्ज़ के पीड़ितों के बारे में कोई भयानक गवाही नहीं है, कोई भी विवरण जो किसी व्यक्ति को अलग और भयभीत नहीं कर सकता है, घृणा पैदा करता है और जो हुआ उसे समझने की इच्छा को मार देता है।
भूमिगत गलियारा "जल्लाद का रास्ता" है, जो सामान्य लोगों के जीवन का चित्रण है। जीवित दस्तावेज और तस्वीरें शुरू से अंत तक इस तरह के एक एक्सपोजर का निर्माण करना संभव बनाती हैं: यहां एक व्यक्ति एक सुंदर घर में रहता है, संगीत सुनता है, पौधों को फूल देता है, एक शिक्षा प्राप्त करता है, बच्चों को लाता है, और पहली सफलता प्राप्त करता है। कुछ बिंदु पर, पार्टी में उनके प्रवेश, एक नई नियुक्ति और स्थानांतरण के बारे में साक्ष्य दिखाई देते हैं। धीरे-धीरे, यह व्यक्ति अपने रास्ते में सब कुछ कुचलने वाले एक तंत्र का हिस्सा बन जाता है। आगे - युद्ध, ऑशविट्ज़ और लाशों का अंतहीन वाहक। इस प्रकार, आगंतुक की आंखों से पहले, जल्लादों का पूरा जीवन बनाया जाता है, उन क्षणों सहित जब वे रोक सकते थे, लेकिन किसी कारण से नहीं।
प्रदर्शनी को ऊपर वर्णित मनोवैज्ञानिक प्रयोगों के परिणामों से बाधित किया गया है, जो लोगों को बुराई में शामिल होने के खतरे की याद दिलाता है। आगंतुक स्वयं इस प्रक्रिया में शामिल है, पेशेवर मनोवैज्ञानिकों द्वारा संकलित सरल परीक्षणों की एक श्रृंखला में भाग लेते हैं, जो स्पष्ट रूप से दिखाते हैं कि लोगों को हेरफेर करना कितना आसान है, जिससे वे भटक जाते हैं।
पूरे रास्ते जाने के बाद, आगंतुक खुद को एक बड़े दर्पण वाले हॉल में पाता है, जिसके केंद्र में मोबाइल फोन के साथ छह मीटर का ग्लास क्यूब है। लेखकों के अनुसार, डेढ़ मिलियन फोन होने चाहिए, जो शिविर में मारे गए लोगों की अनुमानित संख्या से मेल खाती है (सटीक संख्या अभी भी अज्ञात हैं)। लेखक मौजूदा Auschwitz संग्रहालय में प्रस्तुत कैदियों (चश्मा, टूथब्रश, शेविंग ब्रश) से ली गई वास्तविक चीज़ों के विपरीत एक समकालीन वस्तु का जानबूझकर उपयोग करते हैं। एक मोबाइल फोन, जो आज लगभग हर व्यक्ति के पास है, वर्तमान दिन के लिए एक बंधन बन जाता है, जैसे कि यह कहता है कि आज ग्रह की आबादी त्रासदी की पुनरावृत्ति से प्रतिरक्षा नहीं है। अनगिनत मिरर रिफ्लेक्शंस में गुणा करते हुए, बड़ी संख्या में झिलमिलाहट स्क्रीन के पैमाने का अंदाजा लगाने के लिए तैयार किए गए हैं। क्यूब ऑशविट्ज़ के पीड़ितों के लिए एक स्मारक है, और इसके प्रतिबिंब नरसंहार के सभी मामलों की स्मृति हैं।
दर्पण के हॉल के आसपास, पृथ्वी की सतह तक एक रैंप है, जहां एक ग्लास गुंबद के नीचे एक "गैलरी ऑफ़ मेमोरी" है - शिविर के पीड़ितों की स्मृति। गैलरी की मुख्य "प्रदर्शनी" शिविर ही है, एक भयानक चित्रमाला, जो अपनी संपूर्णता में आगंतुकों की आंखों के सामने खुलती है: टॉवर, बाड़, बैरक की पहली पंक्ति, जहां सैकड़ों हजारों लोग रखे गए थे, दाग नींव और चिमनी का एक जंगल आसमान में उठ रहा है।यह यहां है कि तहखाने में बताई गई त्रासदी की वास्तविकता के बारे में जागरूकता, इसके साथ शारीरिक संपर्क, प्रकट होता है। शिविर के सामने स्थित गैलरी की कांच की दीवार पर कैदियों की जीवित सूची और तस्वीरें हैं। मारे गए लोगों में से अधिकांश को रिकॉर्ड भी नहीं किया गया था, उन्हें ऑशविट्ज़ आने पर तुरंत गैस चैंबर्स में भेजा गया था। परियोजना के लेखकों ने छोटे, तीन-सेंटीमीटर मानव सिल्हूट की अंतहीन पंक्तियों में उनकी स्मृति पर कब्जा करने का फैसला किया। यह आधुनिक आदमी को इस स्थान पर हुई राक्षसी घटनाओं के बारे में एक विचार देने का एक और प्रयास है। "मेमोरी गैलरी" छोड़कर, आगंतुक फिर से खुद को ऑशविट्ज़ II के मुख्य द्वार के सामने पाता है, जहां से मूल शिविर के क्षेत्र के चारों ओर भ्रमण शुरू हो सकता है।
प्रदर्शनी का एक अलग हिस्सा ब्लैक हॉल नामक एक कमरा है, जो दर्पण हॉल के ठीक पीछे, भूमिगत भी स्थित है। यह शिविर के सभी भयावहता को दर्शाते हुए होलोकॉस्ट संग्रहालयों का एक पारंपरिक प्रदर्शनी प्रस्तुत करता है। इस कमरे को जानबूझकर एक अलग ब्लॉक में रखा गया है, एक आवश्यक के रूप में, लेकिन प्रदर्शनी का अनिवार्य हिस्सा नहीं है। एक व्यक्ति खुद के लिए तय करता है कि क्या इस हॉल का दौरा करना है और क्या बच्चों को वहां ले जाना है, जिसे वह देखता है, जो बहुत झटका दे सकता है। क्षीण कैदियों के चित्रण पर घृणा की भावना से बचने के लिए यहां बहुत महत्वपूर्ण है, जो उन्हें वास्तविक लोगों की तरह व्यवहार करने से रोकता है। घृणा एक व्यक्ति की जैविक रक्षा प्रतिक्रिया है, यह सहानुभूति और अन्य सभी भावनाओं के केंद्र को अवरुद्ध करता है। सभी नाजी शासकों ने इस तकनीक का इस्तेमाल किया, इस या उस राष्ट्र के लिए घृणा पैदा हुई, एक व्यक्ति को एक व्यक्ति कहने के लिए और इस तरह उनके अपराधों को उचित ठहराते हुए।
“हम नहीं चाहते कि आगंतुक जल्लाद और उनके शिकार दोनों में लोगों को देखना बंद कर दें। दोनों लोग हैं, - परियोजना के लेखक निष्कर्ष निकालते हैं। "हम चाहेंगे कि संग्रहालय सही अनुभवों को उद्घाटित करे, ताकि इस पर जाकर, एक व्यक्ति को अपना स्वयं का अनुभव प्राप्त हो सके, यद्यपि यह बहुत कठिन है, लेकिन वास्तव में उपयोगी है।"
इस तरह के संग्रहालय को डिजाइन करने का अनुभव, यहां तक कि वास्तविक डिजाइन के दायरे में वैचारिक सोच के क्षेत्र से परे जाने के बिना, निश्चित रूप से बहुत महत्वपूर्ण है - साथ ही साथ मानव मनोविज्ञान की निंदनीयता की सीमाओं का अध्ययन करने का अनुभव, प्रचार के सामने असहायता, जो आसानी से लगभग किसी भी व्यक्ति को पता चलता है कि एक जानवर किसी के द्वारा चित्रित नाम के अनुसार दुश्मनों की तलाश के लिए तैयार है। विषय गहन रूप से दर्दनाक, अप्रिय, लेकिन प्रासंगिक है। हम किस बिंदु पर हत्या में शामिल होते हैं? करियर, सफलता, समृद्धि के लिए हम अपनी अंतरात्मा की आवाज को पहली रियायत कब देते हैं? बड़े पैमाने पर मनोविज्ञान की समस्याएं किस हद तक बढ़ रही हैं, और, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि क्या परियोजना के लेखकों द्वारा वर्णित "बुराई के खिलाफ टीकाकरण" संभव है, क्या अंधा घृणा का रोग ठीक हो गया है? यह सोचना चाहिए कि इन सवालों के जवाब किसी के पास नहीं हैं। लेकिन इसे ठीक करने के प्रयास जरूरी प्रतीत होते हैं।
