"इस साल हम कंपनी की बीसवीं वर्षगांठ मना रहे हैं और मैं कह सकता हूं कि मैंने इस दिशा में अपने लिए जो लक्ष्य तय किए हैं, वे सभी हासिल किए हैं," ARCHI स्टूडियो के निर्माता, ऐलेना आर्किपोवा कहते हैं। कोई भी संकट विकास में हस्तक्षेप नहीं कर सकता है, जो आज भी जारी है: टीम उज्ज्वल ब्रांड खोलती है और महत्वाकांक्षी योजना बनाती है, और झोलटोवस्की घर में सुरुचिपूर्ण कार्यालय जल्द ही नए क्षेत्रों के साथ विकसित होगा।
ऐलेना, आप सोवियत संघ के वर्षों में इसके गठन की शुरुआत से व्यावहारिक रूप से फर्नीचर बाजार के विकास का निरीक्षण करने के लिए हुआ था। इसके अलावा, आपका मिशन - आइकन डिजाइन करने के लिए हमारे लोगों को पेश करना - रूस में डिजाइनर फर्नीचर की मांग के लिए उत्प्रेरक बन गया है। इसे कैसे शुरू किया जाए?
- बोलोग्ना (इटली) में एक डिजाइन स्टूडियो में काम करने के बाद, जहां मैंने न केवल अंदरूनी डिजाइन किया, बल्कि फर्नीचर भी बनाया, मैं रूस लौट आया, और 1994 में मैंने अपना खुद का व्यवसाय खोला। वह अपने मूल मास्को आर्किटेक्चर इंस्टीट्यूट के पुनर्निर्मित व्हाइट हॉल में "क्लासिक्स ऑफ़ मॉडर्न डिज़ाइन" नामक प्रदर्शनी का आयोजन करके शुरू हुई, जहाँ हर कोई अपने डिप्लोमा का बचाव कर रहा है। रूस में पहली बार मैकिंटोश, मीस वान डेर रो, ले कोर्बुसियर और अन्य स्वामी द्वारा डिजाइन किए गए फर्नीचर के टुकड़ों को प्रस्तुत किया गया था। मुझे इस प्रदर्शनी की एकमात्र तस्वीरें कोमर्सेंट अखबार और सेगोडन्या अखबार में मिलीं। मेरी खुद की कोई फोटो नहीं है, क्योंकि मुझे खुद को तोड़ मरोड़ कर एक साथ सभी चेहरों पर होना था।
और क्रास्नाया प्रेस्ना में मीबेल -94 प्रदर्शनी में मेरा छोटा डिज़ाइन स्टैंड, बेशक, कोई व्यावसायिक सफलता नहीं थी, लेकिन एक शुरुआत की गई थी।
आपके पास कोई टीम या प्रभावशाली समर्थन नहीं था। आपने इटली में एक दिलचस्प नौकरी छोड़ने और मॉस्को लौटने का फैसला क्यों किया?
- हां, मैं लौट आया क्योंकि मैं अपनी मातृभूमि में रहना चाहता था और इटली में मुझे जो अनुभव प्राप्त हुआ उसे साझा करने के लिए तैयार था। मेरे लिए पहले "नए रूसी" के लिए अंदरूनी डिजाइन करना दिलचस्प था, पत्रिका "डोमोवॉय" में एक स्तंभ का संचालन करने के लिए, जब इतालवी निर्माताओं ने मुझसे संपर्क किया और उनके प्रतिनिधि बनने की पेशकश की, तो मैं मना नहीं कर सका। 1991 में, मिलान में, मैंने अपनी परियोजनाओं के अनुसार बनाए गए फर्नीचर का प्रदर्शन किया, प्रसिद्ध मिलान फर्नीचर सैलून में, वहाँ कोई रूसी आगंतुक नहीं थे। और जब वे प्रकट हुए, तो मेरे अफसोस के लिए, इटालियंस उन्हें सस्ते क्लासिक्स के मंडपों में ले गए। मैं इसके साथ नहीं आ सका।
इसके अलावा, मुझे इस बात का बहुत अफसोस था कि रूस में उस समय छपने वाले आंतरिक पत्रिकाओं ने जानबूझकर लोगों को मूर्ख बनाया क्योंकि किसी के द्वारा दिए गए विज्ञापन के कारण: 90 के दशक में, मुद्रित शब्द पर आंख मूंदकर विश्वास किया जाता था। और मैंने वास्तव में भयानक खराब स्वाद पर युद्ध की घोषणा की। इसलिए शुरू में, मेरा लक्ष्य ब्रांडों को बढ़ावा देना नहीं था (कंपनी प्रमुख इतालवी कारखानों का प्रतिनिधित्व करती है - पोल्ट्रोन फ्राउ, कैसिना, मिस्सोनी होम, अलीवार, एफएलओएस, आदि), लेकिन गुड टीएएसटीई को बढ़ावा देने के लिए।
– आपने अपने लिए मुख्य लक्ष्य कैसे बनाए?
- मैं यह दिखाना चाहता था कि फर्नीचर डिजाइन में मुख्य बात यह है। लोगों को यह बताना आवश्यक था कि लकड़ी और चमड़े के अलावा, अन्य सामग्रियां हैं, ऐसे डिजाइनर और आर्किटेक्ट हैं जो उपयोगितावादी फर्नीचर नहीं बना सकते हैं, लेकिन डिजाइन कार्य जो दुनिया भर के संग्रहालयों में बिखरे हुए हैं। यही कारण है कि, विशेष रूप से, मेबेल 94 स्टैंड पर, मैंने फिएम इटालिया फैक्ट्री, प्रसिद्ध ले कोर्बुसियर बेंच और सरीनेन तालिकाओं से एक कांच की कुर्सी का प्रदर्शन किया। तब मुझे यकीन था कि यह हमारे डिजाइनरों को एक प्रोत्साहन देने के लिए पर्याप्त था, और अगर 1995 में नहीं, तो 1998 में हर कोई अपनी ऊर्जा को डिजाइन करने वाले फर्नीचर में फेंक देगा … लक्ष्य यह था। और मुझे यह कहना होगा कि छद्म-क्लासिकिज्म वाले लोगों के शौक के बाद, हमारे पास बहुत फलदायी अवधि है। मेबेली -94 स्टैंड के आगंतुकों में 2RStudio के युवा डिजाइनर थे, जिनके साथ हमने एक ही भाषा बोली थी, और ब्यूरो के प्रमुख एंड्री रुडाकोव ने सुझाव दिया था कि मैं कंपनी का सह-संस्थापक बन गया हूं। मैं सहमत हो गया, और बदले में उसे इतालवी कारखानों के मेरे प्रतिनिधित्व में सह-संस्थापक बना दिया। इसलिए हमने एक निश्चित अवधि के लिए एक साथ काम किया।1995-1996 में, हमारे पास लगभग 70 लोग थे, जिन्हें मैंने समय-समय पर इटली की फैक्ट्रियों में ले जाना शुरू किया और उन्हें अग्रणी ब्रांडों से परिचित कराया। उसके बाद, इतालवी भागीदारों ने महसूस किया कि रूस प्रतिनिधि कार्यालय बनाने के लिए परिपक्व था … और फिर वह समय आया जब हमारे ग्राहकों ने स्वीकार करना शुरू कर दिया कि वे खुद एक इंटीरियर नहीं बना सकते हैं जिस तरह से एक पेशेवर वास्तुकार या डिजाइनर ऐसा करेंगे। और इस अवधि के दौरान वास्तव में महान वस्तुएं दिखाई देने लगीं!
डिजाइन और वास्तुकला के क्षेत्र में आप किन प्रतियोगिताओं को सबसे दिलचस्प मानते हैं?
- मुझे लगता है कि हमें SALON पत्रिका द्वारा आयोजित "आर्किप" प्रतियोगिता के लिए श्रद्धांजलि देनी चाहिए। उन्होंने वास्तव में रूस में इंटीरियर डिजाइन को लोकप्रिय बनाने में योगदान दिया। अब मुझे वास्तव में ARCHIWOOD पुरस्कार पसंद है और आर्चप्लाय्मर पिनविन ऑनलाइन साइट पर क्या करता है, जहां हमने अब बीसवीं सालगिरह के संबंध में अपनी प्रतियोगिता "एक आधुनिक शैली में सबसे अच्छा इंटीरियर" की घोषणा की है। मैं प्रतियोगिता में भेजे गए योग्य कार्यों को देखकर खुश हूं। प्रतियोगिता जूरी (रोजिता मिसोनी और आर्किटेक्ट गिउलिओ कैपेलिनी, विटोरियो लिवी, गिउलियो बावूसो) को एक विजेता चुनना मुश्किल लगता है। यह हमारा पहला अनुभव नहीं है - 1998 में वापस ARCHI स्टूडियो "लैंप फॉर रूस" प्रतियोगिता का आयोजक था। फिर प्रतिभागियों के कार्यों का मूल्यांकन किया गया और लुशेप्लेन कारखाने के डिजाइनरों द्वारा सम्मानित किया गया। प्रस्तुत परियोजनाएं उज्ज्वल थीं, लेकिन उस समय वे औद्योगिक कार्यान्वयन से बहुत दूर थे, इसलिए मैं उनके कार्यान्वयन का घमंड नहीं कर सकता, लेकिन मुझे यकीन है कि इस प्रतियोगिता ने रचनात्मकता को बहुत प्रोत्साहन दिया।
– आपको इंटीरियर में क्या प्रेरित करता है?
- अगर हम "शुल्क" के बारे में बात करते हैं, तो ऊर्जावान रूप से मैं सहज महसूस करता हूं जहां आंतरिक अतिभारित नहीं है, जहां न केवल प्रवाहित स्थानों के विभिन्न संस्करणों के बीच सामंजस्य है, बल्कि प्रत्येक व्यक्ति के अनुपात के सद्भाव भी हैं। इस तरह के इंटीरियर को देखना सिम्फोनिक म्यूजिक सुनने जैसा है। एक अच्छा डिजाइनर, एक अच्छे कंडक्टर की तरह, एक भी झूठे नोट की अनुमति नहीं देगा। और अगर हम एक आवासीय इंटीरियर के बारे में बात करते हैं, तो मैं एक घर पसंद करता हूं जिसमें आधुनिक वस्तुएं और इतिहास के साथ चीजें हैं। उदाहरण के लिए, पोल्ट्रोन फ्राउ आर्मचेयर, जिसे मेरी दादी ने खरीदा था, और जो वर्षों में अधिक सुंदर हो जाता है। यहां तक कि हमारे कार्यालय में, हमने पुराने दरवाजों को सना हुआ ग्लास खिड़कियों के साथ रखा है, उनके ड्राइंग में मास्टर का हाथ पढ़ा जाता है। इसके अलावा, एक सरल योजना समाधान निकला है - जो कोई भी हमारे पास आता है वह तुरंत इन कांच के विभाजन के माध्यम से प्रकाश को देखता है। उदाहरण के लिए, हमारे बैठक कक्ष में, आप सरीनन की इस तालिका के बीच "संवाद" और पूरी तरह से गुमनाम ब्लैक टेबलटॉप महसूस कर सकते हैं। सामान्य तौर पर, मुझे न केवल वस्तु में ही दिलचस्पी है, बल्कि यह भी कि यह अपने पड़ोसियों के साथ "बातचीत" कैसे करता है।
– कई लोगों के लिए, प्रमुख इतालवी ब्रांड के उत्पाद अच्छे स्वाद के पर्याय हैं। लेकिन क्या अब सस्ती कीमत पर एक डिजाइनर आइटम खरीदना यथार्थवादी है?
- फर्नीचर क्षेत्र में, ब्रांडेड वस्तुओं और अन्य ब्रांडों के बीच कोई पागल मूल्य अंतर नहीं है। कोई भी, यहां तक कि बहुत धनी व्यक्ति नहीं है, एक महत्वपूर्ण चीज, एक डिजाइन आइकन बर्दाश्त कर सकता है। यह एक बहुत छोटी वस्तु हो सकती है - एक तकिया, एक दीपक, एक मेज। उदाहरण के लिए, लैंप के मॉडल जो काफी सस्ती हैं: मास्को में दो बार एक रेस्तरां में नहीं जाते हैं, और घर में FLOS कारखाने से फिलिप स्टार्क दीपक होगा। तो पारखी और अच्छे डिजाइन के पारखी लोगों के लिए, कुछ भी असंभव नहीं है।
20 साल एक अच्छी उम्र है!
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