लगभग सभी रूसी वास्तुशिल्प ब्यूरो की तरह, सर्गेई एस्ट्रिन के स्टूडियो ने नेशनल सेंटर फॉर कंटेम्परेरी आर्ट के नए भवन के डिजाइन के लिए एक योग्यता आवेदन के साथ नहीं, बल्कि संग्रहालय के एक विशेष रूप से विकसित स्केच अवधारणा के साथ प्रतियोगिता में भाग लिया। इस परियोजना को दूसरे दौर के लिए नहीं चुना गया था, लेकिन वास्तुकार के लिए यह न केवल एक दिलचस्प पेशेवर कार्य बन गया, बल्कि साइट पर और भविष्य के संग्रहालय के उद्देश्य पर कठिन प्रतिबिंब का परिणाम भी था, और यही कारण है कि सर्गेई एस्ट्रिन ने फैसला किया इसे सार्वजनिक करें।
“सच कहूँ तो, मेरे लिए प्रकाशन का एक कारण सर्गेई स्कर्तोव के साथ हाल ही में एक साक्षात्कार था, जिसमें उन्होंने कहा था कि उन्होंने एनसीसीए की एक नई इमारत के लिए प्रतियोगिता में भाग नहीं लेने के लिए खुद निर्णय लिया, क्योंकि वह उस स्थान पर विचार करता है जहां सर्गेई एस्ट्रिन का कहना है कि इसे बेहद विवादास्पद माना जाना चाहिए। "साइट के प्रति मेरी समान भावनाएँ हैं - अपने वर्तमान स्वरूप में खोडनस्कोय क्षेत्र मुझे एक संग्रहालय के लिए बहुत अनुपयुक्त लगता है, इसलिए हमारी परियोजना में हमने एक श्रद्धेय सांस्कृतिक संस्थान और एक बहुत ही आक्रामक शहरी वातावरण के बीच समझौता खोजने की कोशिश की।"
हमें याद रखना चाहिए कि जटिल, जो समकालीन कला की सभी अभिव्यक्तियों के प्रदर्शन और अध्ययन के लिए मुख्य राष्ट्रीय केंद्र बनना चाहिए, खोडनस्कोय ध्रुव पर बनाया जाएगा। एनसीसीए के समानांतर, कई और वस्तुओं को एक साथ डिज़ाइन और बनाया जा रहा है, जिसमें दो होटल और कार्यालय परिसर, एक शॉपिंग और मनोरंजन केंद्र, पूर्व रनवे की साइट पर एक पार्क और एक नया मेट्रो स्टेशन शामिल है। इस सूची के अधिकांश प्रश्न खरीदारी और मनोरंजन केंद्र के कारण होते हैं - एक विशाल संरचना (इसके विकासकर्ता गर्व से यूरोप में इस प्रकार की सबसे बड़ी वस्तु का वादा करता है), भविष्य के संग्रहालय का सामना प्रवेश द्वार से नहीं, बल्कि लोडिंग क्षेत्र द्वारा किया जाता है दो व्यापक रैंप। और यद्यपि प्रतियोगिता कार्य ने काफी उच्च वस्तु (170 मीटर तक) के डिजाइन की अनुमति दी, सर्गेई एस्ट्रिन ने खुद के लिए विचार किया कि इस मामले में एक और उच्च वृद्धि का निर्माण एक विकल्प नहीं था। "सबसे पहले, खोडनका के शहर-नियोजन परिदृश्य में पहले से ही ऐसे ऊर्ध्वाधर हैं, और उनमें से एक को जोड़ना, मेरी राय में, व्यर्थ है, विशेष रूप से निर्माण के तहत एक विस्तारित खरीदारी और मनोरंजन केंद्र की पृष्ठभूमि के खिलाफ, यहां तक कि एक बहुत ही बहु- स्टोरेज वॉल्यूम के खो जाने का खतरा है। और दूसरी बात, और यह मेरे लिए महत्वपूर्ण है, संग्रहालय खरीदारी और मनोरंजन परिसर के साथ अप्रतिस्पर्धी प्रतियोगिता में प्रवेश नहीं कर सकता है, यह एक शॉपिंग मॉल नहीं होना चाहिए, उन लोगों के लिए मनोरंजन, जिनके पास एक्शन फिल्म देखने का समय नहीं था।"
ट्रेड कोलॉज़ के साथ एक सीधा संवाद करने और इसके लिए एक तरह की स्क्रीन बनाने की अनिच्छा ने वास्तुकार को संग्रहालय की इमारत को जमीन में दफनाने के विचार के लिए प्रेरित किया। बेशक, इसे पूरी तरह से छिपाया जा सकता था, लेकिन तब यह शायद ही आगंतुकों को आकर्षित करने में सक्षम हो पाएगा, इसलिए एस्ट्रिन ने एक अदृश्य वस्तु नहीं बनाने का फैसला किया, लेकिन एक तरह के खोल में रखा गया वॉल्यूम, जो कि निकटतम शहर को समतल कर सकता है- नियोजन पर्यावरण, संग्रहालय के चारों ओर एक आत्मनिर्भर वातावरण बनाने के लिए। समकालीन कला के विषय के साथ व्यंजन। वास्तव में, वास्तुकार भूतल स्तर से 24 मीटर नीचे एनसीसीए के निर्माण के लिए आवंटित पूरे क्षेत्र को कम करता है, जो पूर्व रनवे की सीमा पर एक प्रकार का घाटी बनाता है। इस स्थान के बीच में वास्तविक संग्रहालय की मात्रा है - लम्बी और तिरछी, जिसके किनारे ढलान वाले "पक्षों" और "सिर" से भविष्य के मेट्रो स्टेशन की ओर बढ़ते हैं। इसकी छत पर कई पैदल पुल बनाए गए हैं, जो मॉल और भविष्य के पार्क को जोड़ने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, और इमारत के बीच शेष अंतराल और "कण्ठ" की दीवारों का उपयोग एक परिपत्र पैदल मार्ग को व्यवस्थित करने के लिए किया गया था, जिसके लिए एक बार कुछ समय बाद, आप आधुनिक मॉस्को से पूरी तरह से गायब हो गए हैं।खोडनका की आभा और एक पूरे के रूप में राजधानी की उन्मादी लय से अलग वातावरण का निर्माण, शायद, इस परियोजना में एस्ट्रिन का मुख्य कार्य था, जो मानते हैं कि वैकल्पिक वास्तविकता समकालीन कला का सार है, जिस पर क्षेत्र उसके नायक काम करते हैं। "यह विपक्ष की स्थिति में है, इतने लंबे समय से भूमिगत है कि अब भी, आबादी की बढ़ती समृद्धि और पर्यटक गतिविधि के बावजूद, राष्ट्रीय समकालीन कला में रुचि केवल थोड़ी टिमटिमा रही है," वास्तुकार का मानना है। "और हमारे द्वारा ईजाद की गई एनसीसीए की छवि यह दर्शाती है: रूस में समकालीन कला केवल जीवन की सतह पर" क्रॉल आउट "करने की कोशिश कर रही है।"
घाटी की बाहरी दीवारें, जिनकी चौड़ाई 20 मीटर तक पहुंचती है, लगभग उबड़-खाबड़ कंक्रीट या खुरदरे पत्थर के साथ समाप्त होने वाली थीं, तल की व्याख्या जमे हुए लावा के रूप में की गई थी, और संग्रहालय के पहलुओं को चमड़े या पतले तराजू के समान सामग्री से ढंका गया था। वैसे, यह त्वचा बिल्कुल सही नहीं है - कुछ जगहों पर यह फैल रहा है और सचमुच सीम पर फूट रहा है - वास्तुकार इस तरह से "समकालीन कला" की बहुत अवधारणा की अस्पष्टता पर जोर देना चाहते थे। "व्हेल" के शरीर में कई क्रेटर भी बनाए गए हैं - खिड़कियां जो आपको संग्रहालय के अंदर देखने की अनुमति देंगी और संभवतः, उन लोगों को साज़िश करेंगी जो शुरू में प्रदर्शनियों में भी नहीं गए थे। छत के केंद्र में, पार्क के सबसे चौड़े पुल के बगल में, आर्किटेक्ट ने एक खुला एम्फीथिएटर बनाने का प्रस्ताव रखा, और बहाली कार्यशालाओं को एक अलग वॉल्यूम में स्थानांतरित करने के लिए, जो एक स्टैलेक्टाइट की तरह, की दीवार पर बनाता है। कण्ठ "बाद के सबसे चौड़े बिंदु पर पार्क से विपरीत।
जमीन के ऊपर, "चमत्कार मछली" केवल 3-4 मीटर ऊपर उठती है और इसके प्लास्टिक और बनावट वाले क्लैडिंग के कारण नेत्रहीन एक इमारत के रूप में नहीं माना जाता है, बल्कि एक लैंडस्केप ऑब्जेक्ट के रूप में, एक जैविक पीढ़ी और यहां बनाए गए पार्क की निरंतरता है, जो विशेष रूप से मास्टर प्लान पर स्पष्ट रूप से देखा जा रहा है … सर्गेई एस्ट्रिन बस इस तरह के एक प्रभाव के लिए प्रयास कर रहा था, यह विश्वास करते हुए, कि खरीदारी और मनोरंजन केंद्र को बहुत अधिक स्थान दिया गया, किसी भी अन्य कॉन्फ़िगरेशन और प्लास्टिक की एक इमारत अनिवार्य रूप से इसकी "शाखा" की तरह दिखाई देगी। यही कारण है कि वास्तुकार ने भूमिगत परियोजना का उपयोग करने की असंभवता के बारे में प्रतियोगिता परियोजना में एक अतिरिक्त आइटम दिखाई देने के बाद अपनी परियोजना को फिर से शुरू नहीं किया। "हमने फैसला किया कि हम इस रूप में अवधारणा को बिल्कुल छोड़ देंगे और इस तरह एक खरीदारी और मनोरंजन परिसर के बाहरी इलाके में एक राष्ट्रीय संग्रहालय बनाने के हमारे विचार को इंगित करते हैं," एस्ट्रिन कहते हैं। "एक मौका था कि वे हमारी राय को सुनेंगे, जैसा कि मुझे लगता है, लेकिन, अफसोस, ऐसा नहीं हुआ।"
