हमने पहले ही त्रिवार्षिक "ग्रीन डोर के पीछे" शीर्षक प्रदर्शनी के बारे में बात की है, लेकिन इसके अलावा, इस उत्सव में 70 अलग-अलग कार्यक्रम शामिल हैं, जिसमें राष्ट्रीय संग्रहालय में दूर-बाहर की आवाज़ें प्रदर्शनी भी शामिल हैं। त्रिवार्षिक के सामान्य विषय पर प्रतिक्रिया - "स्थिरता" - यह आधुनिक "ग्रीन" आंदोलन के स्रोतों में से एक को समर्पित है, जो तब उत्पन्न हुआ जब किसी ने "पारिस्थितिक" के अर्थ में विशेषण "ग्रीन" का उपयोग नहीं किया था। हम 1960 के दशक - 1970 के दशक के उल्टी चाल के बारे में बात कर रहे हैं, जब सूर्य और पुनर्नवीनीकरण सामग्री की ऊर्जा का दैनिक उपयोग समान रूप से "मातृ पृथ्वी" के साथ सद्भाव में रहने की इच्छा और स्वतंत्रता प्राप्त करने की इच्छा से जुड़ा था। राज्य और उपभोक्ता समाज।
क्यूरेटर कैरोलिन मेनियाक-बेंटन ने युग के कई प्रमुख आंकड़ों के साथ मुलाकात की, और उनकी कहानियां प्रदर्शनी की अवधारणा का आधार बन गईं और वीडियो साक्षात्कार के रूप में उसमें प्रवेश किया। ब्रिटिश कलाकार ग्राहम स्टीवंस के अपवाद के साथ, सभी अमेरिकी हैं, जिनकी inflatable गतिज वस्तु "डेजर्ट क्लाउड" (1972) प्रदर्शनी के पोस्टर पर मिली (यह गर्म मौसम में नमी के लिए कल्पना की गई थी), क्योंकि यह है संयुक्त राज्य अमेरिका, विशेष रूप से कैलिफोर्निया, न्यू मैक्सिको और कोलोराडो राज्यों, और नवजात पर्यावरण-आंदोलन के केंद्र थे। अपने चरम के वर्षों के दौरान, इस क्षेत्र में हजारों कम्युनिज़्म (सबसे प्रसिद्ध ड्रॉप सिटी) की गणना की जा सकती है, जहाँ उनके सदस्य अक्सर बकमिन्स्टर फुलर के जियोडेसिक गुंबद की समानता में स्क्रैप सामग्री से निर्मित "डोम" में रहते थे (दूसरा) उस समय के नायक, जिन्होंने हालांकि, उन्होंने खुले तौर पर प्रतिवाद का समर्थन नहीं किया), औपचारिक प्रशिक्षण के लिए व्यवहार में प्राप्त अनुभव का विरोध किया, एक-दूसरे के साथ अंतहीन प्रयोग किए और उदारतापूर्वक साझा ज्ञान का इस्तेमाल किया। दूसरी ओर, यूरोपीय लोग, अमेरिका पहुंचने वाले छात्रों या पर्यवेक्षकों को निहारने की अधिक संभावना रखते थे: डोमस, लारोटेक्ट्योर डी'जाउर्ड'हुई और अन्य प्रमुख पत्रिकाओं में "कम्यूनार्ड्स" की उपलब्धियों पर लेख।
कैरोलीन मनिअक-बेंटन और उनके सहयोगी जेरेमी मैकगोवन ने अपने एकत्र सामग्री में तीन प्रमुख विषयों की पहचान की - प्रयोग, अपशिष्ट और उपकरण। उस समय के अंतहीन प्रयोग की विशेषता का व्यक्तिकरण, स्टीव बेयर, सौर ऊर्जा का उपयोग करने के लिए उपकरणों के एक डिजाइनर: 40 साल पहले, और अब वह उन्हें राज्य प्रणालियों से स्वायत्त अस्तित्व के लिए एक मार्ग के रूप में देखता है और "के विनियोग की तीखी आलोचना करता है" अधिकारियों द्वारा सौर "प्रौद्योगिकियां। जो सार्वजनिक रूप से उपलब्ध होनी चाहिए।
अपशिष्ट रीसाइक्लिंग की समस्या का प्रतिनिधित्व आर्किटेक्ट सिम वान डेर रेन के चित्र द्वारा किया जाता है, जिन्होंने मानव अपशिष्ट उत्पादों के निपटान के लिए विशेष प्रयासों को समर्पित किया - शुष्क शौचालयों का डिजाइन, पर्यावरण के अनुकूल सीवेज सिस्टम, ग्रे वाटर सिस्टम आदि। शहर के घरों सहित किसी भी संचार से स्वतंत्र आवास में विचार। वान डेर रिजन भी युग में स्थापना के साथ विलय का एक दुर्लभ उदाहरण है: 1970 के दशक की दूसरी छमाही में कैलिफोर्निया के मुख्य वास्तुकार के रूप में, उन्होंने ऊर्जा कुशल कार्यालय भवनों के निर्माण के लिए पहला राज्य कार्यक्रम बनाया और अनिवार्य विकसित किया विकलांग व्यक्तियों के लिए ऊर्जा और पहुंच।
कचरे के विषय को विकसित करते हुए, क्यूरेटर याद दिलाते हैं कि कचरे को छांटने का मौजूदा अभ्यास, ऊपर से सक्रिय रूप से लगाया गया है और पहले से ही पश्चिम में "सभ्य" व्यवहार का एक तत्व बन गया है (यदि आप अलग-अलग बैग में प्लास्टिक और कागज नहीं डालते हैं, तो पड़ोसी दिखेगा विवेचना!), 60 और 70 के दशक में-मुझे इससे जुड़े "अलौकिक" विचारों के कारण लगभग विध्वंसक लग रहा था। इसके अलावा, औद्योगिक कचरे या लैंडफिल में फेंके गए कारों के टुकड़ों के समान गुंबदों को उनके मालिकों को लगभग कुछ भी नहीं दिया गया था, आज, अपशिष्ट किसी भी अन्य के समान कच्चा माल बन गया है, और अक्सर बहुत पैसा खर्च होता है।यह याद करने के लिए पर्याप्त है कि कैसे, शहरी खनन के दौरान, गैर-लौह धातुओं को पुराने लैंडफिल से खनन किया जाता है, सभी कार्बनिक पदार्थ जलते हैं: पहले यह विधि वित्तीय दृष्टिकोण से लाभहीन थी, अब यह नहीं है।
टूल सेक्शन में औद्योगिक डिजाइनर जेम्स बाल्डविन के साथ एक साक्षात्कार है, जिसने आत्मनिर्भर जीवन के लिए नए उपकरणों का आविष्कार और परीक्षण किया और सभी को उनके साथ काम करने के लिए प्रशिक्षित किया, टूलबॉक्स ट्रक में अमेरिका के आसपास यात्रा की, जो उनके घर और कार्यशाला के रूप में सेवा करता था। हालांकि, इस शब्द की ऐसी विशिष्ट व्याख्या केवल उन वर्षों में उपयोग किए जाने वाले विकल्पों में से एक है: उपकरण को लक्ष्यों को प्राप्त करने का कोई भी तरीका कहा जाता था - योग और हर्बल उपचार दोनों।
इसके अलावा प्रदर्शनी के नायकों में आर्किटेक्ट माइकल रेनॉल्ड्स हैं, जो अभी भी अर्थशिप जैसे घरों को डिजाइन कर रहे हैं - एक डिग्री या किसी अन्य स्वायत्त इमारतों में, और वह विशेष रूप से डिब्बे से एडोब संरचनाओं और घरों में रुचि रखते थे।
प्रदर्शनी हॉल की पूरी दीवार पर "नियॉन बोर्ड" का कब्जा है - समाज और डिजाइनर के बीच संबंधों और उनकी सामाजिक जिम्मेदारी के रूपों का एक चित्र, जिसे विक्टर पापेक ने 1969 में कोपेनहेगन में एक सम्मेलन में आकर्षित किया था: एक जगह थी पाब्लो पिकासो, कैनेडी भाइयों और यहां तक कि येवगेनी येवतुशेंको के उद्धरणों के लिए। लेखक ने जानबूझकर इस योजना को अधूरा छोड़ दिया, जिससे सभी को इसे अपने दम पर सोचने का अवसर मिला। इस तरह का एक लोकतांत्रिक दृष्टिकोण पूरे आंदोलन की विशेषता थी, विशेष रूप से स्वायत्त जीवन के विषय पर "स्व-निर्मित" प्रकाशनों में स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ, "डोम" घरों का निर्माण, आदि, जिन्हें लेखकों ने "स्क्रैपबुक" कहा है - बावजूद। कई हजारों परिसंचरण और कई मिलियन में पाठकों की संख्या (संपूर्ण पृथ्वी सूची, जीवन रक्षा स्क्रैपबुक, डोम कुकबुक)। सामग्री स्पष्ट तर्क के बिना वहां स्थित थी, और हर कोई अपनी कहानी या विचार वहां जोड़ सकता था।
राष्ट्रीय संग्रहालय में प्रदर्शनी के क्यूरेटरों ने उसी सिद्धांत पर काम किया, जिससे आगंतुकों को प्रस्तुत सामग्री से अपने निष्कर्ष निकालने के लिए आमंत्रित किया गया। बेशक, यह एक चाल हो सकती है, और यहां तक कि उनकी ओर से समयबद्धता का एक बयान भी हो सकता है, हालांकि त्रिवार्षिक, स्टूडियो रोटर के मुख्य प्रदर्शनी के क्यूरेटर ने भी ऐसा ही किया; हमें स्वीकार करना होगा कि यह पहले से ही प्रदर्शनियों के आयोजन में एक अच्छी तरह से स्थापित तकनीक है, जिसका उच्चतम स्तर पर परीक्षण किया गया है।
लेकिन फिर भी, क्यूरेटर के एक विचार को याद नहीं किया जा सकता है: कुख्यात "सतत विकास", जिसे निगम और सरकारी एजेंसियां अब हर तरह से बढ़ावा दे रही हैं और जिसकी स्थापना की लड़ाई लड़ रहे बुद्धिजीवियों ने आलोचना की, हिप्पी के दिनों में एक कट्टरपंथी के रूप में शुरू किया स्वतंत्रता-प्रेमी अन्वेषकों और बोहेमियों का आंदोलन जिन्होंने सार्वजनिक और सरकारी संस्थानों से पूर्ण स्वतंत्रता प्राप्त करने की कोशिश की। प्रदर्शनी के नायक अभी भी काम करना जारी रखते हैं, लेकिन ऐसा लगता है कि शताब्दियों से चली आ रही है उनके दिन - मनुष्य में पूर्ण विश्वास, जो पहले इको-एक्टिविस्ट के पास था, और उनके अनुयायियों की निर्णायकता, हजारों कम्युनिटी में एकजुट हुई, ऐसा है अब अकल्पनीय।
5 वीं ओस्लो वास्तुकला त्रिवार्षिक 1 दिसंबर 2013 तक चलेगी।
राष्ट्रीय संग्रहालय (वास्तुशिल्प भवन) में "असामान्य आवाज़" प्रदर्शनी 2 मार्च 2014 को समाप्त होगी।
