पहला और निश्चित रूप से सबसे दिलचस्प एनसीसीए संग्रहालय की समकालीन कला की परियोजना का एक नया संस्करण था, जिसे अब पोलेनोव के घर के बगल में जूलॉजिकल स्ट्रीट पर एक भूखंड के बजाय रखा गया था, जो कुछ साल पहले काफी विवाद का कारण बना था (देखें, के लिए) उदाहरण, यहाँ) - बासमनी बाजार की साइट पर जो 2006 में ध्वस्त हो गई (सोवियत काल में बुमन्स्की के रूप में जाना जाता है, बुम्यास्काई सड़क पर)। यह एनसीसीए के मुख्य भवन से दूर होगा (पहले संस्करण में, संग्रहालय पास में ही बनने जा रहा था), लेकिन कुछ भी नहीं, बुम्यास्काया पर संग्रहालय टॉवर को बंद कर दिया जाएगा, और इसके अलावा, पास में एक उच्च-वृद्धि वाला पड़ोसी है, इसलिए नई इमारत शहरी कपड़े में भी मौलिक रूप से घुसपैठ नहीं करेगी।
इमारत 16 मंजिला होने की योजना है; 3-मंजिला स्टायलेट की छत पर, एक शहर के पार्क की व्यवस्था की जाएगी, जो एक सौतेले कदम के रूप में जमीन पर उतरेगा। स्टाइलोबेट अस्थायी प्रदर्शनी सुविधाओं के साथ प्रदर्शनी हॉल का निर्माण करेगा। 532 सीटों के लिए एक प्रदर्शन कला हॉल, 144 सीटों के लिए एक सिनेमा-वीडियो हॉल और तीन-स्तरीय फ़ोयर के साथ 90 सीटों के लिए एक प्रेस केंद्र भी है। आगंतुकों के लिए प्रवेश क्षेत्र 2 मंजिल पर स्थित है, यहां समकालीन कला के विषय पर सूचना काउंटर, टिकट कार्यालय, एक पुस्तक और स्मारिका की दुकान हैं। संग्रहालय खुद को 15 वीं को छोड़कर, 4 वीं से 16 वीं मंजिल तक कब्जा कर लेगा। इन मंजिलों पर मुख्य क्षेत्र संग्रहालय के स्थायी प्रदर्शनी हॉल के लिए आरक्षित हैं। अस्थायी प्रदर्शनियों, भंडारण सुविधाओं, प्रयोगशालाओं, रचनात्मक कार्यशालाओं के आयोजन के लिए हॉल भी हैं। केंद्र के -1 और -2 मंजिलों पर, केंद्र के लिए आगंतुकों और आसपास के घरों के निवासियों के लिए पार्किंग स्थल रखने की योजना है।
आर्किटेक्ट्स को उम्मीद है कि समकालीन कला का केंद्र "लंगर" का एक प्रकार बन जाएगा, जो मास्को के इस जिले का प्रतीक है। क्षेत्र को "जर्मन बस्ती" कहा जाता है, विदेशी, कैथोलिक और प्रोटेस्टेंट यहां बस गए हैं। अतीत के साथ एक प्रतीकात्मक लिंक गोएथे केंद्र द्वारा प्रदान किया जाना चाहिए, जिसके लिए परियोजना में साइट की गहराई में एक सफेद त्रिकोणीय शरीर है।
परियोजना के एक संदर्भ के अनुसार, वास्तुकार ई.ए. हुसिमोव (राज्य एकात्मक उद्यम "GlavAPU"), भवन की वास्तुकला काफी विलक्षण है, जो कि समकालीन कला के विचार से उचित है। परियोजना के लिए शुरू में चुनी गई साइट में इसे फिट करना मुश्किल होगा - यह स्पष्ट रूप से क्रास्नाया प्रेस्नाया पर संग्रहालय की समकालीन कला के लिए तंग होगा, लेकिन इमारत बुम्याकाया पर काफी कार्बनिक लगती है।
नतीजतन, परियोजना को वास्तुकला परिषद के सदस्यों से सकारात्मक प्रतिक्रिया और समीक्षा मिली, लेकिन यह महत्वपूर्ण टिप्पणियों के बिना नहीं था: परियोजना बहुत ऊर्जा-खपत निकली और इसलिए सुधार की आवश्यकता है। आर्किटेक्ट्स को अंतरिक्ष को अधिक पारगम्य बनाने और सभी पक्षों से खोलने की सिफारिश की गई (इस प्रकार एक सार्वजनिक भवन की अपनी टाइपोलॉजी को दर्शाती है), परिषद ने लेखकों को न केवल स्टाइलोबेट, बल्कि बाकी मंजिलों के बारे में सोचने के लिए भी आमंत्रित किया। बैठक में भाग लिया गया था (जो आमतौर पर नहीं होता है), संस्कृति मंत्री अलेक्जेंडर अव्दिव, जिन्होंने परियोजना का समर्थन किया और समकालीन संस्कृति में उनकी रुचि के लिए आर्किटेक्ट को धन्यवाद दिया।
दूसरी परियोजना जो वास्तु परिषद में चर्चा की गई थी, वह सर्गी टकाचेंको की कार्यशाला द्वारा विकसित प्रीचिस्टेंसकाया तटबंध पर 5-सितारा होटल की परियोजना थी। जिस साइट पर "हिल्टन" श्रृंखला द्वारा प्रबंधित एक होटल का निर्माण करने की योजना बनाई गई है, वह चौराहे पर कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर के बगल में रिजर्व ज़ोन नंबर 1 ("मॉस्को क्रेमलिन एन्सेम्बल") की सीमाओं के भीतर स्थित है। प्रीचीस्टेंस्काया तटबंध और वेसेव्वात्स्की लेन।एक बार 17 वीं शताब्दी का चर्च ऑफ़ द प्राइज़ ऑफ़ द वर्जिन था, जिसे पैलेस ऑफ सोविएट्स के निर्माण की तैयारी में ध्वस्त कर दिया गया था। हालांकि, जैसा कि यह परियोजना की चर्चा के दौरान निकला, इस साइट का कोई पुरातात्विक परीक्षण नहीं किया गया था, जो मॉस्को के ऐसे ऐतिहासिक क्षेत्रों में किसी भी ऑब्जेक्ट के डिजाइन में एक महत्वपूर्ण कमी है। और इस तथ्य के बावजूद कि परियोजना शास्त्रीय शैली को बरकरार रखती है, जो परियोजना के संदर्भ के अनुसार, मिखाइल फिलिप्पोव शास्त्रीय शैली में आसपास की इमारतों के साथ सद्भाव में है, और ऊंचाई की विशेषताओं को देखा जाता है, स्तर से भी जुड़ा हुआ है आसपास की इमारतों (ऊंचाई में 19.1 मीटर से अधिक नहीं), सलाह ने माना कि इस परियोजना को गंभीर संशोधन की आवश्यकता है और कुछ हद तक, कुछ रचनात्मक क्षणों में पुनर्विचार भी। होटल के बंद आलिंद से वास्तु परिषद के विशेषज्ञ विशेष रूप से निराश थे।
हालांकि, सक्षम संशोधन के साथ, इस परियोजना के पास अभी भी कार्यान्वयन का एक मौका है, जो कि शायद तीसरे परियोजना के बारे में नहीं कहा जा सकता है, जिसे परिषद में चर्चा की गई थी।
Sretensky Boulevard पर लुकोइल कंपनी के मुख्य भवन के पुनर्निर्माण की परियोजना इस समय सबसे कम भाग्यशाली थी। प्रारंभ में, इस स्मारकीय संरचना का निर्माण वास्तुकार फेलिक्स नोविकोव द्वारा पिछली शताब्दी के 70 के -80 के दशक में किया गया था। "एजी" कंपनी "ऑक्टागन" के वास्तुकारों ने तीन टावरों पर गुंबददार छोर पर निर्माण का प्रस्ताव रखा। जो, वास्तुकारों के अनुसार, इमारत की उपस्थिति को अधिक अभिव्यंजक और पूर्ण बना देगा। तीन खोखले गुंबदों ने मीनारों की छतों को ताज पहनाया; क्लाइंट ने परियोजना को मंजूरी दे दी, लेकिन वास्तु परिषद के सदस्यों ने इसे अनुमोदित करना संभव नहीं पाया। सबसे पहले, परिषद के विशेषज्ञों के दृढ़ विश्वास के अनुसार, इमारत की मूल शैली "प्रभुत्व" के साथ किसी भी तरह से फिट नहीं होती है। शायद - यह परिषद में कहा गया था - ज़ाह हदीद के उड़ने वाले रूपों, जो केंद्रीय टॉवर की "हंस गर्दन" को नरम करते थे, यहां उपयुक्त होगा। इसके अलावा, गुंबद पूरी तरह से गैर-कार्यात्मक हैं, उनकी एकमात्र भूमिका रात की रोशनी के लिए एक वस्तु के रूप में सेवा करना है। परियोजना को अस्वीकार कर दिया गया और संशोधन के लिए वापस भेज दिया गया।
हमने प्रारंभिक परियोजना के लेखक, वास्तुकार फेलिक्स नोविकोव से पूछा, कि वह इमारत के अगले पुनर्निर्माण के बारे में क्या सोचते हैं: "मैं जो निर्माण करना चाहता था, उसे पहले लोज़कोव ने अपंग कर दिया था, जिसने" मॉस्को ब्राइटनिंग "शब्दों के साथ मुखौटा को चित्रित करने का आदेश दिया था। लाल ग्रेनाइट मलबे की उजागर बनावट के साथ पैनल और उन्हें प्लास्टर किया गया था। फिर दिमित्री सोलोपोव ने कैंटिलीवर टॉवर के प्रवेश द्वार को जोड़ा और दोनों इमारतों के कोनों को जोड़ा। उन्होंने एक इस्लामी "गार्नेट" आकृति के साथ टॉवर को भी सजाया, आंगन के स्थान पर इमारत के पीछे की तरफ दो मंजिलों से उतारा गया, और इसके अलावा बाहर और अंदर सम्मेलन हॉल की इमारत को बदल दिया, जो कि है पृष्ठ - भूमि। इस सभी राक्षसी अशिष्टता ने मुझे लेखकत्व त्यागने के लिए मजबूर किया और मेरे त्याग पत्र को "प्रोजेक्ट रूस" पत्रिका में 1998 के लिए प्रकाशित किया गया था। तब से, इस वस्तु का भाग्य मुझे ब्याज नहीं देता है। हालांकि, मैं यह नोट करना चाहूंगा कि अगर यह मेरी योजनाओं के अनुसार पूरा हो गया होता, तो वर्तमान अधिरचना ने मुझे बहुत अधिक पीड़ा पहुंचाई होती।”
