"वाटर" की तुलना में अधिक "ग्रीष्मकालीन" थीम की कल्पना करना मुश्किल है और बर्सनेवस्काया तटबंध पर स्ट्रेलका संस्थान की तुलना में इसके लिए समर्पित एक मुद्दे की प्रस्तुति के लिए अधिक उपयुक्त स्थान है। हालांकि, प्रकाशन के संस्थापक के रूप में, वास्तुकार सर्गेई टैकोबन ने उद्घाटन समारोह में कहा, "भाषण:" के प्रत्येक अंक का विषय रूसी वास्तुकला की वास्तविक जरूरतों के आधार पर निर्धारित किया गया है - और इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह उच्च समय है रूसी शहरों के लिए "पानी का चेहरा" चालू करने के लिए। और मोस्क्वा नदी के तट पर स्टाइलिश लकड़ी का एम्फीथिएटर, जो उस शाम लोगों से भरा हुआ था, एक अद्भुत है, लेकिन अभी भी मानवीय और कलात्मक रूप से हमारे मेगासिटीज के तटबंधों और आसन्न प्रदेशों के त्रुटिहीन विकास का बहुत दुर्लभ उदाहरण है।
"स्पीच:" के प्रधान संपादक, इरीना शिपोवा कहते हैं, "पानी और वास्तुकला के बीच संबंध, एक अनुकूल रहने वाले वातावरण को बनाने में इसकी भूमिका पहली नज़र में बहुत गहरी है।" "पानी एक प्राकृतिक बाधा या आकर्षण की जगह के रूप में अलग करने और एकजुट करने में सक्षम है, इसका उपयोग उपयोगितावादी या सौंदर्य प्रयोजनों के लिए किया जा सकता है, यह एक वास्तविकता और प्रतीक दोनों हो सकता है"। नए अंक के पृष्ठों पर, आधुनिक मेगासिटी में पानी के स्थानों के अर्थ और धारणा में एक समान द्वंद्व को विभिन्न उदाहरणों का उपयोग करके दिखाया गया है। ये नॉर्वे में पूर्व बंदरगाह क्षेत्रों (ओस्लो और ड्रामेन, फ्रांस में ले हावरे, जर्मनी में स्ट्रालसुंड) और वस्तुओं के पुनर्निर्माण के लिए जटिल परियोजनाएं हैं, और वस्तुओं का निवेश आकर्षण काफी हद तक जलाशय (अपार्टमेंट इमारतों और उपनगरीय के निकटता पर बनाया गया है) बस्तियों), और टाइपोलॉजी के सबसे "पानी" संरचनाओं का पुनर्विचार - पुल (ज़रागोज़ा में ज़हा हदीद में पुल-मंडप) और पूल (एक्वा सेंटर लेस बैंस डेस डॉक्स)। कला समीक्षक व्लादिमीर पपर्नी ने इस मुद्दे के लिए स्टालिनवादी वास्तुकला और पानी के बीच संबंध पर एक लेख लिखा था, और उनके जर्मन सहयोगी बर्नहार्ड शुल्त्स ने संयुक्त अरब अमीरात में "घटना वास्तुकला" की घटना की जांच की। हमेशा की तरह, पत्रिका में साक्षात्कार का एक बहुत बड़ा और पर्याप्त ब्लॉक भी शामिल है: मीनहार्ड वॉन गेरकान, स्टीफन हॉल और किम हेरफोर्ट नीलसन पानी और वास्तुकला के बीच के संबंध पर प्रतिबिंबित करते हैं।
3XN ब्यूरो का प्रमुख भी मास्को परियोजनाओं और कार्यान्वयन के लिए लाया गया था, जिसकी वास्तुकला पानी के निकटता से पूर्व निर्धारित थी। ये एम्स्टर्डम (2005), और सोनडरबोर्ग (2007) में दक्षिणी डेनमार्क के विश्वविद्यालय, और सक्सो बैंक (2007) और कोपेनहेगन बंदरगाह ट्यूबबर्ग (2009) में हॉर्टन का मुख्यालय, और लिवरपूल (2010) में संग्रहालय का मुज़ेकेग्बॉउ हॉल हैं, साथ ही Øresund स्ट्रेट के किनारों पर एक मछलीघर के लिए एक अभी तक-से-कार्यान्वित परियोजना है, जिसके संदर्भ में यह एक भँवर जैसा दिखता है। "यह पानी है जिसने सबसे ज्यादा प्रभावित किया है कि हम विचारों और प्रकाश के साथ काम करते हैं," नीलसन मानते हैं। - पानी के पास निर्माण करते समय, हमें न केवल यह सोचना होगा कि यह पानी से कैसे दिखेगा और इसमें परिलक्षित होगा, बल्कि इस बारे में भी होगा कि यह किस तरह से इस क्षेत्र का विशुद्ध रचनात्मक और इंजीनियरिंग दृष्टिकोण से सामना करेगा। मैं कहूंगा कि यह वह पानी है जो हमें बेहतर और अधिक कुशल बनाता है। मास्को के दर्शकों को 3XN परियोजनाओं में कोई कम दिलचस्पी नहीं थी, जिसमें ब्यूरो ने अपने प्रसिद्ध "वास्तुकला लोगों को नियंत्रित करता है" को लागू किया। लंदन स्कूल ऑफ इकोनॉमिक्स एंड कॉलेज इन इरैस्टड (कोपेनहेगन) शायद इस तरह के "व्यवहारवादी" डिजाइन के सबसे हड़ताली उदाहरण हैं, जहां मास्टरली थिंक-आउट इंटीरियर लेआउट और दृश्य कनेक्शन की एक प्रणाली शैक्षिक प्रक्रिया को रोचक और इसलिए संभव के रूप में प्रभावी बनाती है।
श्रोताओं ने लंबे समय तक किम हेफर्थ नील्सन को जाने नहीं दिया, 3XN डिजाइन विधियों के बारे में स्पष्ट सवाल पूछते हुए, नवीन प्रौद्योगिकियों के उपयोग (और ब्यूरो के पास एक विशेष विभाग है)प्रदर्शन के दौरान प्रदर्शित इमारतों के पर्यावरणीय डिजाइन) और यहां तक कि व्यक्तिगत संरचनात्मक इकाइयों में भी। घंटे और डेढ़ व्याख्यान के अंत में, वास्तुकार से पूछा गया कि वह मास्को के बारे में क्या सोचता है, वह पहली बार कहां था, और पत्रिका की प्रस्तुति के स्थान के बारे में। नीलसन ने स्वीकार किया कि उसने रूसी राजधानी की पूरी तरह से कल्पना की थी और शहर और नदी दोनों के पैमाने पर चकित था, जिस पर इसे बनाया गया था। 3XN के प्रमुख ने मुस्कुराते हुए कहा, "यह विषय" पानी और वास्तुकला "वास्तव में आपके लिए बहुत प्रासंगिक है," मैंने कहा।"
