ऐतिहासिक वास्तुशिल्प कैनवास

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वीडियो: ऐतिहासिक वास्तुशिल्प कैनवास

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Anonim

19 वीं शताब्दी के मध्य में निर्मित स्वर्गीय शास्त्रीय इमारत। शिंकेल के शिष्य फ्रेडरिक स्टुहलर, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान यह बुरी तरह से क्षतिग्रस्त हो गया था - "संग्रहालय द्वीप" के किसी भी अन्य भवन की तुलना में बहुत अधिक। इसलिए, इसे 1950 में बहाल नहीं किया गया था, जैसे कि पेरगामन या ओल्ड म्यूजियम। लेकिन 1990 में कल्पना की गई स्प्रींसल द्वीप पर संग्रहालयों के पूरे पहनावा के व्यापक पुनर्निर्माण के लिए इस खंडहर के जीर्णोद्धार की भी आवश्यकता थी। 1997 में संग्रहालय द्वीप के पुनर्निर्माण के लिए परियोजना के लिए प्रतियोगिता "(और इसकी संरचना - न्यू संग्रहालय) में, विजेता डेविड चेपरफील्ड और वास्तुकार-पुनर्स्थापनाकर्ता जूलियन हैरैप का संस्करण था, जिसने संभव होने पर सब कुछ बहाल करने का प्रस्ताव दिया था।, लेकिन स्टुहलर इमारत के गैर-संरक्षित भागों को फिर से बनाने से बचना चाहिए।

इस स्थिति ने राजनेताओं, वैज्ञानिकों के बीच बर्लिन के अपने शहर के भाग्य के प्रति उदासीनता नहीं पाई, जो न्यू म्यूजियम को अपने सभी भव्यता में ध्यान से देखना चाहते थे: चित्रलिपि शिलालेखों में करनक के स्तंभों की प्रतियों में प्रशिया राजा की प्रशंसा करते हुए एक राहत तंतु "द डेथ ऑफ पोम्पी" के साथ, गिल्डिंग और भित्तिचित्रों के साथ। लेकिन वास्तुकार अपने विरोधियों को यह समझाने में कामयाब रहा कि अतीत की विचारहीन नकल नए सिरे से संग्रहालय द्वीप और पूरे बर्लिन के लिए कुछ नहीं करेगी। इसके विपरीत, एक वास्तविक इतिहास को मूल कार्डबोर्ड से बहाल किए गए नए चिकनी प्लास्टर और चित्रों के नीचे दफन किया जाएगा, जिसके निशान का संरक्षण किसी भी संग्रहालय का लक्ष्य है।

1999 में, UNESCO ने संग्रहालय द्वीप को एक विश्व धरोहर स्थल घोषित किया और Chipperfield परियोजना को और अधिक कड़े अंतर्राष्ट्रीय नियमों का पालन करने के लिए फिर से डिजाइन किया गया; साथ ही, जनता के सदस्यों के साथ चर्चा के दौरान उनकी कट्टरता को नरम किया गया था। हालांकि, आर्किटेक्ट, जिसने हमेशा स्वीकार किया है कि वह जर्मनी में काम करना पसंद करता है, जर्मन लोगों की गतिविधि में देखता है (जैसा कि अधिक उदासीन के विपरीत, उनकी राय में, ब्रिटिश) एक सकारात्मक कारक है जो अंतिम परियोजना को बेहतर बनाने का कार्य करता है।

पुनर्निर्माण योजना पर काम के दौरान, लगभग प्रत्येक परिसर के लिए एक विशिष्ट निर्णय लिया जाना था: हालांकि अंदरूनी बमबारी से क्षतिग्रस्त हो गए थे, उनके कारण आग और बारिश और हवा के संपर्क में आने वाले दशकों के दौरान, काफी भाग बहाल किया गया। हालांकि, युद्ध में इमारत के कुछ हिस्से लगभग नष्ट हो गए थे और बाद में और विनाश से बचने के लिए ध्वस्त कर दिए गए थे, और इसलिए उत्तर-पश्चिमी विंग और दक्षिण-पूर्व के गुंबददार हॉल को अब फिर से बनाया गया है - क्लासिक्स की एक गूंज के साथ ठेठ Chipperfield laconic रूपों में। इसके अलावा, केंद्रीय लॉबी और दो आंगन - पूर्व ग्रीक और मिस्र के लोगों ने पूरी तरह से नया डिजाइन प्राप्त किया। लेकिन यहां तक कि जो बच गया है, उसे किसी भी तरह से नवीनीकृत नहीं करने का निर्णय लिया गया था: वास्तुकार और पुनर्स्थापकों का लक्ष्य आगंतुक को स्पष्ट रूप से दिखाना था कि स्टुहलर के निर्माण से क्या बचा था, और 21 वीं सदी के अलावा क्या था। यह दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से मुख्य अग्रभाग में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है, जहां प्रामाणिक पत्थर के आवरण और नए ईंटवर्क प्लास्टर संयुक्त हैं। एक ही प्लास्टर उत्तर-पश्चिम विंग के मुखौटे को कवर करता है, जिसे आधुनिक परियोजना के अनुसार बनाया गया है: यह इमारत के ऐतिहासिक भाग की कलाकृतियों की लय और अनुपात को दोहराता है, लेकिन इसे कॉपी करने की कोशिश नहीं करता है।

ज़ूमिंग
ज़ूमिंग

मुख्य वेस्टिब्यूल ने अपनी भित्ति चित्र खो दिए हैं, और सफेद संगमरमर के चिप्स के साथ कंक्रीट से बने एक भव्य भव्य सीढ़ी को इसकी ईंट की दीवारों के स्थान पर रखा गया है, और छत के खुले पुलिंदे प्रारंभिक ईसाई बासीलीक की छत से मिलते जुलते हैं। इसके मूल डिजाइन के एकमात्र बचे हुए हिस्से आयोनिक कॉलम हैं, एरेचेथियन स्तंभों की प्रतियां हैं। वे लगभग अछूते रह गए हैं - आग के निशान और प्राकृतिक आपदाओं के प्रभावों के साथ - और संग्रहालय के संग्रह में प्रदर्शन की तरह दिखते हैं, जो समय के साथ क्षतिग्रस्त हो जाते हैं, लेकिन यह उन्हें और भी अधिक मूल्यवान बनाता है।एक समान सिद्धांत का पालन हर जगह किया गया था, इसलिए, 19 वीं शताब्दी के "पॉम्पी के पास" या "ला ला रोमनिक" की बहुत सफल पेंटिंग अब प्राचीनता या मध्य युग के वास्तविक काम नहीं लगती हैं, जो महत्वपूर्ण नुकसान को खराब नहीं करती हैं।

मुख्य लॉबी के समान शैली में, ग्रीक और मिस्र के आंगनों (बाद में भी प्रदर्शनी को समायोजित करने के लिए एक "कला छत") और नई विंग के अंदरूनी हिस्से हैं। अगले शरद ऋतु तक, इमारत पर मिस्र के संग्रहालय का कब्जा होगा (जिसका संग्रह रानी नेफ़र्टिटी के प्रसिद्ध बस्ट और अमरना में खुदाई से अन्य खोज शामिल है), थेरेपी का संग्रह और प्रिमिटिव सोसाइटी के संग्रहालय का संग्रह।

इमारत का परिवर्तन, जर्मनी के इतिहास को पिछली दो शताब्दियों में, दो युगों के एक प्रामाणिक स्मारक में प्रतिबिंबित करता है, जबकि निस्संदेह सौंदर्य गुण रखने के लिए, न केवल परियोजना के लेखक के लिए, बल्कि जर्मन समाज के लिए एक बड़ी उपलब्धि है। पूरा का पूरा। यह तथ्य कि न तो सांस्कृतिक अधिकारियों और न ही शहर के अधिकारियों ने विचारहीन पुनरावृत्ति का आसान रास्ता लिया - या मिथ्याकरण - उन रूपों का जो लंबे समय से खो गए हैं और अपना मूल अर्थ खो चुके हैं - उनके साहस और दृष्टि की तीक्ष्णता की गवाही देते हैं। 19 वीं शताब्दी में, जब संग्रहालय द्वीप पहनावा बनाया जा रहा था, यह एक नया एक्रोपोलिस बनने वाला था, जो सुंदरता और भव्यता में बेजोड़ संस्कृति का मंदिर था। प्रशिया को एक शाही भविष्य द्वारा निर्देशित किया गया था और अपनी महत्वाकांक्षाओं के अनुसार बर्लिन का निर्माण किया। अगली शताब्दी और एक आधा बहुत कुछ बदल गया - या लगभग सभी - और नए संग्रहालय के शानदार गिल्डिंग और टूटे हुए संगमरमर, वर्ष जीरो की याद दिलाते हुए, पास के अच्छी तरह से संरक्षित पुराने संग्रहालय या सावधानीपूर्वक परिष्कृत पुरानी नेशनल गैलरी की तुलना में अधिक मूल्यवान हैं। और बोड संग्रहालय। समय की कसौटी पर खरा उतरने के बाद, जर्मन साम्राज्य के निर्माण ने कुलीनता का अधिग्रहण किया जो आमतौर पर एक और साम्राज्य की इमारतों से जुड़ा होता है - रोमन। उसी समय, Chipperfield की परियोजना में खंडहर के साथ एक रोमांटिक आकर्षण नहीं है या "युद्ध के निशान" को संरक्षित करने की इच्छा है, हालांकि दस्तावेजी सटीक पुनर्निर्माण के समर्थकों ने उन पर यह आरोप लगाया। यह इमारत ऐतिहासिक शैली का एक प्रकार का कार्य है, लेकिन शैक्षणिक भावना में नहीं, बल्कि अधिक आधुनिक और अस्पष्ट अर्थ में; यह इतिहास के साथ एक जीवित संवाद में प्रवेश करता है, जिसमें संग्रहालय का आगंतुक आकर्षित होता है, यह अतीत को भूलने की अनुमति नहीं देता है, इस पर अपनी पीठ को मुड़ने की अनुमति नहीं देता है - लेकिन इसके अस्तित्व के तथ्य से यह रास्ता खुलता है भविष्य के लिए।

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