दुर्भाग्य से, हाल के अतीत की वास्तुकला अभी भी पेशेवर चेतना से बाहर हो रही है, इसमें एक व्यापक अध्ययन, कला आलोचना और वास्तु विश्लेषण का अभाव है। आम आदमी के दिमाग में, "वास्तुकला" 1960 के दशक की शुरुआत के साथ समाप्त होती है, फेसलेस औद्योगिक आवास निर्माण के युग की शुरुआत। अगले दो दशकों की विरासत का भाग्य और भी दु: खद है - इसकी आर्कषक छवि - ब्रेझनेव क्षेत्रीय समिति, भारी और उबाऊ क्यूब्स, ग्रे, उदास इमारतें।
इल्या चेर्नैवस्की का रचनात्मक उत्तराधिकार, पेशे के लिए इस कठिन समय में ठीक-ठीक आया, ख्रुश्चेव के "आदिमकरण" और "ज्यादतियों", सजावटी, रचनाकार आदि के खिलाफ लड़ाई का युग, जब कला की हर धारणा कभी-कभी वास्तुकला से धो दी जाती थी। अपनी युवावस्था में, चेर्न्याव्स्की को अपनी रचनात्मक परिपक्वता के समय - सामने, पेशेवर क्षेत्र में, कलात्मक कल्पना के अधिकार के लिए, डिज़ाइन की गई इमारतों की व्यक्तिगत उपस्थिति के लिए लड़ना पड़ा।
इल्या चेर्नैवस्की के कार्यों का एक संग्रह MUAR में रखा गया है। मोनोग्राफ के संकलनकर्ता, विक्टोरिया क्रायलोवा के अनुसार, आर्किटेक्ट की बहुत सारी विरासत खो गई है, विशेष रूप से, बड़े लकड़ी का कोयला और पेस्टल स्केच लगभग पूरी तरह से गायब हो गए हैं। एक शब्द में, लगभग सब कुछ जो वर्तमान मोनोग्राफ में शामिल था, और कुछ मूल चित्र को ज़ोद्स्तस्तो में अगले पतन की उम्मीद की गई बड़ी प्रदर्शनी से पहले मिनी-प्रदर्शनी में लाइव देखा जा सकता था। चेर्न्याव्स्की के बारे में पुस्तक का विचार प्रसिद्ध कला समीक्षक आंद्रेई गोज़क का है, जिन्होंने इसे वास्तुकार के जन्म की 90 वीं वर्षगांठ के अवसर पर प्रकाशित करने की योजना बनाई थी। मॉस्को के कई प्रमुख आर्किटेक्ट - दिमित्री बुश, यूरी ग्रिगोरियन, सर्गेई स्कर्तोव, बोरिस लेविंट, मिखाइल खज़ानोव ने इसे आर्थिक रूप से समर्थन दिया था। तिथि करने के लिए, हालांकि, केवल 500 प्रतियां प्रकाशित हुई हैं, लेकिन शरद ऋतु प्रदर्शनी के लिए ताटलिन प्रकाशन घर से एक और बैच की उम्मीद है।
जैसा कि यह प्रस्तुति में सामने आया, कई आर्किटेक्ट जो आए हैं, वे चेर्न्याव्स्की के सहकर्मी और छात्र हैं। हालांकि उनके पास आधिकारिक तौर पर अपना स्कूल नहीं था, आज कई लोग गर्व से खुद को उनके छात्रों के बीच मानते हैं, उदाहरण के लिए, विक्टर लोगविनोव और बोरिस शबुनिन। जो लोग चेर्न्याव्स्की से परिचित थे, उन्हें अविश्वसनीय रूप से मजबूत इच्छाशक्ति के वास्तुकार के रूप में याद किया। वह जिद्दी और खुद की मांग थी, और एक ही समय में आश्चर्यजनक रूप से बुद्धिमान और यहां तक कि कोमल भी। अपनी रचनात्मक अकर्मण्यता के कारण, वह अक्सर उन्हें संबोधित टिप्पणियों को सुनते थे, लेकिन यह केवल उन्हें अधिक सक्रिय बनाता था। उदाहरण के लिए, अपने सहयोगियों की यादों के अनुसार, ऐसे समय में जब दृश्यों के बारे में सोचने के लिए कुछ भी नहीं था, वह कई बार गज़ल में गए, ट्रे से सजावटी रूपांकनों की नकल की, और फिर अपने प्रोजेक्ट में इन सभी विवरणों को "छिद्रित" किया।
इल्या चेर्नैवस्की ने लेव रुडनेव के स्टूडियो में काम करना शुरू किया, जो कि प्रमुख नियोक्लासिकिस्टों में से एक था - जिसने शायद उनके रचनात्मक सिद्धांतों को प्रभावित किया था: सार्वभौमिक एकीकरण के युग में भी, उन्होंने कभी भी कलात्मक छवि की उपेक्षा नहीं की। चेर्न्याव्स्की की व्याख्या में, आधुनिकता ने अपनी बाँझपन को खो दिया और बढ़ी हुई अभिव्यक्ति का अधिग्रहण किया, योजनाओं की कार्यात्मकता पारदर्शिता से यह एक जटिल रचना में विकसित हुई। इसकी वास्तुकला हल्की और मुक्त दिखती है - हर समय यह सुनना भी अजीब है कि यह कठिन पैदा हुआ था। अपने समकालीनों के स्मरणों के अनुसार, चेर्न्याव्स्की ने अपनी भविष्य की इमारतों को कागज के स्क्रैप पर "गढ़ा" - जैसे एडलर में कंसर्ट हॉल-प्लेट के रेखाचित्र, प्रदर्शनी में प्रस्तुत किए - और फिर उन्हें दिमाग में लाने के लिए एक लंबा समय लिया।
रिसॉर्ट निर्माण के क्षेत्र में उनकी सबसे अच्छी कृतियां बनाई गईं: सैनिटोरियम, विश्राम गृह, अग्रणी शिविर आदि। सत्तर के दशक में, यह शैली वास्तुकला रचनात्मकता के लिए एक प्रकार का आउटलेट थी। सोवियत मनोरंजन की संस्कृति आम तौर पर एक बहुत ही उत्सुक और मूल घटना है, जिसकी जड़ें 1920 के दशक में काम करने वाले लोगों के सटीक, उपयोगी और सही शगल के उनके प्रत्यक्षवादी विचारों के साथ वापस चली जाती हैं। एक सोवियत व्यक्ति के बाकी हिस्सों पर, एक कार्यकर्ता के लिए - केवल सबसे अच्छा, अगर एक अग्रणी शिविर - तो "वेलकम या नो अनऑथराइज्ड एंट्री" में, अगर एक सेनेटोरियम - तो सांसारिक का एक संप्रदाय स्वर्ग। यहां सामान्य अर्थव्यवस्था और टाइपिंग कुछ हद तक वास्तुकार की रचनात्मक इच्छा के लिए उपज सकती है - विशेष रूप से उन मामलों में जब यह "tsekov" रेस्ट हाउस में आया था।
चेर्न्याव्स्की की सबसे प्रसिद्ध इमारत - वोरोनोवो में अभयारण्य - 1960 के दशक के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों की टुकड़ी की भावना में डिज़ाइन किया गया था, जैसे कि बच्चों के संगीत थिएटर थियेटर या मॉस्को में स्पैरो हिल्स पर पायनियर्स का महल। योजना जटिल संरचना कनेक्शन की एक प्रणाली पर आधारित है, फॉर्म अद्वितीय और अभिव्यंजक हैं।
जैसा कि शाम को सुना गया था, इल्या चेर्न्याव्स्की की वास्तुकला का सूत्र आर्किटेक्ट के एक छोटे से स्केच (जो कि विक्टर लोगविनोव ने अपने संग्रह में पाया है) में व्यक्त किया जा सकता है। केंद्र में एक (लगभग मेसोनिक) त्रिकोण है - सृजन का प्रतीक, पक्षों के साथ "एकता" - "संश्लेषण" - "वास्तुकला", जिससे किरणें जो इसे बनाती हैं - "अर्थव्यवस्था", "तकनीक", " पर्यावरण "," प्लास्टिक "," सूर्य "," प्रकाश "," रंग "," टेक्टोनिक्स "," अनुपात "," स्केल "," समय "," अंतरिक्ष "," बनावट "," लय "," आंदोलन " ।
सर्किट सूरज की तरह है और बहुत परिपूर्ण दिखता है; कोई इसमें एक निश्चित सार्वभौमिक - एक सूत्र या कुछ पाने की इच्छा को महसूस कर सकता है। वास्तुकला की कला के पूरे अर्थ को कुछ बहुत ही विशिष्ट में जोड़ने के लिए, जैसे कि सभी सवालों के जवाब देंगे - अच्छी तरह से, या कम से कम, कम से कम एक कदम की अनुमति दी, लेकिन वास्तव में पूर्ण सत्य के करीब आने के लिए। यह सब किसी भी तरह से बहुत ही विशेषता है - सूर्य और ईमानदार दोनों आदर्श के लिए प्रयास करते हैं - समाज, आदमी, साम्यवाद, आखिरकार, तो कई ईमानदारी से "वास्तविक साम्यवाद" में विश्वास करते हैं। सक्रिय रूप से कार्य करने और कुछ वास्तविक और आवश्यक रूप से करने की इच्छा - उत्तरोत्तर आगे बढ़ रही है। यह सब आदर्शवाद, साठ के दशक और ठहराव के युग के सर्वश्रेष्ठ लोगों की विशेषता थी। आदर्श रूपों और योजनाओं के लिए प्यार की ऐसी अवधि आम तौर पर वास्तुकला के इतिहास में होती है - 18 वीं शताब्दी के एक ही राजमिस्त्री या 19 वीं शताब्दी की शुरुआत की साम्राज्य शैली को याद करें। और कोई भी कल्पना कर सकता है कि "सत्तर" के आर्किटेक्ट के लिए यह कितना कठिन था, जिन्हें टेबल पर सबसे अधिक भाग के लिए अपना आदर्शवाद रखने के लिए मजबूर किया गया था। चेर्नयव्स्की अभी भी भाग्यशाली था - हालांकि प्रकृति में उसके सेनेटोरियम वोरोनोवो का निरीक्षण करना इतना आसान नहीं है (यह जुनून के साथ संरक्षित है), लेकिन यह कई पाठ्यपुस्तकों, हमारे और विदेशी में शामिल है। पुस्तक की उपस्थिति मान्यता में एक और कदम है।
