E42 (Esposizione 1942) रोम के दक्षिण में विश्व के मेला क्षेत्र का मूल नाम था, जिसे बाद में EUR में बदल दिया गया (Esposizione Universale di Roma के लिए संक्षिप्त नाम)। यह प्रदर्शनी 1942 में होने वाली थी, "मार्च टू रोम" की 20 वीं वर्षगांठ को चिह्नित करने और दुनिया को इटली में फासीवादी शासन के "अच्छे शासन के परिणाम" दिखाने के लिए। द्वितीय विश्व युद्ध के प्रकोप के संबंध में, ऐसा नहीं हुआ; हालाँकि, इसकी कुछ सुविधाएं, 1930 के दशक के अंत में, युद्ध के बाद की अवधि में पूरी हुईं और 1950 के दशक के अंत में, 1960 के ओलंपिक के बुनियादी ढांचे के लिए खेल, होटल और प्रशासनिक सुविधाओं के साथ पूरक थीं। बाद में, खेल का पियर लुइगी नर्वई पैलेस, 1958-59), शहर को समुद्र से जोड़ने वाले मोटरवे पर रोम का एक नया क्षेत्र बना। EUR के रूप में जाना जाता है (हालांकि आधुनिक आधिकारिक नाम "क्वार्टरोर यूरोपा") है, यह क्षेत्र एक महत्वपूर्ण व्यवसाय, वाणिज्यिक और सांस्कृतिक केंद्र है, और, ऐतिहासिक शहर के केंद्र के विपरीत, आधुनिक वास्तुशिल्प परियोजनाओं के कार्यान्वयन के लिए एक मुफ्त मंच के रूप में कार्य करता है: उदाहरण के लिए, अब रेनजो पियानो और मासिमिलियानो फूक्स यहां काम कर रहे हैं।
1935 में, रोम के गवर्नर ग्यूसेप बोटई ने मुसोलिनी को राजधानी में एक विश्व प्रदर्शनी के आयोजन का विचार प्रस्तुत किया, जो इतालवी राष्ट्र और फासीवादी शासन का महिमामंडन करेगा। मुसोलिनी को विचार पसंद आया, अन्य बातों के अलावा, क्योंकि "मार्च टू रोम" की 20 वीं वर्षगांठ को पूरे विश्व के लिए तथाकथित "फासीवादी क्रांति" के रूप में मनाना संभव होगा। 1936 में, प्रदर्शनी के लिए स्थल को मंजूरी दी गई, और विटोरियो सिनी को इसका महासचिव नियुक्त किया गया। तब उन्होंने कई वास्तुशिल्प प्रतियोगिताओं का आयोजन किया, सक्रिय विज्ञापन और प्रचार गतिविधियों को अंजाम दिया। शिक्षाविद मार्सेलो पियासेंटिनी, तथाकथित के निर्माता। "लिटोरियो शैली", ओजस्वी "सरलीकृत नवशास्त्रवाद"; हालाँकि, उन्होंने देश के विभिन्न क्षेत्रों के युवा वास्तुकारों की एक टीम को इकट्ठा किया, "आधुनिक आंदोलन" के लिए माफी माँगने वाले, जिसे इटली में "तर्कवाद" कहा जाता था। पियासेंटिनी के अलावा क्षेत्र की योजना के लिए जिम्मेदार थे:
ट्यूरिन के गिउसेप्पे पगानो, एक अनुभवी आधुनिकतावादी, कासा बेला पत्रिका के प्रकाशक, इटली के विभिन्न शहरों में कार्यान्वित कई परियोजनाओं के लेखक, जिनमें रोम परिसर के ला सपनियाजा विश्वविद्यालय के भौतिकी के संकाय शामिल हैं (1934);
लुइगी पिकासिनो, रोमन वास्तुकार, प्रसिद्ध सबाउडिया के लेखक - इटली में आधुनिकता की दिशा में शहरी नियोजन का सबसे हड़ताली उदाहरण;
तर्कसंगतता के सबसे हड़ताली कार्यों में से एक के लेखक लुइगी विएटी - जेनोआ (1932) में यात्री बंदरगाह, ग्यूसेप टेरजनी के सह-लेखक;
एट्सेट रॉसी, कम प्रसिद्ध लेकिन प्रतिभाशाली वास्तुकार, प्रसिद्ध तर्कवादी लिउगी मोरेती के सह-लेखक।
अलग-अलग शैलीगत प्राथमिकताओं के आर्किटेक्ट ने व्यक्तिगत इमारतों की परियोजनाओं पर भी काम किया, लेकिन अधिक या कम समान तरीके से: जटिल निर्माण की आवश्यकताओं को पूरा करना। उदाहरण के लिए, परंपरावादी वास्तुकार अर्नाल्डो फ़ोसचिनी और भूतपूर्व भवन (1939-1943) के बेसिलिका ऑफ़ सेंट्स पीटर और पॉल (1938-1955), नियोक्लासिसिस्ट गियोवन्नी मुजियो द्वारा बीबीपीआर तर्कवादी के पोस्ट ऑफिस (1937-1942) का विरोध नहीं करते हैं। समूह और कांग्रेस भवन (1937-1954)। समकालीन इतालवी वास्तुकला के लिए आंदोलन के पूर्व अध्यक्ष (एमआईएआर) अडालबर्टो लाइबेरा। इस तरह की एक शैलीगत घटना का सबसे उदाहरणीय उदाहरण पैलेस ऑफ इटालियन सिविलाइज़ेशन (1937-1952) अर्नेस्टो ला पदुला, जियोवानी गुएरनी और मारियो रोमानो द्वारा तथाकथित "कोलोसो क्वाडेटो" ("स्क्वायर कोलोसियम"), एक तरह का ब्रांड है। क्षेत्र और मुसोलिनी के समय की इतालवी वास्तुकला। इस तरह, E42 ऐतिहासिक आंदोलन और "आधुनिक आंदोलन" के बीच सहयोग और समझौता का एक उदाहरण बन गया।इसके अलावा, 1930 के दशक के ये दो रुझान। एक दूसरे के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की, और परिणाम जटिल शैलीगत विशेषता के साथ पहचानने योग्य वास्तुकला का एक प्रकार था।
इमारतों के अलावा, "विश्व प्रदर्शनी के निर्माण का युग" ने बड़ी संख्या में प्रतिस्पर्धी परियोजनाओं को पीछे छोड़ दिया - अनुमोदित लेकिन अवास्तविक वस्तुएं। इन गैर-मूर्त विचारों के सबसे हड़ताली उदाहरणों में से एक आर्क का शिल्पकार अडालबर्टो लाइबर है, जिसे 1939 में डिजाइन किया गया था; यहां तक कि उनकी छवि विश्व मेले के आधिकारिक विज्ञापन पोस्टर पर भी दिखाई दी।
और आज इस परियोजना को लागू करने के लिए एक प्रस्ताव रखा गया है। इसकी "बहाली" का विचार डेमोक्रेटिक पार्टी फैबियो रम्पेली के डिप्टी द्वारा व्यक्त किया गया था और पहले से ही आर्किटेक्ट और वास्तुकारों के पेशेवर वातावरण में विवाद पैदा कर चुका है। वास्तुकला के चार आधिकारिक इतिहासकारों ने भी इस मामले पर बात की: पाओलो मार्कोनी, रेनैटो निकोलिनी, जियोर्जियो मुरटोर और जियोर्जियो क्यूसी।
पोलो मारकोनी, रोमा ट्रे विश्वविद्यालय में बहाली के प्रोफेसर, वास्तुकार, इतिहासकार, स्मारकों की "प्लास्टिक सर्जरी" में प्रसिद्ध व्यक्ति और विरासत के संग्रहालयकरण ("द रिटर्न ऑफ ब्यूटी" उनके अंतिम कार्यों में से एक का शीर्षक है) पक्ष: "लक्ष्य की खोज करना है, जहां तक संभव हो, EUR की कल्पना उपस्थिति मुझे दिलचस्प लगती है। EUR विदेशियों के लिए एक मिथक है, इसे 1930 के दशक की वास्तुकला का एक प्रकार का ओपन-एयर संग्रहालय माना जाता है, “पुनर्स्थापनाकर्ता कहते हैं, लेकिन एक पेशेवर के रूप में वह इसके प्रामाणिक कार्यान्वयन की संभावना पर संदेह करता है:“और मेहराब वास्तुकला का एक शानदार नमूना है। समस्या यह है: क्या कोई ऐसा स्थान है जहां इसे रखा जाए … परियोजना के व्याकरण के लिए आवश्यक है कि इसे परियोजना द्वारा परिकल्पित स्थान पर खड़ा किया जाए (न तो कम और न ही, जहां खेल का पियर लुइगी नेवी पैलेस अब स्थित है), और यह आसान नहीं है।
संस्कृति के लिए नगर परिषद के पूर्व सदस्य, रेनाटो निकोलिनी भी संदेह में हैं। एक इतिहासकार के रूप में, वह ऐतिहासिक सत्य के बारे में चिंतित हैं: “… हम आधुनिक प्रौद्योगिकियों के अनुसार निर्माण के बारे में बात कर रहे हैं, लेकिन आर्च का मूल्य यह है कि यह 1940 के दशक की प्रौद्योगिकियों के अनुसार डिज़ाइन किया गया था। एक अच्छा विचार बेकार किट्स में बदल सकता है।” निकोलिनी ऐतिहासिक और राजनीतिक विषयों पर पर्यटकों की अटकलों के खिलाफ भी है: "… ई 42 कॉम्प्लेक्स की परियोजना का एक बड़ा हिस्सा है जिसे लागू नहीं किया गया है, क्या है, हमें संरक्षित करना चाहिए, लेकिन इसे एक में बदलना व्यर्थ है रोम मुसोलिनी की थीम पर प्रदर्शनी।"
जियोर्जियो म्यूरेट के विचार, बीसवीं शताब्दी के स्थापत्य के इतिहास पर कई कार्यों के लेखक, रोम ला सैपिएंजा विश्वविद्यालय के प्रोफेसर, इस विचार को बेतुका मानते हैं। प्रोफेसर ने कहा कि वह गॉडजिला पर टिप्पणी करना पसंद करेंगे। "हर चीज का अपना समय होता है," उन्होंने कहा, "यह आर्क उन वर्षों की इतालवी वास्तविकताओं का प्रतीक है, आज इसे बनाने का प्रस्ताव करना बेतुका है। क्या आपको भूत को बुलाने की ज़रूरत है?” प्रति नटुरा, मूरेटोर के वास्तुकार ने प्रस्ताव की अवधारणा करने की कोशिश की: "बल्कि, आपको सोचने की ज़रूरत है, क्योंकि आधुनिक प्रौद्योगिकियां इसे अनुमति देती हैं, एक आभासी मेहराब, सामग्री के बारे में। यह अटकलें लगाने का एक प्रस्ताव होगा।”
यह विचार जियोरागो यूनिवर्सिटी के आधुनिक आर्किटेक्चर के इतिहास के प्रोफेसर जियोर्जियो क्यूसी, लियोमा के काम के विशेषज्ञ, सेंट ल्यूक की कला अकादमी के सचिव के इतिहास में प्रोफेसर नहीं है। वह, निकोलिनी की तरह, ऐतिहासिक सत्य के बारे में चिंतित है, वह, मूरटूर की तरह, वह सीन नहीं चाहता है, इसके अलावा, प्रोफेसर ने याद दिलाया कि लिओरा आर्क को 1950 में सेंट लुइस में ईरो सरीनन द्वारा पहले ही लागू किया गया था। यह जूसी के कारण को स्पष्ट नहीं करता है जिसने रम्पेली को अपने प्रस्ताव के साथ आने के लिए प्रेरित किया; वे बताते हैं: "आर्क, जब यह कल्पना की गई थी, एक बहुत ही प्रतीकात्मक और राजनीतिक महत्व था, भूमध्य सागर में [इतालवी] प्रभुत्व के मिथक को मूर्त रूप दिया। आज इसे क्यों बनाएँ जब संदर्भ गहराई से बदल गया है?"
डिप्टी रम्पेली, जिसके मुंह से प्रस्ताव आया, वह शहरी नियोजन का एक "दक्षिणपंथी" सिद्धांतवादी है, जो ऐतिहासिक विरासत का रक्षक है, मुख्य रूप से बीसवीं शताब्दी की वास्तुकला और, विशेष रूप से, अंतरा अवधि।उन्हें अपने वास्तुशिल्प युद्धों के लिए जाना जाता है: खेल परिसर "फोरो इटालिको" ("इतालवी फ़ोरम" के पुनर्निर्माण के खिलाफ; इससे पहले - फ़ोरो मुसोलिनी, 1928-1938, लुइका मोरेती की भागीदारी के साथ आर्किटेक्ट एनरिको डेल देबियो), जो इसके लिए प्रदान करता है। स्मारकीय और सजावटी डिजाइन के साथ अपने अंदरूनी हिस्सों को नष्ट करना 1930 -x साल, और यह भी - अप्पियन वे के पास 20 हजार लोगों के लिए एक आवासीय परिसर के निर्माण के खिलाफ। इसके अलावा, वह पारंपरिक रोमन दुकानों के संरक्षण के लिए एक सेनानी के रूप में प्रसिद्ध हो गए - "इटालिटा" (इतालवी चरित्र) "का अंतिम चूल्हा और एस्क्विलाइन हिल से चीनी बाजार के आंदोलन के आरंभकर्ता। अंतिम सनसनीखेज चर्चाओं में से एक, जिसमें फैबियो रम्पेली ने भाग लिया, वास्तुकार सेसारे लिगिनी द्वारा गगनचुंबी इमारतों के विध्वंस के बारे में विवाद था, जो कि यूरो में रोमन ओलंपिक -60 के लिए बनाया गया था, और नुवोला (क्लाउड) परिसरों का निर्माण मासिमिलियानो फ़्यूकास और कासा डि वेट्रो "(" ग्लास हाउस ") रेंज़ो पियानो: डिप्टी ने मौजूदा इमारतों में आधुनिक हस्तक्षेप का विरोध किया और युद्ध के बाद की विरासत के संरक्षण के लिए।
यह डिप्टी आर्किटेक्ट अनन्त शहर को संरक्षित करने का प्रयास करता है। सांस्कृतिक मूल्यों के लिए एक विशेष दृष्टिकोण किसी भी इतालवी की प्रकृति का हिस्सा है, यह पहले से ही जन्म के समय रक्त में है। संग्रहालय की संस्कृति और प्राचीन वस्तुओं की दुकान दो सहस्राब्दियों पहले की है। यहाँ, कला इतिहास विभाग को "कलात्मक विरासत का इतिहास और संरक्षण" कहा जाता है ("Storia e conervazione del patrimonio कलात्मक")। केवल यहाँ मुसोलिनी के शब्द "ट्राप्पो मॉडर्नो" ("बहुत आधुनिक") ई 42 के लिए अलग-अलग परियोजनाओं पर एक विशेष अर्थ पर आधारित हैं। यहाँ मुख्य बात यह है कि 21 वीं सदी के पहले दशक की तुलना में "बहुत आधुनिक": 1960 का संरक्षण और रोकथाम करना पहले से ही "पैट्रिमोनियो कलात्मको", पियानो और फूक्सस "ट्राप्पो मॉडर्नो" हैं। लेकिन अगर कोई 1939 परियोजना है, तो, निश्चित रूप से, सब कुछ इसके पक्ष में बोलता है, हालांकि, इसके साथ तुलना में, यह ट्रोपो मॉडर्नो नर्वई स्पोर्ट्स पैलेस को बदल देता है - वैसे, लाइबेरा का एक समकालीन …
कभी-कभी शहरी नियोजन पर रम्पेली के विचार रोम की बिल्डिंग पॉलिसी थर्ड से मिलते-जुलते हैं: "… आर्च - जो महत्वपूर्ण है - लाइबेरिया परियोजना के अनुसार लागू करने की आवश्यकता है, लेकिन नवीनतम तकनीकों के अनुसार, निवेशकों के धन के साथ। कुछ ने पहले ही रुचि व्यक्त की है। यह न केवल एक प्रभावशाली ज्यामितीय आकार होगा, बल्कि इसका अपना कार्य होगा - उदाहरण के लिए, "छत-उद्यान"।
आधुनिक रोम में 1930 के दशक के उत्तरार्ध में एक मेहराब के निर्माण का विचार दिखावा और प्रवृत्ति है। Tyazhprom के लिए लियोनिडोव के पीपुल्स कमिसियारट का कार्यान्वयन इस उद्यम के लिए जन्मजात बन सकता है, इस अंतर के साथ कि EUR क्षेत्र परिधि पर स्थित है और इसमें ऐतिहासिक इमारतें शामिल नहीं हैं (हालांकि, इटली में "ऐतिहासिक इमारतों" की अवधारणा का विस्तार तीर के साथ हुआ है) वर्तमान समय की ओर)। या यह पहले से ही 20 वीं शताब्दी की वास्तुकला के संग्रह का एक उदाहरण है, जिसे पहले से ही अतीत के रूप में माना जाने लगा है? या पार्किंग स्थल, कैफे और ट्रेंडी दुकानों के साथ "सुधार और पूरक" आधुनिकता के रोमांटिक इरादों पर अटकलें? या अधिनायकवादी शासन में व्यापक रुचि की अभिव्यक्ति? मास्को होटल, टेम्पेलहॉफ हवाई अड्डा?
इस तरह के प्रस्तावों से 1930 के दशक के दोनों वास्तुकला का सार बहुत ही सहजता से महसूस करने में मदद मिलती है, जो कि प्रासंगिक "फिलिंग" के बिना अपना अर्थ खो देता है, और हमारा युग, जो अपनी मौलिकता खोने के डर से इतालवी, सोवियत, अमेरिकी, फ्रेंच आदि को देखता है। युद्ध के बाद के पोस्टकार्ड और पोस्टर, जो स्वयं के कोलोन या सिगरेट, सबसे ऊंची इमारतों, सबसे तेज कारों की खुशी के साथ चमकते हुए चेहरे का चित्रण करते हैं, और अचानक फिर से मानते हैं कि चित्र दुनिया का सबसे अच्छा है और वह वास्तव में था, लेकिन कुछ ने उसे रोका वर्तमान समय के लिए, और आज न्याय बहाल किया जा सकता है - निवेशकों, नई प्रौद्योगिकियों और वित्तीय लाभों के लिए धन्यवाद जो शहर और दुनिया को वास्तविक रूप में अधूरा या अभी तक अधूरी कृति के रूप में लाएंगे।
खुद विशालकाय आर्क के लेखक, एडलबर्टो लाइबेरा ने निम्नलिखित कहा: "EUR में, जो आज भी हमारी आशाओं का कब्रिस्तान है, हर कोई उतना ही खो गया है जितना वे"।
इतिहास का संदर्भ
1937-1940 - रोम में E42 के लिए प्रतीक आर्क का डिज़ाइन। आर्क। Adalberto Libera, Ing। सी। साइरेला, जे। कारपेट, वी। डी। बेरर्डिनो।
आर्च को आधुनिक निर्माण प्रौद्योगिकियों के लिए एक वास्तविक चुनौती माना जाता था। विश्व प्रदर्शनी E'42 के डिजाइन के दौरान, इसके स्थान के लिए विभिन्न विकल्पों को सामने रखा गया था, लेकिन हमेशा वाया इंपीरियल (अब क्रिस्टोफोरो कोलंबो), परिसर के केंद्रीय धुरी के रूप में, रोम की ओर से प्रवेश द्वार के एक प्रकार के रूप में। समुद्र से जाने वाला मोटरमार्ग। पहली परियोजनाओं (लगभग 1937) में यह शहर की ओर से E'42 के प्रवेश द्वार पर स्थित था, फिर, 1938 की योजना के अनुसार, झील के बगल में, पानी और प्रकाश के महल के नाम के रूप में, एक विशाल वास्तु इंद्रधनुष। लिबर के काम में पहली बार आर्क की छवियां E'42 कॉम्प्लेक्स (1930-1931) के लिए पहले स्केच में दिखाई देती हैं, फिर पैलेस ऑफ इटालियन सिविलाइजेशन (1937) की परियोजना में। 1939 के आर्च प्रोजेक्ट के कई संस्करण एक इष्टतम तकनीकी समाधान की खोज को प्रदर्शित करते हैं। एक निरंतर और परिवर्तनीय क्रॉस-सेक्शन के साथ, टेप, क्रॉस, एक अंडाकार क्रॉस-सेक्शन के साथ - लेकिन हमेशा सजावटी डिजाइन से रहित, एक इलाज सतह के साथ अपरिवर्तित कंक्रीट से बना, 200 मीटर के एक चाप व्यास के साथ। तब कंपनी Nervi और Bartoli इस संरचना के दो संस्करणों की पेशकश की: प्रबलित कंक्रीट या प्रीकास्ट कंक्रीट सेगमेंट … उसी समय, एक अन्य डिजाइन समूह (ऑर्टेंज़ी, पासकोलेटी, साइरेला, कार्पेट) ने धातु से एक आर्क बनाने की संभावना की जांच की: आयोग ने लाइबेर-डी बर्नार्डिनो आर्क के आकार को चुना, लेकिन सामग्री के रूप में इसे प्राथमिकता दी। नतीजतन, दो समूह बनाए गए: एक - आर्किटेक्ट (लाइबेरा, ओर्टेंज़ी, पास्कोलेट्टी), अन्य - तकनीकी (Cirella, Kovre, Di Bernardino)। लेबर की टीम ने परियोजना के औपचारिक पक्ष पर काम किया, जबकि दूसरा तकनीकी समाधान की तलाश में था। आयोग ने आर्च को एल्यूमीनियम मिश्र धातु में इस्पात की संरचना के रूप में मेहराब को लागू करने के प्रस्ताव को मंजूरी दी: मुख्यतः क्योंकि केवल इतालवी सामग्री के उपयोग के लिए प्रदान की गई परियोजना। परियोजना का विकास 1941 तक जारी रहा, इसके पाठ्यक्रम के दौरान आर्च का व्यास 320 मीटर तक बढ़ा दिया गया था, और जैसा कि तकनीक को एल्यूमीनियम मुद्रांकन (एविएनल डी एल्यूमीनियम) चुना गया था, और पूर्ण आकार में एक खंड का एक मॉडल भी था निष्पादित किया गया। यह रोमन आर्च कभी नहीं बनाया गया था, लेकिन विचार को लागू करने की इच्छा समय-समय पर उठती है। सेंट लुइस, मिसौरी (1947-1948, कार्यान्वयन 1963-1965) में एरो सरीनन द्वारा प्रसिद्ध "गेटवे आर्क" एक उदाहरण है।
मेहराब की परियोजना, जिसे आज रोम में महसूस किया जाना प्रस्तावित है, 1939 की है। पहाड़ी पर जहां स्पोर्ट्स का पियर लुइगी नर्वई पैलेस अब स्थित है, 1930 के दशक के उत्तरार्ध में यह एक बिल्डिंग-फाउंटेन (पैलेस ऑफ वॉटर एंड लाइट) बनाने की योजना बनाई गई थी, जो आर्क के साथ एक एकल परिसर का निर्माण करेगा। इस झील के सामने वाले हिस्से के आकार का महल होना चाहिए था। पहाड़ी की ढलानों और पास के पार्क के वास्तुशिल्प डिजाइन को भी निहित किया गया था। इस पहनावे के केंद्र में इमारत के ऊपर, इसके गुंबद पर, एक 30-नुकीले तारे का उदय होना चाहिए था, जिसने एक फव्वारा और एक सर्चलाइट दोनों की भूमिका निभाई: यह प्रकाश और पानी के जेट की किरणों का उत्सर्जन करता था, जो विलय में एक झरना, झील का पानी खिलाएगा। इस प्रकार, यदि हम डिजाइन ड्राइंग की ओर मुड़ते हैं, तो निश्चित रूप से स्टेफेनिया बोस्केरो द्वारा निष्पादित किया जाता है, पैलेस के पीछे खड़ा आर्क एक वास्तविक इंद्रधनुष लगता है, जो पानी द्वारा बनाया गया है और एक तारे की किरणों की रोशनी है।
अडालबर्टो लाइबेरिया (विला लगारिना, ट्रेंटो, 07.16.1903 - रोम, 03.17.1963), वास्तुकार, इटली में बुद्धिवाद की वास्तुकला के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक, मैं आधा। XX सदी। रोम विश्वविद्यालय के आर्किटेक्चर संकाय में अध्ययन किया। 1927 में उन्होंने तर्कवादी आर्किटेक्ट्स "ग्रूप्पो 7" के पहले संघ में प्रवेश किया, स्टटगार्ट में वीसेनहॉफ निपटान के डिजाइन में भाग लिया, 1930 में एम.आई.ए. (Movimento Italiano di Archettura Razionale, इतालवी आंदोलन के लिए तर्कसंगत वास्तुकला), पहले (1928) के आयोजकों और प्रतिभागी में से एक और दूसरा (1931) "इतालवी तर्कसंगत वास्तुकला का प्रदर्शन"। मुख्य भवन: वाया ममोरता, 1933, रोम में डाकघर; ब्रसेल्स में 1935 में विश्व प्रदर्शनी में इतालवी मंडप; कांग्रेस का महल, 1937-1954, EUR, रोम; विला मालापार्ट, 1938-1940, कैपरी; ओलंपिक गांव, 1958-1959, रोम।
