ग्रीष्मकालीन एक ऐसा समय है जब विभिन्न व्यवसायों के प्रतिनिधि अपने काम को खुली हवा में स्थानांतरित करने और इसके भूगोल का विस्तार करने का प्रयास करते हैं। एक बार, युवा आर्किटेक्ट्स ने सुखनोवो में और अब बैकाल झील पर अपनी वस्तुओं का निर्माण किया। इस साल, इस तरह की अवधारणा-यात्रा त्योहारों की संख्या कई गुना हो गई है, उनमें से कम से कम तीन हैं: लेक बैकाल, शरगोरोड और आर्कस्टोयानी पर "शहर", जो तीसरी बार आर्किटेक्ट की भागीदारी के साथ आयोजित होता है - पहले दो पिछली गर्मियों और आखिरी सर्दियों में थे। सामान्य तौर पर, कलुगा क्षेत्र में निकोलो-लेनिवेट्स के गांव आर्कटाइप का स्थान, 1990 के दशक के अंत से निकोलाई पॉलीस्की और वासिली शचीटिन द्वारा महारत हासिल किया गया है।
सीमा और अनन्तता - यह है कि कैसे क्यूरेटर जूलिया बाइचकोवा और एंटन कोचुर्किन ने दूसरी गर्मियों की थीम आर्कटिक की इच्छा व्यक्त की, एक तरफ, पास के गांवों के जीवन पर त्योहार के प्रभाव की डिग्री का अध्ययन करने के लिए, और दूसरी तरफ।, इसकी सीमाओं को निर्धारित करने के लिए, जिसे आर्किटेक्ट और डिजाइनरों द्वारा जांच, समझा और इंगित किया जाना चाहिए।
पिछले साल के विपरीत, अब परियोजनाएं आदरणीय रूसी वास्तुकारों द्वारा नहीं बनाई गई थीं, लेकिन प्रसिद्ध पश्चिमी लोगों द्वारा - डच भूमि कला गुरु एड्रियन गीज़ और जर्मन आर्किटेक्ट बरहार्ट इलेंस और इरीना ज़स्लावस्काया, जिन्होंने विभिन्न यूरोपीय से संबंधित डिजाइन और डिजाइन विश्वविद्यालयों में छात्रों की भर्ती की। उनकी टीमों के लिए देश।
मुख्य और सबसे दिलचस्प आयातित प्रदर्शनी, जिसे आर्कटिक 2007 के बाद निकोला-लेनिवेट्स वस्तुओं के प्रदर्शनी में जोड़ा गया था, एड्रियन गीज़ का "शिश्किन हाउस" था। यह एक प्रभावशाली लैंडस्केप फीचर है, हालांकि यह सबसे दूर के कोने में समाप्त हुआ। गीज़ ने सीमा के विषय पर शानदार ढंग से काम किया - उन्होंने एक घने युवा जंगल के किनारे से एक नियमित वर्ग को निकाल दिया, इसके चारों ओर एक आदमी की ऊंचाई की तुलना में ऊंची दीवारों के साथ, लेकिन एक छत के बिना। जमीनी स्तर पर कोई प्रवेश द्वार भी नहीं है, जो इस तरह के मामलों में सामान्य है - अंदर जाने के लिए, आपको पहले बाहरी सीढ़ी पर चढ़ना होगा, और फिर आंतरिक सीढ़ी पर नीचे जाना होगा - आप ऊपर से बॉक्स के इंटीरियर को देख सकते हैं, मूल्यांकन कर सकते हैं सब कुछ पूरी तरह से, या अंदर से।
इस तरह से अधिकतम बाड़ लगाना हासिल किया गया, जिससे "आंतरिक" के भावनात्मक गुणों को प्रबंधित करने के लिए सबसे बड़ी सफलता मिली, जो प्राकृतिक सामग्री से बना था, लेकिन अंदर से जंगलीपन नहीं था। इसके विपरीत, यह सब सामान्य रूप से प्रकृति के लिए यूरोपीय दृष्टिकोण का एक अच्छा उदाहरण प्रतीत होता है - यह हर संभव तरीके से संरक्षित, संरक्षित और सीमित है, और परिणाम एक अत्यंत सुसंस्कृत और मानवीय, "सभ्य" उत्पाद है, यहां तक कि अगर यह पर्यावरण के अनुकूल है।
मुख्य चाल यह है कि दीवारें शंकु से बनी हैं। बल्कि, वे बोर्डों से बने होते हैं, एक छोटे से इंडेंट के साथ, जिसमें एक ग्रिड रखा जाता है, शंकु, ज्यादातर पाइन, ग्रिड और बोर्डों के बीच अंदर और बाहर से भरे होते हैं। अंदर का फर्श भी शंकु से ढंका है। इसमें 5 घन मीटर फल लगे, लेकिन छात्रों ने जिले भर में शंकु एकत्र नहीं किए, जैसा कि कोई सोच सकता है, उन्हें विशेष कंटेनरों में लाया गया था। किसी ऐसी चीज़ को ठीक करने की तकनीक जो छोटी नहीं है, लेकिन एक जाल के साथ मुक्त-प्रवाह को अच्छी तरह से जाना जाता है और इसे गैबियन कहा जाता है, लेकिन अधिक बार कंकड़ का उपयोग इस क्षमता में किया जाता है और संरचनाएं बहुत लंबे समय तक खड़ी रह सकती हैं। हर्ज़ोग और डी मेयूरन की वाइनरी "डोमिनस" और आयरलैंड के पवेलियन में 2000 में हनोवर में प्रदर्शनी में वास्तुकार बर्नार्ड गिलने द्वारा वर्णित, विशेष रूप से, पत्रिका "प्रोजेक्ट क्लासिक" के तीसरे अंक में, एक में बनाया गया था। समान रास्ता।
इसलिए, गीज़ ऑब्जेक्ट में सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि पत्थर नहीं, बल्कि शंकु का उपयोग किया जाता है।जैसा कि ऑब्जेक्ट का प्रतिनिधित्व करने वाले वेस्ट 8 वास्तुकार ने कहा, शंकु में बीज के विकास के कारण, दीवारें धीरे-धीरे ढह जाएंगी, जिससे मनुष्य और प्रकृति के बीच की सीमाएं धुंधली हो जाएंगी। आत्म-विनाश का विचार अच्छा है, लेकिन मैं सिर्फ यह तर्क देना चाहता हूं कि ये शंकु कभी अंकुरित नहीं होंगे, वे हमेशा जमीन पर झूठ नहीं बोलते हैं; लेकिन, वास्तव में, वे धीरे-धीरे सड़ सकते हैं, और यह एक क्रमिक विनाश भी होगा।
हालांकि, अगर हम वस्तु के भविष्य को छोड़ देते हैं, तो हमें यह स्वीकार करना चाहिए कि यह बाहर की तरफ अच्छा है - एक लेकोनिक रफ-ब्राउन आयत, और अंदर पर, क्योंकि संलग्न स्थान, इसे हल्के से लगाने के लिए, एक असामान्य के साथ कवर किया गया है।, निर्माण के लिए सामग्री, पूरी तरह से भावनाओं को केंद्रित करता है। सभी तरफ एक जंगल के लिए असामान्य मात्रा में शंकु हैं, लेकिन विमान सभी समतल हैं। कई पाइंस को अंदर संरक्षित किया गया है - वास्तव में, यह युवा पाइंस को निहारने के लिए एक मंडप है, जो चारों ओर जंगल में भरा हुआ है, लेकिन वे बिर्च और विलो के एक प्रेरक वातावरण में खो जाते हैं, यहां अन्य सभी पेड़ नष्ट हो जाते हैं, आप भी कर सकते हैं एक स्टंप पर ध्यान दें।
देवदार के पेड़ों के अलावा, गीज़ पवेलियन में कई छोटे और खराब वस्तुएं हैं, जिन्हें युवा वास्तुकारों ने कार्यशाला के अवकाश के हिस्से के रूप में बनाया है, जो वेस्ट 8 1 से 4 अगस्त तक आयोजित किया गया था। संगोष्ठी में हंगरी, जर्मनी, यूक्रेन, बेलारूस और रूस के छात्रों ने भाग लिया, जो एक तम्बू शहर में इस समय रहते थे। हर्बेसियस इंस्टॉलेशन, जिसे "शिशकिना हाउस" का फर्नीचर माना जाता है, प्यारा और छोटा है - एक ही शंकु के साथ एक मेज, लघु लॉग के बंडल के मटर के खिलने की एक पट्टिका और एक हम्मॉक पर एक नेटल डंठल - उत्तरार्द्ध द्वारा। जिस तरह से, आप पूरे मंडप की पूर्णता की डिग्री, साथ ही प्रकृति में हस्तक्षेप का आकलन करने की अनुमति देता है - जमीन पर शंकु कवर लगाने के लिए, सॉड को 5-10 सेंटीमीटर नीचे खींचा गया था। वैसे, उन्होंने इससे एक टीला-बेंच बनाया, "फर्नीचर" का एक टुकड़ा भी।
पत्रकारों के लिए "शिश्किन हाउस" का प्रदर्शन करते हुए, पश्चिम 8 के एक वास्तुकार ने उत्सव के मुख्य विषय को छूने में विफल नहीं हुए, कहा कि इस तरह के आरक्षित प्राकृतिक स्थान के लिए एक सीमा का विचार बहुत महत्वपूर्ण है जैसे कि निकोला-लेनिवेट्स, जो कि अब तेजी से वास्तुकारों द्वारा बसाया जा रहा है और जहां बहुत सारे लोग आते हैं - तदनुसार, क्षेत्र के कब्जे की सीमा के बारे में सवाल उठता है। स्पष्टता के लिए, उन्होंने लास वेगास के पंद्रह मिलियन शहर में कई कैसीनो के परिवर्तन का एक उदाहरण दिया - उनकी राय में, यह निकोला-लेनिवेट्स में नहीं होना चाहिए और कला को लोगों की आमद को रोकना चाहिए। कुछ भी एक सीमा के रूप में काम कर सकता है - एक वास्तुकार का काम, शिलालेख "निजी क्षेत्र" के साथ एक संकेत, घास रहित, या बस सभ्यता के सामान्य लाभों की अनुपस्थिति - उदाहरण के लिए, मोबाइल संचार। और यह भी, जाहिरा तौर पर रूसी वास्तविकता को देखते हुए, वास्तुकार ने कुछ नियमों को लागू करने की सलाह दी जो इस स्थान के लिए अनिवार्य हैं - प्लास्टिक का उपयोग न करें, कचरा हटाएं, पार्क के माध्यम से मार्ग बिछाने के लिए कला वस्तुओं का उपयोग करें, प्रकृति की चुप्पी रखें और उपयोग करें क्षेत्र के चारों ओर जाने के लिए केवल एक साइकिल।
ये सभी विचार बहुत अच्छे और समझ में आने वाले हैं, लेकिन वे वास्तविकता और आर्कटिक के मूल डिजाइन दोनों के साथ संघर्ष में आते हैं - जो कि एक तरह से लोगों को इस बहुत दूरदराज के स्थान पर आकर्षित करने के लिए आविष्कार किया गया था। बेशक, यह देखते हुए कि कैसे परिदृश्य कला केंद्रित क्षेत्रों में फैलती है, आसपास के क्षेत्र को वैचारिक वस्तुओं के पार्क में बदल देती है, कोई हस्तक्षेप की सीमा के बारे में सोच सकता है। लेकिन दूसरी ओर, कोई सोच सकता है कि डच वास्तुकार कार द्वारा इस दूरी तक नहीं गए थे और कलुगा क्षेत्र में परित्यक्त खेतों के भयानक किलोमीटर नहीं देखे थे।
एक और युवा कार्यशाला जर्मन आर्किटेक्ट गेरहार्ड इलेंस और इरीना ज़स्लावस्काया द्वारा आयोजित की गई थी, जिन्होंने रूस में अपने बहु-घटक परियोजना इन्फिनिटी के साथ, क्षेत्र के विभिन्न नुक्कड़ के माध्यम से रास्ता प्रशस्त किया - विशेष रूप से, मुख्य घास के मैदान से निकोलाई पोलिसकी की परियोजना "सीमा" तक सम्राट"। इतालवी छात्रों ने तात्कालिक साधनों से जंगल में एक कैफे बनाया - लकड़ी की टेबल और सूरज की छतें, जिन पर लटकती घंटी की धुनों से संगीत बजता है।मैदान के बीच में रूसी छात्रों ने लॉग का एक दार्शनिक बिस्तर बनाया - भारी विचार, सन्टी शाखाएं - हल्का और घास - सपने जो आप उस पर झूठ बोलते हुए लिप्त हो सकते हैं। दूसरों ने झूठ बोलने वाले व्यक्ति का एक सिल्हूट उकेरा जो जमीन में कचरा इकट्ठा कर रहा था। जंगल के एक कोने में, पतले, लगभग अदृश्य धागे को बिर्च के बीच फैलाया जाता है, जिससे प्रकृति की नाजुक अदृश्यता का संकेत मिलता है, जो उल्लंघन करना इतना आसान है। भ्रमण के दौरान, "कार्यशाला" के प्रमुखों ने सभी उपस्थित लोगों को बिग ईट में लॉग्स को टाई करने के लिए आमंत्रित किया - अनंत का संकेत।
आर्कटिक 2007 का एक और प्रमुख प्रोजेक्ट इस जगह के "मूल" निवासी निकोले पॉलीस्की द्वारा बनाया गया था। पॉलीस्की की वस्तुएं बहुत बड़ी और बहुत स्मार्ट हैं - यदि आप चाहें, तो आप उनमें कई अर्थ पा सकते हैं, और उनके आकार उन दर्शकों की कल्पना को विस्मित करते हैं जो गैलरी अंतरंगता के आदी हैं। लगभग 2000 के बाद से कलाकार द्वारा आविष्कृत वस्तुओं का कार्यान्वयन मुख्य स्थानीय शिल्पों में से एक बन गया है, जल्द ही उद्यम को उपयुक्त नाम "निकोलो-लेनिवत्स्की शिल्प" प्राप्त हुआ, फिर से अस्पष्ट, क्योंकि घोंसले के शिकार गुड़िया यहां नहीं बने हैं। लेकिन वे कुछ ज्यादा ही कर रहे हैं।
इस गर्मी में, थीम के अनुसार, पॉलीस्की ने एक ऊंचाई पर खेतों में बड़े-बड़े सरहदनुमा खंभों की पंक्तियों का निर्माण किया, दो-सिर वाले ईगली (अब साँपों से बने) के साथ सबसे ऊपर, अब एक सरलीकृत गदा के सदृश समुद्री संरचनाओं के साथ; हालांकि एक संस्करण है कि ये ईगल अंडे हैं। सभी एक साथ इसे "साम्राज्य की सीमा" कहा जाता है - लेखक के अनुसार, विषय के बारे में सोचने का एक कारण। या तो यह निकोलो-लेनिवेट्स संपत्ति की सीमा पर एक सीमा शुल्क पोस्ट है, या खान अखमत की सेना की स्मृति है, जिन्होंने उग्रा को अनिश्चित काल के लिए छोड़ दिया, या एक मूर्तिपूजक मंदिर। लेकिन खंभे के चारों ओर मोटी पैराफिन मोमबत्तियाँ और गांजा मशालें जलने के बाद "स्टेप्पे" में छाप विशेष रूप से जादुई बन गई।
एक लंबे समय के लिए कहीं भी हथियारों के कोट और राज्य की सीमा की इतनी गहराई से प्रत्यक्ष और प्रत्यक्ष छवि दिखाई दी है। हाँ, शायद, और राज्य। दिलचस्प बात साम्राज्य की सीमा है। एक स्वाभिमानी साम्राज्य को लगातार अपनी सीमाओं का विस्तार करना चाहिए, जबकि यह अभी तक गिरावट में नहीं आया है। निरंतर सीमाओं में एक साम्राज्य बकवास है, शाही सीमाओं का लगातार विस्तार और संकीर्णता है जब तक कि ऐसा होना बंद नहीं हो जाता। और एक अन्य विरोधाभास - एक सीमा एक सीमा है, लेकिन एक भी सीमा नहीं है। गीज़ के पास है, लेकिन यहाँ बिल्कुल नहीं है। खंभे हैं, लेकिन वे पूरी तरह से पारगम्य हैं, यदि आप चाहते हैं - चारों ओर जाएं, और फिर, यह कुछ भी सीमित नहीं करता है, हालांकि कल्पना से जुड़े होने पर, कोई सोच सकता है कि निकोलो-लेनिवेट्स ने मास्को से निकाल दिया। दाईं ओर उग्रा है, बाईं ओर बॉर्डर है, हम एक बफर हैं।
संक्षेप में, कोई त्योहार के विषय का एक अच्छा जवाब सीखता है, यहाँ एक सीमा है, और अनन्तता है, और बेलेनडे के लिए लालसाओं से रोमांटिक नहीं है। कम से कम एक बैले पर डाल दिया।
सीमा स्तंभों को सुविधाजनक रूप से स्थित लकड़ी की पट्टियों के साथ चढ़ा जा सकता है, जो कुछ प्रकार के श्रोववेट शेड के चारों ओर सब कुछ देता है, इसके बगल में स्विंग द्वारा प्रबलित। स्विंग भी बड़ा है, आपको एक लॉग पर बैठना होगा जो कई लोगों का सामना कर सकता है। झूले व्यावहारिक रूप से खाली नहीं थे, और अगर हम उत्सव को आकर्षण के रूप में मूल्यांकन करते हैं, तो यह मुख्य है।
"बॉर्डर" के करीब पोलिसकी की एक और परियोजना है, "टॉवर ऑफ़ बैबेल"। यह भी बहुत बड़ा है और एक टोकरी के सिद्धांत पर आधारित है जो नीचे से ऊपर की ओर बुना जाता है, धीरे-धीरे, बेलों और बर्च टहनियों की पंक्तियों में। आखिरी पंक्ति अभी भी हरे रंग की है, नीचे मोटी विकर दीवारें हैं, चारों ओर मचान हैं। ऊंचाई पहले से ही सात मीटर है, और प्रवेश द्वार पर टॉवर पहले से ही अच्छी तरह से दिखाई देता है। लेखक, हालांकि, वहाँ रुकना नहीं चाहता है और हर किसी को इसके निर्माण में भाग लेने के लिए आमंत्रित करता है, अर्थात् बुनाई। डिजाइन बहुत ठोस है और काफी बेबीलोन होने का वादा करता है।
सामान्य तौर पर, यूरोपीय लोगों के आगमन के साथ, खड़े होने का विषय सीमा नहीं, बल्कि पूर्व-पश्चिम प्रतीत होता है। सुदूर कोने तक, पश्चिम एक चिंतनशील प्राच्यवादी कुंजी (और यह है कि यह कैसा है) में कुछ महत्वपूर्ण और परिष्कृत बनाता है, और हमारे रास्ते में, एक अंतहीन सीमा के एक टुकड़े को लहरा रहे हैं।पश्चिम स्मार्ट आर्किटेक्चर छात्रों को घास और आयातित बोर्डों से छोटी वस्तुओं को बनाने के लिए सिखाता है, और रूसी कलाकार अर्थहीन और अस्पष्ट परिदृश्य वस्तुओं को बनाने में स्थानीय निवासियों को शामिल करते हैं जो लुभावनी होती हैं, जैसे कि अपने झूले पर झूलती हैं। हालाँकि, पूर्व और पश्चिम दोनों ही शोधन और चिंतन में अभिसिंचित हैं, यह, जाहिर है, रासेया उन्हें विशिष्ट अस्पष्टता और गुंजाइश के साथ विरोधाभास करता है। लेकिन हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि यह सब कला का एक उत्पाद है और वास्तविक जीवन का केवल कुछ संबंध है।
इस तथ्य के बावजूद कि मुख्य ग्रीष्मकालीन प्रस्तुति पहले ही समाप्त हो गई है, वस्तुएं निरीक्षण के लिए उपलब्ध हैं - भ्रमण आर्कटिक प्रदर्शनी के लिए आयोजित किए जाते हैं। बस में सीटें बुक करने और तिथि स्पष्ट करने के लिए: 8 484 34 33 782, 8 916 135 74 22. जूलिया
