जिस क्षेत्र के लिए परियोजना का इरादा है, वह मुख्य रूप से 1920 के दशक और 1930 के दशक के औद्योगिक संयंत्रों के साथ बनाया गया था, जिसे हम अब ZIL के रूप में जानते हैं। इस तरह के पड़ोस में रूसी अवांट-गार्डे की विरासत के लिए अपील काफी स्वाभाविक है, लेकिन नया घर पर्यावरण को बिल्कुल भी नकली नहीं बनाता है - इसके विपरीत, यह ऐतिहासिक अन्याय को ठीक करने की तलाश करता है, जो निर्माणवादी औद्योगिक क्षेत्र को जोड़ता है। एक ही युग के वास्तुशिल्प खोजों की एक अधिक जटिल विविधता का एक तत्व और एक ही समय में समझने के रूपों के अपने स्वयं के संस्करण की पेशकश करना, जो दृढ़ता से इतिहास में प्रवेश कर चुके हैं, लेकिन या तो निरंतरता या अंतिम व्याख्या नहीं मिली है।
1920 के दशक में। क्लासिकल सिद्धांतकार और अवांट-गार्डे क्लासिकल ज़ोल्टोव्स्की की एक छात्रा इलिया गोलोसोव ने एक अनपेक्षित आकार के साथ एक कोणीय आयताकार कंसोल की मदद से कांच के सिलेंडर के साथ इमारत के कोने की जगह ले ली। आश्चर्य की बात यह है कि वास्तव में यह उतना सरल नहीं है जितना कि यह प्रतीत हो सकता है: कोने का रोटंडा क्लासिकवाद की एक पसंदीदा तकनीक थी। और इस तरह के एक प्रकार का रस शास्त्रीय रूप से छोटे पैमाने पर शास्त्रीय वास्तुकला के लिए जाना जाता है - इसी तरह, एक "मफल्ड" कॉलम के गोल ट्रंक को कच्चे पत्थर के वर्गों को दर्शाते हुए आयताकार ब्लॉकों द्वारा पार किया जाता है, जो स्तंभ के मूर्तिकला पूर्णता को "जंगली" के अंदर रखते हैं। “मासिफ। गोलोसोव की व्याख्या में, विषय अपनी रूढ़िवादी प्रकृति का खुलासा करता है: एक सर्कल और एक वर्ग, ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज का एक साथ विरोध - "गाँठ" एक घर के पैमाने पर बढ़ता है और पूरी तरह से प्रोटोटाइप के लिए अपनी बाहरी समानता खो देता है।
बावकिन की परियोजना में, मूल रूप के साथ यह संबंध फिर से प्रकट होता है, जैसे कि अंकुरित होना। क्षमता के स्पष्ट कारणों के लिए घर, अधिकांश अवांट-गार्डे परियोजनाओं की तुलना में बहुत अधिक है - 27 मंजिल। बढ़े हुए बलों को ब्रैकट "बंडलों" को गुणा करने के लिए - एक के बजाय, उनमें से चार समान दूरी पर हैं। चार मंजिल - एक आयताकार, एक विशाल सिलेंडर के गोल कांच को ठीक करता है और तेज करता है। पुनरावृत्ति के कारण, शान्ति बहुत बड़े स्तंभ पर "युग्मन" के लिए एक दूर की समानता प्राप्त करती है।
यह हर किसी के लिए स्पष्ट नहीं होगा, लेकिन बाविकिन ने 27-मंजिला सिलेंडर के गिलास को डोरिक क्रम के बांसुरी-बांसुरी में बदलकर परिणाम को समेकित किया। काटने का निशानवाला सतह इतना असाधारण लगता है कि यह आपको लगता है, जल्दी या बाद में इस विचार को प्रेरित करता है कि हम एक स्तंभ के वंशज का सामना कर रहे हैं जो उस तरह से 10-15 गुना बढ़ गया है, या बल्कि, बढ़े हुए पैमाने पर इसके स्टीरियोमेट्रिक पुनर्जन्म।
यहां आप याद कर सकते हैं कि शुरुआती और दिवंगत गोलोसोव में अतिरंजित, व्यापक और छोटे, डोरिक कॉलम के साथ परियोजनाएं हैं, जिनमें से बड़े बांसुरी नए बाविकिन प्रोजेक्ट में उपयोग किए गए समान हैं।
और यह भी - कि पांच साल पहले गोलोसोव ने उनके लिए एक क्लब बनाया था। ज़ुदेव, एडॉल्फ लूस की प्रसिद्ध परियोजना दिखाई दी, एक स्तंभ के रूप में एक गगनचुंबी इमारत, अंत में शास्त्रीय आदेश के मुख्य तत्व को "छोटे" वाले की श्रेणी से हटा दिया। और यह भी तथ्य यह है कि यह बहुत ही कॉलम बावैकिन की कार्यशाला के लोगो पर लहराता है, "पेपर" अवधि के अपने चित्र से एक भौंकने वाले कुत्ते के साथ वहां मिला।
सामान्य तौर पर, Avtozavodskaya पर घर की वास्तुकला में महसूस किया जाने वाला दृष्टिकोण "पेपर आर्किटेक्चर" से संबंधित है। यहां कुछ भी फैशनेबल नहीं है, पत्रिका जैसी; नो बेवेल्स, फोल्ड्स, क्यूरोसिटीज़। 1920 के दशक की एक बहुत लगातार पुनरुत्पादित भाषा, टाइपोलॉजिकल नवाचारों को भड़काती है - उदाहरण के लिए, इमारत की दस निचली मंजिलों को एक पार्किंग स्थल दिया जाता है, जिनमें से टीयर बाहरी दीवारों से रहित होते हैं, जो मौलिक रूप से वेंटिलेशन की समस्या को हल करते हैं। यहां आर्किटेक्ट का काम कुछ अन्य, गहरे स्तर पर, सजावटी नहीं और रचनात्मक नहीं, बल्कि टाइपोलॉजिकल और शब्दार्थ पर आधारित है।बाविंक ने लगभग ध्यान से और अच्छी तरह से अवांट-गार्ड की पड़ताल की क्योंकि प्राचीन लोगों ने प्राचीनता का अध्ययन किया था। और बाहर जाने पर, यह पता चलता है कि वे एक दूसरे से इतने दूर नहीं हैं।
