वास्तुकला की कथा
वास्तुकला एक जटिल कला रूप है जो कार्यान्वयन की अवधि और प्रक्रिया में प्रतिभागियों द्वारा कई निर्णयों को अपनाने से जुड़ा है। इसके लिए लगातार स्पष्टीकरण और तर्क की आवश्यकता होती है, आर्किटेक्ट इसके आदी हैं, उन्हें सिखाया जाता है कि परियोजना अनुसंधान के साथ शुरू होती है और एक "किंवदंती" के साथ होती है, अक्सर बहुत नाटकीय, पेशेवर समस्याओं के एक सेट को समझने की कुंजी देते हुए, जगह से। विश्व संदर्भ और एक अलग कार्यशाला के भीतर व्यवस्था प्राथमिकताओं के लिए एक स्थानीय परंपरा का गठन।
मोस्कोवस्की प्रॉस्पेक्ट पर आवासीय परिसर की परियोजना एक नाटकीय और जटिल रूप से गठित "किंवदंती" के उदाहरणों में से एक है, जो प्राचीन रोम के सैन्य शिविरों को एक एकल वास्तु और शहरी नियोजन प्रणाली में 19 वीं में मवेशी व्यापार के प्रवेश के लिए बुनती है। शताब्दी, रूस में क्लासिकवाद का कठिन भाग्य, स्मारकों का संरक्षण और उनके साथ सहजीवन, 1950 के दशक के छद्म-नवशास्त्रवाद की लोकप्रियता, आधुनिक आवास के मानकों के बारे में नए विचार।
इतिहास के अंदर
अब फ्रुंज़ेंस्काया मेट्रो स्टेशन के बगल में मोस्कोवस्की प्रॉस्पेक्ट और ओबोडनी नहर के चौराहे पर एक आवासीय परिसर के निर्माण के लिए आवंटित जगह को काफी प्रतिष्ठित माना जाता है। और एक बार, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, ये लगभग बस्तियां थीं, असली शहर और आसपास के उपनगरों की सीमा, जहां से भोजन और अन्य सामान राजधानी में आए थे। उनमें से कुछ को परिवहन और भंडारण के लिए विशेष आवश्यकताएं थीं। गोमांस के लिए शहर की दैनिक आवश्यकताएं कई हजार सिर थीं, जो कि 1826 में प्लेसमेंट और पुनर्विक्रय के लिए थे, वास्तुकार जोसेफ इवानोविच शारलेमेन की परियोजना के अनुसार, "कैटल हाउस" बनाया गया था। जाहिरा तौर पर, "जंगली" दलदलों और जंगलों के साथ सीमा पर आंगन के स्थान के कारण, या वास्तुकार के व्यक्तिगत स्वाद और महत्वाकांक्षाओं के संबंध में, प्राचीन रोमन सैन्य शिविर की योजना को दो लंबवत अक्षीय सड़कों के साथ चुना गया था। - कार्डो (उत्तर-दक्षिण) और डेक्मानुस (पश्चिम-पूर्व), 5,000 पंक्तियों वाले मेहमानों के लिए उत्तरार्द्ध के दोनों किनारों पर दोहरी पंक्तियाँ। तीन तरफ, आंगन 6 मीटर चौड़ा एक परिधि इमारत से घिरा हुआ था, जो एक बाड़ और एक गोदाम के बीच एक क्रॉस था। इसके उत्तरी और दक्षिणी किनारों के मध्य में, कम पेडिमेंट वाला एक तीन-धनुषाकार द्वार बनाया गया था, और पूर्वी तरफ के केंद्र में, भविष्य के मोस्कोवस्की प्रॉस्पेक्ट से बाहर निकलने के साथ, दो मंजिला मुख्य इमारत थी। Stylistically, पूरी इमारत "कपड़े पहने हुए" था, और नवशास्त्रीय कपड़ों में, और, विशेषज्ञों के अनुसार, वास्तुकला अपने रोमन ग्रीक शैली के साथ अलेक्जेंडर के क्लासिकवाद से एक संक्रमण दिखाती है, जो रोमन साम्राज्य शैली के साथ अपने रोमनोफिलिया के साथ है। यही कारण है कि वह विशेष रूप से मूल्यवान है।
सोवियत समय में, "स्कोप्ट्रोगोनि डोवर" ने अपने स्वरूप को बनाए रखा और, आंशिक रूप से, इसके कार्य को, इस तथ्य के बावजूद कि बूचड़खाने और अस्तबल को शहर से बाहर ले जाया गया था। 1930 के दशक की औद्योगिक क्रांति ने डेयरी प्लांट (आर्किटेक्ट वी.एफ. ट्वेलकमेयेर, ए.एम. सोकोलोव, आई। आई। 50-ies) के उत्पादन भवनों में "बैल" रैंक के पुनर्गठन के लिए मास्को संस्करण के लिए फैशन के अनुरूप अधिक सम्मानजनक स्थान दिया। "छद्म-नवगीत" (वास्तुविद् वीए मतवेव)। 20 वीं शताब्दी के मध्य के पुनर्गठन ने भी कलाकारों की टुकड़ी के मुख्य भवनों को प्रभावित किया: ऐतिहासिक इमारत के उत्तरी विंग को बदल दिया गया था और वहां ओबवोडी नहर के तटबंध पर, मूल गेट के एक छोटे से पश्चिम, एक नया प्रवेश भवन बनाया गया था। फिर भी, एक औद्योगिक उद्यम की एक बाड़ के रूप में दोनों पेरोस्ट्रोका और एक कठिन जीवन परिधि इमारतों को 19 वीं शताब्दी के पहले तीसरे के एक वास्तुशिल्प स्मारक की स्थिति प्राप्त करने से रोक नहीं पाया।इसलिए 1990 के दशक में मालिकों के परिवर्तन के साथ, "डावर" का गड़बड़ी, 2009 में डेयरी "पेटमॉल" की दुकानों का स्थानांतरण और 2010 में पहले से ही क्षेत्र के विकास की एक नई अवधि की शुरुआत के साथ। वाणिज्यिक आवास के निर्माण के लिए एक साइट के रूप में, ऐतिहासिक परिधि के भीतर और इससे पहले, निकोलस लेडौक्स और चार्ल्स कैमरन के अनुयायी जोसेफ शारलेमेन के आत्मविश्वास से परिभाषित किया गया था।
पहला बुलावा
स्टूडियो 44 ने 2016 में 3.3 हेक्टेयर के क्षेत्र के साथ पूर्व पेटमोल संयंत्र के क्षेत्र के एक आवासीय परिसर के लिए एक परियोजना पर काम शुरू किया। कई शहरी नियोजन और ऐतिहासिक संरक्षण प्रतिबंध शुरुआती बिंदुओं के रूप में निर्धारित किए गए थे। बेशक, कम विस्तारित इमारतों की परिधि में शामिल सभी सांस्कृतिक विरासत वस्तुओं को संरक्षित किया गया था, और 4 से 23 मीटर की चौड़ाई के साथ आसन्न सुरक्षा क्षेत्र अविकसित छोड़ दिया गया था। परिधि के भीतर अन्य सभी संरचनाएं, सोवियत काल में वापस डेटिंग, ध्वस्त हो गईं। इसके अलावा, आर्किटेक्ट्स को Obvodny Canal तटबंध और Moskovsky Prospekt के सामने की ऊंचाई की सीमाओं को ध्यान में रखना था: लाल लाइन से 20 मीटर की दूरी पर 25 मीटर से अधिक ऊंची इमारतें और 30 मीटर से अधिक ऊंचाई नहीं लाल रेखा से 50 मीटर की दूरी। क्षेत्र के बाकी हिस्सों के लिए, अधिकतम अंक 28 और 33 मीटर की अनुमति दी गई थी।
नतीजतन, एक केंद्रीय स्थान, एक प्रभावशाली "किंवदंती" के साथ ऐतिहासिक दीवारों की परिधि से घिरा हुआ है, जो एक विकल्प के साथ आर्किटेक्ट का सामना करते हैं: खेल के प्रस्तावित नियमों को स्वीकार करते हैं या उनके खिलाफ जाते हैं, एक आधुनिक आवासीय परिसर की परियोजना के लिए बने रहे । स्टूडियो 44 ने पहला विकल्प चुना। “एक भविष्य की परियोजना पर काम करने में, हम शहरी नियोजन की स्थिति द्वारा निर्धारित एक कठोर नुस्खा का पालन करने की कोशिश कर रहे हैं, इसके ऐतिहासिक विकास के तर्क से। मैं वास्तव में साइट का विरोध करना और उस पर अपनी इच्छा थोपना पसंद नहीं करता। यह मुझे लगता है कि जब आप प्रवाह के साथ जाते हैं, तो शब्द के अच्छे अर्थों में, आप अधिक प्राप्त कर सकते हैं। और अगर, इस मामले में, साइट में एक स्पष्ट और कठोरता से तय की गई परिधि है, तो इसका अपना इतिहास और संरचना जो अस्थायी और कार्यात्मक गड़बड़ी में बच गई है, इसके परिणामस्वरूप इसे प्रभावी स्थानिक समाधान प्राप्त करने के लिए पालन किया जाना चाहिए और विकसित किया जाना चाहिए " - यह एक ऐतिहासिक वातावरण में काम पर अपने ब्यूरो की स्थिति पर निकिता यविन की टिप्पणी है।
आर्किटेक्ट ने जानबूझकर और लगातार लेआउट के ऑर्थोगोनल ढांचे को फिर से बनाया, रोमन सैन्य शिविरों के साथ अपने आनुवांशिक संबंध पर जोर दिया, और स्टॉकहार्ड के मूल लेआउट के साथ, शास्त्रीय साम्राज्य शैली पहनावा और, ज़ाहिर है। इस निरंतरता के लिए धन्यवाद प्राप्त "किंवदंती" की बहुमुखी प्रतिभा ने जटिल के वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक और कल्पनाशील समाधान को विकसित करना संभव बनाया, संरचना के साथ काम करने की विभिन्न तकनीकों और तरीकों और रचनात्मक संदर्भों की एक विस्तृत श्रृंखला को रचनात्मक रूप से जोड़ा।
ओपन गेट्स वाला शहर, या ऑर्थोगोनल प्लानिंग की शक्ति
आवासीय परिसर का क्षेत्र दो लंबवत सड़कों, दो संरचनागत कुल्हाड़ियों द्वारा पार किया जाता है, जिनमें से मुख्य भूमिका उत्तर-दक्षिण धुरी को दी जाती है। विस्तृत सैर को एक बुलेवार्ड के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जो ओबवोडनी कैनाल के किनारे से प्रवेश द्वार से चल रहा है, जो डेयरी प्लांट प्रवेश द्वार (V. A. Matveev द्वारा परियोजना) की शैली में संरक्षित है, ऐतिहासिक इमारतों तक। दुर्भाग्य से, दक्षिणी गेट थोड़ा धुरी के साथ मेल नहीं खाता है, लेकिन यह बुलेवार्ड की समग्र रचना को प्रभावित नहीं करता है, जिसके केंद्र में पेड़ों और ओपनवर्क पेर्गोलस के साथ फूलों के बेड हैं। यह धुरी लंबवत है, पूर्व से गुजरती हुई, मोस्कोवस्की प्रॉस्पेक्ट और पश्चिम की मुख्य इमारत से, दो मुख्य इमारतों (ब्लॉक "ए" में प्रवेश करती है और "बी" को अवरुद्ध करती है), उनमें व्यापक मार्ग छोड़ती है। वास्तुकारों ने उन्हें मेहराबों से नहीं ढंकने का फैसला किया और खुद को सरलीकृत आदेश प्रणाली के रूप में सजाए गए सजावटी पोर्टलों तक ही सीमित रखा।
आवासीय भवनों के दो मुख्य ब्लॉक 115x65 मीटर मापने वाले खुले वर्ग बनाते हैं।ब्लॉक लगभग समान हैं, एक अपवाद के साथ: 100 स्थानों के लिए एक किंडरगार्टन ब्लॉक "ए" के पूर्वी मोर्चे की पहली मंजिल में बनाया गया है, क्योंकि परिधि के अंतिम ब्रेक का त्याग करना और पूर्ण समानता के लिए आवश्यक था प्राचीन रोमन प्रोटोटाइप, साथ ही साथ ब्लॉक की गहराई में नए आवासीय परिसरों में मोस्कोवस्की प्रॉस्पेक्ट से गुजरने के माध्यम से, जो कि सबसे अधिक संभावना भविष्य के निवासियों के लिए एक प्लस के रूप में माना जा सकता है, जो मुश्किल से डेक्मानस के लिए निरंतर यातायात के लिए तैयार हैं।
"पूर्व-पश्चिम" धुरी के साथ अंतराल के अलावा, प्रत्येक इमारत में दो मंजिलों की ऊंचाई के साथ दो और आयताकार धनुषाकार उद्घाटन हैं, जो उत्तर से दक्षिण की ओर जाने वाले समरूपता के अक्ष को चिह्नित करता है, और बाहरी के साथ 823232 मीटर मापने वाले आंगनों को जोड़ता है। खरीदारी और पैदल चलने वाली सड़कें जो मुख्य इमारतों और ऐतिहासिक परिधि के बीच के क्षेत्र में सुरक्षा पर कब्जा करती हैं।
आंगन भूमिगत पार्किंग की बदौलत कारों से पूरी तरह मुक्त हैं, जो सांस्कृतिक विरासत स्थलों के संरक्षित क्षेत्र के भीतर विकास के लिए उपलब्ध लगभग पूरे क्षेत्र पर कब्जा कर लेता है।
परिणाम एक अच्छी तरह से निर्मित ऑर्थोगोनल प्रणाली है, जिसमें इमारतों की सरणियों, नए और ऐतिहासिक, सार्वजनिक स्थानों के साथ परस्पर जुड़ जाते हैं, कुल्हाड़ियों और कार्डिनल बिंदुओं के अतिरिक्त मार्करों से सुसज्जित होते हैं: मेहराब, पोर्टल, पेड़ों की पंक्तियाँ, जो एक को उन्मुख करने में मदद करेंगे निवासी या आगंतुक जो इस प्रणाली में खो जाता है। पेड़ों में काई या बादल सेंट पीटर्सबर्ग के आकाश में नॉर्थ स्टार की मदद का सहारा लेता है।
लेआउट के अप्रतिरोध्य तर्क और ऑर्थोगोनल्स की ताकत ने दो डेवलपर्स के परिवर्तन को जीवित रखने के लिए परियोजना पर काम की शुरुआत में प्रस्तावित संरचना की अनुमति दी, जिसने स्पष्ट रूप से ऐतिहासिक विशेषताओं के साथ इसकी शास्त्रीय शुद्धता और संबंध की सराहना नहीं की, लेकिन अंतरिक्ष उत्पादन की दक्षता, सार्वजनिक भूतल को किराए पर देने की संभावना और एक प्राथमिकताओं ने समस्या को हल कर दिया इंट्रा-क्वार्टर सुरक्षा।
अंतिम तर्क, परिणामी विकास की अंतर्मुखी प्रकृति से तय होता है, जो वास्तव में एक "शहर के भीतर शहर" है ऐतिहासिक दीवारों की परिधि के अंदर निर्मित परिधि आवासीय भवनों के साथ, कुछ हद तक जीवंत व्यापार और विकसित सेवा सेवा बुनियादी ढांचे के विचार का विरोधाभास है। आंतरिक खरीदारी और पैदल मार्ग, लेकिन केवल जीवन दिखाएगा कि भविष्य का परिसर कितना मेहमाननवाज होगा और वास्तुकारों के अच्छे विचार होंगे, जिन्होंने इस परियोजना को "खुले फाटकों वाला शहर" कहा, जो सामूहिक राय के दबाव में नहीं आते हैं। निवासियों की गोपनीयता में रुचि है।
दूसरी कॉल
जीनियस लोकी साइट से डिजाइन पद्धति ने भविष्य के आवासीय परिसर की शैलीगत डिजाइन के दृष्टिकोण को भी पूर्व निर्धारित किया। "स्वयं" शास्त्रीय स्मारकों की उपस्थिति, 1930 के दशक में कलाकारों की टुकड़ी द्वारा अनुभव किए गए रचनात्मक परिवर्तन और अंत में, मोस्कोवस्की प्रॉस्पेक्ट की "छद्म-नवशास्त्रीय" इमारतों के साथ पड़ोस, रचनात्मक खोजों के लिए एक विस्तृत श्रृंखला प्रदान करता है। परिसर की छवि सेंट पीटर्सबर्ग की तीन वास्तुकला परंपराओं का एक कार्बनिक संलयन माना जाता था, जिसने स्टूडियो 44 के वास्तुकारों के लिए समस्या का समाधान अधिक दिलचस्प बना दिया, और परिणाम - कुछ हद तक प्रोग्रामेटिक, लेखक को मूर्त रूप देना। "पीटर्सबर्ग शैली" की व्याख्या, जिसके बारे में चर्चा उत्तरी राजधानी में जारी है, पहला दशक नहीं है। और इस समस्या को हल करना टीम के लिए एक और चुनौती बन गया।
निकिता येविन ने "पीटर्सबर्ग शैली" की समस्या पर निम्नलिखित तरीके से टिप्पणी की: "दुर्भाग्य से, एक आधुनिक वास्तुशिल्प भाषा के गठन का विषय, एक ही समय में हमारे शहर के केंद्र में निर्माण के लिए कार्बनिक, पर चर्चा की गई है विशेषज्ञ पर्यावरण और, एक नियम के रूप में, केवल विवादास्पद परियोजनाओं की चर्चा के संबंध में जिसमें "पीटर्सबर्ग शैली" शब्द का उपयोग पेशेवर गलतियों या अक्षमता को सही ठहराने के लिए किया जाता है।और सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि XX सदी के 50 के दशक की वास्तुकला, जिसे मेरे पिता ने "व्यक्तित्व के पंथ के युग में छद्म नियोक्लासिज्म" कहा था, को व्याख्याओं के लिए सबसे अधिक उपयोग किए जाने वाले मॉडल के रूप में चुना गया था, या बल्कि, मॉस्को के युद्ध के बाद के विकास के अनुकरण में, हमारे देश में इसका निर्माण किया गया था। जबकि सेंट पीटर्सबर्ग के लिए एक पूरी तरह से अलग नियोक्लासिकल परंपरा अधिक विशेषता है, जिसे ईए द्वारा इमारतों के उदाहरणों पर पता लगाया जा सकता है। लेविंसन और कुछ हद तक आई.आई. फ़िम्ना। वे नियोक्लासिकिज़्म के एक ज्यामितीय संस्करण का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसमें सरल रूपों के बड़े संस्करणों को शास्त्रीय स्मारकों के समान क्रमबद्ध सिद्धांतों के अनुसार हल किया जाता है। यह दृष्टिकोण था कि हमने मोस्कोवस्की प्रोस्पेक्ट पर परिसर की परियोजना के आधार के रूप में लिया, जहां हमने यह दिखाने की कोशिश की कि हम सेंट पीटर्सबर्ग शैली को कैसे समझते हैं। हम यह सुनिश्चित करने के लिए प्रयासरत हैं कि नई इमारतों की वास्तुकला को अपने पूर्ववर्तियों के आनुवांशिक कोड - 1830 के साम्राज्य की शैली और 1930-50 के दशक की साम्राज्य शैली - दोनों के बीच विरासत में मिला।
शैली की चौकी
चार स्मारक ब्लॉकों का डिज़ाइन जो आवासीय भवनों का निर्माण करते हैं, दिए गए नियोजन प्रणाली और एक नई स्थापत्य भाषा के गठन के सिद्धांतों का एक प्राकृतिक विकास बन गए। बड़े प्लास्टिक आर्टिकुलेशन का उपयोग करने से इनकार, जैसे कि रिसालिट्स और बे विंडो, ने टेक्टोनिक्स पर सभी दर्शकों का ध्यान और कलात्मक अभिव्यक्ति पर ध्यान केंद्रित करना संभव बना दिया, ड्राइंग की बारीकियों और मुखौटा संरचना के अनुपात, एक सरल तीन-स्तरीय आदेश प्रणाली की याद दिलाता है।, जिसके परिणामस्वरूप कोलोनेड के साथ एक डबल अटारी फर्श का ताज पहनाया जाता है, जिसके परिणामस्वरूप छत की परिधि होती है। नीचे स्थित फर्श को तीन स्तरों में विभाजित किया गया है: पहला एक, एक मंजिल ऊंचा, सेवा और खुदरा बुनियादी ढांचे के लिए अभिप्रेत है और किसी भी तरह से सजाया नहीं गया है। अगले स्तर दो मंजिलों से एकजुट होते हैं और हर दूसरी दीवार को कवर करने वाले पायलटों की संख्या और आकार में भिन्न होते हैं। निचले स्तर पर, वे योजना में दोहरे और आयताकार हैं, ऊपरी स्तर पर, वे एकल और अर्धवृत्ताकार हैं। संरचना सेट के आधार पर राजधानियों, ठिकानों और अन्य विहित तत्वों के बिना सशक्त रूप से लैकोनिक तरीके से तय की जाती है। उनमें से अस्वीकृति "स्टूडियो 44" से "पीटर्सबर्ग शैली" का एक और संकेत है, जो सजावट या इसकी नकल नहीं, बल्कि अनुपात और टेक्टोनिक्स को प्राथमिकता देता है।
बाहरी facades का सामना प्राकृतिक प्रकाश बेज पत्थर से किया जाता है। लेकिन पूरी तरह से नहीं। कोनों में, पत्थर के क्रम की संरचनाएं टूट जाती हैं, जिससे पता चलता है कि ईंट की दीवारें सरल और गोल खिड़कियों के साथ एक मीटर से ढकी हुई हैं - डेयरी प्लांट की निर्माणवादी परियोजना के लिए एक अप्रत्याशित लेकिन विचारशील नोड - और फर्श के स्तर को चिह्नित करने वाली पतली सफेद बेल्ट। इस तरह के एक पूरी तरह से उत्तर-आधुनिकतावादी मजाक, चौकस दर्शक को सामने के मुखौटे और आदेश प्रणाली की सभी परंपराओं को प्रदर्शित करता है, जो सजावट के रूप में एक साधारण ईंट भवन के खिलाफ झुका हुआ था। जो, वास्तव में, शुद्ध सत्य है।
यह आश्चर्य की बात नहीं है कि आंगन और अक्षीय सैरगाह ईंटों का सामना करना पड़ता है और उन पर पत्थर के आदेश की गूँज बेल्ट और पायलटों के रूप में होती है, जो केवल अपने स्मार्ट भाइयों के आदेश और ताल की याद दिलाने के रूप में काम करते हैं आवासीय परिसर का "चेहरा"। फिर भी, बाहर से दी गई संरचना को यहां भी बनाए रखा गया है। केवल इसे प्रस्तुत करने का तरीका बदल रहा है। पहले से ही उल्लेख किए गए सजावटी पत्थर "मेहमान" को विशुद्ध रूप से ईंट तकनीक में जोड़ा जाता है, जैसे कि संरचनात्मक और चिकनी चिनाई के विकल्प, पायलटों की याद दिलाते हैं। *** परिणामस्वरूप, आवासीय परिसर को संपूर्ण माना जाता है। लेखकों द्वारा घोषित तकनीक की स्पष्टता और इसकी व्याख्या में संयम एक सामंजस्यपूर्ण पहनावा बनाने में मदद करता है। मोनोलिथिक वॉल्यूम, ऑर्डर संरचनाओं में कपड़े पहने हुए, ऐतिहासिक दीवारों से ऊपर उठकर, उनकी स्पष्ट कॉम्पैक्टनेस के बावजूद, विशेष रूप से पृष्ठभूमि में 60 मीटर ऊंची नई इमारतों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक पूर्ण शहरी नियोजन प्रमुख होने का दावा करते हैं।एक द्वीप या बल्कि चौकी की तरह आवासीय परिसर, पारंपरिक और नए पीटर्सबर्ग वास्तुकला को जोड़ने, पुराने और नए शहर के बीच की सीमा को चिह्नित करता है।
