एक ऐतिहासिक केंद्र के साथ सभी शहरों में, जल्दी या बाद में सवाल उठता है: विरासत के साथ क्या करना है? एक नियम के रूप में, वास्तुशिल्प स्मारकों को "दूसरा जीवन" दिया जाता है, और वे एक नया कार्य प्राप्त करते हैं - या यहां तक कि कई। ऐसे क्षण में, बहुत कम अपवादों के साथ, इरादा और मौजूदा उपयोगों के बीच एक तीव्र विरोधाभास पैदा होता है। स्पष्ट कारणों के लिए, आपको पुनर्विकास करना होगा, पुनर्निर्माण करना होगा, सामान्य रूप से, हुक द्वारा या बदमाश एक आधुनिक लय में जीवन के लिए भवन तैयार करने का प्रयास करेंगे। यह तुरंत ध्यान दिया जाना चाहिए कि उद्देश्य के दृष्टिकोण से इसे सही ढंग से करना मुश्किल है, और इसलिए बहुत कम आर्किटेक्ट सफल होते हैं, और सफल नवीकरण का एक छोटा प्रतिशत भी आमतौर पर विवादास्पद रहता है।
मैं तुरंत ध्यान देता हूं कि मुझे उस परियोजना को समझने और मूल्यांकन करने में समय लगा, जो मैं आपको आज के बारे में बताना चाहता हूं। मैं लंबे समय तक इस इमारत में घूमता रहा, इसे अलग-अलग कोणों से देखता रहा और साथ की सामग्रियों का विस्तार से अध्ययन किया। यह पहली नजर में प्यार नहीं था। पुनर्निर्माण और बहाली के अनिवार्य पाठ्यक्रम के साथ मिलान स्कूल ने मेरे दिमाग पर एक अमिट छाप छोड़ी, और मैंने अपने आप को ध्यान में रखा, उदाहरण के लिए, एक नया मोहरा बनाने के कारण, ऐतिहासिक पहलू के कुछ हिस्सों में स्पष्ट दृश्य गड़बड़ी दिखाई दी। सामान्य तौर पर, समग्र सकारात्मक प्रभाव की पृष्ठभूमि के खिलाफ, मुझे अभी भी संदेह था कि मैं हल करना चाहता था।
इस नवीकरण का प्रोजेक्ट बनाने वाले वास्तुकार अद्भुत हैं
फ्रांसिस सोलर। वह एक विशेष गुरु हैं, और उनके काम को समझने के लिए हमेशा एक निश्चित बौद्धिक तैयारी की आवश्यकता होती है, क्योंकि वे हमेशा दार्शनिक अर्थ और असामान्य रूप से दिलचस्प अवधारणाओं को जोड़ते हैं। लेकिन, दुर्भाग्य से, यह इन कारणों से है कि उनकी परियोजनाएं अक्सर अव्यवस्थित रहती हैं, और जीन नोवेल (जिन्हें मैं भी बहुत प्यार करता हूं) उनकी प्रतियोगिताओं को जीतते हैं - बोलना, शायद, कम गहरा, लेकिन अधिकांश प्रस्तावों के लिए अधिक समझ में आता है।
हालांकि, इस विशेष प्रतियोगिता में - पेरिस में संस्कृति और संचार मंत्रालय के नए भवन के लिए - सोलर फिर भी जीता। फ्रांसीसी संस्कृति मंत्रालय, पहले शहर के सत्रह जिलों में बिखरा हुआ था, अपने सभी विभागों को एक जगह इकट्ठा करने के लिए अपने लिए एक नया मुख्यालय बनाने का फैसला किया। और निश्चित रूप से, जगह को पूरी तरह से चुना गया था: शहर के बहुत केंद्र में, पैलवे रॉयल के पूर्व क्रांतिकारी भाग के क्षेत्र में, लौवर और कॉमेडी फ्रैंकेइस के आसपास के क्षेत्र में। मंत्रालय को प्रदान की गई साइट पर, विभिन्न शैलियों में दो इमारतें थीं: पहली - 1920 में, दूसरी - 1960 में, किसी भी तरह से जुड़ी नहीं। पहले की इमारत को लौवर में एक बड़े डिपार्टमेंटल स्टोर के लिए एक बैकअप वेयरहाउस के रूप में डिज़ाइन किया गया था, जबकि दूसरी इमारत को वित्त मंत्रालय के लिए एक अनुलग्नक के रूप में सेवा दी गई थी, फिर लौवर के उत्तरी विंग पर कब्जा कर लिया गया था। प्रतियोगिता का कार्य इन इमारतों को एक संरचना में एकजुट करना था: संक्रमण और स्तरों की एक सामान्य संरचना के साथ, सुविधाजनक लेआउट और एक सामंजस्यपूर्ण बाहरी उपस्थिति के साथ। सभी गणनाओं पर दो इमारतों के बीच भारी अंतर को देखते हुए, यह कार्य सिंड्रेला को मटर को दाल से अलग करने का निर्देश देने जैसा था। हालाँकि एक वैचारिक उपसमुच्चय भी था: संस्कृति मंत्रालय? इसका मतलब यह है कि इसे विभिन्न शैलियों और मूल्यों को संयोजित करना चाहिए, सभी युगों को समान रूप से महत्वपूर्ण मानना चाहिए और सामान्य तौर पर, अपने मुख्यालय के वास्तु समाधान के साथ दिखाना चाहिए कि संस्कृति का आधार सद्भाव है।
सोलर की पहली कार्रवाई काफी कट्टरपंथी थी: उन्होंने एक इमारत की दीवार में एक खाई बनाई, यह तर्क देते हुए कि बॉन-अनफान सड़क के किनारे से जिन कार्यालयों की योजना बनाई गई थी, उनकी संकीर्णता और अंधेरे के कारण, पर्याप्त प्रकाश नहीं होगा। इस कदम की निर्भीकता के बावजूद, सब कुछ ठीक हो गया, क्योंकि आज भी इस सड़क पर बहुत कम रोशनी है, और यदि आप एक दूसरे के लिए कल्पना करते हैं कि यहां पहले कितना अंधेरा था, तो सोलर का दृष्टिकोण एकमात्र सही लगता है। दीवार से संरक्षित सामग्री को आर्किटेक्ट द्वारा वितरित किया गया था, जहां तक संभव हो, परिणामस्वरूप आंगन की परिधि के साथ।इस प्रांगण में एक बहुत ही रमणीक उद्यान बनाया गया था, जो संकरी, अंधेरी गली का एक बेहतरीन विकल्प बन गया।
योजनाओं के विकास को शुरू करने से पहले, सोलर ने दीवारों की मोटाई, इमारतों की गहराई का अध्ययन किया, झुके हुए पसलियों के आकार को कम किया और सब कुछ खत्म कर दिया, जो उनके दृष्टिकोण से, बिना किसी महत्वपूर्ण कारण के लिए बाहर की ओर फैला। नतीजतन, दो भवनों को अपेक्षाकृत एक दूसरे के साथ दर्द रहित रूप से विलय करना, विभिन्न स्तरों पर स्थित मंजिलों को जोड़ना, और आरामदायक कार्यस्थल बनाना संभव हो गया।
मुख्य प्रवेश द्वार व्यस्त स्यू-होनोरे से था: यह एक कम छत के साथ एक विशाल हॉल है। आमतौर पर बड़े ऐतिहासिक डिपार्टमेंटल स्टोर में पाए जाने वाले सामानों की भी एक सीढ़ियां होती हैं। बहाली से पहले, यह एक दु: खद स्थिति में था। शीशे का आवरण खिड़कियों को फिसलने से बदल दिया गया है, और कार्यालय भवन की पूरी गहराई में बिना किसी विभाजन के खुले स्थान हैं।
पुनर्विकास के बाद, इमारत का केंद्रीय स्थान एक सेवा क्षेत्र में बदल गया, और शेष परिसर परिधि के सरलीकरण के कारण बगीचे से जुड़े थे। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि आंतरिक क्षेत्रों का वास्तुशिल्प डिजाइन न्यूनतम बदलावों के साथ पहले से मौजूद संरचना पर आधारित है। उसी समय, वास्तुकार ने सबसे लचीली ज्यामिति के साथ रिक्त स्थान बनाए। संस्कृति मंत्रालय के मुख्यालय के लिए नई योजनाएं सुविधाजनक और उपयुक्त लगती हैं और सिद्धांत रूप में, कोई प्रश्न नहीं छोड़ते हैं, जिसे facades के बजाय विवादास्पद समाधान के बारे में नहीं कहा जा सकता है।
फ्रांसिस सोलर ने पूरी तरह से एक स्टेनलेस स्टील के जाल के साथ दीवारों की छत और छत को कवर किया। आभूषण हेक्टर गुइमार्ड की कला की नोव्यू डिजाइनों की याद दिलाता है, लेकिन सोलर खुद कहते हैं कि मंटुआ में पलाज़ो डेल ते से गिउलिओ रोमानो द्वारा कंप्यूटर-स्केल वाले भित्तिचित्रों का उपयोग ग्रिड संरचना में किया गया था। यह नवीनतम तकनीक के साथ इतिहास को सरल बनाकर समकालीन कला के लिए एक मजेदार संक्रमण है। बगीचे के साथ आंगन को छोड़कर, इमारत के पूरे परिधि के साथ मॉड्यूलर जाल तत्व समान आकार के होते हैं।
दरअसल, यह वह ग्रिड था जिसने मेरे संदेह को जन्म दिया। यह बहुत प्रभावशाली और आकर्षक दिखता है, यहां तक कि - कुछ कोणों से - एक धुंध प्रभाव बनाता है। इसके अलावा, यह औपचारिक रूप से ऐतिहासिक पहलुओं को नुकसान नहीं पहुंचाता है: उन्हें बहाल किया गया है, लेकिन किसी भी तरह से नहीं बदला गया है। हालांकि, फिर से, कुछ कोणों से, ये मॉड्यूल नेत्रहीन रूप से विषम भागों में मुखौटा को विभाजित करते हैं, जो पूरी तरह से सही नहीं लगता है। यह भी पूरी तरह से स्पष्ट नहीं था कि मंत्रालय के कर्मचारी कैसा महसूस करते हैं, क्योंकि ग्रिड पैटर्न बहुत समृद्ध है और जैसा कि मुझे लग रहा था, भवन के अंदर से देखने पर कष्टप्रद हो सकता है। सहमत हूं, हर कोई काम का दिन बिताना पसंद नहीं करता है, समय-समय पर खिड़की के बाहर दृश्य के बजाय स्टील की बुनाई को देखता है।
हालांकि, सोलेरा संरचना के उपयोगकर्ताओं के लिए ग्रिड की असुविधा के बारे में मेरी राय बाद में बदल गई। यह पता चला है कि यह अरब वास्तुकला में ओपनवर्क विंडो सलाखों के सिद्धांत पर काम करता है: यह कुशलता से बाहर से इंटीरियर को छुपाता है, लेकिन साथ ही अंदर से उत्कृष्ट दृश्यता प्रदान करता है (वैसे, अल्जीरिया में पैदा हुआ और उठाया गया था)) का है। परिणाम एक ऐसा प्राच्य दर्शन है: आपको देखा नहीं जा सकता है, लेकिन आप पूरी तरह से सब कुछ देख सकते हैं।
पेरिस में संस्कृति और संचार मंत्रालय की इमारत प्रतियोगिता के कार्य का एक उत्कृष्ट उत्तर है: ऐतिहासिक इमारतों को आंतरिक और बाह्य रूप से एक ही संयुक्त रूप से जोड़ा जाता है, और यह इनायत और अर्थ के साथ किया जाता है। फ्रांसिस सोलर ने एक अद्भुत नवीकरण परियोजना पूरी की और न केवल इमारतों, गलियों, चौकों - इस पूरे स्थान - को एक दूसरा जीवन दिया, बल्कि इसे आधुनिकता के लिए इतनी कुशलता से अनुकूलित किया कि उन्होंने इसकी ऐतिहासिक भावना को संरक्षित किया। और मेष आभूषण, यह मुझे लगता है, एक कोबवे के रूप में माना जा सकता है जो विशेष रूप से दुर्लभ संग्रह वाइन की बोतलों पर छोड़ दिया जाता है ताकि उनके मूल्य पर जोर दिया जा सके।यह, ज़ाहिर है, सिर्फ एक संस्करण है - आखिरकार, सोलर की वास्तुकला को आसानी से और जल्दी से पढ़ा नहीं जा सकता है, लेकिन यदि आप लाइनों के बीच पढ़ सकते हैं, तो समय के साथ आप निश्चित रूप से अपने लिए कुछ विशेष खोज लेंगे।
