"मास्को सनकी, मेरे दोस्त …"
वेरोनिका घाटी
पब्लिशिंग हाउस "आर्ट-वोल्कोनका" ने म्यूजियम ऑफ आर्किटेक्चर के साथ मिलकर एक पुस्तक को समर्पित किया, क्योंकि यह लगभग तीस साल पहले दिमित्री पेत्रोविच सुखोव के जीवन और कार्यों को लिखने के लिए प्रथागत था। यह सुखोव के बारे में पहला विस्तृत मोनोग्राफ है, इसके लेखक हैं, 18 वीं -19 वीं शताब्दी के म्यूजियम ग्राफिक्स फंड के क्यूरेटर तात्याना डुडिना और एक इतिहासकार-रेस्टॉरेंट लारिसा वुल्फिना।
दिमित्री पेत्रोविच सुखोव ने नब्बे साल से थोड़ा अधिक समय तक जीवित रहे, अलेक्जेंडर II के समय को याद किया और स्टालिन को पांच साल तक छोड़ दिया। उन्होंने लड़ाई नहीं की, बैठते नहीं थे, उदाहरण के विपरीत, निर्वासन में नहीं थे, उदाहरण के लिए, उनके दोस्त प्योत्र दिमित्रिच बरानोव्स्की या उनके सहयोगी-इतिहासकार निकोलाई इवानोविच ब्रूनोव। उन्होंने अपने तरीके से सम्मानित पदों पर कब्जा किया, विशेष रूप से, क्रेमलिन के मुख्य वास्तुकार थे, लेकिन वे सोवियत समय में बेहद खराब रहते थे: नोवोडेवेनी कॉन्वेंट के संरक्षक के ऊपर एक चौदह मीटर लकड़ी के कमरे में अपनी पत्नी और बेटी के साथ, उन्हें कोई प्राधान्य वरीयताएँ नहीं मिलीं। उनके सहयोगियों द्वारा उनका सम्मान किया गया था, सुखोव के सम्मान में उन्होंने स्किट शाम का आयोजन किया, उन्हें परामर्श के लिए आमंत्रित किया गया था, 1957 में उन्होंने सेंट्रल हाउस ऑफ आर्टिस्ट्स में एक वर्षगांठ प्रदर्शनी के साथ अपना 90 वां जन्मदिन मनाया, लेकिन उनकी मृत्यु के बाद उन्हें पूरी तरह से भूल गए। केवल जीएनआईएमए, वास्तुकला का एक संग्रहालय, जहां सुखोव एक लंबे समय के लिए अकादमिक परिषद का सदस्य था, 1980 में एक कैटलॉग के साथ दूसरी, पहली मरणोपरांत प्रदर्शनी आयोजित की गई थी।
सुखोव के चित्र नियमित रूप से उन सभी के काम में आते हैं जो एक तरह से या किसी अन्य रूप में प्राचीन रूसी वास्तुकला के इतिहास का अध्ययन करते हैं; लेकिन प्रकाशित पुस्तकों में उनमें से कुछ हैं, अगर वे वहाँ आते हैं, तो पृष्ठभूमि में। सभी ने बारानोवस्की के बारे में सुना है; वे मक्सीमोव, ब्रूनोव, इलीन, सुखोव के छात्र लेव आर्टुरोविच डेविड को याद करते हैं - वे शायद ही कभी सुखोव को याद करते हैं, और साथ ही साथ लापरवाही से, कठिनाई से भी। एक व्यक्ति मोनोग्राफ के लेखकों को समझ सकता है, जिन्होंने अपनी जीवनी रेखाचित्र के अंत में इस सवाल का जवाब दिया कि उन्होंने "याद किए जाने वाले" शब्दों के साथ अपना श्रमसाध्य काम क्यों किया: दिमित्री पेट्रोविच सिचोव ने खुद को इतिहासलेखन की परिधि पर पाया, और नई किताब इस अंतर को भरता है। तथ्य यह है कि सुखोव के बारे में पुस्तक की शुरुआत संग्रहालय के आर्किटेक्चर द्वारा की गई थी, न कि क्रेमलिन द्वारा, यह समझाया जा सकता है: यह जीएनआईएमए में है कि आर्किटेक्ट का मुख्य संग्रह रखा गया है, जिसे 1975 में उनकी बेटी येवगेन डबोवस्काया द्वारा हस्तांतरित किया गया था और फंड नंबर 38 का नाम - यह पुस्तक का आधार बन गया, जिसमें, ऐतिहासिक संग्रहालय की सामग्री और अन्य फंड भी शामिल थे। लेखकों ने बहुत सारे अभिलेखीय ग्राफिक्स, स्रोत सामग्री और बस उत्सुक कहानियों और जीवन विवरण प्रकाशित किए, जिनके लिए वंशज, इतिहासकारों और स्थानीय इतिहासकारों को निश्चित रूप से उनके प्रति आभारी होना चाहिए।
लेकिन सबसे पहले, यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि दिमित्री पेट्रोविच सिचोव एक वास्तुकार के रूप में बहुत ध्यान देने योग्य नहीं थे। प्रतियोगिताओं में उन्हें दूसरे और तीसरे स्थान प्राप्त हुए, सम्मानजनक, लेकिन मुख्य नहीं। उन्होंने सभी शैलियों में काम किया, पुनर्जागरण और रसोफाइल पारिस्थितिकवाद के साथ शुरू किया, आर्ट नोव्यू की तरल लाइनों में महारत हासिल की, नवजात के शौकीन थे और निर्माणवाद की भावना में डोरोगोमिलोव में एंलाइन्रेस्ट केमिकल प्लांट से स्नातक किया, हालांकि पैनल, कॉर्निस और थर्मल खिड़कियों के साथ - यह शास्त्रीय परंपरा को छोड़ने के लिए सुखोव के लिए मुश्किल था, - तातियाना डुडिना और लारिसा वुल्फिना लिखना। लेकिन क्लासिक्स के प्रति अपने लगाव के बावजूद, सुखोव ने स्टालिन के आर्ट डेको के गठन में कोई हिस्सा नहीं लिया - हालांकि, उस समय तक आर्किटेक्ट साठ साल का था।
इस बीच, अपने करियर की शुरुआत में, 1890-1892 में, सुखोव के बहनोई, आर्किटेक्ट सर्गेई उस्तीनोविच सोलोविओव ने उन्हें एक इमारत, जो अब मॉस्को से संबंधित है, एक इमारत रोहडेस्टेवनका के स्ट्रोगानोव स्कूल के मुखौटे पर काम करने के लिए भर्ती किया। वास्तुकला संस्थान। दिमित्री पेट्रोविच ने अंदरूनी डिज़ाइन किया और बनाया, व्यक्तिगत रूप से स्कूल की कार्यशालाओं में उत्पादन का अवलोकन किया, सभी माजोलिका पैनल - प्रसिद्ध, मुझे लगता है, छात्रों-वास्तुकारों के लिए, जो कम से कम एक बार प्रांगण में फव्वारे के चारों ओर बाहर लटका देते हैं। संस्थान।
पुस्तक में वर्णित कहानियों में सबसे अधिक उत्सुक है कि कैसे 1907 में सुखोव ने अपने छोटे लकड़ी के दो मंजिला टेनेमेंट हाउस बनाने के लिए एक भूखंड खरीदकर, अचल संपत्ति पर पैसा बनाने का प्रयास किया - उन सभी में से एक, जिसके साथ मॉस्को था। तेजी से उस समय बनाया जा रहा है। विचार विफल हो गया, भूखंड वाले घर को बेचना पड़ा। एक को लगता है कि पुस्तक के नायक के लिए वास्तुकला एक आवश्यक आय थी: इस समय वह चार बेटियों की परवरिश कर रहा था। सुखोव ने एनेक्सीज, पुनर्निर्माण किया, लेकिन विशेष रूप से अंदरूनी लोगों के शौकीन थे, बहुतायत से उन्हें सजावट के साथ संतृप्त किया, जिसमें प्लैफ़ोंड और दीवारों पर सुरम्य पैनल शामिल थे - एक शब्द में, यह पूरी तरह से और पूरी तरह से 1 9 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का आदमी था। वास्तुकार द्वारा निर्मित सबसे अच्छी हवेली के.ए. का घर है। बेलिक, आंशिक रूप से लेनिनग्रादस्कॉय राजमार्ग (1914) पर पेत्रोव्स्की पार्क में संरक्षित है। सुखोव ने मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्प्चर और आर्किटेक्चर से स्नातक की पढ़ाई शुरू करने के तुरंत बाद बहुत कुछ सिखाया, लेकिन अधिक बार उन्होंने तकनीकी ड्राइंग, वाटर कलर सजावटी पेंटिंग, इंटीरियर डिजाइन और फर्नीचर में पाठ्यक्रम पढ़ाया, कम अक्सर वास्तुशिल्प डिजाइन में ही। बाद में, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान और बाद में, वह नाटकीय प्रदर्शन के डिजाइन में लगे हुए थे।
और फिर भी, दिमित्री पेत्रोविच सुचोव के जीवन का काम "प्राचीनता" था। पहले से ही 1890 के दशक में अपने बहनोई सोलोवोव के साथ, उन्होंने आईएमएओ के प्राचीन स्मारकों के संरक्षण के अध्ययन आयोग के काम में भाग लेना शुरू कर दिया, स्मारकों को मापा, उनका वर्णन किया, रिपोर्ट बनाई, कई चित्र बनाए: योजनाएं, विवरण, पुनर्निर्माण, और बस सचित्र रेखाचित्र - सभी एक ही समय में और एक ही जुनून है। यह कार्य बिसवां दशा में दूसरों की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण हो गया, जब सुखोव ने तूफानी संग्रह में पहले भाग लिया, और फिर कई स्मारकों के समान रूप से तूफानी और असफल संरक्षण में, मुख्य रूप से चर्च, सैकड़ों द्वारा ध्वस्त कर दिए गए। उन्होंने हर जगह मास्को में, पस्कोव में, क्रीमिया में, चर्चों को बचाने के लिए और एक ही समय में कई स्मारकों की जांच की, माप की, स्केच किया - मौसूलियम स्केचिंग, उल्यानोव्स्क में लेनिन संग्रहालय और स्टालिन के घर-संग्रहालय की व्यवस्था करना Solvychegodsk में निर्वासन - ऐतिहासिक सेटिंग की बहाली और सावधानीपूर्वक बहाली के साथ सभी। सुखोव ने भी यस्नाया पोलीना में टॉलस्टॉय का एक संग्रहालय बनाया और लुटोविनोव के साथ तुर्गनेव। पूरी तरह से सर्वव्यापी, जीवनी और बड़े पैमाने पर संग्रह को देखते हुए, वह एक आदमी था, और किसी तरह शांति से पूरी तरह से अलग-अलग प्रकार के मामलों का संयोजन कर रहा था: युवा लियो डेविड को बचाते हुए, भविष्य में एक प्रसिद्ध पुनर्स्थापना करने वाला, सैन्य खेप से, चर्चों के संरक्षण के बारे में पत्र लिख रहा था।, एक रासायनिक संयंत्र डिजाइन करना और नेताओं की क्रांति की स्मृति की प्रशंसा करना। थोड़ा भयावह भी बहुमुखी प्रतिभा। हालाँकि, यह सलामत भी है, शायद; हालाँकि यह उस समय के लोगों का न्याय करना हमारे लिए नहीं है।
दिमित्री पेत्रोविच सुखोव की ठग गतिविधि से हमारे लिए क्या बचा है और हमें उसकी सराहना करने की क्या आवश्यकता है? मैं तीन चीजों का नाम लूंगा। एक को उनकी पुस्तक में लेखकों द्वारा अच्छी तरह से दिखाया गया था, जो उनके जलरंगों के तथाकथित "एल्बम" को वास्तुकार की जीवनी से जोड़ते थे। वास्तव में, यह एक एल्बम नहीं है, हालांकि चित्रों को देखना सुखद है - शायद सुखोव ने अपने जीवन का दूसरा भाग खराब मूड में बिताया, लेकिन उन्होंने बहुत आशावादी रूप से चित्रित किया, कोई अभिव्यक्ति नहीं। अनुप्रयोग एल्बम से अलग है जिसमें चित्र छोटे हैं, और उनका वर्णन बड़ा है, प्रत्येक चित्रित स्मारक के बारे में एक विस्तृत लोकप्रिय कहानी के साथ: यह मॉस्को के लिए एक मार्गदर्शक निकला, किसी तरह खो गया। सुखोव ने उत्साह से, लगातार, पानी के रंग का और ड्रिंकिंग उनका आउटलेट था: यात्राओं से उन्होंने वाटर कलर पोस्टकार्ड भेजे, पोस्टकार्ड की पीठ को चित्रित किया। यह अच्छा हिस्सा है।
सुखोवस की विरासत का दूसरा भाग महत्वपूर्ण है। किसी को यह सोचना चाहिए कि, कुछ हद तक, धन्यवाद, पुराने रूसी वास्तुकला के स्मारकों के पुनरुद्धार और अनुसंधान के सोवियत स्कूल का गठन किया गया था - एक बहुत अच्छा स्कूल, जिसके सितारे डेविड, अल्टशुलर, पोडियापोलस्की थे। यह नहीं कहा जा सकता है कि सुखोव इस मामले में मुख्य था, लेकिन शायद वह उन लिंक, उन लोगों में से एक था, जिनके बिना यह इतना अच्छा नहीं होता। फिर, यह नहीं कहा जा सकता है कि यह स्कूल अब फल-फूल रहा है - लेकिन यह किसी भी तरह जीवित है, जिसका अर्थ है कि एक समय में यह मजबूत हो गया, जो फिर से दिमित्री पेत्रोविच का गुण है।
तीसरा भाग विशेष रूप से समझाना मुश्किल है, यह सूक्ष्म है। यहां, पहले आपको यह पता लगाने के लिए "एल्बम" पर करीब से नज़र डालने की ज़रूरत है: आप किस दिशा में इसके माध्यम से फ्लिप करते हैं, सभी वॉटरकलर एक जैसे हैं। वे बीसवीं और पचास के दशक में, शैली, या बल्कि तकनीकों और मनोदशाओं की सीमा पूरी तरह से समान रूप से अपेक्षित कालानुक्रमिक विकास का पता नहीं लगाते हैं, और शैली पर निर्भर करते हैं: माप, पुनर्निर्माण या स्केचिंग, समय की तुलना में। और यह कहना भयानक है कि इस समय के दौरान कितनी चीजें बदल गई हैं: अवांट-गार्डे का उल्लेख नहीं करने के लिए, सुखोव ने पिघलना का एक टुकड़ा भी पाया - लेकिन किसी भी रासायनिक संयंत्र ने उन्हें एक बार एक मम्मर बॉयर की वासनेटोसेव-अब्राम्टेसिवो छवि को छोड़ने के लिए प्रेरित नहीं किया, फूलों के गहनों के साथ बधाई के संबोधन को रोकने के लिए। कल्पना कीजिए: एक डाकघर, एक सहकर्मी, पायनियर ऑक्टोब्रिस्ट्स के पोस्टकार्ड को सॉर्ट करता है, और उनमें से एक आधे-चार्टर में एक पत्र के पार आता है।
सुखोव ने रूसी वास्तुकला का इतिहास नहीं लिखा था, एक बड़ी खोज नहीं की थी, और बहाली स्कूल के नियमों को मंजूरी नहीं दी थी, हालांकि वह कई चीजों में शामिल था, वह यहां कहीं भी पहला नहीं है। आर्किटेक्ट, रेस्टोरर, ग्राफिक कलाकार सुखोव के पास वह नहीं है जिसे जीवन की मुख्य उपलब्धि कहा जा सकता है। उसकी उपलब्धि अलग है: वह पूरी तरह से उस सोवियत मुख्यधारा से बाहर हो जाता है, जिसका उपयोग हम सादगी में विचार करने के लिए करते हैं - लगभग युद्ध, अवांट-गार्डे, स्तालिनवादी क्लासिक्स नंबर एक, युद्ध, स्टालिनिस्ट क्लासिक्स नंबर दो, ख्रुश्चेव की ज्यादतियों के खिलाफ संघर्ष। । दोनों नेताओं के संग्रहालयों को सुसज्जित करने के बाद, उन्होंने अपने भीतर के जीवन को ऐसे जिया जैसे कि ये नेता बिल्कुल भी मौजूद न हों। पुस्तक के लेखकों को यकीन है कि सुखोव, जिन्होंने क्रांति से पहले आईकोस्टेस को छोड़ दिया था और कफन के मूर्तिकला कफन के लिए प्रतियोगिता में भाग लिया, अपने पूरे जीवन में एक आस्तिक बने रहे। मैं अधिक कहता हूं: वह अपने पूरे जीवन में एक राजशाहीवादी हो सकता था, लेकिन हम कभी नहीं जान पाएंगे। उन्होंने 20 वीं शताब्दी के आधे से अधिक के माध्यम से अपने जुनून को आगे बढ़ाया, उनका जीवन अजीब, अव्यक्त, समानांतर वास्तविकताओं का संयोजन है, और उनके चित्र कुछ परंपरा की निरंतरता के सबूत हैं, चलो इसे उत्सव रोसोफिलिया की परंपरा कहते हैं, जिसके बिना हमारा इतिहास और वास्तुकला का इतिहास अलग होगा; वे "मास्को सनकी" के समुदाय की व्यवहार्यता के प्रमाण हैं जो इतना कर सकते हैं और इतने कम ध्यान देने योग्य हैं।
यह आश्चर्य की बात नहीं है, कि राज्य राष्ट्रीय अनुसंधान इंपीरियल अकादमी में सुखोव की एकमात्र मरणोपरांत प्रदर्शनी अस्सी के दशक में हुई, जो रसोफिलिया के लिए एक नए शौक की शुरुआत थी। शायद उसने किसी तरह लैंडस्केप पुनर्निर्माण की आधुनिक शैली के विकास में योगदान दिया, जो अब उल्लेखनीय रूप से (और सुखोव की तुलना में अधिक सटीक) वेसेवोलॉड रयाबोव द्वारा चित्रित किया गया है, जिनके चित्रों को पुराने मॉस्को के बारे में सभी आधुनिक पुस्तकों में चित्रित किया गया है।
हमारी इतिहासलेखन असमान है; उसके अंदर कोई फ्रेंच उत्साह या जर्मन जांच नहीं है। इसमें कई लकुएं हैं और अक्सर एक योजनाओं के साथ एक आकर्षण महसूस होता है जो एक बार और सभी के लिए दिया जाता है, लेकिन कभी भी कुछ भी समाप्त नहीं होता है। और वे जीवन के बारे में हमारे विचारों को सपाट बनाते हैं, हमें हर बार आश्चर्यचकित होने के लिए मजबूर करते हैं, उदाहरण के लिए, सीखने, एक ऐसे व्यक्ति के बारे में जिसने 1957 तक रूसी पुरातनता पर एक रोमांटिक नज़र रखी, इसे अपने छात्रों को दे दिया। वुल्फिना और डुडिना की पुस्तक इस अर्थ में महत्वपूर्ण है - इसमें सामान्यीकरण से अधिक तथ्य शामिल हैं, यह इस बारे में बात करता है कि बहुत अच्छी तरह से ज्ञात नहीं है, इतिहास के एक हिस्से को आंशिक रूप से आधे-भुला दिए गए पक्ष में बदल देता है। यदि हम "स्क्रैपी" के वर्तमान उन्माद को एक तरफ ले जाते हैं, और पुस्तक किसी भी तरह से इसके साथ मेल नहीं खाती है, तो इसके लिए बहुत शांति से लिखा जाता है और बहुत समझदारी से, बड़े करीने से प्रकाशित किया जाता है - फिर मोनोग्राफ आश्चर्यजनक रूप से भरा हुआ लगता है: यह नहीं है किसी भी धारा में गिरना, यह केवल अनुसंधान है, दुर्लभ और सुंदर सामग्री का प्रकाशन। हमें सिर्फ रिसर्च की याद आती है।
