तीनों घर मास्को क्षेत्र में बनाए गए थे। वे अपेक्षाकृत छोटे हैं: थोड़ा अधिक, या 200 वर्ग मीटर से थोड़ा कम - हमारे समय के औसत देश के घर के लिए, यह सबसे आम आकार है; इस तरह के घर में, एक परिवार को आराम से समायोजित किया जाता है, लेकिन अतिरिक्त स्थान के बिना। वे पत्थर और लकड़ी दोनों के साथ बनाए गए हैं - हाल ही में विभिन्न पैमाने के कई लॉग और लॉग हाउस बाजार पर दिखाई दिए हैं। सच है, अधिकांश भाग के लिए वे बच्चों की परियों की कहानियों, अल्पाइन शैलेट और फिनिश हाउस की एक पुस्तक से एक रूसी झोपड़ी के एक संकर से मिलते जुलते हैं। ओलेग कार्लसन ने अलग तरह से अभिनय किया: उन्होंने समान (हालांकि समान नहीं) योजनाओं के साथ घर बनाए, लेकिन उन्होंने उन्हें बहुत अलग शैलियों में तय किया।
एक वर्ग को 9 बराबर कोशिकाओं में विभाजित करें, प्रत्येक में 5 मीटर के किनारे हों। सभी तीन योजनाएं इस सरल और स्पष्ट ग्रिड के भीतर खींची गई हैं, केवल कभी-कभी मुख्य वर्ग से परे जा रही हैं। केंद्रीय एक सहित पांच कोशिकाएं, एक समबाहु क्रॉस बनाती हैं, जो प्रत्येक घर की रचना का मूल बन जाता है, जिससे यह कड़ाई से केंद्रित हो जाता है और केंद्रीय एक के आसपास सभी वर्गों को समूहीकृत करता है। यह एक शाश्वत और बहुत ही क्लासिक विषय है, इससे पहले कि पल्लादियो ने विला रोटोंडा का निर्माण किया था, यह विशेष रूप से एक मंदिर था, और फिर सही तरीके से आवास में स्थानांतरित कर दिया गया, जिससे यह थोड़ा सख्त प्रतिनिधित्व था। यह उन सभी समाधानों पर विचार करना दिलचस्प है जो ओलेग कार्लसन के साथ आए थे।
ख्लुपिन में "आधुनिकतावादी" घर में, बाहर के सेंट्रिपेटल लेआउट पर जोर नहीं दिया जाता है, बल्कि बाहर समतल किया जाता है। एक बार में कई तरीके। सबसे पहले, नौ में से एक वर्ग को सामान्य रूपरेखा से बाहर ले जाया जाता है, जो रचना को विषम बनाता है। दूसरे, सभी तीन वर्ग भरे हुए नहीं हैं - छत के लिए दो कोने वाले चबूतरे दिए गए हैं: घर का मुख्य, जीवित मात्रा इस प्रकार मुख्य मुखौटा की लाइन से अंदर की ओर जाती है। और अंत में, हालांकि क्रॉस को योजना पर बहुत स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है, बाहर से जोर इसके केंद्र को बढ़ाने पर नहीं है, लेकिन दो खंडों के चौराहे पर है।
एक ढालू विशाल छत के साथ फिनिश घर की कल्पना करें। केवल मध्य में, जहां एक पारंपरिक घर में एक रिज होता है, वॉल्यूम को अलग कर दिया जाता है - और "सामान्य" रिज के बजाय, एक और दो-ढलान की मात्रा रखी जाती है, केवल संकीर्ण और मुख्य के सापेक्ष 90 डिग्री बदल जाता है। लंबवत आयतन का एक ढलान दूसरे की तुलना में लंबा होता है, इसकी छोटी रिज को जंगल की ओर स्थानांतरित कर दिया जाता है, और लंबी ढलान को ग्लेज़ किया जाता है। केंद्र में, गाँव के पोर्च या जागीर पोर्टिको के बजाय, एक लंबा ग्लास "स्लाइड" होता है, जो एक एट्रिअम के समान, पूरे घर की धुरी, पूरे घर की धुरी को रोशन करता है। हम शॉपिंग मॉल में अलिंद के लिए उपयोग किया जाता है; उच्च, प्रबुद्ध दीर्घाओं के लिए। और यहाँ उसका लघु संस्करण प्रकाश को बहुत ही असामान्य तरीके से निर्देशित करता है: छत से नहीं, साधारण आलिंद में, और न कि ओर से, जैसा कि वह खिड़कियों से चलता है, लेकिन तिरछी के साथ - दीवारों का हिस्सा, और निवासी घर अब छत के नीचे नहीं है, बल्कि आसमान के नीचे है। एक देश के घर से क्या आवश्यक है।
दूसरी ओर, ग्लास "स्लाइड" को बोल्ड और असामान्य, लेकिन बरामदा के पहचाने जाने योग्य प्रकार के रूप में समझा जा सकता है। अधिकांश देश के घरों में दो भाग होते हैं: घर का आधा हिस्सा साधारण है, दीवारों और खिड़कियों के साथ, ये बेडरूम हैं। दूसरे आधे हिस्से को बड़े जालीदार चश्मे से कवर किया गया है; यह एक बरामदा है, जहां वे चाय पीते हैं और प्रकृति की प्रशंसा करते हैं। यहां घर एक डाचा नहीं है, यह अधिक गंभीर है, लेकिन सभी समान - प्रकृति में। उसका बरामदा अधिक भव्य, दोयम दर्जे का, शानदार ढलान वाला हो गया है। लेकिन यह खुद होना बंद नहीं हुआ है: ग्लास "नाक" खुली छत के केंद्र में समाप्त होता है और जंगल की ओर देखने वाले कुर्सी पर बैठे लोग खुद को छत के नीचे और आंशिक रूप से छत पर दोनों घर में पाते हैं।"अंदर" और "बाहर" के बीच की यह जगह, इस अर्थ में - एक विशिष्ट बरामदा, लेकिन केवल अधिक आराम के लिए फीता पर्दे के साथ इसे बंद करना असंभव है (जैसा कि अधिकांश गर्मियों के निवासी करते हैं)।
एक शब्द में, यह समझना आसान है कि यह घर आधुनिकतावादी क्यों है, हालांकि इसमें एक सपाट छत है, जो इस प्रवृत्ति को पहचानने के लिए महत्वपूर्ण है। इस मामले में आधुनिकतावाद के बारे में गहराई से संकेत मिलता है - वॉल्यूम और स्पेस के साथ वास्तुशिल्प नाटक के माध्यम से। एक घर, जिसका मुख्य अग्रभाग अब एक दीवार नहीं है, लेकिन छतों, बालकनियों और ढलान वाले कांच के होते हैं; एक घर जो प्रकाश को पकड़ता है "एक तिरछे विमान के साथ"; एक घर जो आसपास की प्रकृति को स्वीकार करता है और पास के देवदार के पेड़ों पर विचार करने के लिए "देखने के मंच" के रूप में डिज़ाइन किया गया था - यह निश्चित रूप से एक आधुनिकतावादी घर है। अधिक सटीक रूप से, एक पारंपरिक लकड़ी के घर के विषय पर एक आधुनिकतावादी प्रतिबिंब। और ओलेग कार्लसन को सपाट छत पसंद नहीं है, और काफी सही तरीके से: हमारी जलवायु के लिए, यह तकनीक (मध्य पूर्व में यात्रा करते समय Le Corbusier द्वारा जासूसी) उपयुक्त नहीं है, और उसके लिए सही जल निकासी व्यवस्था बनाना, खासकर अगर घर छोटा, काफी मुश्किल है।
वर्णित तीन का दूसरा घर पहले के तुरंत बाद बनाया गया था और उससे बहुत दूर नहीं था; एक सीधी रेखा में केवल 10 किलोमीटर की दूरी पर ख्लुपीनो और ज़ाखारवो के गांवों के बीच। ज़खारूवो एक प्रसिद्ध जगह है, यहाँ पुश्किन की दादी मारिया अलेक्सेवना हन्नीबल का घर है। पुश्किन ने एक बच्चे के रूप में वहां का दौरा किया, यही कारण है कि अब कई पर्यटक मार्ग पूर्व संपत्ति से गुजरते हैं। घर, हालांकि, समान नहीं है: 1991 में इसे पूरी तरह से बनाया गया था। हालांकि, एक पुराना घर या एक नया, और पुश्किन का घर ज़खारोव का मुख्य आकर्षण है। इसलिए, हैनिबल एस्टेट के उत्तर-पश्चिम में एक गाँव में एक ग्राहक के लिए घर बनाते समय, ओलेग कार्लसन ने उसी योजना का उपयोग किया, लेकिन घर को क्लासिकवाद की भावना में ढाल दिया।
इस घर की तुलना अपने पूर्ववर्ती के साथ Khlyupin से करने पर, यह देखना आसान है कि यहाँ बहुत विपरीत किया गया है। मुख्य अग्रभाग छतों के पीछे नहीं आते या छिपते नहीं हैं; यहां यह एक अलग केंद्र के साथ एक दीवार है, जिसे त्रिकोणीय पेडिमेंट के साथ चार-स्तंभ पोर्टिको द्वारा दृढ़ता से चिह्नित किया गया है। एक छत है, लेकिन, जैसा कि एक क्लासिक मनोर घर है, यह पीछे स्थित है और एक पार्क का रूप बनाता है। एक बरामदा भी है, लेकिन यह विपरीत पोर्टिको में बनाया गया है (इसके सभी इंटरकोलेमेंटिया डाचा "मेष" के साथ चमकता हुआ है)।
इस प्रकार, अगर एक आधुनिकतावादी घर दर्शक से आंगन में दूर जाता है, तो बालकनियों और छतों के साथ अपनी वापसी को कवर करता है, तो एक क्लासिक एक, इसके विपरीत, एक असली अलेक्जेंडर जनरल की तरह आगे बढ़ता है, सभी को गर्व और आत्मविश्वास से बधाई देता है। दूसरी ओर, घर की योजना इतनी केंद्रित नहीं है: इसमें क्रॉस पठनीय नहीं है और वर्ग स्पष्ट रूप से दिखाई नहीं दे रहे हैं; योजना शांत और सरल है, अनुदैर्ध्य रूप में फैली हुई है, (फिर से) और माना जा रहा है कि यह एक मनोर घर है।
मुझे कहना होगा कि यह शैलीकरण हमें सीधे पुश्किन के समय का उल्लेख नहीं करता है। घर हनीबाल के घर की तरह नहीं है, इसके मोटे गोल स्तंभ और अंधा शटर; हालाँकि, उद्धरण हैं - उदाहरण के लिए, ऊपरी सैंड्रीक्स से सटे हुए खिड़कियां सीधे कॉर्निस के लिए। ओलेग कार्लसन के घर में आप "पुश्किन" क्लासिक्स, और नियोक्लासिकिज्म, और शुरुआती XX सदी के डाचा देख सकते हैं, और कुछ मायनों में स्टालिन के सैनिटोरियम भी। प्लस एंग्लिज्म का थोड़ा बहुत, जो हमारे समय में अपरिहार्य है; उदाहरण के लिए, लिविंग रूम में चिमनी और सीढ़ियाँ। घर में एक कठोर शैली का लगाव नहीं है, बल्कि यह एक रूसी मनोर घर की एक सामूहिक छवि है। अपेक्षाकृत छोटा और आरामदायक। शायद इसमें मुख्य बात क्या है: शांतिपूर्ण शांति, पोर्च-बरामदे के अंदर सूरज की चमक का एक ग्रिड, जो आपको टर्गेनेव युवा महिलाओं के बारे में या पुराने सिनेमा के बारे में कुछ याद दिलाता है।
तीसरा घर मॉडर्न एस्टेट के पार्क में भी बनाया गया था। यह मालिकों की बेटी के लिए एक "चीनी घर" है। यहां, योजना का केंद्र विषय पूर्ण रूप से खेला जाता है: योजना में पांच वर्गों को एक समभुज पार में मोड़ दिया जाता है, केंद्र में एक उच्च दो-ऊंचाई वाला कमरा होता है जिसमें मध्य में खुली चूल्हा होता है।आग से बैठने के लिए एक अच्छी जगह, लेकिन एक छत के नीचे (ख्लूपिन में घर को याद रखें, एक समान समाधान था, छत पर बैठने के लिए एक जगह, लेकिन कांच के नीचे)। घर चूल्हा के चारों ओर बनाया जा रहा है - थीम आर्कटिक के लिए क्लासिक है। हालांकि, यह आरक्षण करना आवश्यक है कि लिविंग रूम केंद्रीय वर्ग से कुछ व्यापक है, अर्थात। योजना की रूपरेखा मात्रा पर बहुत कठिन नहीं है।
तथ्य यह है कि यह एक चीनी घर है, पहली नज़र में अनुमान लगाया जा सकता है: उज्ज्वल, खुले लकड़ी के ग्रिड के साथ बालकनियों से घिरा हुआ है, कोनों पर घुमावदार छत के साथ; एक लाल चीनी पुल, गेट्स और गज़ेबो से घिरा हुआ है (तीनों में प्रामाणिक प्रोटोटाइप हैं) - दूर से घर को आसानी से "चीनी" के रूप में पहचाना जा सकता है। हालांकि, इस मामले में "चीन की तरह" शैलीीकरण भी शाब्दिकता के लिए प्रयास नहीं करता है: लेखक खुद स्वीकार करता है कि उन्होंने विशिष्ट चीनी शान्ति को पुन: पेश नहीं किया, उन्होंने समान बनाया। बल्कि, हम यहां एक तरह के "चिनोसरी" या "चीनी" के साथ काम कर रहे हैं। 18 वीं शताब्दी में यूरोप में प्राच्य उद्देश्यों के साथ आकर्षण पनपा, और रूस में इस सदी के अंत में, यह फैशनेबल भी था। अंदरूनी चीनी शैली में सजाए गए थे, पार्क मंडप बनाए गए थे - और 19 वीं शताब्दी के अंत में माईस्नीत्स्काया पर वास्तुकार रोमन क्लेन (पुश्किन राज्य संग्रहालय ललित कला का निर्माण करने वाले) ने एक बहुत ही चीनी मुखौटा के साथ एक चाय की दुकान बनाई थी । कला नोव्यू एस्टेट में चीनी घर, ओलेग कार्लसन द्वारा निर्मित - एक विशिष्ट मनोर चिनोसरी, उज्ज्वल, पहचानने योग्य, लेकिन विवरण में जानबूझकर गलत - आखिरकार, यह एक "पार्क विचार" है, न कि विद्वानों का ग्रंथ। इसलिए, यह "मनोर" में विशेष रूप से उपयुक्त है: एक चीनी घर की उपस्थिति उसके पार्क को पूरा करती है।
कड़ाई से बोलते हुए, इन घरों को बाहर से देखते हुए, यह मानना मुश्किल है कि उनके लेआउट एक मॉड्यूल पर आधारित हैं: एक घर प्रकृति के साथ विलीन हो जाता है, दूसरा प्रांतीय गौरव के साथ पोर्टिकोज़ और पेडिमेंट्स ले जाता है, तीसरा चूल्हा और बाहर से जुड़ा होता है। सभी उग्र लाल: आग का रंग, आग का आभूषण। मकान न केवल शैलीगत रूप से भिन्न होते हैं (अन्यथा यह एक ही घर बनाने और उन्हें अलग-अलग तरीकों से सजाने के लिए संभव होगा), शैलीगत अंतर गहराई से प्रवेश करते हैं, प्रत्येक घर के सार को बदलते हैं, केवल एक नियोजित डिजाइनर की मूल बातें अपरिवर्तित छोड़ देते हैं। और, जो महत्वपूर्ण है, इन घरों में प्रवेश करने वाले लोगों की संवेदनाएं पूरी तरह से अलग होंगी। यह सब एक वास्तु अध्ययन की तरह है; लेकिन घर काफी वास्तविक, निर्मित और आबाद हैं, हालांकि वे वास्तुशिल्प प्रतिबिंबों के लिए विदेशी नहीं हैं। हमारे समय में, जिसने खुद को "मल्टीफ़ंक्शनल कॉम्प्लेक्स की अवधारणाएं" दी हैं, इस तरह के एक वास्तुशिल्प अभ्यास को कुछ प्रकार के बहुत ही प्राचीन, पुराने-शासन लगते हैं। और मानवीय रूप से सही है, क्योंकि इस मामले में किसी की कल्पना वास्तविकता से तलाक नहीं है: वास्तुकार को निर्माण करना होगा, और ग्राहक को निर्मित घर में रहना होगा। यह और भी सुखद है कि इस प्रक्रिया में पुनरुत्पादित शैलियों में से प्रत्येक के सार पर वास्तुशिल्प प्रतिबिंब के लिए एक जगह है।
